秋光里的冷韵

阳光(晨 旭 ：画意摄影 )

秋光里的冷韵

“画意摄影”之“冷色调人像”

晨 旭 / 画意摄影创作

满眼的秋叶，黄得恰到好处，在“冷色调”的浸染下，不是那种耀眼的、宣告式的黄，而是淡淡的，像隔着一层薄薄的纱在看。空气里有雾，轻得很，若有若无地浮着，带着些许青灰的冷意，把远近的景物都柔柔地化开了。

她就站在那一片朦胧里。

青灰的冷调底色上，渐渐浮出一个人影，穿一件极薄的纱衣，金线绣的花影在冷冽的光里隐隐地动，像有风吹过水面时泛起的细碎波纹。那衣裳是露肩的，露出的一段肩颈，线条柔和得像是画师用最淡的墨，一笔带过的，在冷色氛围中愈发显出温润的玉质感。下身是宽松的裙裤，湖绉的料子，垂垂的，软软的，站着不动，却自有几分流动的姿态。

这种冷调的光是有形有状的，你能看见它斜斜地穿过空气，穿过浮尘，像一匹薄薄的素缎，从看不见的高处垂下来，轻轻搭在她身上，带着沁凉的质感。光影在她衣上流转，竟和她衣上绣着的花影缠在一起，分不清哪是织上去的，哪是照上去的。她微微侧着身子，那光便沿着她的肩线滑下去，像一声极轻的叹息，在冷色中凝结。

近看，可画面却在呼吸一般地微微颤动。是她在动么？是镜头在动么？还是时间本身在缓缓地动着？一切都模糊起来，只有她是清晰的——也不是全然的清晰，而是那种你越想看清、越觉得看不真切的清晰。就像隔着一层冷雾看花，花在雾里，雾在心里。

仿绘画，以大写意的手法，满纸的留白，只在最要紧处落几笔色彩的晕染。眼前这幅景，竟有几分那样的意思。大片的背景都隐在冷雾里、虚在冷光里，只有她，立在那留白的中央，像一笔最深的‘墨’。可她又分明是淡的，淡得像用水彩轻轻扫过，带着彩铅素描那种朴素的颗粒感，在这“冷色调”的统摄下，愈发显得柔柔的，暖暖的，成为画面中唯一的温度。

她们的发式极简单，简单得几乎不像是刻意梳的。就那么顺顺地拢着，露出光洁的额，干净利落。这简单里，却自有一种说不出的讲究——和那繁复的金绣纱衣，和那飘逸的湖绉裙裤，恰好成了对照。传统与现代，繁复与简约，都在她身上妥妥帖帖地融着，不露痕迹。

风大约是有的，极轻极轻的风：

不然她衣上的花影何以会微微地动？

不然那弥漫的冷雾何以会缓缓地流？可我又分明觉着，动的不是风，不是衣，不是雾，是我的心，促使我不断按下‘快门’……

前景有几枝疏疏的冷影，模糊着，像谁不经意间留下的墨痕。隔着这几枝影望过去，她越发显得远了，远得像从另一个时代走来的人。可她又分明近着——近得你能看见她衣上花丝的每一处转折，能觉出她呼吸间最微细的起伏。

这就是所谓的中式梦核罢。把最真的，放在最不真实的里面；把最现代的，藏在最古老的里面。让一个人立在那里，就立成了一首诗，一幅画，一个让人久久凝望的瞬间。“冷色调”的技法，将这一切凝定成一种清隽的永恒！

秋光正好，不浓不淡。她在那“冷色调”的光里，我在光外。隔着这一层薄薄的秋意，忽然觉得，这样远远地看着，也就很好了……

备注：

“冷色调人像”是一种以蓝、青、紫等冷色系为主色调的摄影风格，能传达出清冷、沉静、忧郁、神秘或科技感的氛围。

冷色调人像的精髓不在于把画面调得多蓝，而在于色彩的纯净度和肤色与环境的关系。保持皮肤不脏、暗部不发黄、减少杂色干扰，拍出高级的冷调作品。

纯粹的冷色调虽然好看，但有时会显得单调或“太假”。高级的冷色调人像往往是“冷中有暖”的。