临古心得

旷野

临王羲之《远宦帖》，墨色由浓渐淡，像一句未尽的问候，在纸面轻轻延展。我临它时，手腕放得极松，心却收得极紧——原来最远的宦途不在千里之外，而在提笔那一瞬的凝神与回望。木框静立，米色纸底温润如旧信封，左下朱印轻落。

临王羲之《二谢帖》，字字如对坐叙话，行气自然，不争先后。墨色匀停，仿佛王羲之写时也未多想，只是顺着手腕的呼吸，把牵挂写得轻而笃定。我临它，临的不是字形，是那种不费力的妥帖：人未至，意已到；话未多，情已足。

临王羲之《丧乱帖》，“羲之顿首”四字一出，心就沉了下去。《丧乱帖》不是写出来的，是哽出来的，是乱世中咬着牙提笔，字字沉郁却无半分滞涩。我临它，临的不是悲怆，而是悲怆里那一股不折的筋骨——墨枯处见神，锋藏处有骨，连断之间，是仓皇中守住的笔阵。素纸微黄，朱印静伏左下，不盖满，不压字，像一个未改的署名：世相再乱，风骨自有其位置。

临王羲之《游目帖》，仿佛一脚踏进山阴溪畔的春光里。“省足下别疏，云吾日弊”，字字如舟行水上，轻而不浮，连而不滞。行书的呼吸，就在提按之间——起不藏锋，收不回护，像边走边说，话未尽而意已远。橙框映浅纸，朱印落左下，轻轻一按，是交代，也是余韵。临得深了才懂：所谓古意，不是回到魏晋，而是让今日之手，也生出几分松风拂面的自在，几分不假思索的从容。

临王羲之《得示帖》，笔锋一落，就接住了一千六百年前那封未署名的尺牍余温。“得示，知足下犹未佳”——短短数字，像隔着竹帘递来一句轻问，不铺陈，不修饰，却稳稳托住了牵挂。越临越明白：所谓古法，不在藏锋回腕的规矩里，而在呼吸般的连带、墨尽处的自然枯润之间。橙框映着浅纸，朱印落左下，不争不抢，恰似王羲之写完搁笔时那一瞬的松弛。原来学古临古，是让今日之手，也学会在匆忙中留白，在表达里藏住分量。

临王羲之《都下帖》，始知“古意”未必苍茫斑驳，有时恰是这般清清楚楚的克制——字字分明，行行有度，连朱印都错落得恰如其分。右上左下两方印，非为点饰，而是态度的落定。临它，如与一位沉静老友对坐：不必高声，不必多言，一个点头，便知彼此所念。原来最深的临摹，是让自己的心，也慢慢沉下来，稳下来，静下来。

临赵孟頫《秋深帖》（局部），墨色温软，如秋阳斜照窗棂。字里行间没有悲秋的萧瑟，倒有几分闲庭信步的笃定。中部那方朱印，像一枚熟透的柿子轻轻落在枝头，不喧哗，却自有分量。我临它，临的不是节气之深，而是心境之稳：原来最深的秋意，不在风起叶落，而在提笔落墨时那一声不惊不扰的呼吸。

临赵孟頫《道德经》（局部），不是把字写像，而是让心沉下去，沉到赵孟頫笔锋游走的那片澄明里。他写“道可道，非常道”，笔意柔若春水，却暗藏筋骨；起笔如蚕吐丝，不争不抢，行笔似云鹤出岫，舒展而自有分寸。我铺开素纸，木框静立，朱印轻落左下——不盖章，不喧哗，只像一声低语，应和着老子“大音希声”的余韵。原来临帖不是复刻古人，是借一支笔，把浮躁的日子一点点按回静气里；临的是一卷经，养的是自己这一身未被惊扰的定力。

临赵孟頫《闲居赋》，如步入江南春园：竹影摇窗，砚池生云。赵孟頫的字，端方而不失流美，舒展而自有节律。他融晋韵、唐法、宋意于一炉，铸成元代书风之正脉。我临它，愈觉“学古临古”不在泥古，而在通变——古法如泉，须引活水以注之；古意如灯，当借今心以燃之。素笺微沁，朱印轻落，不抢不压，只如一声轻叹：原来传统，从来不是供在高处的碑，而是流在腕底的活水。

临赵孟頫《秋声赋》并序，如对清秋之镜，照见笔底风神。其书温润如玉，筋骨内含，行间有松风竹韵，墨里藏宋骨元魂。临之愈久，愈觉非止摹其形，实乃与古人心契神游——秋声未起，而胸中已起万壑松涛；墨痕未干，而纸上已生千古清霜。

临赵孟頫《秋声赋》，长卷铺于光洁地面，像一段未收束的秋意。墨迹行云流水，字字有风声，笔笔带霜气。我蹲下身，指尖未触纸，心已随“初淅沥以萧飒”起伏——原来临帖不是抄字，是把古人的呼吸，一寸寸接进自己的腕底。

临王献之《地黄汤帖》，纸色微黄如秋叶初落，墨痕却清润如新汲之泉。行笔不疾不徐，字字如药引沉入汤剂，温厚而有回甘。右下那方朱印，不抢不压，像一剂收尾的甘草，调和全篇气息。临它时，心也渐渐沉静下来，仿佛不是执笔写字，而是亲手煎一帖安神的方子——古人的笔意，原是可入药的。

临怀素《自叙帖》（局部），笔锋一转，人就跟着飞起来了。不是飘，是腾——墨迹在纸上奔涌，字字咬住前字的尾巴，像一串未及落定的呼吸。我临它时，手腕不敢僵，心更不敢沉，生怕一滞，那股子“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的活气就散了。右上那方朱印，不烫不烈，却像一声收束的鼓点，把满纸狂澜轻轻按回纸面。原来临狂草，不是学它多快，而是学它多敢——敢断、敢连、敢枯、敢涨，敢在失控的边缘，稳稳托住自己的神。

临孙过庭《书谱》（局部），浓墨落纸，如松针承露，苍而润，劲而柔。字与字咬得紧，行与行却松得开，仿佛他写时正与自己较劲，又与自己和解。我临到“察之者尚精，拟之者贵似”一句，忽然停笔：所谓精似，未必是形如，而是神遇——当手腕开始记得墨的脾气，眼睛便不再只盯字形。

艺术简介

【 况路生，又名况也，自署兑文、旷野，怡心居主人。系中国硬笔书法协会会员、中国书画家协会理事、江西省书法家协会会员。 书法学习先是以柳公权楷书入手，后二王、赵孟頫行书，孙过庭、怀素草书。临池不辍，循序渐进，自成风貌。其书法以楷、隶、行、草书见长，结体严整，笔法圆熟，秀丽端庄，清雅俊媚。书法作品在全国省级以上书协主办的全国书法大赛中获一等奖（金奖）30余次，入选书画典集90余部，作品散见国内碑林，多次被国内纪念馆、艺术馆和博物馆永久收藏。】