意大利行之三十七贝尼尼——把罗马雕进时光里

蚁行

在罗马，吉安·洛伦佐·贝尼尼的名字从不是遥远的艺术符号，而是转角即遇的文化心跳，是传说中爱坐在教堂角落默不发声、静观人间的邻家老者，是二十岁便以《阿波罗与达芙妮》惊艳罗马、一生在荣光与跌宕中坚守创作的艺术巨匠。

我们曾在圣彼得大教堂仰望他设计的恢弘圣彼得广场，凝视那座堪称世界之最的青铜华盖，仰望金碧辉煌的圣彼得宝座；

在博尔盖塞美术馆与《阿波罗与达芙妮》《普鲁托与普洛塞庇娜》《大卫》等雕塑对视。

每一件都以极致的动态与情感直击灵魂，那些大理石中迸发的生命力，让人一见便再也无法忘怀。

而当走了太多罗马的广场与教堂，才发现贝尼尼真正的魔力——他将雕塑、水景、古建与城市空间熔于一炉，让冰冷的大理石迸发永恒的“生命力”，更将“痛苦”与“极乐”的极致情感刻入石材肌理。

他的作品既是巴洛克艺术的巅峰注脚，更是罗马街头无需刻意寻觅的文化印记。

贝尼尼生于那不勒斯雕塑世家，10岁随父迁居罗马，少年时便获教皇保罗五世赏识，称其“将成第二个米开朗琪罗”。

​他的核心赞助人包括教皇乌尔班八世、亚历山大七世等，巅峰期主导圣彼得大教堂改造，晚年受邀赴巴黎为路易十四创作 。

​1680年，81岁的他在罗马逝世，留下数百件雕塑、建筑与绘画作品，影响欧洲艺术数百年 。

下面是他部分雕塑代表作：

1.​四河喷泉：位于纳沃纳广场中心，建于1648-1651年，是贝尼尼的巅峰之作。喷泉以四个巨人雕像代表非洲尼罗河、亚洲恒河、欧洲多瑙河、美洲拉普拉塔河四条大河，顶部是一个16米高的仿埃及方尖碑。

巨人或俯身探水、或昂首蓄力，肌肉虬结间尽显江河的磅礴气势；顶部矗立着16米高的仿埃及方尖碑，与下方动态十足的雕像群形成静动呼应，成为纳沃纳广场无可替代的视觉核心。

不同角度拍摄

当日有演员正在拍摄

2.摩尔人喷泉：位于广场南端，最初由博尔塔在1575年设计，1653年贝尼尼在喷泉中央增设了摩尔人骑海豚的标志性雕塑。

摩尔人立于海螺壳中与海豚奋力角力，神情张力十足，肌肉线条如流水般流畅，周围环绕的四座特里同人雕像更添韵律感，让古老喷泉焕发出巴洛克艺术的灵动与激情。

细节图

3.大象与方尖碑（密涅瓦之象），1667年完成，位于万神殿后方的小广场，紧邻密涅瓦圣母教堂。

大象驮着埃及方尖碑，姿态沉稳又带巴洛克动感，是贝尼尼将雕塑与古埃及方尖碑结合的经典之作。

细节图

4.特里同喷泉：贝尼尼创作的巴洛克风格喷泉，位于罗马巴贝里尼广场 。雕塑灵感来源于奥维德的《变形记》

特里同吹海螺的形象暗示着罗马和教会能够主宰自然的权力，同时巴贝里尼蜜蜂纹章强化了与赞助人的联系，是艺术服务于权力象征的经典例证，类似于我们今天说的“定制款”。

5.《圣特雷莎的狂喜》：大理石雕塑，是罗马圣玛利亚·德拉·维多利亚教堂（胜利之后圣母堂）的定馆之宝。

它的灵感源自西班牙加尔默罗会修女圣特雷莎（1515-1582）自传中的神秘体验：天使持金矛（矛尖带火花）刺入她心，拔矛时带走她的凡心，留下对上帝的炽热之爱，痛感与极乐交织。

雕塑定格她神魂超拔的瞬间：圣特雷莎斜躺云端，双眼紧闭、唇微张，衣褶如浪；天使俯身持矛，姿态轻盈，神圣感十足。

它精准捕捉“痛苦与极乐交织”的复杂神情，完美诠释巴洛克的情感强度。

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6.两尊《受难天使》大理石雕像，收藏于树林圣安德肋圣殿又名圣安德烈亚德莱弗拉泰教堂，是专为圣天使桥创作的，（1667-1670年）。

这是大师晚年亲自完成的作品，圣天使桥上的为复制品，这两尊原作因工艺太精美被教皇保留在室内。

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7.《圣天使桥天使雕塑》：意大利横跨罗马母亲河特韦雷河（台伯河）的艺术名桥，始建于公元134年，由皇帝哈德良下令修建，连接市中心与圣天使城堡。

17世纪，贝尼尼为这座古桥设计了十座巴洛克风格的天使雕像，让它成为专属行人的艺术长廊。如今桥上的天使雕像虽多为复制品，但漫步桥面，望着特韦雷河的流水与两岸风光，仍能感受到贝尼尼将古建与雕塑融合的巧思。

此外，贝尼尼的创作足迹遍布罗马的寻常街巷，那些散落在街角巷陌的雕塑与装饰，虽不及上述作品声名显赫，却同样承载着他的艺术巧思，为这座城市勾勒出独有的巴洛克风情，也让罗马这座城市永远记住了他的名字：

吉安·洛伦佐·贝尼尼：意大利雕塑家、建筑师、画家，用一生的创作为罗马的艺术气质写下浓墨重彩的篇章，被称为“巴洛克雕塑之王”，他当之无愧。

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