《金河书画》第21期四月份“月赏同文”书法作品微展（月刊）

爱在樱花开

四月的风一吹，柳条就醒了。

我们铺开宣纸，提笔写“万条垂下绿丝绦”，笔锋一转，仿佛真有千条柔丝从腕底垂落，在纸上轻轻摇曳。写到“不知细叶谁裁出”，笔尖顿了顿：谁裁的？是风。可风无形，怎么写？于是落款处补上“二月春风似剪刀”——这一刀，剪开了料峭，剪出了鹅黄，也剪出了我们这一期《金河书画》里十八位书家各自手中的春意。

本刊题词郭五牛

郭五牛的草书《咏柳》在浅灰纸上奔涌而出，墨色浓淡如风过柳林——“碧玉”二字圆润藏锋，“剪刀”收笔却凌厉如刃。他没把春风写成软语，倒似执笔挥毫时袖角带风，字字生姿，句句有响。

李占福的楷书清亮如新芽，在绿底上静静立着，像一排刚抽条的垂柳。字字端方，却无半分板滞，“丝绦”二字尤其柔韧，仿佛墨迹未干，柳条已垂到纸边。

武云峰的隶书压在红底之上，古意沉沉。那“二月春风似剪刀”的“剪”字，蚕头燕尾一挑，真像剪刃微张，蓄势待发——原来最温柔的春，也自有它的锋芒。

白字红底的《咏柳》，布局紧凑，印章错落如飞鸟掠过柳梢。右上那方朱印，像一粒初绽的桃蕊；左下那方，又似一尾游进春水的小鱼。诗在纸上，春在印里。

赵维的行书疏密有致，浓淡相宜。“万条垂下”四字略作连带，如风拂柳浪；“似剪刀”三字却陡然提笔，干净利落——原来春风裁物，从不拖泥带水。

赵铁保的字在深棕底上浮出，白墨如雪覆枝，又似晨雾未散时的柳色。签名旁那方红印，像枝头初凝的一滴朝露，静而不喧。

常金柱的楷书竖排而下，深绿底子衬得白字如新柳映水。“碧玉妆成”四字端凝如立，而“绿丝绦”的“绦”字末笔微扬，仿佛真有一缕风，悄悄掀起了丝带一角。

郭彩香的隶书黑底白字，沉静如古潭。字字对称，却暗藏呼吸——“垂下”二字略作俯势，“裁出”又微微昂首，一垂一昂之间，春意已活。

耿春英的楷书在浅绿底上舒展如初晴。“不知细叶谁裁出”一句，写得尤其从容，像一位老园丁蹲在柳树下，仰头细看，不急着答，只让光在叶隙间慢慢流淌。

孙丕珍女士的楷书立于淡粉底上，柔而不弱。“二月春风似剪刀”收笔处轻提一划，如剪尖微抬，余韵未尽——原来最锋利的春，也懂得留白。

郭俊凤的隶书在深绿底上显出清劲。“丝绦”二字波磔舒展，仿佛真有风来，那丝绦便随势轻荡，不争不抢，却自有风致。

行书在棕底上流动如溪，“碧玉”温润，“剪刀”爽利，一纸之间，刚柔相济。木质画框的纹理，像柳树年轮，默默记下这二十一次提笔、落墨、凝神的春日。

王小虎的楷书落于素白宣纸，黑字端方，两枚朱印如柳下双燕，一上一下，静守诗行。最寻常的纸墨，写出最本真的春意——原来经典，从来不在繁复，而在澄明。

白底黑字，笔触灵动。“万条垂下”四字略作飞白，像风掠过时柳枝带起的微尘；“似剪刀”三字则墨色沉实，如刃入木，稳准有力。

凌志信的楷书简洁明快，白纸黑字，右上一印如初阳，左下一印似归鸟。整幅字如柳树临水而立，不争高下，只把春色照单全收。

张啟如女士的行书，墨色饱满，笔意轻灵。“细叶”二字写得尤其精微，仿佛真能看见叶脉里游动的光。绿色印章落在右上，不抢眼，却像柳荫里漏下的一小片天光。

王晓艳的隶书在紫底上显出别样风致。“碧玉”二字凝重，“春风”却轻扬，紫与白相映，竟有几分暮春将至、新绿转深的从容。

韵瑞清的楷书略带粗犷，黑字压在浅灰底上，如柳枝横斜于天光之下。“裁出”二字力透纸背，仿佛不是墨写，而是春风亲手刻下的印痕。

篆书《咏柳》静卧浅色底上，字形古拙如柳根盘结。那“剪刀”二字，线条回环，竟似两片柳叶交叠成刃——原来最古老的字，也藏着最鲜活的春机。

高惠琴的楷书刚劲有力，白字立于棕底，如柳干挺立。“二月春风”四字笔笔如削，却不见寒意，只觉一股清气，自笔端直透纸背。

陈树平的楷书稳重如老柳，“碧玉妆成”四字结构谨严，墨色匀停，像一位老者缓缓道来：春不必喧哗，自有其庄严。

王凤林的楷书在浅色底上舒展从容，“万条垂下绿丝绦”一句，字字如垂枝，末笔微曳，似风将至未至时，那一瞬的静与动。

乔建红楷书作品

这一期《金河书画》，没画一枝柳，却满纸新绿；没写一句新词，却处处是春的破题。原来同写一首《咏柳》，有人见玉，有人见丝，有人见风，有人见刃——而所有目光交汇之处，正是我们心照不宣的：春天，从来不是被看见的，是被写出来的。

编辑委员会主任：郭五牛

副主任：郭俊凤 常金柱 王小虎

编辑委员：凌志信 韵瑞请 王晓艳

顾问：李占福

责任编辑：王小虎

责任校对：武云峰

本期制作：郭俊凤 王晓艳