2025東京華人楷書十人展 ‍（日本有史以來首次楷書專展）‍

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2025年10月21日～25日，在東京中國文化中心舉辦了＂傳承國学精髄宣揚中華文化＂的楷書十人展。參展者有潘桂芳、高橋陽子、井垣清明、高小飛、吳敏中、沈強、張大順、丹羽弘一、王𤯵、吳敏。 華人楷書專家潘桂芳早有振興楷書、弘揚楷書、擴大楷書書寫者隊伍的念頭。他認為學書法一定要從楷書練起，熟悉字的結構，掌握點橫竪撇捺的寫法，把基礎打好。這次他作為日中青少年文化藝術交流協會會長，以協會名義與東京中國文化中心聯合主辦了楷書十人展。 據說楷書專場展在日本還是有史以來第一次。 　　進入大門，迎面可見主辦方潘桂芳先生的書法作品——大中小字楷書 （中）勸學荀況（左右藍底白字）楷書的起源和發展 　　這一排牆上掛著的也全都是潘桂芳的作品：柳宗元的《石潭記》、蘇軾的《赤壁賦》 潘桂芳，現任日中青少年文化藝術交流協會理事長及全日本華人書法家協會常務理事。自幼學習楷書，每日練筆從不間斷。多年來致力於促進中日兩國青少年之間的文化與藝術交流。其書法作品如字帖，曾在產經國際書法展中榮獲產經新聞社獎，在讀賣書法展中獲得秀逸獎，在菱川書畫展中獲得副大獎等獎項。 本人與潘桂芳先生 主辦方日中青少年文化藝術交流協會副會長高橋陽子的作品。 作者高橋陽子 作者高橋陽子 日本書法家井垣清明的作品 井垣清明，1944年生，日本書法家井垣北城長子。 自1965年至2025年間，多次往返中國大陸，累計三十五次，致力於中日書法交流。 現為日中友好協會參與、全日本書道連盟正會員、書道文化研究會會員，並任東京都日中友好協會書道部會副會長，「蘭亭書會」東京研究院名譽顧問。 2016 －2024年曾任日本書學院代表。現居東京。 井垣清明的書法 全日本華人書法家協會主席高小飛的作品 高小飛，全日本書法家協會主席，兼任海外王雪濤研究會副會長、中国文武學院院長。幼年師從金禹民、鄭誦先、黄高漢、蕭勞學習書法、篆刻及詩詞。作為吳式太極第五代傳人，1987年赴日任教于讀賣新聞文化中心。2005年獲西泠印社百年紀念書法篆刻評展篆書優秀獎，2007年開辦中國文武学院，推廣傳統文化。 高小飛的小楷 全日本華人書法家協會副主席吳敏中的作品 吳敏中，出生於廣東書香門第，曾獲中國青少年書法大獎賽一等獎。其柳楷書體樸實敦厚，結體嚴緊且勁挺豁達。 1996年來日，長年活躍在日中経済和文化界。除擔任全日本華人書法家協會副主席外，還是香港風華創芸書画聯会永久会長、京都中国書画院院士、中国書法家協会廣東分會會員、株式会社アップワード代表取締役社長、嶺南国際石材商会会長。 其作品多次參加各種書法展，曾獲大獎。 作者：本家兄弟吳敏中（名字與我只差一個字） 書畫篆全能專家沈強及其作品 沈强，產經國際書展理事及評審員、全日本華人書法家協會副主席、日本華人美術家協會常務理事。旅居日本30余年，擅長書畫，又精于篆刻，作品曾獲文部科学大臣賞、產經國際書展＂理事優秀賞＂等大獎。二十多年前，他首創的彩墨書法，在業內得到很高的評價。 　　沈強書白居易《琵琶行》 日本甲骨文研究會會長張大順的作品 張大順，1962年生於西安。現為日本甲骨文研究會會長。曾任中國書法教育研究會會員、中國當代硬筆習字會常務理事、陝西省青年書法家協會會員、陝西省書法教育研究會常務理事、副秘書長、西安書學院教師、陝西省硬筆書法研究會會長、《硬筆書法》報主編。 作品曾多次參加全國及國際性大賽並獲獎，並在日本、美國等國及台灣地區流傳，被收入《中國硬筆書法辭典》等專輯。曾編撰出版《紅燭獎全國教育系統硬筆書法大賽作品集》。 丹羽弘一的作品 丹羽弘一，原名趙弘德。日本篆刻家協會會員、日本華人印社常務理事。涉獵書、畫、印等領域，尤其擅長瓦當制作，經常參展，其作品被很多人所收藏。 王瑩的作品 王瑩，全日本華人書法家協會常務理事、日本華人文聯理事、日本產經書會會員。她曾分別在中國和日本舉辦個人書法展，並在第38屆、第39屆日本產經國際書展中連續兩年榮獲東京都知事獎和會友特別獎。 此外，她還曾在東京都美術館、京都京瓷美術館、東京中國文化中心，以及深圳、天津、北京的各大美術館和科威特國家圖書館等地參展。 王瑩的作品 王瑩《琴賦》 王瑩《岳陽樓記》 本人書法 右：白居易《長恨歌》（小楷、獲第42屆產經國際書展秀作賞）左：《心經》（大楷） 吳敏在日本的大学教授漢語和中國藝術研究，是全日本華人書法家協會常務理事、＂菱川賞＂展評審員。自幼習字，現作為興趣愛好時常舞墨，参加各類書法展。曾獲＂第8回菱川賞＂審查員賞、第41回和42回產經國際書展＂特選＂賞、＂秀作＂賞、第37回全日中展東京藝術大展＂日中蘭亭賞＂。 吳敏書陶淵明《桃花源記》 　　吳敏書＂花潔如人＂（大楷）、＂福壽康寧悠喜樂趣＂（小楷）、＂喜樂福＂（大楷） 本人與高橋陽子 潘桂芳的作品韓愈《師說》 潘桂芳的作品《勸學荀況》 潘桂芳的作品柳宗元《石潭記》 潘桂芳的作品（上）《琴賦》（下）《論語》摘句 潘桂芳的作品 潘桂芳的作品 潘桂芳書＂春江花月夜＂ 潘桂芳：楷書的起源和發展楷書也叫正楷，楷模之意。此書是代表性的書體，它走向規範化，更重視書寫的實用性。楷書在我國古代書法發展史上佔有重要地位。楷書的發展，是在篆書、隸書的基礎上逐步發展而來的。楷書的形成期，大致在漢末至南北朝時期。此時期的楷書尚未完全成熟，字形結構尚帶有隸書的痕跡。到了隋唐時期，楷書逐漸完善，成為通行的主要書體。唐代是楷書發展的高峰時期，出現了許多著名的書法家，如歐陽詢、顏真卿、柳公權等。他們在繼承前人書法的基礎上，對楷書進行了進一步的規範與發展，使楷書在結構、筆法等方面達到了高度成熟的境界。宋元明清時期，楷書進入守成階段，主要是在前代基礎上進行整理與發展，並沒有出現像唐代那樣的重大創新。楷書的特點是結構嚴謹，筆畫分明，字形端正，比例勻稱，重心平穩。筆畫之間相互呼應，整體呈現出一種端莊穩重的美感。楷書既具有很強的實用性，又具有很高的藝術價值，是漢字書寫中最為重要的一種書體。 潘桂芳：楷書的守成期宋元明清時期，是楷書的守成期。遠不及盛期的指導與創新，形式上沒有大的突破，主要是對前人成果的學習和繼承。楷書藝術的主要特徵一、筆畫完整，字跡清晰，結構合理。楷書的字跡一絲不苟，點畫之間有內在的呼應關係，起收有序，筆畫分明，堅實有力，圓轉而不斷，直而不僵，剛而不弱，流暢自然。二、結構方整。楷書在結構上強調筆畫和部首的均衡分布，重心平穩，比例適當，字形端正合乎規範。字與字排列在一起時，要求大小勻稱，行列整齊。三、筆畫平正，結體方整而多姿。楷書筆畫平正，結體方整而富於變化。點畫形態工妙，運筆貴在中鋒，用筆講究一波三折，橫平豎直，為典型的方形字體。四、楷書的代表人物和作品。在書法史上，被公認為「古今楷法第一」的書家，其總體而言以筆法取勝。他們筆法精到，結體嚴謹，甚至達到「一畫不可移」的境界。楷書雖然工整嚴謹，但點畫之間的變化卻生動活潑，給人一種端莊秀逸的美感。五、筆力遒勁，骨力洞達。楷書以骨力見長，其用筆嚴整，法度森嚴，同時筆力雄健剛勁，骨力內涵豐富。從結體上看，如柳公權的楷書內緊外鬆，結體欹側而不失平衡，極為講究線條質量。以上特徵共同構成了楷書特有的藝術魅力。文化傳承書法作為中國傳統文化的瑰寶，將繼續傳承和弘揚中華民族的文化精神。通過楷書的學習和創作，可以深入了解中國傳統文化的內涵與價值，增強文化自信與認同感。同時，書法也將成為連接古今、溝通中外的橋樑，為世界文化的傳承與發展作出更大的貢獻。結語綜上所述，楷書字體在不斷的發展與演變中，將繼續順應時代的需求和社會的進步。期待楷書在保持傳統韻味的同時，為世界文化的傳承與發展作出更大的貢獻。今和七年歲在乙巳陽春三月潘桂勞於來京書齋 開幕式結束後大家吃喝聊天。