编辑、作者及读者

楊晓群

　　加入美篇以来，几乎每天，或者说是每时每刻都要跟“小编”，也就是美篇的编辑们打交道，这是绝对绕不过去的一道“坎”，有喜悦、有阳光、有烦恼、有“愤慨”，也有困惑与不解，个中的滋味，个中的酸甜苦辣，美篇的写手们想必早已饱尝“风雨”。

说到编辑，人们很容易想到“杂家”、“为他人作嫁衣裳”的说法，这两种说法都对，但并不具体，也不全面。

编辑到底是什么？是不是独立的一门学问？在我看来，答案是肯定的。写作与编辑虽是孪生兄弟，骨肉相连，但能写出好作品的作家不一定能当好编辑，反之，一个优秀的编辑也未必能当好作家。

这就如运动员与教练的关系，两种职业，两个行当，各有学问，高下难分，但又不分彼此，必须同心同德，相互依存，相互支撑，才能形成合力参与竞争，出成绩，破纪录。

编辑是一门学问，但现实生活中，编辑的学问被稀释了，因为如今的报刊、网站、新媒体等形形色色的媒介，汗牛充栋、多如牛毛。有媒体便必须有编辑，社会上没有那么多合格的编辑怎么办？工作需要招进来就是编辑。

于是，如今的编辑一如漂泊于城市大街小巷的农民工，随处可见，应有尽有，数不胜数，让人感觉是个人便可以当编辑。于是乎，错字病句大摇大摆遍布各种媒体，常识错误屡屡与读者撞怀碰面……

如此，在读者心目和社会舆论中，编辑自然被矮化了，编辑的形象和地位也被贬低了，一些原本就颇有文字优越感的作家，更是不由自主低看起编辑。呜呼！

乍看起来，编辑也许不是学问，只要有一定的文字修养，谁都能干。编辑这个行当，好与坏，弹性确实是相当大的。君不见，曾有行内人说：“要让一个人风光，就让他去当主编；要让一个人难受，也让他去当主编。”说的就是这个道理。

的确，当主编要说易，也确实容易，你将稿子不分三六九等、不分质量好坏，汇集起来填满版面，变成印刷品或推送到电子阅读终端，不就得了？反正你已经是“主编大人”，名声听起来已够风光。可是，你这样的主编，读者会怎么评价，你主编的文字产品会有人看吗？当然，这是往极端了说。

　 更多的主编，至少会按自己的好恶，将稿子挑选，将自己喜欢的作成文字产品推送给读者，至于品位如何，内容和质量怎样，读者是否认可，概不关心，也不过问，似乎你爱看不看，不关我事，我只管随心所欲，编自己就是。这样的主编，也是很容易当的。

最难当的是这样的主编：以内容、质量、品位、版式、印刷、宣传和营销等一系列手段，让产品不断赢得各界读者欢迎，形成阅读气场，这样的主编，除了良好的文字功夫和审美判断能力，必须有丰厚的知识积累，开阔的视野，敏锐的嗅觉，睿智的眼光，深邃的思想，明智的策略，较强的策划能力、活动能力、组织能力、宣传营销能力，他必须拥有强大的作者队伍，又知己知彼，对读者、市场和竞争对手的情况了然于心，方向明确，措施得当、应对有方。

优秀的主编，应该能够调动全体编辑的积极性，集众编辑智慧，博众作者之长，把握住大多数读者的审美趣味和阅读需求，将众多策划、组织而来的稿件进行精心有效的挑选、编排，制作成优质的文字终端产品，呈现给读者。

而且，你每期的终端产品，质量不能参差不齐，时好时坏，内容和风格也不能随心所欲、朝令夕改。相反，应该在相当的一个时期内，保持风格、内容、质量、特色等方面的相对稳定，应当尽最大努力让每期的产品在读者中形成阅读期待，持之以恒，形成长久的阅读效应，从而形成产品的生命、灵魂和气场。

当然，要真正达到这种程度，对谁来说都不会容易。从这个意义上讲，当主编又是很难很难的。所以说，编辑是一门学问，这也如同餐饮业中的烹饪，面对同样的食材和调料，厨艺好坏、高低与否，若同场竞技，一试便知分晓。

这也是为什么同样的经营餐饮，有的店食客盈门、声名远播，有的却门庭冷落、顾客寥寥。所以，如果你承认烹饪是一门学问，那我要说，编辑也是。因为同样是文字产品，产品却有内容、品位、特色、人气、影响力等的高下之分。

　　然而，编辑又不仅仅是学问，它还是一种修行，一种境界，文学编辑尤其如此。文学编辑除了学识和审美能力，还应该有开阔的视野和宽广的心胸，文人相轻、互相排斥的毛病，在文学编辑中不能有。文学编辑应当摒弃个人恩怨、个人好恶，客观包容，助人为乐，勇于付出，甘当人梯，以发现和扶持新人新作为己任，以鼓励不同风格不同流派的创作、为广大读者不断奉献精品力作为使命。

文学编辑应当杜绝以貌取人，力戒爱屋及乌或恨屋及乌，应以作品本身好坏作为选稿、用稿的最高准则，哪怕你不喜欢某位作者的品貌和为人，但只要这位作者所创作的作品具有创造力和感染力，具有审美价值和宣传价值，并将可能受到大多数读者欢迎，你就应该无条件推出。

文学编辑的职责，就是面对众多的作者和成堆的来稿，凭自己的慧眼、精心策划与辛勤付出，不断发现和推出文学的精品力作，不断以自身的创造性的劳动赢得作家作者的尊重和读者的喜爱。

曾有心高气傲的作家声称：“我只管写自己的，根本不在乎是否有读者。”，此话如是气话或戏言，倒也不必较真，但假若说的是心里话，此言差矣！

如果你真不在乎读者，你写的作品干吗要投稿要发表，你写完将稿子锁到自己的抽屉里好了。即使你自认为自己的作品是百年经典、千古力作，只要没有编辑和读者的检验，你作品的价值便等于零，永远不可能得到认可和体现。

也曾有心高气傲的作家看不起编辑（当然是在作家成名之后），认为自己走红之后作品抢手，那些约稿的编辑像苍蝇一样三天两头前来打搅，令人厌烦。潜意识里，这些作家可能认为自己是编辑和媒体的衣食父母，看编辑的眼光和心态，无形中居高临下，也开始自命不凡、自我膨胀。

这虽暴露出这些作家自身修养的欠缺，却也从另一个角度提醒编辑：要想真正赢得作家、作者的尊重，光靠热情、勤快、甚至是锲而不舍地与之套近乎，是很难真正赢得作家作者尊重的。

编辑要想真正赢得尊重，重要的是必须依靠自己的眼光、学识、修养与为人，寻找到审美、思想和情感上与之交流、共鸣的通道。优秀的编辑，应当从与作者打交道的第一天起，便与写作者真诚相处、与写作者互为朋友，在以文会友的交流和探讨中，让不同性格的作者了解你，信任你。

　　而写作者信任你的前提，取决于你是否真有能力，是否真的“肚子有货”“眼睛识货”，你是否能一眼看透作品的好坏、作者创作的长短，为作者的创作提出创造性的建议乃至引导，只要你真正赢得写作者的信任，成为写作者的朋友，写作者也会在有新作时首先想到你。

而真正优秀的编辑，不仅能在浩如烟海的稿件中慧眼识珠，而且会成为写作者的引路人乃至恩人，如同阿来的《尘埃落定》在众多出版社屡屡碰壁之后的脱颖而出；路遥《平凡的世界》遭遇大刊退稿辗转之后的大红大紫；法国著名作家福楼拜的《包法利夫人》，同样遭遇了多次退稿与嘲讽之后的新生。

再伟大的作家、再优秀的作品，是离不开优秀编辑的慧眼、发现、包装与传播的。从这个意义上讲，再优秀的作家，万不可恃才自傲、瞧不起编辑，更不要踩在编辑的肩膀上一举成名之后忘乎所以、甚至忘恩负义，否则你不会成为一个真正的值得尊敬的作家，更不会成为大师级的作家。

殊不知，古今中外，大师的风范，往往是越出色越显低调，含而不露，引而不发，平易近人，亲切谦和，却尽显人格魅力。所谓“真人不露相，露相不真人”，说的就是这个道理。

优秀的平台，应该是有责任与担当的，是有生命与灵魂的，是有气场、成气候的，是摇曳多姿、气象万千的。

优秀的平台应该像大千世界中的文化精灵，弘扬真能量，弘扬真善美，鞭挞假恶丑，以自身的品格和魅力傲然于世，不断传播智慧、真知、力量和温暖，以此滋养心灵，鼓舞斗志，推动社会不断进步，而这一切，离不开编辑、作者和读者的共同努力。

其实，编辑、作者与读者，三位一体，是同一战壕中的战友，只有他们同心协力，同舟共济，才能真正完成作品的审美功能、传播功能，进而催生优秀作品的诞生。古今中外的文学史早巳证明，写、编、读是经典作品产生密不可分的三个环节，缺一不可，难分轻重。唯其如此，优秀作品才得以世世代代生生不息，文学和文化才能枝繁叶茂、郁郁葱葱，春光永驻。

我以为文学创作是这样，美篇的编辑与写作者们的关系不同样是如此吗？这便是我写此文的真正用义，真心希望美篇平台枝繁叶茂，精彩纷呈，绵延不绝。