浣溪沙·乡村四月——我学填词 ，（59）

韩建国

浣溪沙·乡村四月(新韵）

韩建国（黑龙江宝清）

布谷催耕映日长，家家户户种田忙，一犁沃土透新香。铁马轰鸣田野上，低机飞掠岭坡旁。金秋遍地谷丰仓。



浣溪沙·乡村四月(新韵）

韩建国（黑龙江宝清）

格律对照

中仄平平仄仄平，

布谷催耕映日长，

中平中仄仄平平，

家家户户种田忙，

中平中仄仄平平。

一犁沃土透新香。

中仄中平平仄仄，

铁马轰鸣田野上，

中平中仄仄平平。

低机飞掠岭坡旁。

中平中仄仄平平。

金秋遍地谷丰仓。

浣溪沙

浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。



体裁沿革

浣溪沙，原为唐代教坊曲名，《金奁集》《片玉集》均注“黄钟宫”，《张子野词》注“中吕宫”。任半塘《唐声诗》谓“浣溪沙”三字费解。梁启勋《词学·调名》云：“《浣纱溪》，杜甫诗‘移船先生庙，洗药浣纱溪’（《绝句三首》）。”最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，为平韵体。另有仄韵体，始于南唐后主李煜。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

唐教坊曲有“浣溪沙”曲名，与词调稍异。唐声诗（唐代配乐的近体诗）亦有“浣溪沙”调名，歌词为七言六句形式；又有“浣纱女”调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，“浣”指洗涤、漂洗；“沙”，古通“纱”。因此，“浣”的对象只能是“纱”。敦煌出土的唐写本《云谣集·杂曲子》及五代后蜀赵崇祚集录的《花间集》所录毛文锡、阎选、毛熙震、李珣词，调名均题为“浣纱溪”。

据南朝宋孔灵符《会稽记》载，“勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石”。今浙江省诸暨市南近郊的苎萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王羲之所书“浣纱”二字，相传这里是春秋时越国美女西施浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里的若耶溪。总之，调名“浣纱溪”的本意即咏春秋越国美女西施浣纱的溪水。

就现存《浣溪沙》文本作品来看，直接咏其调名的并不存在，这就涉及到乐府曲调在“调”不在“题”音乐性本质。作为唐代教坊曲，唐五代时期的“浣溪沙”具有乐器演奏、歌唱、舞蹈这几种不同的音乐形态。唐五代“浣溪沙”民间曲辞主题丰富，如女性、隐逸、羁旅、爱国等主题，其语言俚俗，风格质朴；文人词则主题趋向统一，多言闺情、相思，用语绮艳，风格婉转含蓄。2

宋代“浣溪沙”的音乐形态相较于唐五代时期，既有继承，也有一定的发展变化。在音乐形式上，词牌“浣溪沙”这一固定写作格式的确立，使得歌辞与音乐曲调有机结合起来。为了适合于表达不同情调，还出现了“摊破”“减字”等变化形式，并有词人创制了“浣溪沙慢”。曲辞方面，宋代文人创作更为繁盛，且大大拓展了取材范围，题材广博而宽泛，风格则突出体现了低回婉转与欢快灵动之两端。到了金元明清时期，除了词这一形式外，“浣溪沙”还以散曲、南戏中曲牌的形式留存，直至清代仍然长盛不衰，在乐府文学史上占有重要地位。

关于“浣溪沙”词牌的别名，张泌词有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”；韩淲词有“芍药酴縻满院春”句，名“满院春”；有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”；有“广寒曾折最高枝”句，名“广寒枝”；有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”；有“清和风里绿荫初”句，名“清和风”；有

“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。



格律说明

浣溪沙词调有五种格式。

正体，双调四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多。以韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为代表。前段第二句，韦庄词“孤灯照壁背窗纱”，“孤”字平声，“照”

字仄声。后段第二句，欧阳炯词“园中缓步折花枝”，

“缓”字仄声。第三句，李煜词“登临不惜更沾衣”，“登”

字平声，“不”字仄声。谱内

可平可仄据此，其馀悉参后词。 至《花草粹编》所载李氏一词，前段第三句“流水飘香乳燕啼”，历查唐宋元诸家平韵词，此句从无第二第六字用仄、第四字用平者，李词误填，不可从。

变体一，双调四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。此体格律例见唐末五代薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》。此词首句不起韵。薛词别首“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰”，正与此同。

变体二，双调四十四字。上片三句，三平韵；下片五句，两平韵。此体格律例见五代宋初孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》。此词后结作三字三句，唐宋元词，仅见此作。

变体三，双调四十六字。上片五句，三平韵；下片五句，两平韵。此体格律例见五代顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》。此词前后结皆三字三句。按《花间集》本，前后两结仍作七字一句，今从《花草粹编》，以备一体。

变体四，双调四十二字。上片三句，三仄韵；下片三句，两仄韵。此体格律例见五代南唐后主李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》。此调全押仄韵者，止此一词，无别首可校。

格律对照

正体

格律对照例词：《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。

宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。

罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。

变体一

格律对照例词：《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》

平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。

仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。

变体二

格律对照例词：《浣溪沙·风撼芳菲满院香》

平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

风撼芳菲满院香，四帘慵卷日初长，鬓云垂枕响微锽。

平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。

春梦未成愁寂寂，佳期难会信茫茫。万般心，千点泪，泣兰堂。

变体三

格律对照例词：《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》

平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平仄平，仄仄仄，仄平平。

红藕香寒翠渚平，月笼虚阁夜蛩清。天际鸿，枕上梦，两牵情。

仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。

宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生。小窗凉，孤烛背，泪纵横。

变体四

格律对照例词：《浣溪沙·红日已高三丈透》

平仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄。

红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄仄。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用红色黑体字排印，例词使用綠色斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。）



浣溪沙词牌的对仗要求‌‌

浣溪沙词牌的对仗要求主要体现在下片的前两句和对仗的使用上。‌

（一）‌浣溪沙词牌的正体对仗要求‌

浣溪沙的正体格式为双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。下片的前两句一般需要对仗，这是浣溪沙词牌的基本对仗要求。

（二）‌浣溪沙词牌的下片对仗要求‌

下片的前两句通常需要使用对仗句，这是浣溪沙词牌的一个显著特点。对仗的使用可以增加诗词的声韵美，使词句更加工整和优美。

为什么呢？

因为‌浣溪沙词牌的对仗规定主要体现在‌句式结构和‌韵律上，且浣溪沙的句式结构脱胎于‌七律，下片第一二句对应于七律的颈联，故沿用对偶（对仗）。上片前两句为一拍（即七律的首联），第三句又是一拍（即七律的颌联）；下片前两句为一拍（即七律的颈联），最后一句又是一拍（即七律的尾联）。整体是一首变格的七律，第二、四两联由两句删成了一句。

所以，浣溪沙的对仗要求主要体现在对偶句的使用上。上片三句中，第一二句可对可不对，但第四五句要求对偶。此外，浣溪沙的用韵属于密集型，除了第四句，每句都押韵，且都是‌平声同部韵。为了避免单调，建议单片连续两个韵字使用不同声母的韵字，并注意阴阳和谐（阴平字阳平字混合或交替使用）。



作者/韩建国

图片/春耕图（网络）

音乐/草长莺飞

编辑/韩建国

谢谢欣赏 下期再会