<p class="ql-block"><b>关于七律中二联“四平头”的定义及句例分析</b></p><p class="ql-block"><b>文/元其</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七律的“四平头”是律诗创作中需特别警惕的句法痼疾之一，又以中二联为高发区。<span style="font-size:18px;">它对作品质量有较大影响，在创作中应该尽量避免。</span></p><p class="ql-block">“四平头”指四个对仗句首因词性雷同、结构僵化导致的节奏呆板的现象，辨识需紧扣三大核心标准。</p><p class="ql-block"><b>“四平头”指七律的相邻两联四句中，①第二字的词性都相同，②前两字的结构相同，③在整句中充当相同的句子成分。同时具备这几个条件，才构成四平头，名词的四平头又出现较多。</b></p><p class="ql-block">对七律中二联（颔联与颈联）四个分句中的第二字词性相同的情况，要具体情况具体分析，只要前两字不是词性、结构、在句子内所充当的句子成分完全相同，就不能笼统定义为四平头。还有很多细节必须加以记注意。</p><p class="ql-block">即使是四平头，如果作品优秀，在品读时能捕捉到时间的转移、空间的变化、主体的差异或情感的波动，本着“不因词害义”的原则，也应该适当宽容。</p><p class="ql-block">古诗中不乏这样的案例。在此，我们撷取几个做一解析，以廓清我们在阅读、创作与评审中的认知思路。</p> <p class="ql-block">（一）</p><p class="ql-block">吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。</p><p class="ql-block">三山半落青天外，二水中分白鹭洲。</p><p class="ql-block">（李白）</p><p class="ql-block">分析：非四平头。上下句前两字的结构不同。颔联前为两字“名+名”，作定语；颈联为“数+名”，做主语。数词是独立类别。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（二）</p><p class="ql-block">破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。</p><p class="ql-block">横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。</p><p class="ql-block">（鲁迅）</p><p class="ql-block">分析：非四平头。颔联的“破帽，漏船”是“形+名”；颈联的“横眉，俯首”是“动+名”。前四结构也不同。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（三）</p><p class="ql-block">斑竹一枝千滴泪。红霞万朵百重衣。</p><p class="ql-block">洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。</p><p class="ql-block">（毛泽东）</p><p class="ql-block">分析：非四平头。颔联的“斑竹、红霞”是“形+名”，作主语；颈联的“洞庭、长岛”是专有名词，作地点状语。</p> <p class="ql-block">（四）</p><p class="ql-block">一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。</p><p class="ql-block">山河兴废供搔首，身世安危入倚楼。</p><p class="ql-block">（陆游）</p><p class="ql-block">分析：非四平头。颔联的“一点，两行”是数量词，偏正结构作定语；颈联的“山河，身世”，名词并列结构作主语。前四的结构也不同。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（五）</p><p class="ql-block">银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。</p><p class="ql-block">西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。</p><p class="ql-block">（韦庄）</p><p class="ql-block">分析：非四平头。颔联的“银烛树，露桃花”是“三字词组+地点副词”组成的地点状语；<span style="font-size:18px;">“银烛树前/（天）长似昼，露桃花里/（人）不知秋。”“前四+后三”省略了主语。</span></p><p class="ql-block">颈联的“西园公子，南国佳人”是四字组成的名词性偏正词组，在各自的句中做主语。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">以上句子仍须按马蹄韵诵读。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（六）</p><p class="ql-block">大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。</p><p class="ql-block">茶雨已翻煎处脚，松风忽作泻时声。</p><p class="ql-block">（苏轼）</p><p class="ql-block">分析：准四平头，前二都是以名词为中心的偏正结构。颔联的“大瓢，小杓”是“形+名”；颈联的“茶雨，松风”是“名+名”。前四的结构也不同。</p> <p class="ql-block">（七）</p><p class="ql-block">怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。</p><p class="ql-block">沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。</p><p class="ql-block">（刘禹锡）</p><p class="ql-block">分析：非四平头。颔联的“怀旧，到乡”是“动+宾”；颈联的“沉舟，病树”是“形+名”。前四的句子结构和句子成分都不同。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（八）</p><p class="ql-block">马当风乘牛渚月，广陵涛接浙江潮。</p><p class="ql-block">倚楼遗韵传长笛，横槊豪情付洞箫。</p><p class="ql-block">（周福清，鲁迅的祖父）</p><p class="ql-block">分析：颔联的“马当，牛渚，”是专有名词，且与句内的“<span style="font-size:18px;">广陵，浙江”</span>自对；颈联的“倚楼，横槊”是“动+宾”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（九）</p><p class="ql-block">几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。</p><p class="ql-block">乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。</p><p class="ql-block">（白居易）</p><p class="ql-block">分析：非四平头。颔联的“几处，谁家”是疑问；颈联的“乱花，浅草”，是陈述。二者的句子结构不同，充当的句子成分也不同。</p> <p class="ql-block">（十）</p><p class="ql-block">花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。</p><p class="ql-block">盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。</p><p class="ql-block">（杜甫）</p><p class="ql-block">分析：四平头。但两联的前四结构不同，空间的远近大小也不同，前为宏观，后为微观。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（十一）</p><p class="ql-block">长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。</p><p class="ql-block">逐客不妨员外置，诗人例作水曹郎。</p><p class="ql-block">（苏轼）</p><p class="ql-block">分析：四平头。但两联的前四结构不同。且颔联写事，颈联写人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（十二）</p><p class="ql-block">巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。</p><p class="ql-block">青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。</p><p class="ql-block">（高适）</p><p class="ql-block">分析：四平头。但前四的结构和后三的结构都不相同。</p> <p class="ql-block">以上观点，并不意味着对“四平头”诗病降低要求，而是本着实事的态度来看待这个问题。对于学习者，特别是初学者来说，脑海里还要绷紧这根弦，树立意识，抵制诗病，直到习惯成自然，能随心所欲地写出好的作品，精进到自己理想中的境界。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>图文原创。</b></p>