九旬犹是漆园春

闽山茶客

题刘章淦漆艺大师

～调寄鹧鸪天

榕城漆艺溯千年，脱胎绝技冠尘寰。 芝卿门下承衣钵，台花新法开洞天。

刀作笔，锡为笺，填嵌五彩绘云烟。 九旬犹握丹青笔，只盼薪传有后贤。

刘章淦是一位福建的漆艺大师，专注于福州脱胎漆器的创作与传承，他师承著名髹漆艺术家李芝卿，并在传统“台花”技法基础上，创新研发出“台花填嵌”技艺，是福建省工艺美术大师和非物质文化遗产项目的重要传承人。‌

刘章淦～作为福建省工艺美术大师‌，其技艺和作品在业内享有很高声誉。‌‌官网‌

‌代表作品‌：其创作的漆器作品《飞天》被收录于《福州脱胎漆器》专著中。‌‌

‌参与重要项目‌：他曾入选“马首是章意述脱胎”创作计划，成为该项目的签约创作者之一。‌

福州脱胎漆器是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆为粘剂，再以夏布（苎麻布）或绸布在胚胎上逐层裱褙，待阴干后脱去原胎，留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各种装饰纹样。髹饰技法又包括黑推光、色推光、薄料漆、彩漆晕金、锦纹、朱漆描金、嵌银上彩、台花、螺钿镶嵌、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窑变、变涂、仿青铜等等。可以说，脱胎漆器之所以闻名全国乃至世界，归功于其美妙绝伦的髹漆技法。

刘章淦的技艺师承自近代著名髹漆艺术家李芝卿。李芝卿在传统“金银平脱”工艺失传后，创新性地使用锡箔替代银片，复活并发展了“台花”技艺。‌‌‌

刘章淦在师傅“台花”技法的基础上，进一步融合雕填与镶嵌工艺，‌独创了“台花填嵌”技法‌。该技法在雕刻出的纹样凹槽内填入彩色漆料或螺钿等材料，使作品层次更丰富、色彩更绚丽。

　　刘章淦老先生从艺至今已达五十余年。年事已高的他仍然每天在工作室里辛勤地工作。台花是其数十年坚持的工艺技法之一。约九十多平方米的空间里放着工作台和展示柜，地面摆满还未完成的作品。

谈及福州脱胎漆器，他的眼中有坚持、有激动，却也有担忧。据他介绍：“台花，过去也叫金银平脱，汉朝就有了。过去都是皇家作坊，用真正的金银贴上去制作的。到了宋朝技艺传到民间。考虑到成本而改用锡箔。现在由于受工作室场地的限制，只能做些中小造型的作品。”说着，他望了望身后，接着说，“我的作品都是我自己设计的，制作时将锡箔贴到器皿上进行雕刻，这对刀功的要求非常高。台花工艺边缘线条的把握也非常重要，这些功夫都需要几十年去磨练才能成功。”

福州漆艺装饰中“台花技法”，是一种在漆器表面形成独特纹理效果的装饰技法，其效果类似台面自然形成的花纹，且具有独特的审美价值

该技法丰富了福州脱胎漆器的装饰表现手法，使漆器表面呈现出自然天成的美感

这是作为刘章淦大师的代表性创新，"台花"技法拓展了福州传统漆艺的装饰语言

在福州脱胎漆艺众多技法（如彩绘、雕填、镶嵌、脱胎等）中，台花技法以其独特的视觉效果占据一席之地

所以该技法成为福州脱胎漆艺的重要技艺传承内容，体现了福州地方漆艺流派的特色。

福州脱胎漆艺技法主要包括两大方面：

基础技法：脱胎、裱褙、髹漆

装饰技法：彩绘、雕填、镶嵌、台花等

而"台花"技法属于漆艺装饰技法中的重要创新，与彩绘、雕填等传统技法并列，为脱胎漆器的艺术表现增添了新的维度。

然而，地域性：中国漆艺各流派具有鲜明的地域特色，技法传承相对独立

福州脱胎漆艺以脱胎、薄料、台花等为特色

四川漆艺侧重雕填、彩绘

扬州漆艺以点螺、剔红著称

北京漆艺以雕漆、金漆镶嵌闻名

所以漆艺中的“台花”技法，是福州漆艺独有的一种地域色彩极浓的福州漆艺技法。

"台花"技法在福州漆艺界的应用现状：

核心传承区域：

- 福州市漆艺研究院及相关机构

- 福州脱胎漆器保护基地（如福州漆艺基地、脱胎漆器厂等）

- 刘章淦师承体系的传承人及弟子

应用范围特点：

层面与应用情况：

高端艺术创作 较为常见，用于精品漆器装饰

传统精品复制 保留技法，用于传统器型复原

日常工艺品生产 使用频率较低（因工艺复杂、成本较高）

教学传承 作为福州脱胎漆艺必修技法之一

使用高度频率：

- 参加全国性工艺美术展览的作品

- 国家级/省级工艺美术大师的代表作创作

- 传统脱胎漆器高端定制产品

低频使用以及不应用的场景：

- 普通旅游纪念品批量生产

- 现代简约风格的漆器设计（技法风格可能不匹配）

- 快速消费品漆器

福州漆艺中，“台花”技艺的传承现状

1. 技艺传承：

- 作为福州脱胎漆艺非遗技艺的重要组成部分

- 在福州职业技术学院、闽江学院等院校的漆艺专业中有教学

- 通过师徒制在漆艺工作室中传承

2. 面临的挑战：

- 学习周期长、难度大，掌握者相对有限

- 现代漆艺风格多元化，传统技法应用空间受一定影响

- 需要与当代审美结合进行创新应用

总体评估：

"台花"技法在福州漆艺队伍中属于"重要但非普及"的状态：

- 地位重要：是福州脱胎漆艺的标志性技法之一

- 使用范围集中：主要在专业漆艺工作者、传承人、高端创作领域

- 传承有序：作为非遗技艺得到保护和传承，但普及度不及基础髹漆技法。

刘章淦老先生1956年考入工艺美术学校，毕业后便分配到脱胎漆器厂，从艺至今已达五十余年。年事已高的他仍然每天在工作室里辛勤地工作。台花是其数十年坚持的工艺技法之一。约九十多平方米的空间里放着工作台和展示柜，地面摆满还未完成的作品。谈及脱胎漆器，他的眼中有坚持、有激动，却也有担忧。据他介绍：“台花，过去也叫金银平脱，汉朝就有了。过去都是皇家作坊，用真正的金银贴上去制作的。到了宋朝技艺传到民间。考虑到成本而改用锡箔。现在由于受工作室场地的限制，只能做些中小造型的作品。”说着，他望了望身后，接着说，“我的作品都是我自己设计的，制作时将锡箔贴到器皿上进行雕刻，这对刀功的要求非常高。台花工艺边缘线条的把握也非常重要，这些功夫都需要几十年去磨练才能成功。”

自上世纪90年代末，福州第一、第二脱胎漆器厂、漆艺研究所相继解散，特别福州工艺美术学校被兼并之后，从业队伍大量萎缩，艺人们散落到社会各处，其中又以转行另谋出路者居多。据不完全统计，目前坚守者不上百人，其中则以老艺人居多。他们多以工作室或作坊实现自己的理想，然无论是技艺的探寻、传承或是发展壮大都显得力不从心。

想到未来，刘老有些担忧：“做漆器要有兴趣，要耐得住寂寞，现在来学习它的人越来越少。像“玳瑁”、“窑变”等技艺，现在都已近乎失传，早年我见老师（李芝卿）做过的，却也无法继承下来。如今我手中几十年的沉淀积累也只能交给女儿，寄希望他们这些年轻人能够继承创新和发扬光大，如果没有人继承的话，哪多可惜啊？”

游福州漆厂记

春和景明，余访福州牛岗山麓漆厂。厂踞楼宇之底层端头，敞亮宏阔，井然有序。内分四区：漆艺陈列室、物料储所、工匠作坊，及刘大师工作室。虽物料、成品、半成品林林总总，然分门别类，各得其所。动线迂回有致，工作台、陈列台错落有致，足见经营之匠心。

入室，见刘老正凝神制双鱼壶。虽年近九旬，运刀如飞，目光炯炯。与之叙谈，应对敏捷，手口并用，毫无龙钟之态。谈及福州漆艺之兴衰、当年从业之甘苦，兴致勃发，遂置雕刀于案，双目灼然，虽声不甚宏，然追忆往事，条分缕析，如数家珍，根脉分明。

不觉日之将午，余婉谢留饭之雅意。刘老亲送出大门。时春日载阳，光风霁月，和暖拂身。回望刘老，春风满面，笑意温醇。

忽有所悟：春在烂漫山花，在百啭枝头，在普照大地之暖阳，更在此耄耋老者之襟怀间也。