《清风阁》临屏·宋词三百首之：天仙子•水调数声持酒听（五十三期）

微风

天仙子•水调数声持酒听张先〔宋代〕时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。1·天仙子，格五张先（醉笑相逢能几度）：双调六十八字，前后段各六句、五仄韵。2、对仗要求：①上下片的‌两个三字句（即第四、五句）必须对仗‌，且平仄固定，不可变动‌‌。②起首两个七字句‌多用流水对或紧密呼应‌，虽非强制对仗，但关系宜紧密‌‌。3、主题：美如天仙的人，花或者景。4·韵部不限本期整理：坏小坏译文附后《清风阁》编辑部社长：微风副社长：闲云野鹤爱染流年竹溪听笛总编：孤岛副总编：昨夜落花蓝色雨理事长：若影静怡责任编辑：羽君坏小坏编委：雲夢琳琅天娇芥子 01. 天仙子·紫百合坏小坏长叶数丛生秀岭。花浥露珠晨未醒。紫绡琼瓣点斑斓，贞态静。和时并。惠好福添多记省。着色浑成陶令景。除秽浓香风弄影。加深减淡画中描，乘佳兴。诗文称。百合丹青书案映。02. 天仙子·海棠花竹溪听笛淡粉凝脂娇欲语，半倚东风含晓露。胭脂悄染醉芳烟，香暗度，姿凝素，占断清嘉春处处。月下朦胧添媚妩，不与群芳争艳妒。嫣然一笑最销魂，情暗诉，心相许。梦里相思千万缕。03. 天仙子·走近徽州王华荡起兰舟望沃野。只见白砖和黛瓦。蒙蒙细雨眼前飘，开大坝。耕庄稼。水墨徽州如静雅。椽笔手拿来画画。画个安娴随月夜。马头墙上影幽娟，看燕榭。观农舍。佳景吾来诗赋写。04. 天仙子·福清南少林芥子宝刹晴岚笼碧树。几案香烟萦紫雾。松风禅影伴拳威，梵韵聚。金鸟语。胜境天然谁与诉。叠翠莲峰缠数缕。灵寺钟声穿百坞。少林仙气映清辉，泉暗度。花轻舞。福地名山传万古。05. 天仙子.赏春思西木水碧汀洲芦笋嫩。燕剪柳丝烟雨润。子规啼哭海涯人，寒食近。冥钱捆。萦梦梓乡于故畛。夕照漫筛斑驳印。纸鹞长排参差阵。踏青归去月窥人，花影褪。衣香蕴。且约来年春赏晋。 06. 天仙子·海棠有怀淡然超然笑靥攒枝无计数。裙绿翻风香暗度。薄肌匀色念春恩，容精护。魂相付。一缕梅痕梨雪许。岁岁新开从不误。忆里双亲长眷顾。而今孤影失依凭，空怅绪。愁如雨。悄向花间洇泪树。07. 天仙子·昭君天娇性耿不阿遭贼算。缘浅未能逢帝面。和亲路上话悲凉，花容冠。娇姿曼。马上丝弦惊落雁。三嫁促和尘世幻。一冢埋魂芳草满。怀乡为国意尤怜，半生愿。千古叹。环佩空归星月伴。08. 天仙子 · 暮春朔雪帘外残红飘几许，花谢花飞三月暮。红消馨断有谁怜？云影聚，莺声去，往事随烟空记取。柳钓清池垂翠缕，苇涨汀洲栖白鹭。庭深渐寂锁馀香，风暗度，人凝伫，艳骨花魂无觅处。09. 天仙子 · 兰花朔雪野草为邻兰影伫，空谷无人香暗度。任他桃李竞春风，云烟住，梅竹伍，一缕芳魂凝玉露。九畹孤芳难共语，洗尽铅华清绝女。千年君子韵依然，诗不负，情如故，霜雪养根潇洒渡。10. 天仙子·加勒比海游琳琅碧海摇云波浪涌。椰树拂沙香暗送。澄蓝叠雪碎琉璃，鸥鹭纵。潮音共。落日熔金帆影动。潋滟流光斟幻梦。双鬓风梳裙摆弄。拉丁舞步醉朦胧，乘酒勇。鲜花捧。不尽柔情生万种。 11. 天仙子.紫叶李花岫儿紫气抟云微荡漾。细碎小花轻倚傍。纤纤堆簇叶间偎，收镜框。成图像。惊见喜人娇俏样。色彩清鲜闻响亮。粉白玲珑皆抢上。远观黯淡则寻常，须近访。应欣赏。叹讶使君真俊朗。12. 天仙子祭祖有怀一叶轻舟雨霁清明山上去。露湿衣鞋何所顾。踏泥拔草路重开，祭先祖。燃三炷。烟火坟前频寄语。半世尘劳趋利苦。此后身轻无逆旅。声声杜宇唤谁回，纸钱舞。昏眸注。恰有晴光萦一缕。13. 天仙子：暮春有记蓝色雨著雨海棠春睡醒，漫点胭脂娇媚影。借来梨雪卷湘帘，洛水镜。东湖景。花事匆匆谁记省。叠嶂烟云山色暝，鸟啭桃溪幽谷静。风梳草木涨浓荫，丹凤定，瑶华兴，横翠荒郊迷小径。14. 天仙子·杜鹃一笑啼破春山红欲透，枝上残霞凝翠袖。年年含血向东风，情自守，香依旧，不与群芳争艳秀。烟锁溪桥云影瘦，一抹丹颜开碧岫。声声啼断故园心，思空逗，人难候，落尽残红春已够。15. 天仙子•踏春闲云野鹤风在枝头调色调。剪绿裁红春意巧。晴空几朵白云游，柳垂钓。莺相嘹。蜂蝶牵携花下绕。三月人间真热闹。陌野踏青心动了。吟情雅兴醉中高，嘉句造，诗怀表。乐享余年光景好。 16. 天仙子·西湖晚景会计师残照横波铺锦路，翠霭笼堤迷晚渡。一湖烟水映霞明，帆影去，莺语暮，十里荷风香暗度。月上柳梢凝玉露，灯映菱舟摇碧树。画桥低影水涵空，云卷素，星缀户，仙境人间浑一处。17. 天仙子海棠一叶如兰昨日海棠花满树。一夜疾风香叠路。何堪零落化为尘，风且住。春莫去。留点粉红擎烛顾。惜玉怜香蜂蝶舞。只叹韶光犹可数。年年开谢自从容，艳含妩。清如许。欲问归期无片语。18. 天仙子·海棠昨夜落花翠幕轻盈花萼俏，粉靥娇柔春梦晓。暖风扶起舞娉婷，香袅袅。姿姣姣。丽影翩翩情未了。雨润胭脂添韵妙，月照琼枝幽意悄。韶光偷换岁华流，愁渺渺，思杳杳。残蕊飘零谁与扫。19. 天仙子.海棠依旧羽君淡抹胭脂轻掩面。粉黛堆乌羞腼腆。一枝花骨醉春烟，影迷乱。眉清浅。红嫩妖娆娇款款。谁懂东君情缱绻。若泪婆娑心约婉。裙裾缟素醉玲珑，那香瓣。翻书案。浓墨疏笺留古卷。20. 天仙子·清明微风天暗风低飞细雨。水笼寒烟山笼雾。慎终追远又清明，鹃声苦。桐花舞。行客匆匆郊野路。旧塚新坟皆有主。卿奠亡人君祭祖。肃然怅恨几悠悠，香一柱。纸无数。十里峰回叮嘱语。 天仙子•水调数声持酒听张先〔宋代〕时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。译文:手执酒杯细听那《水调歌》声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风还没有停止，人声已安静，明天落花应该会铺满园中小径。注释:①天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌。段安节《乐府杂录》：“龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。此曲名即《天仙子》是也。”《金奁集》入“歇指调”，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。《花间集》收皇甫松二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。《张子野词》兼入“中吕”、“仙吕”两调，并重叠一片为之。②嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。倅，副职，时张先任秀州通判。不赴府会：未去官府上班。③水调：曲调名。唐杜牧《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州。”自注：“炀帝凿汴渠成，自造《水调》。”④流景：像水一样的年华，逝去的光阴。景，日光。唐武平一《妾薄命》诗：“流景一何速，年华不可追。”⑤后期：以后的约会。记省：记志省识。⑥记：思念。⑦省（xǐng）：省悟。⑧并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。⑨瞑：天黑，暮色笼罩。⑩弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。弄，摆弄。⑪落红：落花。唐戴叔伦《相思曲》：“落红乱逐东流水，一点芳心为君死。”赏析: 这是北宋词中的名篇之一，也是张先享誉之作。而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说到张先所创作的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们喻之为“张三影”。　这首词调下有注云：“时为嘉禾小倅，以病免，不赴府会。”说明词人感到疲怠，百无聊懒，对酣歌妙舞的府会不感兴趣，这首词写的正是这种心情。　“《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。”这首词开头三句是说，手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。送走了春天，春天何时再回来？　其实作者未尝不想借听歌饮酒来解愁。但在这首词里，作者却写他在家里品着酒听了几句曲子以后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒以后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾增减。张先一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。这里上下两个“春”字，也就有了不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴含着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。“临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”上片后三句是说，临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。　　此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，这同上面两个“春”字各具不同的涵义是一样的，只是此处只用了一个“晚”字，而把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来罢了。这件“往事”，明明是可以成为好事的，但由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽误了（即所谓后期），这就使自己追悔莫及。随着时光的流逝，往事的印象并未淡忘，只能向自己的“记省”中去寻求，但寻求到了，也并不能得到安慰，反而更增添了烦恼。这就是自己为什么连把酒听歌也不能消愁，从而嗟老伤春，即使府中有盛大的宴会也不想去参加的原因了。可是作者偏把这个原因放在上片的末尾用反缴的手法写出，乍看起来就像事情的结果，这就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人。　上片写作者的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。　“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”下片前两句是说，鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。　作者未去参加府会便在暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边的沙岸上，夜幕逐渐笼罩着大地。这个晚上原应有月的，作者的初衷未尝不想趁月色以赏夜景。不料云满晴空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，意外的景色变化在眼前出现了。风起了，刹那间吹开了云层，月光透露出来了，而花被风吹动，也竟自在月光照耀下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句之所以传诵千古，不仅在于修辞炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而也分享到一点喜悦和无限的美感。这才是在张先的许多名句中唯独这一句始终为读者所爱好、欣赏的主要原因。“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”末四句是说，一重重帘幕密密的遮住灯光，风儿还没有停，人声已经安静，明日落花定然铺满园中小径。　　结尾写词人进入室中，外面的风也更加紧了，大了。作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，是说明作者体验事物十分细致，因为外面有风，如果帘幕不遮，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋，就赶快拉上帘幕。但下文紧接着说“风不定”，是表示风更大了，纵使帘幕密遮灯焰仍在摇晃，这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景在内。“人初静”一句，也有三层意思。一是说夜深人静；二是指府中的歌舞场面这时也该散了；三是结合末句见出作者惜花的一片深情。好景无常，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了。作者在末一句所蕴含的心情是复杂的，春天毕竟过去了，自嗟迟暮的愁绪更强烈了，然而幸好今天没有去赴会，居然在园中还欣赏了片刻春光，否则错过时机，再想见到“云破月来花弄影”的动人景象就不可能了。　上片写作者的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。作者未参加府会，便在暮色中将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩着大地。这个晚上原应有月的，作者的初衷未尝不想趁月色以赏夜景，才步入园中的。不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，意外的景色变化在眼前出现了。风起了，霎那间吹开了云层，月光透露出来了，而花被风所吹动，也竟自在月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句之所以传诵千古，不仅在于修辞炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，在一天将尽品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。 王国维《人间词话》则就遣词造句评论说：“‘红杏枝头春意闹’，着一“闹”字而境界全出；‘云破月来花弄影’着一‘弄’字而境界全出矣。”这已是权威性的评语。沈祖棻说：“其好处在于‘破’、‘弄’二字，下得极其生动细致。天上，云在流，地下，花影在动：都暗示有风，为以下‘遮灯’、‘满径’埋下伏线。”拈出“破”、“弄”两字而不只谈一“弄”字，确有过人之处，然还要注意到一句诗或词中的某一个字与整个意境的联系。即如王国维所举宋祁的‘红杏枝头春意闹’，如果没有“红”、“春”二词规定了当时当地情景，单凭一个“闹”字是不足以见其“境界全出”的。张先的这句词，没有上面的“云破月来”（特别是“破”与“来”这两个动词），这个“弄”字就肯定不这么突出了。“弄”之主语为“花”，宾语为“影”，特别是那个“影”字，也是不容任意更改的。其关键所在，除沈祖棻谈到的起了风这一层意思外，还有好几方面需要补充说明的。第一，当时所以无月，乃云层厚暗所致。而风之初起，自不可能顿扫沉霾而骤然出现晴空万里，只能把厚暗的云层吹破了一部分，在这罅隙处露出了碧天。但云破出未必正巧是月光所在，而是在过了一会儿之后月光才移到了云开之处。这样，“破”与“来”这两个字就不宜用别的字来代替了。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，由于白天作者并未出而赏花，后来虽到园中，又由于阴云笼罩，暮色迷茫，花的风姿神采也未必能尽情地表现出来。及至天色已暝，群动渐息，作者也意兴阑珊，准备回到室内去了，忽然出人意表，云开天际，大地上顿时呈现皎洁的月光，再加上风的助力，使花在月下一扫不久前的暗淡而使其娇艳丽质一下子摇曳生姿，这自然给作者带来了意外的欣慰。