门外汉评画（四）

张京伦

这是于非闇的《红杏枝头春意闹》。

有人不解：画面里红杏明艳、山鹧鸪灵动鲜活，分明是春日白昼的光景；可背景却以淡墨掺淡紫晕染，笼罩着薄暮烟霭、暮色氤氲。白日花鸟与黄昏氛围相融，看似违背自然常理。

实则不然！中国画重意不重形，写意之道本就容许昼夜同框、挣脱世俗光影束缚，不以现实时序拘笔墨。

　　论花鸟作品里晨昏并置、昼夜共生的典范，首推陈之佛工笔名作《鸣喜图》，将这种破格笔法演绎得淋漓尽致。

　　作品巧在昼夜不分、晨昏共境：

画面上部，以淡青白粉层层晕染，晨雾氤氲朦胧；左上角朱砂合藤黄晕开朝日光晕，柔光漫散，尽是晓日初升、晨烟缭绕的清晓意境。

画面下部，山石梅林铺染赭石、曙红、淡紫，晚霞流光漫覆山野，暖色铺陈出落日余晖，浸染出暮山沉雅的晚景。

一画之内，晓旭晨雾在上，暮霞晚景在下，晨昏同驻、昼夜相融。画作挣脱了自然时序与客观光影的桎梏，不问朝夕流转，不循实景逻辑。

工笔层层罩染，设色雅致细腻，以意造境、笔墨随心，舍弃物理真实，只为烘托祥瑞欢愉的意境，尽显国画“意在笔先，妙造自然”的独特美学。