谈中国花鸟画的布局

志墨轩

　　——泰和县老年大学绘画班课程教学内容选录

文: 志墨轩

图:自绘自拍+网络

美篇号:51694563

布局，也叫做“章法”或“构图”，绘画的布局，是研究画面上景物的位置、结构问题，体现并丰富创作的主题思想。

中国画的六法中，“经营位置”既是构图，也称布局。所以，一张画的布局，是根据其主题内容的需要而经营位置的。对一张画的创作来说，在形式技法方面，布局是顶重要的一件事，在表现主题思想方面，布局也起着很重要的作用，是成败的关键。

中国画的布局有其一定的规律。但是前人常常说“画无定法”，所谓画无定法，就是说，不要被法则所拘束限制，需要神而明之的意思。对于布局的规律，也须要视主题内容的需要如何，加以灵活运用，不要被规律所束缚。其布局如果搞得好，就能够把一张画的主题思想充分表现出来，如果布局搞得不好，创作就可能因此而失败。所以布局在一张画中是挺重要的，和表现主题思想的关系是顶密切的。

花鸟画的构图，不比山水、人物。山水有山石树木、亭台楼阁、飞瀑流泉等等，以及近、中、远景的区别，空间距离很大；人物有男、女、老、幼和各民族、各阶层的不同特点。只有花鸟画空间距离不大，题材内容一般，因此，构图问题显得特别重要。

在一幅花鸟画中，无论是横、竖、方、圆，它的走势是一样的起、承、转、合。但一定要记住画面的四个角和上下、左右的中心点这八个位置不可在此处起和收。

经过历代画家的实践，总结出很多具体的方法，比如S型、C字型、三角形等，但也不要看成是固定不变的框框。把构图中的组织单位看作是矛盾的三条线，要有长短、均衡、纵横、疏密、虚实、呼应、宾主、开合等关系变化。本文介绍国画花鸟画创作中经常用到的几种构图形式。

一、S形构图

S形构图又称“之”字形构图，是一种最常用的构图形式，这种形式既体现了中国画传统的左旋右转的构图思想，又生动地表现了起、承、转、合的布势手法。起: 开笔就是起。承: 就是对起笔的延续与承接，一般是顺势。转: 就是承接之后有转折，方向有变化。合: 就是收拢，不使画面的气外泄。

二、C字形构图

C型构图是指画面的大部分被物象包围起来，只留一个透气口。

《秋意浓》画作为C字形构图。图中八哥的上下两组葡萄伸向左下方为开，上面斜过来一组为合，题款稳定画面，整幅暖调子突出几只八哥，朱砂叶子增添了几分秋意，制造了一种“霜叶红于二月花”的意境。

三、斜出式构图

斜出式构图是指物象从一侧伸入画面中。传统的折枝式构图中很多就是采用的此法。

四、对角式构图

对角式构图，把主要的物象安排在画面的两个对角，注意两个对角的面积大小不要相等，这样才会显得有变化。

五、自由式构图

自由式构图法自由而灵活，丰富且有变化。构图时，要体现疏密有致，大小错落和整体协调，同时也要避免形象之间距离相等。

六、截取式构图

截取式构图是指作者在直面自然中截取美感的片段，经过裁剪入画，这样的构图容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的目的。

七、三角形构图

以三个视觉中心为景物的主要位置，形成一个稳定的三角形，具有安定、均衡但不失灵活的特点。这种三角形可以是正三角，也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角较为常用，也较为灵活。

我们在创作一幅写意花鸟画时，除了要熟悉以上这些构图方式外，还要考虑以下几个方面:

1、构图中外轮廓的随意性

外轮廓不要太整、太齐，组合时不要重复、平行、对称、相反等。三线即主、辅、破。三线在画面里就是三个势，主线是画面中主要气势的走向，辅线是辅助主线的势力走向，破线是与主线相反的势力。三条线可以单独使用，也可以灵活加以组合，每一条线可能是一组线组成，比如主生辅，辅生主，破生辅等。

《对语》图中的竹子分主辅两组为开，石头起合的作用。清风明月两只麻雀呼应对语，话说昨天的故事，诗情画意，玄远而幽深。

2、主客分明

画面上布置的景物，不要平等的对待，需要有个中心，或者说是重点。作为中心或重点的景物叫做主体，其余的景物叫做客体。主体要有主要形象、主要位置、主要色彩和数量。次要的，一切都不能超越主体，这叫主客分明。

比如画一幅荷花图，则花是主体，叶是客体。作为形相，叶大占面积多，花小没有分量。但墨叶丛中，画上一两朵鲜红的荷花，只要色彩艳丽，就能超过数量和形象。又如画梨花小鸟，当然小鸟是主体，梨花是客体。如果把小鸟安置在空旷处，色彩和数量，只要显眼一点，就能突出主题。梨花可多画少，要看篇幅大小而定，不能影响主体，否则就喧宾夺主了。

3、轻重虚实

轻重虚实是指画材位置的摆布。创作时要注意画面的不平衡，上下左右，应该有所侧重。如上轻下重、上重下轻，或左重右轻，右重左轻。切不可平衡，更不能均等。挑担式的构图不可能成立。比如作曲，始者低沉婉转，终必激昂慷慨，中间时高时低、时缓时急、变化多端，方能回环荡然，激动人心。音乐如此，画岂有异。否则，何能引人入胜。

总之， 绘画构图首先要根据主题思想的要求，把主体景物布置在适当位置，即摆好主宾揖让的关系，这是构图的关键；必须力求宾主鲜明，疏密错落，前后贯穿，变化掩映。

绘画构图还要注意全局的严整、疏朗、新颖、活气，要极力避免充塞、烦琐、板实、重叠、对称、均匀、松散、空薄等。如果我们在作画时多作小构图练习，就能逐步掌握多种构图形式。