永恆，在遷徙中——埃及紀行（四）

北国紫丁

一路向南：沙漠中的遠行在睡夢之中，遊輪已悄然停靠在阿斯旺的港口。今天，我們將離開河流，探索遙遠的南方——單程約四小時的車程，只為去看一處令人難以置信的存在：阿布辛貝神廟（Abu Simbel Temples）。清晨，一輪滿月仍懸掛在夜空。我們便在月色中啟程了！公路在沙漠中延伸，流沙不時侵蝕著路面，彷彿隨時會將這條細細的道路吞沒。這就是聞名遐邇的利比亚沙漠(The Libyan Desert)，放眼望去，兩側沙丘連綿無際。那輪尚未隱去的月亮，靜靜懸在天際，陪伴著遠行的人，也帶來一絲難得的安定。天空在這裡顯得格外遼闊，我們一路目送月亮沉落，也迎來朝陽升起。途中唯一的加油與休息點，明亮而整潔，在荒漠之中，竟讓人感到一種意外的溫暖與從容。 初見：岩石中的神廟不久，我們抵達了神廟所在之地。清晨的陽光依然柔和，而在光影之中，一座直接鑿刻於山岩之中的神廟，逐漸顯現出它的輪廓。 阿布辛貝：為神，也為王阿布辛贝神庙，建於公元前13世紀，屬於新王國時期，由著名的法老拉美西斯二世所建。這位法老，是古埃及歷史上最具影響力的統治者之一，以宏大的建築與強烈的王權意識著稱。神廟正面，四尊巨大的坐像直面來者——那並非神祇，而是拉美西斯二世本人的形象。這樣的安排，本身就傳遞出一個明確的信息： 法老，亦具有神性。 神與王的合一：這座大神廟供奉的不僅是法老自身，還包括幾位重要的神祇：阿蒙 ——底比斯主神拉 ——太陽神卜塔赫——創世與工匠之神以及——被神化的拉美西斯二世本人。在神廟最深處的聖所中，這幾位神祇與法老並列而坐。 巨像之前：王的凝視走近阿布辛贝神庙，最先映入眼簾的，便是入口處那四尊巨大的坐像。它們並排而立，高約二十二米，以驚人的尺度，直接從整塊岩山中雕鑿而出。四尊像，皆為拉美西斯二世的形象——頭戴傳統的尼美斯頭巾，額前盤繞著象徵王權的聖蛇烏賴烏斯。面容端正而平靜，目光直視前方，帶著一種近乎永恆的威嚴。雙腿之間與腳邊，還刻有較小的人像——多為王后與子女。這些細節，在巨大的尺度之中，顯得格外動人。左邊第二尊雕像的上半部已然崩塌，一說是地震所致，又說是羅馬人所為。像時間留下的一道痕跡。站在這樣一座由岩石中開鑿出的神廟之前，人幾乎會忘記時間，只能感受到某種超越時代的力量。 被掩埋的神廟然而，這樣宏偉的存在，曾經一度幾乎消失於世。在漫長的歲月中，來自撒哈拉沙漠的風沙不斷堆積，逐漸將整座神廟掩埋。巨像被黃沙吞沒，只剩上半部偶爾露出地表，神廟入口也因此被封閉。直到19世紀，探險者與考古學家的到來，這座沉睡於沙中的神廟，才得以重見天日。 注：1813年瑞士旅行家約翰魯-德維格-布克哈特在河岸的沙山中看到了一個凸起的巨型頭像。於是他叫來了另外的一個朋友，就是大名鼎鼎的意大利探險家吉奧萬-巴蒂斯塔-貝爾佐尼一起測量神廟的位置，但是始終沒有辦法進去。1817年4月1日。貝爾佐尼再次來到阿布辛貝勒神廟，並從沙子裡挖出了第1道塔門的上部分，從而發現了神廟的入口。貝爾佐尼也是國王穀塞提一世墓和哈弗拉金字塔入口的發現者。 阿布辛拜勒神殿遷址時在其後方建造的山丘（埃及）。 現代的拯救：一場與時間的對抗進入20世紀，神廟再次面臨消失的危機。隨著阿斯旺高坝的興建，尼羅河水位將大幅上升，原址的阿布辛貝神廟，將被永遠淹沒於湖水之下。為了拯救這一古老遺產，在联合国教科文组织的倡議下，一項前所未有的工程展開——整座神廟被切割為數千塊巨石，逐一編號、搬移，再在更高處重新拼接復原。今天我們所看到的神廟，正是這場跨越古今的努力之成果。 拉美西斯「二號」巨像的臉部正被吊裝就位，因為這座宏偉的神殿是建造在上方的高原之上的。臉部重達19.6噸，其背部的混凝土加固部分重4.58噸。臉部兩角之間的距離為108公分。神廟立面高33米，寬38米。整座神殿均由岩石鑿成。Ref.:sv:Forskning & Framsteg 1967 issue 3, page 16. 進入神廟大殿，看到的是八尊高11米的奧西裡斯神像。這是神格化了的拉美西斯二世。他雙臂交於胸前，神態莊嚴。宣誓著上埃及對西部土地的絕對控制權。天花板中央是盤旋的禿鷹，周圍是星座圖案。 走入岩石：內部的敘事牆壁之上，密布浮雕與象形文字。其中最著名的，是描繪戰爭場面的圖像——尤其是卡迭石之战。在這些畫面中，拉美西斯二世被刻畫為戰無不勝的統帥：駕戰車衝入敵陣，弓弦緊繃，氣勢如虹。這些浮雕，不僅是歷史的記錄，更是一種帶有宣示意味的敘事—— 王權的力量，被刻在石頭之上，傳遞給後世。從岩石外的巨像，到內部層層展開的浮雕，這座神廟所講述的，既是神的故事，也是人的意志。 廟宇深處的觀光亮點是納菲爾塔利王后的浮雕，以及世界上第1份"和平條約"。 阿布辛贝太阳光现象在阿布辛贝神庙最深处的内殿中，四尊神像静静并列：普塔赫、阿蒙拉、拉美西斯二世，以及拉-哈拉赫提。它们并非单纯的神祇排列，而是一套关于宇宙秩序与王权神格的象征结构。而最令人惊叹的，是神庙与太阳之间那种被精确计算的对应关系。每年约在2月22日与10月22日，清晨，第一缕阳光会穿过神庙漫长的轴线，直射内殿深处。光线依次照亮三尊面向太阳体系的神像：拉-哈拉赫提（太阳升起的象征）阿蒙拉（最高神权的融合）拉美西斯二世（被神化的法老）而最左侧的普塔赫，则始终停留在阴影之中。这种“被照亮”与“未被照亮”的分界，并非偶然，而是空间设计的一部分：它并不表达善恶或等级，而是在呈现一种古埃及式的宇宙秩序——光，是被安排的；黑暗，也是被赋予意义的。 另一座神廟：王后與女神在阿布辛贝神庙左邊的50米外，矗立著另一座規模較小，卻同樣令人難忘的神廟。這便是拉美西斯二世為自己的妻子奈菲爾塔利王后所建的哈索爾神廟（Temple of Hathor）。 並立的身影與大神廟不同，這座神廟的立面，雕刻著六尊巨像。其中，四尊為拉美西斯二世，而另外兩尊，則是王后奈菲尔塔利。令人驚訝的是——王后雕像的高度，幾乎與法老等同。在古埃及男權至上的法老時代，再也沒有哪位法老會把自己的妻子的雕塑放在一座神廟的正面，並且與之高度一樣。神廟大門的其中一段銘文說，“太陽因你而升起，我對你的愛是獨一無二的”。遺憾的是，這座神廟還沒建成，納菲爾塔利王后就因病去世了。拉美西斯二世在她的墓裡留下了這段深情款款的銘文：“當你輕輕地走過我的身邊，就帶走了我的心”。 　　獻給女神，也獻給她這座神廟，實際上是獻給女神哈索尔的。哈索爾，是愛與美、音樂與歡愉的象徵，常被視為女性溫柔力量的化身。而奈菲爾塔利，則被視為這位女神在人間的對應。 神與人，在此重合。 內部：柔和的敘事走入神廟內部，空間明顯較為親近。柱頭雕刻成哈索爾女神的面容，神情柔和，帶著一種不同於大神廟的安寧氣息。牆壁上的浮雕，也不再以戰爭為主題，而多描繪祭祀、樂舞與神祇之間的互動。王后以優雅的姿態出現在畫面之中，或獻祭，或與神同行。在這裡，權力的宣示被收斂，取而代之的，是一種更接近生活與情感的表達。 >若說大神廟展現的是王的意志，那麼這座小神廟，則更像是一段被石頭保存下來的溫柔。 頂棚精美的浮雕！ 當我們緩緩離開阿布辛贝神庙，回望那兩座沉默千年的石雕，心中仍帶著一絲難以言說的震撼。那不只是神廟，更像是一段被時間精心保存下來的記憶——關於王權、信仰，以及人類對永恆的追尋。車子重新駛入沙漠公路，一路向北，返回阿斯旺遊輪。 一家臨海酒店，頂層正好是欣賞尼羅河夜景的好地方！ 今晚，將是尼羅河航行的最後一個夜晚。晚餐之後，我們走上臨河的濱水大道，隨意漫步。夜色中的尼罗河，水面寬闊而安靜，燈火在河面上拉出長長的倒影。對岸，一座山丘燈光闌珊，靜靜佇立於黑暗與光影之間。白日的奔波與震撼，在尼羅河的夜色中，慢慢沉靜下來。明日的旅程，正悄然等待著我們。 謝謝閱讀！文字：北國紫丁攝影：北國紫丁， JY