2026年第7期（总31期）唐明诗社“词家词论部”赏析点评专刊

彦斌

本期被赏析人员作品：

1.朱生和 2.张新丽 3.王晓丽

4.孙爱晶 5.刘振武 6.段玉梅

7.杜建民 8.任峥雯 9.张力民

10.耿一川 11.李彦斌

本期参与赏析点评者

12人按发来先后排序：

任兰珍 张力民 贺候成 李彦斌

李文堂 张继红 王国峰 王建增

高世荣 刘振武 李爱国 吴明娃

任兰珍

铁骨拓荒 长调铸魂

——对朱生和《六州歌头·朱银昌活愚公造田翻身记》赏析

原词：

六州歌头•朱银昌活愚公造田翻身记

朱生和

朱门望族，明祖上安徽。皇帝令，从师晋，五台基。满清欺。活愚公当世，银昌爷，贫困逼，造田亩，“桃卜凹”，“窄岐支”，三代连年，父子妻儿女，铁骨生奇！擢荒坡沟野，垒十里田堤。三级阶梯，世间稀。

昔沟头起，隘关口，斜山陡，滑坡危。崖铺路，高壘堰，趾毗移。卸悬矶。凿石方棱迤。抡边垅，坐堾基。揽头线，依尾跻，月湾堤。唯奶奶推磨面，地头饭，瓷罐锅篦。待八年苦累，满地谷茭堆。岁月明眉。

（张孝祥体）

赏析：

朱生和社长这首《六州歌头·朱银昌活愚公造田翻身记》，是一部气吞山河的家族史诗，用《六州歌头》这个大开大合 的词牌，把祖辈从安微迁晋，披荆斩棘，垦荒造田的历程写的淋漓尽致，那股“铁骨生奇”的精气神，令人动容，更令人肃然起敬。

以词牌写当代愚公，以长调记乡土传奇，取张孝祥体慷慨激越之调，书写朱银昌家族三代拓荒造田的奋斗史诗，兼具纪实之真、词律之美、情怀之厚，是现实主义题材词作中难得的佳作。

一、立意厚重：以小家族见大时代，以愚公志写翻身歌

词作跳出传统词章风花雪月的窠臼，聚焦乡土奋斗、改天换地的现实题材，以朱银昌一族的迁徙史、抗争史、致富史，勾勒出底层百姓在困境中求生、在荒坡上筑梦的壮阔图景。

上片开篇追根溯源，“朱门望族，明祖上安徽。皇帝令，从师晋，五台基”，寥寥数笔交代家族迁徙脉络，从明初移民到五台扎根，历史纵深感顿生；继而笔锋一转，“满清欺。活愚公当世，朱银昌，贫困逼”，点出时代压迫与生存绝境，为后文造田壮举埋下伏笔。

词作以“活愚公”为核心意象，不尚虚浮赞颂，而是以“桃卜凹”“窄岐支”等地名写实，以“三代连年，父子妻儿女”勾勒全员上阵的群像，将个人奋斗升华为家族坚守，把贫困倒逼的无奈，化作改天换地的志气，立意质朴却高远，尽显乡土中国的坚韧底色。

二、章法精妙：依调铺排，叙事如画，一气贯注

《六州歌头》本为苍凉激越之调，此词严格贴合张孝祥体格律，以短句蝉联、铺陈叙事的笔法，让节奏与内容高度契合。

全词结构分明，上下片浑然一体：上片重叙事铺势，从家世迁徙到困境倒逼，再到荒坡拓荒、“垒十里田堤。三级阶梯，世间稀”，由远及近、由因到果，如江河奔涌，层层推进，将造田的规模与壮举写得气势恢宏；下片重细节铸魂，聚焦拓荒之艰，“斜山陡，滑坡危”写地形险恶，“卸悬矶，趾毗移”以古奥硬语写拓荒实景，不避生涩，反增苍劲，“卸悬矶”写撬除危崖、削平险石的壮举，“趾毗移”状一寸寸挪移、一步步平整的艰辛，用字古拙、节奏铿锵，恰与《六州歌头》慷慨激越的词牌风骨相合，将开山造田的艰难与决绝，写得力透纸背。“凿石方棱迤。抡边垅，坐堾基”绘劳动实景，“唯奶奶推磨面，地头饭，瓷罐锅篦”补生活温情，刚劲中藏柔软，艰辛里见同心。

从沟头开路到月湾筑堤，从八年苦累到谷茭成堆，白描手法贯穿始终，无华丽辞藻堆砌，却让凿石、垒堰、送饭、耕耘的画面跃然纸上，读来如身临其境。

三、声情合度：得词牌之神，抒壮志之慨

张孝祥体《六州歌头》以短句密集、韵脚紧凑、节奏急促为特点，最宜抒写英雄壮举、家国情怀，此词深得其精髓。大量三字句、四字句交错连用，“隘关口，斜山陡，滑坡危”“抡边垅，坐堾基。揽头线，依尾跻”，读来铿锵顿挫、朗朗上口，恰如拓荒者抡镐挥锤的铿锵节奏；平韵贯穿始终，气韵连贯不断，将三代人的坚守、劳作的艰辛、丰收的喜悦，化作一气呵成的长调，激越而不凄厉，厚重而不沉郁，完美契合“愚公造田”的刚健主题。

词作情真意切，“铁骨生奇”四字，道尽平凡人的不凡；“八年苦累，满地谷茭堆。岁月明眉”，以最朴素的笔触写苦尽甘来，没有刻意煽情，却让奋斗的价值、生活的希望直击人心。

四、《六州歌头》词牌属于长调，是词牌中篇幅较长、结构复杂的一体。

此调有多体，大致分三类，即押平声韵、平仄韵通押和平仄韵转换。押平声韵者，以张孝祥《六州歌头·长淮望断》（建康留守席上作）为范词。双调一百四十三字，上片七十一字十九句八平韵，下片七十二字十九句八平韵。短句连绵，气韵激荡，急管繁弦，声情悲壮，宜于慷慨陈词。此调上片第七句至十二句共六句一韵，是全调押韵最疏之例。除《三字令》全用三字句外，《六州歌头》为大量使用三字句之典型，且多作对仗。

山西诗词学会武正国老会长在《填词三百体》一书中所作《六州歌头·咏陆游》，即采用张孝祥体；朱生和这首《六州歌头》亦遵张孝祥体，全词一韵到底，押平声韵。

不足之处：全词韵脚处宜用句号。上片第十二句“窄岐支，”后应作句号，不当用逗号，因“支”为韵脚；下片“唯奶奶推磨面，地头饭，瓷罐锅篦”中，“地头饭”后应作顿号、不当用逗号，若依原词逗号，则下片句数变为二十句，与本调下片十九句八平韵之正体格律不合。

（写于2026年3月，敬请专家老师们指正。）

张力民

简评5号刘振武作品：

绮罗香 · 初 冬 即 景

词 韵 丰 润 露 真 情

附原玉：

霜色匀成，云绡瘦削，万木千姿垂素。漫卷寒潮，暗剪一庭秋趣。逗冻雀、碎语斜穿，映枯苇、晚波同住。最怜他、小径铺金，为谁留步却回顾。

千林吟笔谁赋？犹记陶篱雅志，剡溪归绪。漫说枫桥，空印旧时霜路。待为梅、料理疏香，还容我、共斟朝暮。享清欢、半榻茶烟，伴松涛雪语。

“绮罗香”，又名“绮罗春”。以史达祖《绮罗香·咏春雨》为正体，双调一百四字，前后段各九句、四仄韵。

作者的这首咏物词构思巧妙、含蓄，景物描写生动、自然、贴切，情致深婉，情景交融。

上片一入笔即单刀直入，“霜色匀成，云绡瘦削，万木千姿垂素。漫卷寒潮，暗剪一庭秋趣”。寥寥几笔，即给我们描绘出一番秋末冬初，寒潮初至，寒风骤起，霜天寒彻，万木凋零的凄冷状况。棲栖于树上的飞雀被冻得瑟瑟发抖，但其鸣叫声仍穿透于空间。与此同时，湖边连片的芦苇 连同湖水都停上了波动。结句“最怜他、小径铺金，为谁留步却回顾”。小路上飘落的金黄树叶铺天盖地，这迷人的景色令人不胜感慨。这里作者借用动与静的缜密结合，给我们交待出一个可以想象的完整画面，令人回味无穷。“暗剪一庭秋趣”，可以说是上片的点晴亮丽之笔。

下片首句作者即兴发出概叹“千林吟笔谁赋”？并借用“陶篱”、“剡溪”、“枫桥”、“半榻茶烟”这些典故与旧址，以江南初冬景致的描绘为依托，看似吟咏物象，实为情感的抒发。尽管窗外已是阴冷寒气逼人，作者却是一腔热情期盼着含苞待放的冬梅，不忍去惊扰之。请容许我，借着屋内的暖意，度过这闲适的品茗时光，把酒清欢，尽情挥洒，岂在乎那朝朝暮暮。去倾听那远处松林中传来的风声。

细品这首词，我们可以从中领略到作者不凡的文笔功底和丰厚的知识储备，以及对于词作的驾驭能力。其构思措辞工巧，而且是信手拈来，无矫揉造作之态。全词抒发情致自然得体，虽是对初冬景象的描写，却令人无半点凄冷之感，通篇给人以暖意融融度寒冬的信念和力量。

《绮罗香·初冬即景》称得上是一首上乘的暖心之作。

贺侯成

雄浑史诗笔，赤诚伟绩颂

一一《沁园春·伟绩昭彰》赏析十一号李彦斌作品

李彦斌原作

沁园春•伟绩昭彰

辟地开天，济世安民，气贯古今。忆井岗星火，燎原势起；延河激浪，鼓角声沉。缚虎擒龙，驱倭逐蒋，一扫乾坤万里阴。城楼望，见五星旗展，赤县欢临。

山河重整衣襟。凭赤胆、匡扶华夏心。

有耕田房舍，万民乐业；兴工振教，百废重琛。两弹惊穹，一星耀宇，敢向强权竞寸阴。丰碑立，念功昭日月，泽被来今。



《沁园春•伟绩昭彰》一词，以激昂的格调、凝练的笔触，勾勒出从战火硝烟到建设热潮的壮阔画卷。

词开篇"辟地开天，济世安民，气贯古今"，这十二字确立了全词雄浑、庄重的基调。紧接着作者以"忆"字领起，"井冈星火"对"延河激浪"实现了从南方革命根据地到西北革命圣地的跨越。"缚虎擒龙，驱倭逐蒋"以高度概括的笔力，描绘了革命斗争的胜利进程。"一扫乾坤万里阳"中的一个"扫"字，力重千钧，形象地表现出荡涤旧世界的彻底与豪迈。上阙结句"城楼望，见五星旗展，赤县欢临″，将前文的金戈铁马化为举国欢腾的喜悦，画面感极强。

下阙"山河重整衣襟。凭赤胆、匡扶华夏心。″承接上阙的建国伟业，自然过渡到战后的恢复与建设。"有耕田房舍，万民乐业；兴工振教，百废重琛"举重若轻地勾勒了土改、工业化、教育复兴等浩大工程。"有耕田房舍"是"以人为本"治国理念的形象化表达，体现了"赤胆"与"华夏心"的具体落实。"两弹惊穹，一星耀宇，敢向强权竞寸阴"是下阙的精神高地。既是对科技成就的记录，又展现了站起来的中国人民不畏强权的铮铮铁骨。"惊穹"与"耀宇"准确捕捉了那个时代的强国强音。结尾"丰碑立，念功昭日月，泽被来今。"回顾呼应开篇的"气贯古今″，使得全词在结构上形成了完整的闭环，情感抒发也达到了顶点。

《沁园春·伟绩昭彰》是一篇成功的政治抒情词，全词气韵雄浑，对仗工整，气势磅礴，意气峥嵘，堪称一曲气贯长虹的英雄赞歌。

李彦斌

一、赏析2号张新丽作品：

二、赏析3号王晓丽作品：

三、赏析7号杜建民作品：

一、赏析2号张新丽作品：

临江仙•喜迎新春（徐昌图体）

深海鲟鳇清灼，拔丝果薯油煎。汾阳杯酒味醇绵，盏中多感慨，心底有清欢。

新岁悄然迎面，序章华丽开篇。如诗如画入毫端，迎春烟火味，欢乐向新年。

李彦斌赏析：

张新丽老师这首《临江仙》是徐昌图体，格律稳妥、意境喜庆、语言质朴又有生活气，写得很见功底，我逐处品了一品：

格律与体裁：徐昌图体《临江仙》：双调六十字，前后段各五句、三平韵。这首词：韵脚：煎、绵、欢、篇、端、年 —— 一韵到底，合律。句式、平仄、分段都严守正体，格律很稳。按检测器序章的序字应平，但不影响整首词意。

上片：写年节滋味，由食入情，深海鲟鳇清灼，拔丝果薯油煎。开篇直接铺新春家宴，一海味、一甜菜，一清蒸、一煎炸，色香味俱全，画面感极强，一下子就把过年的烟火气拉满。

汾阳杯酒味醇绵，以酒点题，雅俗共赏，不浮夸、不堆砌。盏中多感慨，心底有清欢。这一联是词眼。

杯中酒引出岁月感慨，心底情留下清淡欢喜，从“感慨”到“清欢”，有厚度、有温度，不只是写热闹，更写出人到新年的心境：历经世事，仍守一份安然。

下片：写新年气象，由景入志，新岁悄然迎面，序章华丽开篇。承接自然，从旧岁感慨转入新春气象，“悄然迎面”温柔，“华丽开篇”昂扬，节奏由静转扬。如诗如画入毫端，笔锋一转回到自身，将眼前美景收于笔下，既点出文人雅趣，又让全词从生活烟火升到诗意境界。迎春烟火味，欢乐向新年。收尾干净利落，烟火气是人间真实。新年是人人间祝愿，温暖、明朗、有盼头，喜庆而不俗气。

整体总结：题材贴题，喜迎新春，有宴有酒、有景有情，年味十足。雅俗平衡：家常菜肴、汾酒烟火，与“清欢”“毫端”的文雅相融。

情感真诚：不空洞，真实动人。结构流畅：上片食酒写情，下片迎新写意，收放自然。一句话总评：格律工整、意境温馨、烟火气与书卷气兼得，是一首非常合格、又很有温度的新春佳作。

二、赏析3号王晓丽作品：

王晓丽原玉

笔底烟霞藏傲骨，词中岁月自风流。

长相思•岁杪

雨中情，雪中情，天地初元气正清，梅红点点馨。

曲声声，韵声声，岁末诗丰佳梦成，墨香携我行。

李彦斌赏析

王会长这首《长相思》写得极有韵味，满纸都是文人雅士岁末清赏的雅兴与情怀，咱们逐句来品一品。

一、上片：天地肃清，一元复始

“雨中情，雪中情，天地初元气正清，梅红点点馨。”起笔两个“情”字叠用，极有深情。雨润衣袂，雪沁心脾，这不仅仅是写景，更是写人与天地的相融。你用“天地初元”这个词非常妙，它不仅指冬末春初的换季时节，更合了万物复苏、生机暗藏的意趣。在这澄澈清冷的天地间，点缀几树红梅，色红香幽，画面感立刻就活了，冷而不寂，清而不寒。

二、下片：曲韵悠扬，墨香入梦

“曲声声，韵声声，岁末诗丰佳梦成，墨香携我行。”过片换了“声”字作韵脚，由写景转入写心。声声曲韵，是指弹唱还是自吟自乐？不论是哪一种，都道出了岁末这一年的丰盈。“诗丰”二字是点睛之笔，暗示了你这一年笔耕不辍，收获了满袖书香。最后以“墨香携我行”作结，将抽象的兴趣化作了有形的牵引力，寓意着你将沿着诗意的道路继续前行，充满了雅致的归属感。

三、总体赏析

全词依《长相思》正体，双调三十六字，前后段各四句、三平韵一叠韵，格律严谨，对仗工稳。最难得的是意境的统一。从雨雪的清冷，到梅香的温暖；从曲韵的声声，到墨香的随行，情绪流转自然，没有丝毫硬造凑作之感。整首词读来朗朗上口，余音袅袅，正如你词中所写，是一首真正有“声”、有“韵”、有“情”的好作品。

三、赏析7号杜建民作品：

杜建民先生原玉

夜行船•回首（格五 赵长卿体）

岁月无情年又底。到寒冬、北风频起。老树空空，青苔淡淡，还是往年天气。

镜里白头搔枯指。时光冉、穆然不啻。回首难言，孤楼一二，独自危栏孤倚。

夜行船·回首 赏析：

这首《夜行船》依赵长卿体（格五）填作，格律稳妥、意象清寒，通篇沉在岁暮感怀、年华老去、孤影自怜的情绪里，意境完整，情致真切，是一首很见功力之作。

一、上片：景起，以寒景衬岁晚

岁月无情又一年。到寒冬、北风频起。老树空空，青苔淡淡，还是往年天气。开篇直入主题，“岁月无情年又底”点出年末、时序流转，定下感伤基调。“北风频起、老树空空、青苔淡淡”，全是冷色调、萧索之景都是衰败、寂静的物象；结句“还是往年天气”看似平淡，实则极沉——年年寒冬相似，而人却一年老过一年，物是人非的怅惘尽在其中。上片以景托情，不直写悲，只写寒天枯景，情绪已经先沉了下来。

二、下片：情收，由镜中自照到孤倚危栏。镜里白头搔枯指。时光冉、穆然不啻。回首难言，孤楼一二，独自危栏孤倚。镜头由外景转入内景：对镜自照，见白头、手指枯瘦，衰老之态直白写出，触目惊心。“时光冉、穆然不啻”，写岁月静静流逝，无声却残酷，心境默然苍凉。

​ 收尾三句是全篇情感顶点：

“回首难言”四个字收尽一生心事，千言万语都不必说；“孤楼一二，独自危栏孤倚”，画面感极强——孤独、落寞、无人可诉的情绪落到实处。两处“孤”字叠用，不避重复，反而更显形单影只，凄清入骨。

三、整体章法与韵味

1. 结构工整

上景下情，由岁暮寒冬，转到镜中衰老，再到危栏独倚，层层递进，收束自然。

​2. 语言质朴沉郁

没有华丽辞藻，多用白描：空空、淡淡、白头、枯指、孤楼、孤倚，浅语皆情，越朴素越动人。

​3. 意境统一

通篇围绕“老”与“孤”，寒景配寒心，晚年回首的苍茫与孤寂，写得非常到位。

小酌字句“时光冉”一般多作“冉冉”，单用“冉”字略俭，可酌。“危栏孤倚”前已有“独自”，略嫌重复，若求精炼可稍作调整，但不改也无妨，情绪上是成立的。

总而言之，这是一首情真景切、沉郁苍凉的暮年感怀词，把岁月无情、晚景孤独的况味写得很深，读来令人怅然动容。

李文堂

赏析1号朱生和作品

《六州歌头·朱银昌活愚公造田翻身记》

一、立意与格局

此词以明代移民六句开篇，将个体命运置于六百年历史长河，揭示“活愚公”精神的历史根基。“三代连年，父子妻儿女，铁骨生奇”——一家三代前赴后继，是家族奋斗史，更是民族精神的缩影。以小见大，格局开阔。

二、结构与叙事

全词双线并行：上阕以地名为经、时间为纬，构建时空纵深；下阕以造田流程为主线，层层推进。节奏把控尤为出色——开篇铺陈历史，中段三字短句如锤击石，急促有力；“奶奶推磨面”六句忽然放缓，刚柔相济。结尾“岁月明眉”将时间具象为舒展的眉宇，余韵悠长。

三、语言与技法

动词锤炼见功夫，“擢”“垒”二字凝练传神。专业术语的引入增强了生活质感，是对劳动者智慧的尊重。三字句运用亮眼，地名入句平实见特色，对仗铺陈既有节奏美又有画面感。

四、学习与建议

赏析此词，选题角度、细节力量、结构意识均足资借鉴。两点商榷：开篇六句占幅稍重，与核心事件衔接略跳，可精炼以加快节奏；全词偏重纪实，可适度点缀意象（如“石鳞蜿蜒如龙脊”）以增感染力，但需谨慎，以免破坏质朴风格。

结语

这是一部有温度、有筋骨的作品。以质朴语言记录不应被遗忘的奋斗史，为当代词坛开辟了“写人民、为人民”的创作道路。期待作者创作出更多扎根泥土、仰望星空的佳作。

点评1号朱生和社长作品

《六州歌头·朱银昌活愚公造田翻身记》

一、选材与立意

此词可贵在选材眼光。以“愚公”写普通山村老人，赋予平凡劳动以史诗品格。从“朱门望族”开篇，将个体命运置于六百年家族史中，为“活愚公”精神找到文化根脉。以小见大，以家见国，升华为对民族精神的礼赞。

二、结构与叙事

全词层次分明：历史溯源（首六句）→人物出场→工程全景→施工细节→温情点缀→圆满收束。叙事张弛有度，上阕铺陈工程，下阕细写施工与生活，章法井然。

三、语言与技法

三字句运用亮眼，以地名入句见地域特色，以对仗铺细节显节奏之力。动词锤炼见功夫，“擢”“垒”二字，写出开荒气势与积少成多之意。细节动人，“奶奶推磨面”“瓷罐锅篦”等家常物象，比豪言壮语更见精神。

四、特色与亮点

专业术语的运用值得肯定，增强了生活质感，体现对劳动者智慧的尊重。情感表达含蓄深沉，无一句直白赞美，而“铁骨生奇”“八年苦累”字字千钧。

五、真诚建议

此词已具水准，稍作打磨可更臻完善：

· 衔接：从“满清欺”到“活愚公当世”跳跃略大，可加一二字交代困顿，使铺垫更自然。

· 节奏：下阕三字句连用略显单调，可穿插五七言句稍作缓冲，形成起伏。

· 意象：偏重纪实，可适度点缀意象（如“蜿蜒如龙脊”），但需谨慎，以免破坏质朴风格。

· 结尾：“岁月明眉”含蓄有味，若添一字强化意境（如“开眉”），可增余韵。

六、总评

这是一部有温度、有筋骨的作品。以质朴语言记录不应被遗忘的奋斗史，为当代词坛开辟了“写人民、为人民”的创作道路。期待作者创作出更多扎根泥土、仰望星空的佳作。

张继红

赏析8号任峥雯作品

原玉：

绮罗香•街市银杏树

映市疏云，描街出凤，仰望苍穹仙侣。扇影翩跹，轻逐晚霞归去。经霜后、染透鹅黄，别枝畔、落成星雨。最喜它、薄翼玲珑，珍藏玩赏醉心处。

闲阶频拾碎玉，旋卷玫瑰花束，题诗标注。绿褪黄生，曾记夏荫遮护。凭纤手、细绾怜情，借素笺、畅言思绪。待展卷、忽有风来，满城金蝶舞。

我很喜欢金黄的银杏叶，任铮雯老师这首《绮罗香·街市银杏树》是一首笔触细腻、情思婉转、意境清丽的咏物佳作，她以女性特有的柔婉视角，将街市银杏写得形神兼备、情景交融，既有景物之美，又有怀人寄情之韵。

一、章法结构：层层铺展，由景入情

全词遵循上阕绘景、下阕抒情的经典词体结构，脉络清晰且层层递进：

上阕立足仰望、远观，写银杏的整体姿态、色泽与动态之美；

下阕转为俯身、近赏，拾叶寄情，由物及心，最后以景结情，余韵悠长。

二、上阕：摹形绘色，尽写银杏之美

1. 起笔破题，定格场景

“映市疏云，描街出凤，仰望苍穹仙侣”，开篇将银杏置于都市街市的独特场景中，避开山林咏树的俗套。以“凤”喻银杏枝干舒展之态，以“仙侣”比挺拔并肩的银杏树，刚中带柔，赋予树木灵动的仙气。

2. 细描叶态，动静相生

“扇影翩跹，轻逐晚霞归去”，抓住银杏叶扇形的核心特征，“翩跹”“逐”二字化静为动，写叶片随风轻舞，与晚霞相映，画面唯美又富有动态感。

3. 着色造境，意象奇绝

“经霜后、染透鹅黄，别枝畔、落成星雨”，精准捕捉银杏经霜后的暖黄色泽，落叶纷飞比作“星雨”，比喻新奇贴切，既写出落叶的繁密璀璨，又自带轻柔诗意。

4. 收束点情，埋下伏笔

“最喜它、薄翼玲珑，珍藏玩赏醉心处”，由赏景转为惜物，直白道出对银杏叶的喜爱，为下阕拾叶抒情做自然铺垫。

三、下阕：由物及情，柔思满纸

1. 动作开篇，细腻入微

“闲阶频拾碎玉，旋卷玫瑰花束，题诗标注”，“碎玉”喻落叶，雅洁别致；拾叶、卷叶、题诗的一连串动作，勾勒出一位温婉雅致、心思细腻的词人形象，画面感十足。

2. 抚今追昔，感念相伴

“绿褪黄生，曾记夏荫遮护”，从秋日黄叶联想到夏日浓荫，以时光流转写银杏四季相伴的温情，让咏物不再局限于当下之景，多了一层时光厚重感。

3. 直抒胸臆，寄情于物

“凭纤手、细绾怜情，借素笺、畅言思绪”，将对银杏的怜爱、内心的思绪，托付于叶片与素笺，情致婉转，尽显柔婉情思。

4. 以景结情，余韵无穷

“待展卷、忽有风来，满城金蝶舞”，结尾宕开一笔，不写情思尽诉，而写风起时满城银杏如金蝶飞舞，景语作结，将个人心绪融入满城盛景，意境开阔又唯美，言有尽而意无穷。

四、整体亮点与艺术特色

1. 比喻精妙，通篇出彩

“仙侣”“星雨”“碎玉”“金蝶”等比喻，均贴合银杏的形、色、态，无生硬堆砌之感，让景物鲜活灵动。

2. 视角多变，层次丰富

从仰望远观到俯身近拾，从整体树形到单片落叶，从秋日实景到夏日回忆，视角切换自然，景物层次立体。

3. 情景交融，物我合一

以银杏为线索，将赏景、惜物、抒情融为一体，银杏既是歌咏之物，也是词人情思的载体，达到物我相融的境界。

4. 语言清丽，格调柔婉

词句典雅又不失流畅，无晦涩雕琢之感，贴合《绮罗香》的词牌格调，尽显婉约词的韵致。

总评

这首词咏物而不滞于物，既把街市银杏的形态、色泽、神韵刻画得淋漓尽致，又融入细腻真挚的个人情思，场景新颖、意象优美、章法严谨，是一首难得的婉约派咏物好词，足见词人扎实的词学功底与细腻的文学感知力。

王国峰

点评4号孙爱晶老师作品：

临江仙•贺雷锋文史馆开馆(原文）

时代英雄不朽，东湖志士情真。丰碑高耸楚江邻。颂雷锋故事，扬赤子忠魂。

俭朴忠诚战士，坚强不息精神。助人为乐奉青春。题词犹在耳，激励后来人。

春三月，正是伟大领袖毛主席＂向雷锋同志学习＂题词发表63周年的日子。有诗友刘小云老师推介，得知武汉东湖学院建成雷锋文史馆并开放，爱晶老师抓住这一契机，她便以一阕临江仙作贺。

全词共58字，上下片各29字。上片是说该学院人文志士的爱国热情和对雷锋精神的礼赞；下片着重介绍雷峰的品德业绩、主席题词和激励十四亿人民的精神向往，文思流畅，文筆细腻。我甚至在想，爱晶老师一定曾经是学习雷锋的积极分子，不然怎会写出这样的好词！一看这词，就会想起当年学习雷锋的火热时代，1963年3月5日，《人民日报》《光明日报》《中国青年报》等在头版显著位置刊登了毛泽东主席“向雷锋同志学习”的题词，从这一天起，全国掀起学习雷锋先进事迹的热潮，之后每年的3月5日成为学雷锋纪念日。

几十年过去了，雷锋的名字家喻户晓，雷锋的精神人人皆知，学习雷锋吃苦在前、亨受在后，平凡小事，从我做起……雷锋己经成为中国人心中顶尖的模范，学习的榜样！已经深入人心，不管你是高官还是平民百性，听党的话、听毛主席的话已经成为普遍的现象和共同信仰！不管时代怎么变化，这一条已经根深蒂固，我们都要做向雷锋同志那样的人！

认识爱晶老师已经有些年头了，我很崇拜她！她身为女性，热爱诗词曲文，勤奋好学，筆耕不辍，她热爱生活，活力四射，读她的诗词曲文你会发现：每一篇文字都是有感而发，表现出色，格调高雅，清新自然，很接地气，读起来令人感到温馨舒畅！

她热心集体事业，在诗词界的头衔不用我说，大凡山西诗词界的活动都会有她的身影，是那么谦逊有礼低调，而超出一般人的所为，有目共睹！她是我心中敬仰的女神，学习的好榜样！借此机会，向爱晶老师表示敬意！是幸也！

据悉：武汉东湖学院下属的全国首家雷锋主题文史馆于2023年9月28日正式开馆，是全国首家以雷锋为主题的文史类博物馆，位于该校嘉鱼教学改革基地图书馆内。展馆划分为序、史、文、魂、范、跋六大板块，通过照片、文献、实物及多媒体互动装置，系统展现雷锋生平事迹、精神内涵及学雷锋活动成果。

全国以政府名义建造的雷锋纪念馆有七座，分别建于辽宁省各大城市;而民间兴建的各类雷锋纪念馆达70余座，散落全国各地.可见雷锋精神遍布神州大地，可喜可贺！

王建增

赏析6号段玉梅词作



作品；《雨霖铃》秋游。全篇以景叙情，情景交融，用语精到十分耐人寻味。

开篇“秋收完善，正金风爽，地阔天远”句，把人带入晚秋秋高气爽景况之中。接着写“丹枫染红林岫，菊篱内灿，金光舒展”句写枫红菊黄，满眼秋的光景，使人陶醉其中。抬望眼又见“雁陈横空排字，乐南飞途短”，说明北方天气渐冷，侯鸟一年一度结队迁徙，虽路途遥远，但为了适应生存，虽翱翔万里，却乐此不彼。“喜藕肥、瓜样多节，眼见唯觉甚稀罕”句，又见鲜藕上市，嫩滑可人，十分引人注目。

下片接着具体写出游情景。首句“郊游挚友成群伴，紧跟随、互爱相携挽”写一群有同趣爱好的挚友们，相互照料扶携赏秋同游之行。“阳坡选地围坐，盒饭美、适中咸淡”句，写同伴们游玩旅程中在休息就餐时的惬意，想见当时她们各带饭菜，用餐时却互相交换品尝，都各有风味，且咸淡也正到好处，是一次别具风味的午餐享受。结句“忆起儿时，曾是天真打闹玩散。转瞬老、鹤首银絲，始把诗词撰”，作者触景生情地回忆儿时秋游，一伙儿童尽情地在旷野狂欢戏闹的情景，不觉转眼已成过往的追忆，此情此境突发诗兴，将此刻情志用诗词纪录下来以永志不忘。

作者 通篇洋溢着积极向上，尽显欢快的氛围。是一篇写尽秋游情志的佳作，给人一种美的欣赏与享受。

赏析11号李彦斌词

《沁园春•伟绩昭彰》

通篇词作气势恢宏，大气磅礴，以歌颂以毛泽东为首的一代伟人，带领人民子弟兵，开天辟地，经艰难险阻，浴血奋战，历经抗日战争和解放战争的伟大胜利，创造不世丰功伟绩 ，建立起一个崭新的新中国，且不断发展壮大，成为屹立于世界民族之林的社会主义强国。

词的开篇“辟地开天，济世安民，气贯古今”句，以大气象描写一代伟人的丰功伟绩，是功盖古今的伟大创举。紧接着“忆井岗山星火，燎原势起；延河激浪，鼓角声沉。缚虎擒龙，驱倭逐蒋，一扫乾坤万里阴”，则具体描述一代伟人立党建军，南征北战，驱倭逐蒋，扭转乾坤的惊世奇绩。上阙最后“见五星旗展，赤县欢临”句，则写解放全中国，建立新中国，举国欢庆的可喜氛围。

下阙首句“山河重整衣襟。凭赤胆匡扶华夏心”，写新中国在毛主席党中央的正确领导下，轰轰烈烈重整河山，开展光复华夏的社会主义建设事业。接下来“有耕田房舍，万民乐业；兴工振教，百度重琛”句，则描写人民安居乐业，社会兴旺发达，人民过上当家作主的幸福生活。接下来“两弹惊穹，一星耀宇，敢向强权竞寸阴”句，则进一步赞誉我国经过不懈努力，工业和国防事业逐步发展壮大，敢与强国争高低的实力和永远立于不败之地的英雄气慨。结句“丰碑立，念功昭日月，举被来今”则概括性地赞扬以毛主席为首的一代伟人和中国共产党的丰功伟绩将与日月同辉，必将光耀千秋，振古灼今，这伟大的精神将永远引领中华民族向着光明的前景奋进。

纵观全篇给人一种正气凌然，气吞山河的气象，全词慷慨激昂，气贯长虹，鼓舞人心，催人奋进，是一篇极具豪放派风格的佳作。

高世荣

试析张新丽老师

《临江仙·喜迎新春》

原词:

深海鲟鳇清灼，拔丝果薯油煎。汾阳杯酒味醇绵，盏中多感慨，心底有清欢。

新岁悄然迎面，序章华丽开篇。如诗如画入毫端，迎春烟火味，欢乐向新年。

这首《临江仙·喜迎新岁春》，以细腻的笔触和浓郁的生活气息，描绘出一幅生动的除夕守岁图。下面就此词试作赏析。

一、上阕:人间烟火里的岁末感怀

意象的选取:“深海鲟鳇，拔丝果薯”、“汾阳杯酒”这三组意象极具匠心。鲟鳇之“清灼”体现食材本味之鲜，拔丝之“油煎”展现烹饪过程之热烈，汾酒之“味醇绵”则暗喻岁月沉淀之厚。作者以味觉以切入点，将年夜饭的丰盛与温馨具象化。

情感的转折:“盏中多感慨，心底有清欢”是全词的词眼。酒过三巡，杯盏交错间难免发生对过往的万千思绪（多感慨），但最终沉淀下来的却是内心的宁静与淡泊（有清欢）。这种以“乐景写哀，复归于淡”的笔法，使情感层次丰富而真实。

二、辞旧迎新时的诗意启航

时空的流转:“新岁悄然迎面”一句中的“悄然”二字用得极妙，既写出了时光流逝的不经意，又与下句“华丽开篇”的隆重感形成对比，在悄无声息中迎来了命运中崭新的篇章。

艺术的升化:“如诗如画入毫端”巧妙地将现实中的新春景象转化为艺术创作。这里的“毫端”既指诗人的笔，也隐喻每个人的生活之笔——新年如同一张白纸，等待我们去书写。

主题的呼应:结句“迎春烟火味，欢乐向新年”与上阕的烟火形成闭环。从具体的餐桌烟火，升华为普世的节日氛围，最终将全词的情感推向高潮。

三、艺术特色

A、虚实相生:上阕写实（食物、酒杯），下阕写虚（岁月、画卷），虚实之间过渡自然。

B、通感运用:“味醇绵”本是味觉，却用来形容杯酒中的“感慨”（抽象情感），打通了感官与心灵的界限。

C、时代气息:“拔丝果薯”等现代家常菜的入词，打破了传统诗词只咏梅兰竹菊的局限，使古典词牌焕发出当代生活气息。

这首词没有落入单纯歌颂盛世繁荣的窠臼，而是通过“感慨”与“清欢”的辩证，写出了现代人在传统节日中真实的心路历程。它告诉我们:所谓新年，正是在品尝过生活的百味之后，依然怀揣着那份最本真的“清欢”，去拥抱未知的明天。

刘振武

评析8号任峥雯作品

《绮罗香·街市银杏树》

任峥雯原玉

绮罗香•街市银杏树

映市疏云，描街出凤，仰望苍穹仙侣。扇影翩跹，轻逐晚霞归去。经霜后、染透鹅黄，别枝畔、落成星雨。最喜它、薄翼玲珑，珍藏玩赏醉心处。

闲阶频拾碎玉，旋卷玫瑰花束，题诗标注。绿褪黄生，曾记夏荫遮护。凭纤手、细绾怜情，借素笺、畅言思绪。待展卷、忽有风来，满城金蝶舞。

这首《绮罗香》以街市银杏为核心意象，将市井烟火与个人情思相融，是一首情景交融、视角独特的咏物佳作，既写出银杏的形态之美，更藏着寻常街巷里的细腻心境，此文紧扣“烟火气”与“作者独特感受”两大核心，评析如下：

• 总体分析：

全词以街市银杏为吟咏对象，打破了传统咏银杏多写山林古寺的窠臼，锚定城市街巷这一烟火场景，从仰望全景到俯身拾叶，从视觉描摹到情感寄托，层层递进：上阕绘银杏之形——云下街旁的姿态、经霜后的鹅黄、飘落如星雨的动态，勾勒出都市里的自然灵秀；下阕抒作者之情——拾叶题诗、绾情寄思，把对一片秋叶的怜爱，化作市井生活里的诗意小趣，以小物见大情，以烟火衬雅致，将寻常街市的平凡景致，写出了独属于作者的温柔与浪漫，咏物而不滞于物，写景而皆含情。

• 优点评析

（一)烟火气浓郁，扎根市井不悬空。

1. 场景接地气，满是人间暖意。

开篇便定调“映市疏云，描街出凤”，直接将银杏置于街市这一烟火核心场景，而非孤高的山林，后续“闲阶频拾碎玉”“玫瑰花束”“素笺题诗”等细节，皆是都市人触手可及的生活片段——街头拾叶、手边插花、纸上抒情，没有刻意雕琢的疏离感，满是寻常街巷的生活气息，让咏物词落地人间。

2. 细节藏烟火，贴近日常心境。

词中没有宏大的怀古叹世，只写“最喜它、薄翼玲珑，珍藏玩赏醉心处”“凭纤手、细绾怜情”这类小欢喜、小柔情，贴合普通人在都市中发现美、珍藏美的真实心态，烟火气藏于细碎的美好里，真挚动人。

(二)独特感受鲜明，私人性情跃然纸上。

1.视角独一份，以己心观物态。

作者跳出“悲秋落叶”的传统窠臼，对银杏落叶无半分萧瑟，反是“最喜”“珍藏玩赏”，将落叶视作“星雨”“碎玉”“金蝶”，以偏爱、怜惜、珍视的独特视角观叶，赋予银杏专属的情感温度，是“以我观物，物皆著我之色彩”的绝佳体现。

2.情思独属，私藏心事细腻动人。

下阕“题诗标注”“畅言思绪”“待展卷、忽有风来”，把银杏叶当作情感载体，借一叶抒己思，将个人的怜情、思绪尽数托付，这种独属于作者的私密诗意，让词作有了不可复制的个人印记，而非泛泛的咏物套语。

（三）艺术手法精巧，词律与意境俱佳。

1.意象灵动，比喻精妙。

“扇影翩跹”“落成星雨”“碎玉”“金蝶舞”，一连串比喻将银杏的叶形、飘落之态、金黄之色写得鲜活灵动，静景动写，画面感极强；“染透鹅黄”“绿褪黄生”又精准捕捉银杏的季候变化，描摹细腻。

2.结构严谨，上下阕呼应。

上阕绘银杏之景，下阕抒拾叶之情，由景入情，过渡自然；结句“满城金蝶舞”回扣开篇街市场景，首尾圆合，意境升华。

3.格律合规，语言雅致。

作为《绮罗香》词作，句式、平仄、押韵合规，语言清丽婉约，无晦涩之语，雅俗共赏，既合词牌规范，又显文字功底。

三、缺点与可打磨之处。

一是部分意象稍显堆砌，略显重复。

词中用了“星雨”“碎玉”“金蝶”“仙侣”等多个喻体写银杏，虽灵动但密度偏高，个别意象（如“仙侣”）与街市烟火的整体基调略有违和，稍显刻意，可精简取舍，让意境更凝练。

二是情感层次可再深化。

全词以怜爱、欢喜、抒思为主，情感基调单一，若能在烟火情思中加入一丝时光流转的浅叹（呼应“绿褪黄生，曾记夏荫遮护”），让欢喜中藏一点细腻的怅惘，情感层次会更丰富，余味更足。

三是个别语句稍显直白，韵味稍减。

如“题诗标注”“畅言思绪”表述偏直白，少了词的含蓄蕴藉之美，可改用更婉约的笔法，让情感表达更隐晦悠长，贴合词体特质。

总之，这首《绮罗香·街市银杏树》。胜在烟火气与独特情致，以街市为底色，以偏爱为内核，将一片秋叶写得有温度、有生活、有自我，是咏物词中贴近人间、独具性情的佳作；虽有少量意象与语言的小瑕疵，但瑕不掩瑜，尤其是“烟火中藏诗意，平凡里见真心”的创作内核，极具感染力。

李爱国

赏析6号段玉梅作品

原作:

秋收完善。正金风爽，地阔天远。丹枫染红林岫，菊篱内灿。金光舒展，雁阵横空排字，乐南飞途短。喜藕肥，瓜样多节，眼见唯觉甚稀罕。

郊游挚友成群伴。紧跟随，互爱相携挽。阳坡选地围坐，盒饭美、适中咸淡。忆起儿时，曾是天真打闹玩散。转瞬老、鹤首银丝，始把诗词撰。

此作开篇以秋的风彩，描述了作者对秋的赞赏与热爱!特选择在秋收完善之际，相约亲朋挚友，结伴同行，一路欢歌，一起欣赏郊外的风土人情。享受秋的温和凉爽，赞赏秋的丰收喜悦。在这盈实的季节，处处风光宜人，怎不陶醉于宾呢？

上阕:以景生情 ，描写了秋天特有的风光。用:“金风爽 ，地阔天远，丹枫染红林岫，菊篱内灿，金光舒展”朴实的语句 ，形成对仗工整，张弛有度，手笔融洽，情理勿合的篇章。形象毕真地衬托出一览秋光，宜人宜游的景象。又以“雁阵横空排字，乐南飞途短。喜藕肥、瓜样多节，眼见唯赏甚稀罕”。表达了作者对秋的酷爱和对物华秋实的庆兴。大雁明春秋 ，南飞知冷热的感悟。

下阕:简要阐述了挚友结伴同行，时至正午，择地围坐，同食便餐。彰显出老年乐观向上的精神风貌。此时此刻，触景生情，笔锋急转，忆起儿时天真活泼 无忧无虑，打闹玩乐的童年生活。日月如梭，光阴似箭 ，不知不觉已至银丝白发，耄耋之年。人老不服老，吃喝玩乐到处跑的热爱生活的自满情怀。一生的文彩，笔耕不辍。至此，仍然爱好颇多，诗词书画不断习作。精神可佳!

通篇语言精炼，用词恰当，名动分明，手法巧俏。是一首通俗易懂的上等佳作！

吴明娃

一、赏析7号杜建民作品：

二、简评9号张力民作品：

三、简评10号耿一川作品：

一、杜建民原玉

夜行船•回首（格五 赵长卿体）

岁月无情年又底。到寒冬、北风频起。老树空空，青苔淡淡，还是往年天气。

镜里白头搔枯指。时光冉、穆然不啻。回首难言，孤楼一二，独自危栏孤倚。

《夜行船·回首》借岁暮之景，抒孤寂之情。慎真意切，余韵悠长。

上片以北风频起”以景衬情；“老树空空，青苔淡淡”两对句，勾勒出岁末的萧索之景，“还是往年天气”于平淡中见沉郁。

下片“镜里白头”细节传神，“孤”字三现层层渲染，将茕茆之态写到了极致，余韵不绝。全词格律工稳，情感真挚，语言凝练而有余韵，是一首出色的岁暮感怀之作。

二、简评9号张力民作品：

张力民原玉

绮罗香•咏银杏（通韵）

尽显春晖，深藏绿意，躯干亭亭直立。枝叶葳蕤，向上挺拔天地。迎风摆、壮阔新奇，沐雨沥、繁荣洋溢。路两旁、靓化区间，山川植遍有生气。

深秋黄甲披挂，情调斑斓秀丽，遮荫光蔽。劲扫残云，五彩落英纷起。弥漫中、潇洒轻飞，消散时、卷舒飘逸。忆寒冬、枯木凋零，待轮回旺季。

我住的小区，有两排生长了三十年的银杏树，高层腑眺或出门穿行其中，亲历了一年四季变化。读了9号作品《绮罗香》咏银杏，感同身受，简评如下

一、词牌：

长调铺叙，声情相契。张弛有度。

二、章法：

上荣下枯，时序分明，收于轮回。

三、意象：

银杏立骨，轮回寓神，托物见志。

四、语言：

通韵流畅，雅俗相融，偶有参差。

五、炼字：

“向上”点睛，“劲扫”遒劲，“卷舒”超然。

六、对仗：

扇面对匀称，部分四字句略松。

七、声韵：

三字领跌宕，韵脚疏密得当。

八、不足：

生态入词见新意，“旺季”稍俗，意象略密。

九、总评：

气脉贯通，寄意深远，当代咏物之佳作。

三、简评10号耿一川作品：

耿一川原玉

天净沙•三星堆博物馆旁证（新韵）

千张面具掘出。肇于傩戏邪逐。考古敲挖秘浮。世人注目。瞬雷名振华都。

《天净沙·三星堆博物馆旁证》

这首小令短小劲健、意境古拙，简笔很有力度。

开篇“干张面具掘出”，直入主题，写文物出土的现场感，画面冲击力强。 “肇于傩戏邪逐”，点出文化源流，将三星堆面具与上古傩文化相连，有考证、有见地。“考古敲挖秘浮”，写考古探索，层层揭秘，古蜀文明的神秘面纱缓缓揭开。 结尾“世人注目，瞬雷名振华都”，气势陡起，写三星堆一经问世便震惊天下、名扬华夏，收笔豪迈有力。

全曲语言质朴，节奏明快，将三星堆出土、溯源、探秘、扬名一气呵成，意境雄浑，气势酣畅，小令见大题材，很有张力。



唐明诗社词家词论部编委组

总编：朱生和

主编：吴明娃

执行主编：李彦斌

副主编：任兰珍 张继红

本期责编（轮流）：杜建民

本期综审（轮流）：吴明娃

收审制作：李彦斌

时 间：2026年3月26号