游法国斯特拉斯堡圣母大教堂

魏今波（拒收花）

（续1）

斯特拉斯堡圣母大教堂位于该市大岛老城中心。老城西南区是以前贫民居住的“小法兰西”，我们从那里走过来，进入老城中心区也就接近了大教堂。



跟随我们多看看老城中心区街景。这里是热门旅游景点。



凸肚窗——斯特拉斯堡老城最具代表性的建筑细节之一，是中世纪到文艺复兴时期欧洲、尤其是法国阿尔萨斯地区、德国、英国等地半木结构建筑的典型装饰。



1870年营业至今的上百年老店 《海豚啤酒屋》 标志性铁艺招牌。金色的海豚与卷草纹、飞鸟组成华丽徽章，装配黑色铁艺支架，是阿尔萨斯地区典型的中世纪铁艺招牌，便于过去不识字的市民辨别店铺。

这家店的位置正对着斯特拉斯堡大教堂。



斯特拉斯堡圣女大教堂是哥特式建筑的顶级杰作，是大岛老城世界文化遗产的核心部分。

它始建于1176年，1439年北塔尖顶完工，历时约263年。采用不远处孚日山脉粉红砂岩建造，阳光下呈现独特玫瑰色调；因经费不足仅建北塔，不对称的单塔成为该大教堂标志性轮廓。塔高142米，1647—1874年曾经是世界最高建筑。



我们从大教堂西侧街巷过来，正对着教堂西侧立面，它上方中央的圆形玫瑰花窗，外层16瓣花形，向内32片圆锥状“玉米穗”饰，这是中世纪阿尔萨斯财富象征。



西立面三个拱门布满13–15世纪雕像，内容都是与宗教相关的故事。这些浮雕是欧洲哥特雕塑瑰宝。



门框右侧人物雕塑，反映的是遵纪守法民众有好报。



门框左侧人物雕塑，反映的是愚钝不法民众遭报应。



我们由教堂西门进入， 高高的“四分肋骨拱顶”，庄严肃穆。四周高大的彩绘玻璃窗，是斯特拉斯堡大教堂最令人惊叹的特色之一。所有12-14世纪留存至今的原品彩窗，总面积超600㎡，由约4600块玻璃拼接而成，二战被安全转移而幸存。彩绘内容有圣徒，国王、皇帝、圣母、基督生平，拱顶窗还绘有基督家谱。

​这里是欧洲保存最完整、年代最连贯的中世纪彩窗收藏之一。被誉为中世纪光之书（光之典籍）。

彩绘玻璃是位列斯特拉斯堡大教堂四大艺术瑰宝之外的艺术珍品！



在大教堂西立面中央的巨型圆形玫瑰花窗（直径约14米，1345年完工），是整套彩窗体系中最具代表性的作品，属于辐射哥特式设计的巅峰之作（就是我们在教堂西门外看到的大圆窗）。

中心辐射状黄色玻璃以麦穗图案象征圣餐面包，也似太阳光芒放射，是14世纪哥特彩窗工艺的极致体现。环绕青绿蓝马赛克式彩色玻璃，辅以红色花卉小窗。玫瑰窗象征宇宙与神的永恒，放射线条代表神之光芒普照众生。

此窗历史上曾多次受损并修复，保留部分14世纪原玻璃。

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张开双臂的圣母像是该教堂的独特之处，不同于其他圣母像。张开双臂的姿态源自拜占庭式祈祷圣母的传统。这一圣母形象从11-12世纪起就是斯特拉斯堡教区的守护象征，曾出现在城市硬币与教会旗帜上。二战后重塑。圣母双臂完全展开呈普世祝福姿态；膝上的圣婴耶稣造型庄重大方。



此圣母像安放于教堂侧廊供奉瞻仰。设祈愿烛台，祈祷烛（祈福烛/奉献烛/许愿烛/圣烛）价格不等，一般的5欧元一枚，不能互相点燃，要用专门的引火杆。



该大教堂是哥特式建筑从罗马式向成熟哥特过渡的巅峰之作，其柱子设计完美融合了结构力学、垂直美学、宗教叙事三大核心，束柱是哥特垂直感的灵魂。由多根小柱紧密捆绑成一束，代替了单一的圆柱，强化高耸感与向上升腾感，营造垂直向上、接近天国的震撼感。



斯特拉斯堡大教堂四大艺术瑰宝之一：讲坛。

15世纪末（1485年）专为当时最具影响力的布道者盖勒打造，俗称“盖勒讲坛 ”。如今是教堂内最具代表性的晚期哥特式雕塑与建筑艺术珍品。

主体结构由孚日山白色石材雕成，与教堂整体的粉红色砂岩形成对比。八角形篮状高台，讲坛周身雕刻了完整的宗教叙事群像：十字架上的耶稣基督、加冕圣母玛利亚；十二使徒环绕讲坛主体，象征教会的根基； 教会圣师、旧约先知，历史人物，构成完整神学叙事，体现宗教权威。



因为不了解，我没有拍讲坛的另一侧，而重点都在这另一侧，特意在网上找到照片。

通往讲坛的楼梯以“蝴蝶翅膀”造型的火焰式卷草雕刻装饰，线条灵动，为讲坛标志性设计。

​楼梯底部雕刻一只哀悼的石狗，原型为盖勒的爱犬，也象征对信仰的绝对忠诚。

还有小天使浮雕贯穿全结构。

讲坛是中世纪晚期石雕火焰哥特式的巅峰之作。

这些是这个讲坛的经典细节，谁再去时可关注。



大教堂的中厅（主厅）。大教堂的主体部分。以惊人高度、纤细结构、粉红砂岩、巨幅彩窗为标志。

主厅内高32.6米，约10层楼高。

在中厅我们看到讲坛、彩绘玻璃窗、西玫瑰花窗、管风琴等著名艺术瑰宝。

雨果称赞这座教堂：“集巨大与纤细于一身令人惊异的建筑”！



教堂后殿的圣坛上方有两个相连的穹顶，前面的叫“十字交叉穹顶”，就是那个八角形穹顶。因其外顶是十字交叉形，且有十字架而得名。中世纪这里是神职人员等要员站立的区域。

现在穹顶上悬挂一幅现代艺术画，是临时展览作品。反映基督受难情景。

教堂后殿的这个部分保留了原罗马式建筑风格，不同于整个教堂重建后的哥特式建筑风格。



圣坛后殿的半穹顶上的壁画《圣母加冕》是19世纪的“仿古”画作，原来中世纪的马赛克镶嵌画早已在岁月中损毁。

半穹顶下是唱诗班的位置。

正面的彩色玻璃窗是怀抱圣婴的圣母玛利亚，被称为“阿尔萨斯圣母”。是1956年欧洲委员会赠给教堂的礼物， 用来替代二战中被炸毁的中世纪彩窗。



斯特拉斯堡圣母大教堂内的四大艺术瑰宝之三：“天使之柱”（“审判之柱”），是13世纪初哥特式建筑与雕塑融合的巅峰之作（它旁边是著名的天文钟），在教堂的南耳堂。

此柱是支撑南耳堂拱顶的核心承重柱。上、下3层，完整呈现了基督教《最后的审判》主题。雕像的姿态、衣褶、表情极具写实感，艺术性极强。天使之柱首次将承重结构与叙事性雕塑完全融为一体，为四创新。



这就是斯特拉斯堡的四大艺术瑰宝之四：文艺复兴天文钟。

此钟经历了三代历史：1代： 约1352年；2代：1547-1574年，1788年停摆；3代：1838开工，1843年6月24日完工，至今运行，是19世纪精密机械的标杆。第三代钟延续了文艺复兴的天文-艺术-宗教三合一范式，是“天文知识、人文艺术、精密工艺”三者完美融合的标志性产物，故称“文艺复兴天文钟。



此钟主要功能部分从下到上分4层：

第一层（底层），是视时盘/真太阳时盘，盘的中心是地球模型，太阳和月亮的指针在盘上移动，显示真太阳时、日出日落、日月位置及与地球的关系。此盘最外圈是可移动的刻度环，这个环是民用万年历，标注365天公历日期、月份、圣徒日，还能自动适配闰年；而内刻度环是不动的，显示真太阳时时刻。

视时盘两侧框架上有太阳神阿波罗和月亮神狄安娜雕像。

（围栏里底部最靠近游客的是一座天球仪/天体仪，上面画满星星、星座、黄道，转一圈代表恒星日，显示星空、星座、恒星时。）



天文钟的底层左右两侧，各有一个“机械装置橱窗”。左侧为“教会历计算”，能自动计算闰年，同步万年历；精准推算复活节、圣诞节等所有可移动宗教节日，

​是天文钟“万年历+宗教节日”功能的机械核心，与视时盘机械联动。

右侧是“太阳与月球时差盘”，显示真太阳时（视时）与平均太阳时（钟表时）的时差（即“均时差”）；同步显示月球运行时差，用于校正月相、月食预报；是连接视时盘和中间时间盘（金针/银针）的关键校正机构。

很难想象这样一座天文钟仅靠机械驱动，就能完成如此精准的天文工作。

据说此钟一年的误差不超过40秒，而且已经准确运行了近200年。



第二层，双时间显示盘（小圆形表盘）：有 4根指针，金色时、分针2根，指示平均太阳时，沿外圈刻度运行；银色时、分针2根，指示中欧民用时间，沿内圈刻度运行。两套时间以两层同心圆刻度同盘显示，机械完全同步联动。

​第三层（大表盘）：​行星仪/太阳系仪表盘，有黄道十二宫环、日/月/行星小指针，显示日月位置、月相、日月食 。

第四层：黄道月相盘，中心盘上标有十个天体，它载着天体缓慢移动。中心有半银半黑球表示月相，球体持续规律转动，显示月相盈亏，银面向外为满月，黑面向外为新月，右银左黑为上弦月，左亮右黑为下弦月。

盘的外面有固定的黄道刻度圈/星座刻度圈，对应活动盘的运行。



天文钟除了计时和天文测定的功能外，还有文化艺术功能。

我们参观期间，在15点15分正赶上此钟每隔15分钟一次的人偶表演。

先是下方左侧小天使敲铃三下、右侧小天使同时翻转沙漏；上方人偶孩童、青年、成年、老人（人生四阶段）依次从“死神”面前走过（待我将镜头对准上方，前三位人偶已经走过了，只看见老人），然后死神举起斧子，敲了三下钟。这个过程持续约1分钟。



（在这张照片上能看到天文钟左侧顶端有一只金色机械公鸡）

除了每15分钟的人偶小表演，每天（除弥撒时间和周日假日外）12:00.有完整大秀：

12点开始是教堂摄制的短片，介绍天文钟，有法、德、英3种语言可选择。投放在天文钟右侧隐藏式小屏上，共20分钟。然后12:30是核心亮点表演：

1. 下方（最大的视时盘上方）代表日、月、金、木、水、火、土的7辆星期战车- 每车由对应神祇/象征物牵引依次驶过，象征宇宙的运行秩序。

2.双时针显示盘两侧的人偶同时敲铃和翻转沙漏，提示时间的流逝。

3.黄道月相盘上方的人生四阶段人偶

孩童 → 青年 → 成年 → 老年依次走过死神面前，死神敲钟。寓意人生轮回。

​4. 再往上是耶稣人偶和12使徒游行，他们依次经过耶稣面前，耶稣柱权杖，逐一祝福和救赎。

5. 天文钟左侧最顶端：金色公鸡振翅三次，啼叫三声，象征警醒悔改。

整个表演结束。

这台大钟的上部分左边是绘画柱，布满宗教主题彩绘，代表知识、预言、过去与未来的揭示等。右边是旋转楼梯，它是实用的，供维修人员上去检修。

这样的设计打破全是画与雕像的沉闷，强化垂直高耸感，上升，信仰攀登，通往天国。与左侧立柱动静结合。



在天文钟左侧墙壁的装饰上，塑造了一个造谣者形像，导游向我们介绍说，当年这个人不相信仅靠天使柱一根柱子就能擎起穹顶， 造谣说教堂会倒塌。设计者便让他守在这里，自1180年重建至今，800多年过去了，他始终在这里等待着。



管风琴是斯特拉斯堡艺术瑰宝之四：位于中厅（中殿），凌空“燕巢式”悬挂在北廊拱柱之间，高度约20米。它是法国国宝级文物，1974年其乐器部分、1975年其木质琴柜先后被法国文化部列为阿尔萨斯管风琴制造史的巅峰代表作。也是古典音乐史上的经典录音地标。



在网上找到一张这架管风琴的正面照。

1260年此管风琴首次见于文献记载，是教堂最早的管风琴记录，距今近1000年了。当然经过多次维修重建，尽力保留原始音色。它是现存华丽哥特复兴式木质琴柜的源头，也是世界最古老的悬挂式管风琴结构之一。

1981年修复后，它有3层手键盘+ 1层脚键盘；3359根音管；47个音栓；音域跨度非常大，手键盘56个半音，脚键盘30个半音；主要音色包含巴洛克经典的低音笛管和多种管乐音色。

木质琴柜为华丽的哥特-巴洛克混搭风格，主体为哥特式尖顶、花窗格造型。木质结构繁复精美，装饰有鎏金叶饰。琴柜下方悬挂着动态机械人偶，会在特定仪式时刻活动。

管风琴在大教堂四大艺术瑰宝中扮演“灵魂之声”的角色，构成动静结合、视听合一的宗教体验。

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“圣母怜子祭坛”。1880年复制，是19世纪哥特复兴风格作品。圣母玛利亚怀抱着被钉十字架后死去的耶稣基督，展现了母亲的极致悲痛与慈爱。这组木雕的“僵硬感”正是该风格刻意还原中世纪审美的特征，不同于19世纪的雕刻艺术细腻、自然。

下面是浮雕带，连续的木雕人呈现的是耶稣生平的关键场景。



在接近教堂西南门的墙壁上看到这组浮雕，在网上查，是“圣母安息”浮雕。

表现圣母玛利亚“安然睡去、灵魂被接升天”场景，是东正教经典表述。

灵床环绕着十二使徒。画面最上方耶稣基督亲自迎接母亲的灵魂，将其带入天国。浮雕两侧祈祷者是浮雕捐赠者。下方的哥特式铭文是捐赠记录。

这件作品创于约1430-1450年，与教堂的红砂岩一致，历经数百年仍保存完好。融合了阿尔萨斯德法交界地区的雕刻传统，带有典型的哥特式“火焰纹”花饰，线条灵动繁复，是大教堂内部最精美的哥特晚期浮雕之一。

浮雕上方的三扇高窗是中世纪彩色玻璃窗，典型的哥特式花窗工艺，通过光线折射营造出“天国之光”的神圣氛围。



斯特拉斯堡这座经历了800多年风雨的大教堂，目前处于“持续维修、常年有工程”的状态，法国官方媒体甚至直接称其为“永久工地”。每年都在分区片维修中。

教堂内部的参观到这里就结束了，我们从教堂的西南门出来。

导游介绍说，可以购票登上教堂330级旋转楼梯，到教堂顶部俯瞰斯特拉斯堡全城，我要上去看看。（待续2）