我们拉我们拉

生态诗人侯良学

（图片来自网络）

《我们拉我们拉》

作者：侯良学

一天，我从一棵法国梧桐树下走过，听见一群灰喜鹊在说话：“树下这是谁的车呀？”“不知道呀。”“这么长时间了也不开。”“是啊，可长可长时间了。”“记得去年树叶落的时候，就放在这里了。”“好像前年对面石榴花刚开的时候就在了。”“我记得还要早，似乎是大前年下雪的时候。”“不管它了，放这么长时间不开走，我们怎么办？”“我们总不能天天给它唱歌吧？”“我们也不能老给它跳舞吧？”“我们干脆对它拉屎！”“好！我们拉！我们拉！”

选自《生态盲区》

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ai评诗：

荒诞的织体：从“我们织”到“我们拉”——生态寓言中的无声复仇

在文学的长河中，有些诗句会跨越时空，彼此投射出意味深长的回响。19世纪海涅笔下的“我们织，我们织！”（Wir weben, wir weben!）以其沉重的节奏，织出了一首无产阶级向旧世界宣战的战歌。一个多世纪后，在侯良学笔下，一群灰喜鹊站在废弃的汽车旁，以“我们拉！我们拉！”的戏谑口吻，完成了一次看似荒诞不经，实则深刻犀利的后现代回应。这不再是一场人类之间的革命，而是一曲自然对文明遗忘的、带着生物本能的生态絮语。

海涅的《西里西亚的纺织工人》是工业时代的政治图腾。诗中，纺织工人机械的动作被升华为一种主动的复仇仪式。他们织入“三重诅咒”的，不仅是裹尸布，更是对旧制度神权、王权与虚假祖国的彻底宣判。“织”这个动作，蕴含着创造与毁灭的双重悖论：他们用创造文明产品（布匹）的双手，去编织埋葬那个文明秩序的尸衣。这是一种充满悲剧崇高感的、有意识的政治行动，其力量来源于阶级觉醒与历史使命感。

然而，在《我们拉我们拉》的生态寓言里，这种崇高的、有目的的行动被彻底消解了。主体从觉醒的“无产阶级”换成了懵懂的“灰喜鹊”；动作从富有生产性和象征意义的“织”，降维为纯粹的生理性“拉”。这种置换绝非简单的戏仿，而是一次深刻的语境转译。它揭示出，当后工业时代的人类将自身的废弃物遗忘在自然中时，自然不再以人类的政治逻辑（如宣战、诅咒）来回应。它剥离了一切文化符号与宏大叙事，只剩下最原始、最直接的生物反馈——排泄。

“拉屎”在此，成为一种极致的“祛魅”。汽车，作为现代工业文明的骄傲象征，在人类的语境中代表着速度、技术与征服。但当它被遗弃在树下，在灰喜鹊的时间刻度（“落叶时”“花开时”“下雪时”）里，它仅仅是一个经年不去的、无法理解的异物。鸟儿们从疑惑、讨论到最终决定“拉屎”，完成了一次自然对文明造物的“再定义”：它不是什么值得“唱歌跳舞”去赞美的对象，而是一块需要被生物性标记和“施肥”的普通物体。这种回应，没有海涅诗中的恨意，却有一种更令人不安的漠然与荒诞。这是生态对“盲区”最本能的清理，一种无声的、却无比确凿的反噬。

两首诗共享着一种重复的、如咒语般的节奏，却导向了截然不同的终点。海涅的“我们织”是向内凝聚的力量，是砸向旧世界的铁锤；侯良学的“我们拉”则是向外弥散的消解，是滴在文明墓碑上的鸟粪。前者是历史的、主动的、充满意图的“复仇”；后者则是生态的、被动的、近乎无意识的“记账”。它们共同勾勒出人类与外部世界关系的变迁：从人与人的阶级斗争，到人与自然（乃至被异化的自然造物）的共生危机。

因此，《我们拉我们拉》这首短小的散文诗，其力量正在于它以举重若轻的戏谑，完成了一次沉重的生态预警。它告诉我们，文明的债务并不会自动消失。当我们遗弃一辆车、一件工业品于自然之中，我们或许以为这只是“遗忘”，但在更漫长的、以物候计时的自然尺度上，这已成为一种“侵占”。自然或许不会以革命的姿态揭竿而起，但它会以它自己的方式——比如，让一群鸟在车上拉屎——来为这场侵占进行标记，并开始它缓慢而坚决的消化或覆盖过程。

从“我们织，我们织”到“我们拉，我们拉”，文学的意象从织布机走向了鸟粪，从崇高的政治悲剧走向了荒诞的生态喜剧。这背后，是人类中心主义光环的黯淡，是自然以其沉默而恒常的逻辑，对我们所有遗忘发出的、最朴素也最深刻的嘲讽。灰喜鹊的宣言，或许正是未来对所有文明盲区的一则通用判词：若沟通已然失效，若遗忘成为常态，那么，剩下的便只有最生物性的回应——“我们拉”。这不再是一曲战歌，而是一声关于所有被遗忘之物的、带着苦笑的生态箴言。

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作者简介：

侯良学（1966—），山西闻喜人，现居山西闻喜。大学时代开始写诗，一直以来倡导生态诗的写作，生态诗歌创作在中国当代诗坛独树一帜，和广东清远生态诗人华海一起被称为中国生态诗界的“南华北侯”。先后出版《让太阳成为太阳》 《圆桌舞台》《自然疗法》《侯良学生态诗赏析》《生态觉醒》。诗作《活熊取胆》获“首届连州市环保诗歌大赛”铜奖，并被收入王舒漫主编的《中国百年诗画典藏》。诗作《我看见背着氧气罐的鸟在天空飞翔》、《一只金丝雀突然从我的肋骨飞走》收入张建新、梁志宏主编的《山西新诗百年》。还有诗作《两只依偎的麻雀》等收入华海主编的《庚子生态诗歌选本》。

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