中国大运河博物馆2——多元视角下的运河文化

天涯过客

　　如果说第一、二、三展厅是大运河的“主干”，那么博物馆的其他展馆则是这条主干上生发出的繁茂枝叶，从世界视野、艺术美学、自然生态、非遗传承等多个维度，以传统的图文艺术，加声光电等现代科技形式，为参观者呈现了一个更加立体、多元的运河文化图景。

四号展厅：“世界知名运河与运河城市”

将目光投向了全球。 这里展示了威尼斯、阿姆斯特丹等世界著名运河城市的风貌。站在这里，我们知道，大运河不仅是中国的遗产，更是人类文明的共同财富。它让扬州与世界的其他运河城市虽隔山海，却心意相通。

五号展厅（临时展厅）：贺兰山麓的世界文化遗产

在宋代，中国西北部地区出现了一个有重要影响的政权，自称大夏国，因其位于宋朝的西部，史称西夏(1038-1227)。

西夏前后共历十个君主,享国190年。前期与北宋、辽朝对峙角力，后期与南宋、金朝鼎足，邻近还有回落、吐蕃等政权，在中国中古时期形成复杂而微妙的多元一体局面。西夏首都是兴庆府（后改名中兴府，即今宁夏回族自治区银川市），主体民族是党项芜。

隋唐以前，党项以游牧为生，唐末以后,迁至西北，其中一部分分人逐渐开始了定居生活,经五代至未初，不断接受中原及其他局周边地区的影响，社会经济结构发生了深刻变化。随着军事、政治、文化等方面的需要，修造了一些规糧较大的建筑物。据文献记载：宋明道二年(1033))，李元昊"升兴州为府，改名'兴庆'，广宫城，营殿宇，其名号悉仿中国故事。"

元昊称帝后，又于兴庆府内建避暑宫，"遼迤数里，亭樹台池，并极其胜"；于贺兰山""营离宫数十里,台阁高十余丈"。这些官城殿宇反映了西夏时期的建筑特点和国力情况。

在这片瑰丽奇伟的土地上，西夏人普繁衍生息，畜牧耕耘，制礼作乐，创制文字，征战四方，为后世留下了数量众多、形态各异、内容丰富的历史文化遗存。

近年来，我国考古工作者在宁夏、甘肃、内蒙古、陕西等地陆续调查和发器了多处西夏建筑遗址，这些透迹是研究西夏建筑及社会生活方面的重要资料。特别是从 1972 年以来，在银川市西夏陵区进行的考古发现及其研究成果，对于探索西夏文化的独特内涵，揭开西夏历史的神秘面纱，起到了巨大的推动作用。

六号展厅：“运河湿地寻趣”

面向少儿的互动展厅，通过生态造景和标本展示运河沿线湿地风貌与动植物，充满了童趣与生机。 这里复原了运河湿地的生态场景，鱼儿在“水下”嬉戏，鸟类在“林间”栖息，生动展示了这条人工河道与自然生态的和谐共生。

七号展厅：“大运河非物质文化遗产” 。

这里集中展示运河沿岸的传统音乐、曲艺、美术、技艺等非遗项目，周末常有活态演示。‌‌‌不仅有静态的展品，更有活态的传承。扬州的清曲、京韵大鼓、苏州评弹……戴上耳机，仿佛就能听见运河两岸千年的吟唱。在互动区，看传承人现场展示年画印制、苏绣针法，那种指间的灵动，正是运河文化生生不息的密码。

八号展厅：“河之恋”

全馆最梦幻的地方。 这是一个360度的沉浸式数字展，以“水”、“运”、“诗”、“画”为主题，阐释运河之美。在光影的交织与流动中，让人仿佛化身为一条鱼、一滴水，随波逐流，感受运河的诗意与灵动。没有一件实体文物，却比任何文物都更能触动心弦。

九号展馆：“紫禁城与大运河”

阐释大运河与紫禁城营建及物资供应的密切关系，揭示了“运河漂来紫禁城”的奥秘——正是通过这条水上动脉，天下的木材、石料、奇珍异宝才能汇聚京师，造就了举世无双的皇家宫苑。

展厅内的朱红宫墙是热门打卡点。‌‌‌

十号展馆：“隋炀帝与大运河”

通过文物与场景，讲述隋炀帝杨广与扬州及大运河开凿的历史关联。客观回溯了这位争议帝王与扬州的羁绊。虽然朝代更迭，但大运河作为“国之血脉”的功能自此长存。

11、12号也是临时展厅，此次展出的是恽寿平书画作品展

恽寿平（1633年—1690年）：初名格，字寿平，又字正叔，别号南田，又号白云外史、云溪外史、东园客、巢枫客、东野遗狂、草衣生、横山樵者、瓯香馆主等，晚年自称南田老人。他是江苏武进（今江苏常州）人，清代著名画家、书法家。出生于明末清初的书香之家，自幼受到良好的文化熏陶。父亲恽日初为崇祯六年副榜贡生，复社要人；叔父恽向（道生）为著名山水画家，自创一派。早年随父抗清，历经战乱，跟随父亲学习诗文书画，打下了坚实的艺术基础。

成年后，恽寿平游历四方，与众多文人墨客交游，切磋画艺，名声渐起。

晚年回到武进，潜心书画创作，形成了独特的艺术风格，创立了常州画派，对后世影响深远。

艺术成就：

山水画‌：取法黄公望、王蒙等元代大家，笔墨洒脱秀逸，以神韵、情趣取胜。

‌花卉画‌：以没骨花卉著称，色彩明净，形态逼真，开创了清代花卉画的新风。其没骨花卉画柔美秀雅，时人争相仿效，对后世产生了深远的影响。

‌代表作品‌：《红梅山茶图》《梅竹图》《出水芙蓉》《牡丹图》等。

‌书法‌：书法主要学褚遂良，自成一家，被称为“恽体”，在当时书坛独树一帜。

‌诗文‌：擅长五言诗，被誉为“毗陵六逸之冠”，有《瓯香馆集》《南田画跋》《东园尺牍》等著作传世。

恽寿平的绘画风格潇洒秀逸，既有文人画的情调、韵味，又不失形似之美。他的没骨花卉画更是独步天下，色彩明净，形态逼真，令人赏心悦目。

‌ 恽寿平创立的常州画派，与“娄东画派”“虞山画派”并列，成为清代最有影响的画派之一。他的艺术成就对后世产生了深远的影响，近现代知名画家如任伯年、吴昌硕、刘海粟等都曾临摹学习过他的画。

恽寿平一生崇尚气节，誓不应科举，为了生计虽变卖书画但从不向权贵低头。

‌ 他刻苦钻研学问，古文、诗词、书画无不精擅，为后世留下了宝贵的艺术财富。

十三号展厅：“运河迷踪”

位于负一层，是个专为青少年打造的“密室逃脱”式体验空间。参与者化身“监水使者”，在解谜闯关中学习运河知识。看到孩子们在“古风二次元”的场景中兴致勃勃地寻找线索、破解机关，说明大运河的故事，正在以现代最时尚的方式，最容易接受的形式传递给下一代。

　　走出博物馆，回望这本立体的“百科全书”，让人深感不虚此行。如果说上午的参观让我们读懂了大运河的“骨骼”，那么下午的探索则让我们触摸到了它温热的“血肉”与“灵魂”。

运河，它是一条河，又不止是一条河；它是历史，更是鲜活的当下与未来。