中国现代派象征主义诗人、翻译家戴望舒故里

髙山朝聖者

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戴望舒故居原址位于杭州市上城区大塔儿巷11号，今已不存，唯余巷口《雨巷》主题浮雕墙与诗人简介牌，静默诉说着那一脉悠长诗意。

大塔儿巷虽无旧屋可寻，却因《雨巷》而成为文学朝圣之地——青石巷口浮雕凝神，简介牌前驻足，诗意在此具象为可触可感的时空回响。

1905年，戴望舒诞生于大塔儿巷11号，在此度过少年与青年岁月，直至1935年举家迁沪，巷中屐痕，深印其生命初章。

戴望舒（1905.11.5—1950.2.28），原名承，字朝安，杭州人，笔名梦鸥、信芳等，中国现代派象征主义诗歌奠基者、杰出翻译家。

1905年冬，他生于大塔儿巷小康之家；1913年入鹾武小学，1919年考取宗文中学；十七岁即以小说《债》初试锋芒；同年与张天翼、施蛰存等共组“兰社”，诗心早慧，文脉初张。

1923年入上海大学文学系，始执诗笔；1926年与施蛰存、杜衡创办《璎珞》旬刊，刊发《凝泪出门》；1928年《雨巷》横空出世于《小说月报》，翌年首部诗集《我底记忆》问世，现代诗坛自此回响不绝。

大塔儿巷三尺青石，悠长寂寥，正是《雨巷》的胎记与呼吸——老邻忆昔，步履轻叩，恍见油纸伞影，缓缓没入江南烟雨。

1927年夏，大革命失败后的白色恐怖中，戴望舒避居松江，在孤寂里咀嚼幻灭与微光，《雨巷》由此诞生，交织着希望与怅惘的双重声部。

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、寂寥的雨巷，

我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁……

在雨的哀曲里，

消散了，

甚至她的丁香般的惆怅。

1932年赴法留学，醉心西班牙语与现代诗学；1935年春被里昂中法大学开除归国，旋即解婚约，筹办《现代诗风》，诗心不羁，步履未停。

1936年与穆丽娟结缡；同年与卞之琳、冯至等共创《新诗》月刊，十期虽短，却成现代派诗学交汇之重镇，新月与象征在此悄然握手。

抗战烽火燃起，他辗转赴港，主编《大公报》文艺副刊，以笔为旗；1942年春，因抗日活动遭日寇拘捕，铁窗之内，浩气凝成《狱中题壁》。

1942年7月出狱，写下血泪交融的《我用残损的手掌》；1943年与穆丽娟仳离，旋与杨静结发香江，命运如诗，跌宕而深情。

1946年赴沪任教暨南大学；1947年因支持进步学生运动被解聘，转任上海市立师专中文系主任，并兼授音韵于音专，讲台亦是阵地。

1948年5月，因参与教授罢课遭构陷传讯，被迫携眷再赴香港，风尘仆仆，诗骨愈坚。

1949年2月与杨静离异；3月北上，6月出席中华文艺工作代表大会；新中国成立后，任新闻出版总署国际新闻局法文科科长，以译笔续写文化报国之志。

1950年2月28日，诗人病逝于北京，年仅四十五；长眠西山万安公墓，墓碑上茅盾手书“诗人戴望舒之墓”六字，苍劲如诗行未尽。

戴望舒以东方式婉约为骨，以象征主义为魂，以音乐性为韵，熔铸出中国现代诗的至臻声调——承新月之格律，启九叶之深思，实为现代主义诗途上承前启后的巍然界碑。