2026-03-18，上海中国画院艺术大展（2）

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农妇（育花）林风眠纸本设色66×67.5cm1950年代上海中国画院藏林风眠（1900—1991），原名林凤鸣，广东梅县人。我国新美术运动的先驱者之一、现代美术教育的奠基者之一。1919年赴法勤工俭学，学习西洋绘画。先在第戎美术学校进修西洋画，后转入巴黎国立高等美术学校深造。1925年，回国后出任北平艺术专科学校校长兼教授。1927年受蔡元培之邀赴杭州创办国立艺术院（浙江美术学院前身）并任校长，提出“调和东西艺术”的主张。曾为上海中国画院画师、中国美术家协会理事、中国美术家协会上海分会副主席。著有《中国绘画新论》，出版《林风眠画集》《林风眠画选》等。 这是一幅有着浓郁时代背景的作品。20世纪50年代是新中国的第一个十年，中国人民意气风发，积极投入生产与劳作，处处都是辛勤劳动的身影。林风眠选择了他深爱的乡村题材。前景中的妇女儿童以稚拙质朴的年画风格呈现，用色明亮活泼。画中一盆盆艳丽的鲜花，借鉴了法国印象派及后印象派静物画的表现技法。这幅画有着明显的民间剪纸和年画的审美趣味，其艺术形式本身就充满着浓浓的烟火气。林风眠在艺术实践中勇于突破文人画审美趣味之束缚，以现代性的张力图式涵容多样性的民间艺术形式，并加以创造性转换，从而使其艺术呈现出现代感与生命力交相辉映的独特风貌。 大闹天宫关良纸本设色91×97.5cm1979年上海中国画院藏关良（1900—1986），字良公，广东番禺人。1917年，留学日本，入川端研究所与东京太平洋美术学校，师从藤岛武二、中村不折学习西画。1922年毕业回国，先后在上海美术专科学校等多所学校任教。其戏剧水墨人物独树一帜，影响深远，受到国内外艺术界的高度评价。曾为上海中国画院画师、中国美术家协会理事、上海市美术家协会副主席、上海市文学艺术界联合会委员、上海市文史研究馆馆员。 贵妃醉酒图关良纸本设色97×69cm1979年上海中国画院藏关良（1900—1986），字良公，广东番禺人。1917年，留学日本，入川端研究所与东京太平洋美术学校，师从藤岛武二、中村不折学习西画。1922年毕业回国，先后在上海美术专科学校等多所学校的国画系任教。其戏剧水墨人物独树一帜，影响深远，受到国内外艺术界的高度评价。曾为上海中国画院画师、中国美术家协会理事、上海市美术家协会副主席、上海市文学艺术界联合会委员、上海市文史研究馆馆员。 关良的画作往往连京剧中被简略表达的场景也都略去了。他是靠人物的表现与人物之间的关系去构造一种抽象的空间，这便犹如明清文人画留白或只对场景作极有限提示的手法。《贵妃醉酒》画贵妃微醺时蒙眬的醉态和手舞扇面曼妙的身姿，身边侍从紧张的动作与眼神烘托出画面的氛围。关良认为，要想在绘画口表现京剧艺术的精神和微妙旨意，就不能被舞台束缚，而要进行艺术的重构。他认为，生硬地描摹舞台“最多也不过是色彩绚丽的图画，无非是一幅剧照或广告画而已”，画人物要着眼于精神面貌、心理状态，而不是照搬剧中人物的扮相、动作、服饰。只要人们对旧剧稍有些印象，便不难从画中那一招一式、有板有眼的人物动势与关系中获得一种宛如戏剧现场的或热烈，或安静的气氛。 迎春沈子丞纸本设色65×42cm1981年上海中国画院藏沈子丞（1904-1996），字之淳，号听蛙翁，浙江嘉兴人。擅长人物、山水，兼作花卉蔬果。人物师法华喦、郭诩，山水取法石涛，书法得力于钟繇。早年就职于上海中华书局，后任编辑所图画部主任。1949年后，参与筹建中共一大会址纪念馆工作，担任该馆副馆长。曾为上海中国画院画师。出版《国画的鉴赏》《历代论画名著汇编》《沈子丞书画和书法》等。 出发之前董天野纸本设色88×56.5cm1958年上海中国画院藏董天野（1910—1968），又名叶风、晋初，浙江慈溪人。16岁，从方涛研习国画，后师从张聿光。1945年，拜张大千为师。曾在上海大世界游乐场绘制舞台布景。1949年后，在新民晚报社为连载小说绘制插图。同时从事专业国画创作，所作历史画《李舜臣》《降龙伏虎》《杨门女将》《白蛇传》等均获好评。擅长古装人物画，技法精熟，笔致工整，设色浓艳。曾为上海中国画院画师、中国美术家协会上海分会会员。 人民公社阿姨好谢之光（1900—1976），初名廷川，署东山后裔，后易名之光，室名栩栩斋，浙江余姚人。早年从周慕桥学画，继而师承张聿光，毕业于上海美术专科学校。其国画作品近宗任伯年，上溯朱耷、石涛，又取吴昌硕、齐白石笔意。兼擅人物、山水、花卉，并善年画，是著名的上海“月份牌”年画家之一。曾为上海中国画院画师、中国美术家协会会员、中国美术家协会上海分会理事、上海市文学艺术界联合会委员。出版《谢之光写生选集》等。 《迎春》首先映入眼帘的便是笑眼弯弯的祖孙俩：红衣孩童乖巧地伏在老人的背上，老人面露慈祥，羽毛般雪白的头发仿佛在诉说着她一生的辛劳。沈子丞用笔苍劲圆拙，寥寥数笔就刻画出老人脸上的皱纹和老人身上朴实的衣着，且设色浓淡交替交代得非常清楚，浓墨、淡墨相杂运用，更显气韵生动。背景中腊梅用色柔美，枝干线条飘逸婉媚，显示出沈子丞非凡的功力。沈子丞少年时，绘画天赋很高，曾以优异成绩考入上海中华书局编辑图画部，海派名家郑午昌对其钟爱有加，经常悉心指导他研习山水。出色的天赋加上不断的勤练，使得沈子丞打下了坚实的绘画基本功。从此画不难看出，其人物画的线条也受到年轻时兼习山水画的影响，变化丰富，又极稳重凝练。 蔡文姬汤义方纸本设色89.5× 48cm1979年上海中国画院藏汤义方（1914—1980），原名超，字超海，号有苏，后改名义方，斋名吟香馆，上海松江人。1930年从费龙丁学篆刻，集有《义方印存》。同年从冯超然学山水、人物。山水上溯宋、元、明诸大家，尤爱北宗写实风格。人物从改琦入手，兼取唐寅，形成雅俗共赏之画风。曾为上海中国画院画师、中国美术家协会会员、中国美术家协会上海分会会员。著有《有苏吟草》，以及连环画20余种。 嫦娥郑慕康纸本设色137.5×67cm1963年上海中国画院藏郑慕康（1901—1982），名师玄，号慕康，以号行，别署柽华馆主，广东潮阳人。幼年旅居上海，酷爱绘画。1917年至1918年，参加函授学习油画。而后专习中国画，并于1920年师从名画家冯超然。先学山水画，后改习人物画，精工笔仕女画。所作人物仪态端庄，设色清丽，善于用粉。曾任教于上海市美术专科学校。曾为上海中国画院画师、新国画研究会会员、中国美术家协会会员、中国美术家协会上海分会会员。 唐宫人制将士寒衣周鍊霞纸本设色129.5 X52cm1957 年上海中国画院藏周鍊霞（1909—2000），江西庐陵人。14岁拜郑德凝为师，开始学画。17岁随朱古微学词，从蒋梅笙教授学诗。20世纪40年代，与吴湖帆、吴青霞、白蕉、江寒汀、唐云等齐名，参与组织中国女子书画会与女子诗社。1936年，作品入展加拿大第一届国际博览会，获金质奖。曾为上海中国画院画师。出版诗集《螺川韵语》《赞花格》，与瞿蜕园合作出版《学诗浅说》。 正气浩然潘志云纸本设色97 X 49cm1962年上海中国画院藏潘志云（1913—1973），字达，号忠轩主、退思轩主，浙江绍兴人。初学花鸟，16岁拜花劼庵为师。后学人物仕女，宗法改琦、费丹旭、胡三桥三家。1931年，加入常熟书画流通社。后到沪任飞声国画函授学校教师。1939年，转师吴湖帆，临摹众多明清名迹。擅长古装人物画，笔致清俊，设色雅丽。曾为上海中国画院画师、新中国画研究会成员、中国美术家协会上海分会会员。 龙女牧羊陈小翠纸本设色78 × 50cm1963年上海中国画院藏陈小翠（1907—1968），原名玉翠，字翠娜，别署翠候、翠吟楼主，斋名翠楼，浙江杭州人。为文学家陈蝶仙之女、画家陈定山之妹。13岁能诗，有“神童”之称。从父兄写作，印有《翠楼吟草》13卷。从杨士猷、冯超然学画，擅长工笔仕女和花卉画，风格近似华喦、费丹旭，清雅秀逸，饶有风姿。善书法，宗王羲之，兼学怀素《小草千字文》。1934年，与冯文凤、李秋君等共同发起创办中国女子书画会。曾为上海中国画院画师、中国美术家协会上海分会会员、上海书法篆刻研究会会员。 人物画稿陆俨少纸本设色22 × 32cm X 9无年款上海中国画院藏 《海瑞的故事》插图原稿程十发纸本尺寸不一1959年私人藏 红楼人物刘旦宅纸本设色69×69cm2003年上海中国画院藏刘旦宅（1931-2011），浙江温州人。擅长中国古典著作人物画，创作《屈原天问图》《秦始皇帝像》《曹雪芹生平》等历史题材组画。20世纪60年代至80年代参与连环画创作，绘制《石头记人物画册》《刘旦宅聊斋百图》等作品。曾在上海大中国图书局、上海教育出版社、上海人民美术出版社从事绘画创作。曾为上海中国画院画师，中国美术家协会会员，上海市美术家协会副主席、中国画艺术委员会委员，上海市书法家协会会员，上海市文学艺术界联合会委员。 高高山上红辣椒朱梅邨纸本设色57.5×94cm1961 年上海中国画院藏朱梅邨（1911—1993），名兆昌，自署独眼半聋居士，号花野渔父，江苏苏州人。初师樊少云，13 岁起随舅父吴湖帆学画，得以饱览梅景书屋所藏历代名画，悉心临摹，画艺日进。所作山水气势开阔，花卉兼综黄筌之富贵、徐熙之野逸，仕女则取西洋人体之美，渗以传统画法，刚柔并济，另辟蹊径。曾为上海中国画院画师、中国美术家协会会员、上海市美术家协会会员、上海市文史研究馆馆员。 母女姚有信纸本设色61.5×51.5cm无年款上海中国画院藏姚有信（1935—1997），浙江湖州人。毕业于浙江美术学院国画系。擅长人物画，吸取西洋绘画技法，所作国画在继承传统基础上，融合吸收印象画派的色彩，融会贯通，别具风格，多次参加国际美术展览。人物造型，生动活泼，生趣盎然，开相、渲染，均有自己特色；亦擅长连环画和插图。作品《伤逝》情景并茂，极得时誉。1952年为上海华东美术出版社专业画家，曾任上海中国画院画师、中国美术家协会上海分会会员。 人物严国基纸本设色133×69cm1984年上海中国画院藏严国基（1944—2000），浙江桐乡人。1965年毕业于上海市美术专科学校中国画系，同年进入上海中国画院。为画院体系培养的艺术家代表，其艺术生涯体现了新中国现实主义美术创作的时代特征。曾为上海中国画院画师、上海市美术家协会会员、上海市书法家协会会员、上海美学研究会会员。 潇潇春雨江南方增先纸本设色112X41cm1985年上海中国画院藏方增先（1931-2019），浙江兰溪人。“新浙派人物画”的奠基人与推动者。毕业于浙江美术学院。其写实人物画的代表作品有《粒粒皆辛苦》《说红书》《艳阳天》《母亲》等。曾为上海中国画院艺术顾问，上海美术馆馆长，中国美术家协会理事，上海市美术家协会名誉顾问，上海市文学艺术界联合会副主席，第九届上海市政协常委。 鲁迅与笔下人物张桂铭纸本设色194×90.5cm1983年上海中国画院藏张桂铭（1939—2014），浙江绍兴人。1964年毕业于浙江美术学院中国画系，同年进入上海中国画院。代表作品有《画家齐白石》《天地悠悠》《荷满塘》。20世纪 80年代转向花乌画创作，通过平面构成、变形及强化色彩等手法探索现代感。曾为上海中国画院画师、艺术委员会委员，中国美术家协会会员、上海市美术家协会会员、上海市书法家协会会员、上海市文学艺术界联合会委员。出版《中国名画家精品集—张桂铭卷》《张桂铭画集》等 哈雷王子张培础纸本设色180X97cm2014年私人藏张培础（1944—2025），江苏太仓人。1960年考入上海市美术专科学校国画系人物科，毕业后长期从事美术教育与创作。其艺术创作以水墨人物画见长，融合西洋绘画光影表现与传统水墨韵味，代表作品有《闪光》《女中英杰姜辉麟》《表决》等。曾为上海中国画院画师，中国美术家协会会员，上海市文史研究馆馆员，上海大学美术学院水墨缘工作室主任，上海大学美术学院副院长、教授。 解放上海组画汤义方、朱梅邨、郑慕康、周鍊霞、吴青、潘志云、董天野纸本设色 40×53cmX81957年上海中国画院藏 登上二楼，我们进入第二展厅 薪火相传的书法篆刻海派绘画在近现代美术史上有着极其重要的地位，与此同时近现代书法篆刻的重镇非海派莫属。碑学一派、帖学一派以及篆刻的工、放两大流派，无不含弘光大，大放异彩。毫不夸张地说，舍海派一隅，余所不论，这就是历史的真实。新中国成立之后，上海中国画院无疑成为书法篆刻的制高点。1961年成立的“上海中国书法篆刻研究会”，归画院建制，成为全国书法篆刻首个官方组织，意义非凡。沈尹默为主任委员，王个移、潘伯鹰为副主任委员，丰子恺、王个移、来楚生等15人组成专业委员会，其中机构主要领导人多为画院画师，为书法篆刻艺术的传承、发扬、普及做出了历史性的贡献。书法史上碑学与帖学两大流派，在此得到了各自学理上的延续与发展。碑学一派，在刘海粟、王个移、钱瘦铁等手中得以继承与发展；以沈尹默、白蕉为代表的帖学一派，成为书法发展史上时代书风转变的一大关捩。篆刻同样汇聚了那个时代最具代表性的大家，以写意印风名世的来楚生与以精工印风绝代的陈巨来，共同造就了双峰并峙的篆刻高地。书法与绘画并兼能善，是画院老画师又一他所不及的绝诣，传统书画艺术斯文不坠，其有以也。丰子恺、刘海粟、陆俨少、谢稚柳等一大批绘画大师，都有着艺术成就极高的个人书法面目，与专业书家相较，不遑多让，且多有书家不及处。这些修养全面的多能艺术家，后之来者提供了“大师之路”的最佳样本，启引传统书画艺术的未来之路。这些共同构筑起了画院前期书法篆刻艺术的高地。其后的周慧珺，在时代的机遇下，扛起了前辈书法的大旗，又一次为海派书法赢得了时代隆望，延续着海派书法的辉煌。 行书•展览前言周慧珺纸本117X164cm1985年上海中国画院藏周慧珺（1939—2021），，浙江镇海人。曾为上海中国画院画师，中国书法家协会副主席，上海市书法家协会第四、五届主席，中国书法家协会顾问，上海市书法家协会名誉主席，上海市文史研究馆馆员。2014年，获第五届中国书法兰亭奖终身成就奖和第六届上海文学艺术奖杰出贡献奖。2019年，获第七届上海文学艺术奖终身成就奖。出版字帖多种。 印谱•毛泽东词《卜算子 •咏梅》钱瘦铁纸本35X36cm1965年上海中国画院藏钱瘦铁（1897—1967），名崖，一字叔崖，号瘦铁，以号行，别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等，斋名梅花书屋、峰青馆、契石堂、一席吾庐、煮墨盦、天池泷泓砚斋等，江苏无锡人。中国画会创始人之一。擅长中国画及书法、篆刻，山水画师法石涛，与吴昌硕（苦铁）、王冠山（冰铁）并称“江南三铁”。曾为上海中国画院画师等 1957年，上海“中国金石篆刻研究社”筹备委员会成立。日后成为上海中国画院首批面师的王福庵、马公愚、王个移、钱瘦铁、来楚生、陈巨来、叶潞渊皆是筹备委员会委员。这一篆刻团体的宗旨是“为广大人民服务，接受委托审释历代篆刻印章及金石文字”，为篆刻这门古老艺术的传承与发展起到了重要作用。1961年，“上海中国书法篆刻研究会”成立后，“中国金石篆刻研究社”这一民间组织自动撤销，海派书法篆刻从此进入新的历史发展阶段，名家辈出，风骚独领。“海派无派”这一独特的海上文艺特点，在篆刻领域同样体现得淋漓尽致。彼时的篆刻，风格多样，互容共存，让海派篆刻成为那个时代篆刻艺术领域最具高度的代表。 篆刻·上海中国画院藏 篆刻·学到老 篆刻·大胆闯 篆刻·鹰击长空 《安仁•人和》七言联李健纸本132X24.5cm X21946年私人藏李健（1882—1956），又名承健，字子健，号仲乾，自号鹤然居士，斋名鹤庐、稿庐、时惕庐等，江西临川人。近现代海上艺坛重要的学者、书画家、篆刻家与教育家，继承了李瑞清碑学书画学术体系的衣钵，两人并称“大小李”。曾为上海中国画院画师、上海市文史研究馆馆员。著有《中国书法史》《金石篆刻研究》《书通》等。 陈巨来自刻印陈巨来纸本96 X43.5cm1981年上海中国画院藏陈巨来（1905-1984），原名斝，字巨来，以字行，号塙斋、安持，斋名安持精舍，浙江平湖人。毕业于上海私立法政学校。初从陶惕若，后师赵叔孺。专攻圆朱文印，精严雅驯，其师赵叔孺评其为“篆书醇雅，刻印浑厚，元朱文为近代第一”。吴湖帆、张大千、溥心畬、叶恭绰等名家收藏印、闲章，多出其手。偶也作画，以写松为多。著有《安持精舍印话》《古印举式》《安持精舍印存》等。曾为上海中国画院画师、西泠印社社员、上海市文史研究馆馆员。 然犀室印集来楚生纸本81X51cm无年款私人藏来楚生（1903—1975），原名稷勋，号然犀，浙江萧山人。近现代书、画、印三绝的艺术大家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸。其书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。其篆刻远师秦汉，近踵吴熙载、赵之谦、吴昌硕、齐白石等大家，自出生意，开创了一代印风。曾为上海中国画院画师、西泠印社社员。著有《来楚生画集》《然犀室肖形印存》《来楚生篆书千字文》等。 静乐穆印存叶潞渊纸本93×44cm1980年上海中国画院藏叶潞渊（1907 1994），原名丰，字潞渊，以字行，又字仲子，别号露园、寒碧主人，江苏苏州人。曾为上海中国画院画师、上海市书法家协会名誉理事、中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、上海市文史研究馆馆员、西泠印社理事等。与钱君合著《中国玺印源流》（后改版为《玺印源流》），著有《叶潞渊印存》《潞翁自刻百印集》等。 行草七言对•毛主席诗句吴湖帆纸本208 × 50. 5cm X2无年款上海中国画院藏吴湖帆（1894—1968），初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，号倩庵、丑，江苏苏州人。清代书画家、金石学家吴大澂嗣孙。早年受家学熏陶，酷爱艺术，初以四王、戴熙、董其昌入手，继而上探五代、两宋以及元明诸家，形成缜丽丰腴、清隽明润的独特风格。与吴子深、吴待秋、冯超然合称“三吴一冯”。曾为上海中国画院画师、上海市文物管理委员会委员、苏州市文物管理委员会顾问、上海市文学艺术界联合会委员、上海市文史研究馆馆员、西泠印社社员。出版《梅景书屋画集》《梅景画笈》《吴氏书画集》《吴湖帆画辑》等。 行书《润公诗抄》白蕉纸本24×421cm1945年私人藏白蕉（1907—1969），本姓何，名法治，又名馥，字远香，号旭如，后改名换姓为白蕉，别署云间居士、济庐复生、复翁、仇纸思墨废寝忘食人等，上海金山人。曾为上海中国画院筹委会委员莱秘书室副主任、上海中国画院画师、中国美术家协会上海分会会员、上海中国书法篆刻研究会会员。曾主编《人文月刊》，著有《云间谈艺录》《济庐诗词稿》《客去录》《书法十讲》《书法学习讲话》等。 近现代帖学一路最得魏晋风韵的，非云间负翁白蕉莫属。其人风流蕴藉，书画亦复如是，他为后之学者提供了一种学习魏晋书法最为直接的范式参照。《润公诗抄》作于1945年，白蕉以其颇为擅长的长卷形式写就，为其行楷的代表之作。笔法清润有度，结体严谨而不乏活泼，章法错落起优。这件作品既不同于早年的瘦健劲挺，也不同于完全成熱时期的跌宕矫变，而是介于两者之间，法度与超逸并具，实属其将脱未脱时的精品力作。这样时段的作品对于一个书家来说，往往最具研究参考价值。观者可以此为津梁，清晰而深入地了解一个书案的演变之路。对后之来者的学习借鉴意义，尤当为人所重， 篆书对联（毛主席词集句）马公愚纸本137 × 33cmX21962年上海中国画院藏马公愚（1890—1969），本名范，字公禺，后更字愚，以字行，晚号冷翁，斋名畊石穆，浙江温州人。素有“艺苑全才”之誉，其书篆、隶、真、草无一不精，笔力浑厚，气息醇雅。曾为上海中国画院画师、上海市文史研究馆馆员、中国美术家协会上海分会会员、上海中国书法篆刻研究会会员等。著有《书法史》《公愚印谱》《畊石糁杂著》等 篆书五言联王个移纸本134 X 32.5cmX21980年上海中国画院藏王个移（1897—1988），名贤，字启之，号个糁，以号行，别号霜茶居士，室名霜茶阁、还砚楼、献颂楼，江苏海门人。曾为上海中国画院副院长、名誉院长，西泠印社副社长，中国美术家协会上海分会副主席，中国美术家协会理事，上海市文史研究馆馆员。出版有《王个移画集》《个移印集》《王个移随想录》《霜茶阁诗集》《王个移书法集》《个移题画诗选》等。 草书六言对张叔通纸本133 X 33cm X21958年上海中国画院藏张叔通（1877—1967），原名蕴芳，又名葆良，别号九峰樵子、九峰樵叟，上海松江人。清末秀才，早年肄业于南京高等学堂、上海英华书馆、复旦公学。曾任《申报》《新闻报》编辑。曾为上海中国画院画师、上海市文史研究馆馆员、上海中国书法篆刻研究会会员、中国美术家协会上海分会会员。著有《九峰樵子谈画》。 行书 •毛主席《答友人》《登庐山》诗丰子恺纸本163×25.5cm1964年上海中国画院藏丰子恺（1898—1975），初名润，又名仁，字子恺，以字行，斋名缘缘堂，浙江桐乡人。1914年，入杭州浙江省立第一师范学校，深受夏丏尊、李叔同影响。毕业后创办上海艺术专科师范学校。其画造型简括、风格朴实、情景隽永、意境深邃。曾为上海中国画院首任院长，第三、四届全国政协委员，上海市第一至五届人大代表，上海市美术家协会主席，上海市文学艺术界联合会副主席。著有《缘缘堂随笔》《缘缘堂闲笔》《车厢社会》等散文集。出版《子恺画集》《子恺漫画》《人间相》等。 鲁迅诗陈佩秋纸本120. 5X27cm1970年代私人藏陈佩秋（1923—2020），字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩，河南南阳人。1950年毕业于重庆国立艺术专科学校。曾为上海中国画院艺术顾问、上海大学美术学院兼职教授、中国美术家协会会员、上海市美术家协会艺术顾问、上海市书法家协会艺术顾问、西泠印社理事。2014年，获第六届上海文学艺术奖终身成就奖。 行书•迎春寄语台湾同胞翁闿运纸本86 ×49cm2000年上海中国画院藏翁闿运（1912—2006），浙江杭州人。精于碑帖考鉴，经其鉴定之珍本碑帖如《宋拓王羲之十七帖》《隋龙藏寺碑》等，由上海人民美术出版社及文物出版社出版。曾为上海中国画院画师，上海市文史研究馆馆员，上海市书法家协会名誉理事、顾问。 篆书 •毛泽东词《沁园春 •雪》王福庵纸本106X48cm1958年上海中国画院藏王福庵（1879—1960），原名王寿祺，字维季，后更名王禔，字福厂（音“安”，同庵、盦字），号屈匏，晚年客居上海。中国近现代著名书法家、篆刻家、金石家，西泠印社创始人之一。幼承家学，喜爱训诂、词章、金石、书画之学，工书法，精篆刻。曾为上海中国画院画师。 行书《迷时•悟后》七言联唐云纸本130×21.5cm ×21.5cmX21983年私人藏唐云（1910—1993），字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名大石斋、山雷轩，浙江杭州人。擅书画，富收藏。曾为上海中国画院代院长、名誉院长，上海市美术专科学校国画系主任，中国书法家协会上海分会名誉理事，西冷印社理事，中国美术家协会上海分会副主席等。出版有《唐云花鸟画集》《革命纪念地写生选》《唐云全集》等。 行书 •祖咏《望终南余雪》胡问遂纸本105×33cm1980年上海中国画院藏胡问逐（1918—1999），浙江绍兴人。曾为上海中国画院画师、中国书法家协会理事、上海市书法家协会主席团成员、上海市文史研究馆馆员。1994年，在北京中国美术馆举办个人书法展览。1995年，获第三届上海文学艺术奖。著有《胡问遂行书字帖》《胡问遂书法集》。 隶书•毛主席语录来楚生纸本39X104cm1973年私人藏来楚生（1903-1975），原名稷勋，号然犀，浙江萧山人。近现代书、画、印三绝的艺术大家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸。其书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。其篆刻远师秦汉，近踵吴熙载、赵之谦、吴昌硕、齐白石等大家，自出生意，开创了一代印风。曾为上海中国画院画师、西泠印社社员。著有《来楚生画集》《然犀室肖形印存》《来楚生篆书千字文》等。 书法七言对程十发纸本122.5 × 30cm ×21988年上海中国画院藏程十发（1921-2007），原名潼，斋名步鲸楼、不教一日闲过之斋、三釜书屋，上海松江人。毕业于上海美术专科学校国画系。擅长人物、花鸟画，工书法，得力于秦汉木简及怀素狂草，融草、篆、隶为一体，在连环画、年画、插画等领域均有造诣，独创“程家样”绘画风格。曾为上海中国画院院长、名誉院长，第四届中国美术家协会理事，第四届上海市美术家协会副主席，中国画研究院院务委员，第七、八、九届全国政协委员，第四届全国文学艺术界联合会委员。 榴实张桂铭纸本设色102X 49cm2010 年上海中国画院藏张桂铭（1939-2014），浙江绍兴人。1964年毕业于浙江美术学院中国画系，同年进入上海中国画院。代表作品有《画家齐白石》《天地悠悠》《荷满塘》。20世纪80年代转向花乌画创作，通过平面构成、变形及强化色彩等手法探索现代感。曾为上海中国画院画师、艺术委员会委员，中国美术家协会会员、上海市美术家协会会员、上海市书法家协会会员、上海市文学艺术界联合会委员。出版《中国名画家精品集——张桂铭卷》《张桂铭画集》等。 墨荷沈柔坚纸本设色66.5×66.5cm无年款上海中国画院藏沈柔坚（1919—1998），福建诏安人。初习国画，后转学西画，又受新兴木刻影响投身版画创作，晚年致力于中国画创作。其国画作品融水彩、水粉、版画等方法，于山水、花卉中自出新意。曾为中国版画家协会副主席、上海市美术家协会主席、上海市文化局副局长、上海大学美术学院教授、上海中国画院画师等。曾筹划了“海平线”展览，出版《沈柔坚画集》等。 田田莲叶春水暖俞云阶纸本设色111.5×65cm1977年上海中国画院藏前云阶（1918—1992），江苏常州人。善画人物、花马，尤擅油画、国画。融贯中西，别具一格。早年毕业于苏州美术专科学校、中央大学艺术系，师从徐悲鸿、傅抱石等；后入马克西莫夫油画训练班深造。曾先后在国立艺术专科学校、苏州美术专科学校、上海美术专科学校等任教。1965年起，在上海油画雕塑创作室专事油画创作。1983年，作品《日日夜夜》入选法国春季沙龙，作品屡次参展并刊行画集。曾为上海中国画院画师、中国美术家协会会员、中国美术家协会上海分会理事等。 猫张充仁纸本设色132X68.5cm1980年上海中国画院藏张充仁（1907—1998），上海七宝人。擅长雕塑、油画，兼擅水彩、国画，尤以画猫传神。早年入土山湾美术工场照相制版间，随导师习素描及法文。后留学比利时布鲁塞尔皇家美术学院，以雕塑成名。曾与埃尔热合作《蓝莲花》，驰名欧洲。归国后创办充仁画室，先后在多所高校任教。晚年定居巴黎，曾为法国总统密特朗塑像。曾为上海画院画师、中国美术家协会上海分会常务理事、上海油画雕塑创作研究室名誉主任等。 蓼滩浴凫来楚生纸本设色92.5X30cm1961年上海中国画院藏来楚生（1903—1975），原名稷勋，号然犀，浙江萧山人。近现代书、画、印三绝的艺术大家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸。其书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。其篆刻远师秦汉，近踵吴熙载、赵之谦、吴昌硕、齐白石等大家，自出生意，开创了一代印风。曾为上海中国画院画师、西泠印社社员。著有《来楚生画集》《然犀室肖形印存》《来楚生篆书千字文》等。 （未完待续）