案头青峰见文心——赏析曹荐科《西江月·瓷笔架》

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丽水市诗词楹联学会诗评中心

2026年（第 12 期）

总第78 期

西江月·瓷笔架

曹荐科

案上雕瓷静卧，纸中烟墨穿行。

书成笔落此间停，又有佳词初定。曾慕易安才气，也观弃疾豪情。

莫言此物最微轻。多少文豪身影。（2022年浙江诗词大会二等奖）

陈永生赏析：

当我读到曹荐科老师的《西江月·瓷笔架》，并知悉这首事曾荣获2022年浙江诗词大会二等奖时，毫不意外——这方静卧于他案头的瓷笔架，正是他精神世界的一个微缩投影，朴素、坚实，却承载着千年文脉的重量。

　　在书斋静隅，除却泛黄的书卷与翰墨的清香，常有一物悄然相伴——笔架。它伏于案头，承托起一次次思维的奔涌与停歇，是创作旅途中最沉默的见证者。诗词达人曹荐科的《西江月·瓷笔架》，便如一道清光，照亮了这方被忽略的天地。这首荣获2022年浙江诗词大会二等奖的作品，不独咏物，更以瓷笔架为支点，撬动了千年文脉的深沉记忆，于方寸间展现了一幅静谧而浩瀚的精神画卷。

　　要深入品读此词，需先明其词谱载体。“西江月”，本为唐教坊曲，声情平缓中见曲折，适用于写景、抒情、议论诸般题材。其选择柳永的标准体式，双调五十字，上下阕各四句，两平韵，一仄韵，且仄韵须与平韵同部相协，形成音律上的回环与顿挫。古人认为，其名或源自李白“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”之句，自带一种穿越历史的清辉与寂寥。词人曹荐科选用此牌来题咏文房古物，在声情并茂与主题的典雅、隽永天然契合。

上阕——动静之间，见刹那永恒

“案上雕瓷静卧，纸中烟墨穿行。”开篇一联，便以工整的对仗勾勒出两个对比鲜明的时空。“案上”是实有的、凝固的物理空间；“纸中”则是虚拟的、流动的文学意象世界。“雕瓷静卧”，写出笔架作为器物的质地、形貌与状态，一个“卧”字，赋予其安然、笃定的生命动感，仿佛一座微缩的青色山峦（古人笔架常作山形，如宋代鲁应龙《闲窗括异志》：“远峰列如笔架。”因此，许多地方都有“笔架山”之称）。而“烟墨穿行”，则以动态的笔触，再现了运笔挥毫时，墨水在纸上如烟云流转、无拘无束的景象。一动一静，一实一虚，案头之静默与笔下之风云被并置镜中，瓷质器物之美与深情创作之乐相得益彰。“书成笔落此间停，又有佳词初定。”这两句如电影镜头，精准捕捉了创作过程中一个极具仪式感的瞬间：文章既成，毛笔被搁回笔架之上。这“一停”与“一定”，是思维风暴后的宁静，是精神分娩后的安顿。笔架在此处，成了灵感迸发与文字落成之间的枢纽，是奔涌的才思得以暂歇、凝结的港湾。它仿佛一位忠实的侍者，见证了“佳词”从混沌到清晰诞生的全过程。此句意境，遥应杜甫“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的磅礴，却化惊天泣鬼之力为案头片刻的安宁与满足，更显日常书斋生活的丰厚与可贵。

下阕——今古之思，汇方寸身影

“曾慕易安才气，也观弃疾豪情。”下阕笔锋轻转，由今入古，由实入虚，从眼前之物跃入历史星河。词人坦言，自己曾倾慕李清照（易安）灵秀婉约的才情，也领略过辛弃疾（幼安）慷慨豪放的胸襟。这两位宋代词坛的巅峰人物，代表了文人精神婉约和豪放的两种至高境界。词人将自我的文学追慕坦陈出来，为下文的升华做好了铺垫。这两句看似与笔架无关，实则为它注入了深厚的历史文化内涵——正是无数如李清照、辛弃疾般的文人，使用着这样的文具，书写了千古华章。

“莫言此物最微轻。多少文豪身影。”结尾两句，是全词的点睛之笔，也是其思想高度的集中体现。词人直接发出劝诫：切勿因“笔架”形体微小、质料普通而轻视它。因为，在这看似微轻的物件之上，曾栖息过、承载过多少文豪的创作之笔，它那静默的山形曲线中，或许便倒映过苏轼（东坡）的旷达、陆游（放翁）的沉郁、乃至王羲之（右军）的风流。“身影”一词，用得极妙，既是历史中文人伏案挥毫的剪影，也是一种精神气韵的积淀与留存。笔架于是从一件实用瓷质器物，升华为一座穿越时空的桥梁，一块承载翰墨的丰碑，一件凝聚了集体文化记忆的圣物。它“微轻”的实体，与所承载的“厚重”历史，形成了巨大而动人的张力。

综评——清音雅韵，与微瑕偶见

纵观全词，其获奖的优点颇为显著。首先是“咏物而得神，以小而见大”的巧妙构思。词紧扣笔架“搁笔”的核心功能，从其静默的“停”与“定”中，生发出对创作过程与文脉传承宏大的“思”与“动”，达到了“物我合一”的咏物高境。其次是“脉络清晰，意境流转自然”。从书房眼前实景（静卧），到创作动态（穿行），再到瞬间定格（停、定），最后跳脱时空，与历史文豪共鸣，逻辑连贯，意境层层推进，毫无滞涩。再者是“语言清雅朴素，用典无痕”。全词没有僻字奥典，似脱口而出，却意境全出。提及李清照、辛弃疾，如话家常，既点明了“宋韵”之题（该诗词大会以“宋韵”为核心），又将个人情感融入普遍的文化致敬之中。

　　当然，若以最最严格的艺术尺度来衡量，此词或许还有那么一点点可斟酌之处。下阕“易安”、“弃疾”二句，一用“号”一用“名”，也许是基于句中平仄考虑而不一致吧？但这“瑕疵”或许正是其风格的一部分，因其质朴直白，反显得真挚动人。

　　总而言之，《西江月·瓷笔架》如同一座用文字烧制的“瓷质笔架”，它自身结构精巧、釉色清雅（语言格律），更可贵的是，它为我们架起了一支回望历史的笔。它提醒我们，文明的长河虽由惊涛骇浪的思潮推动，但其最温润的浪花，往往凝结在书斋案头那片刻的静默与安顿之中。在这件微物之上，我们看到的，是整个文人世界的倒影与山河。而词人曹荐科，以他深邃的思想和遒劲的笔触，为我们完成了这次从庆元县一间普通办公室（书房）到千年文化殿堂的、了不起的精神引航。

曹荐科简介：高级教师，浙江省魅力教师、丽水市教学名师，丽水市诗词楹联名师工作室领衔人，中华诗词学会会员、浙江省诗词学会会员、丽水市诗词学会理事（诗评中心副主任）、丽水市评论家协会理事、丽水市政协诗书画社社员、瓯江诗派研究员，副主编《宋韵庆元》《菇乡新咏》。

陈永生简介：汉族，64岁，庆元人，本科，高级教师，曾任庆元中学副校长、书记等职。系县、市诗词和诗词学会、作家协会、省诗词学会、中华诗词协会会员。主编《菇山薪传》，参编《庆元教育志》书及读本，在各级刊物发表论文、散文及诗词联赋三十余篇。