丙午早春下江南 18，南浔

自由人

江南好，最忆是南浔早在四五千年前，南浔的先民就在此生息，南宋以来已是"水陆冲要之地""耕桑之富，甲于浙右"：淳祐十二年（1252）建镇，文化积淀深厚。明万历至清中叶为古镇繁华时期，辑里湖丝声名鹊起，为皇家御用贡品，蜚声京都，远销海外。上海开埠后，南浔成为全国生丝出口的重要集散地，以"四象八牛七十二金黄狗"为代表的富商群体迅猛崛起，对当时中国最为富庶的江浙沪地区的社会、经济、文化的变迁产生了重大的影响。这里是太湖边的鱼米之乡、丝绸之府，江南古镇中的文化重地。方圆十里，园林书楼，处处庭院深深；人文荟萃，名士辈出，演义诗画水乡；海纳百川，兼收并蓄而又束放适度，中西文化的融合恰到好处。 张石铭旧宅 建于清末民初。总占地面积约为5135平方米，是南寿巨常张颂贤长孙张钧衡（字石铭的私家宅院，名懿德堂，宅院坐西朝东，由中式传统建筑，西洋式建筑和后花园组成。该建筑群以典型的江南传统厅堂建筑风格为主体，融合了欧洲文艺复兴时期的欧式建筑形式，是"中西合璧"建筑风格的典范。2001年被公布为全国重点文物保护单位。 懿德堂大厅懿德堂大厅过去是婚丧喜事、科举中榜举行仪式的所在地。该大厅高敞宽阔，面宽三间，通三宽10.8米，通进深13.6米。庭前畅轩、檐下斗拱、砖木构件及门窗裙板上都刻有"松鹤长青"、"吉祥如意"等图案，为晚清东阳木雕之精品。大明间上方悬挂着清末状元、实业家张謇所书的"懿德堂"堂匾，正中上方檀子饰有一副意喻"步步高升"、"平生三级"的鎏金花瓶插戟图案的包袱锦，光彩如初。"懿德堂"为张石铭所立。因其早年丧父，家中事务皆由其母操持，遵循古训"女子多德曰懿"，故得名。"懿"是古代对妇女的尊称，以示其对母亲的尊敬和孝心；"德"是中国传统儒学思想的精髓。 花厅花厅系主人日常生活和接待宾朋之处，其楼上为眷属。卧室花厅轩廊坊下置有木雕花篮垂柱。厅内梁柱、斗拱、门窗裙板上都刻有精美的花卉、戏文和吉祥图案的木雕，圆雕、透雕、浮雕兼具。花厅上悬挂着康有为所书的"以适其志"匾额。下方陈列着明代著名书画家董其昌所书"酒德颂"银杏木雕刻板屏。晚清"一代贤相"的诗人、书法家祁隽藻所书的"经济博通言达于行，家庭和乐质有其文"抱柱联，体现了主人的处世哲学和境界。屏门左侧陈列着晚清著名书画家任伯年为张石铭所作的肖像画。庭前摆设落地屏风，落地自鸣钟，南屏北钟意喻着时时平安。 内厅内厅，俗称"堂楼"，是女眷接待客人之处，楼上为女眷居住之所。该内厅建筑精美，两边厢楼，中间天井，与大厅连接建有砖雕门楼。上刻有晚清书法家吴淦所书"竹苞松茂"。厅及厢楼门窗裙板上都刻有精致的"渔樵耕读"及文博木雕图案，厢楼石基上刻有意喻灵气的暗八仙石雕图案。楼上窗户都镶嵌着法国菱形蓝色银光手绘刻花玻璃，晶莹剔透，工艺精湛。相传此楼过去是张石铭母亲桂太夫人所居住。 适園长生塔碑刻簡介張钓衡奉母至孝．清宣統庚戊苇(1910）為賀母七十書慶，在适園建石塔亦名長生塔。塔頂由安吉宾昌碩題："宣統庚成年張钓衡为毒母桂太夫人敬造長生宝塔"下为敦煌石室加本柳公权正书《金砂经》全文．另外，江苏金煦撰文，钱塘吴士鑑書《烏程張氏石塔記》江会桥鉴孫撰文·嘉兴錢文惠書《适園金刚經塔記》，還有晚清名流曾熙．清道人．朱祖发康有為．張馨．鄭孝胥．陳變龍．羅振玉，恽毓嘉、左孝同等十七人的頌詞，塔为九層六面石塔上刻碑版四十六方，不仅造型独特．而且书法精美，适园于抗日淪陷时被毁但石塔仍矗立原址，為了保护文物，特拓印塔碑陈列于张氏旧宅鲁殿靈光，弥足珍贵。 西洋楼和西洋舞厅此西洋楼系张石铭宴请文人名流、举办舞会之所，是南浔古镇又一处典型的中西合璧建筑。西洋楼的外形结构深受当时流行于欧洲的"折中主义"思潮影响，追求形式美而不拘一格，采用了多种风格式样。立面以巴洛克建筑形式为主体，而檐部和卷形门窗又具有文艺复兴时期的建筑形式。它的柱式较为独特，门廊外两个八角形的多立克柱子，柱头部分模仿克林斯柱式，外面门楼由罗马卷柱式构成。楼上阳台采用了法国路易时期的铁花栏杆。其中浮雕图案综合了欧式忍冬草叶和中国萄萄叶、牡丹花做装饰，墙体和柱头饰有大量中国传统花卉图案。西洋楼内部是一座颇具西欧色彩的舞厅。石膏天花顶、欧式水晶吊灯、西式壁炉以及乡村风景油画地砖，无不体现出欧洲十八世纪的建筑装饰风格。舞厅后面设有化妆间、衣帽间和休息室。如此充满异国情调的私家舞厅，在那个男人梳着辫子、女人裹着小脚的时代里是不多见的。 账房间账房系张石铭聘员管理家族银钱货物出入之所。账房地面铺设进口釉面花纹地砖，东侧墙内设有秘密金库。 海归金氏 当一批跨越海峡的百年原照重返故士，我们得以透过镜头，触摸一位晚清先驱的艺术足迹与时代回响。金仲廉先生（1880-1965)，这位集留洋学者、实业家、竹刻名家与摄影先驱于一身的"海归"儒商，用相机为1902至1930年代的中外风光、人物与社会，定格了永恒的光影记忆。作为中国早期摄影艺术的开拓者，金仲廉的摄影生涯始于家族传承的艺术熏陶。其父金焘创设的中国早期家庭摄影工作室，为他播下了光影的种子；留英期间，他成为英国皇家摄影学会首批中国会员，以20余岁的年纪，用碳转移印相、蛋白印相等精湛工艺，记录下欧洲的城镇风貌与人文情态。归国后，他参与创建中国首个业余摄影家联盟"光社"，足迹遍布大江南北，将西湖残雪的诗意、故宫天坛的恢宏，化作兼具东方审美与西方技法的影像佳作。此次展览甄选金仲廉先生60帧珍贵原作，涵盖留洋时光、"光社"内外、艺术世家三大篇章。从英格兰康沃尔郡的渔船，到杭州断桥的残雪；从欧洲少女的古典肖像，到北京太庙的对称构图，这些跨越世纪的影像，不仅展现了先生高超的摄影技艺，更承载着中西文化交融的时代印记。而金氏家族五代传承的摄影情结，更让这些光影成为连接百年历史、维系家族文脉的精神纽带。今天，我们以影像为桥，既是向金仲廉先生这位被尘封的摄影大家致敬，也是让这些沉睡百年的作品，重新焕发艺术生命力。愿观者在黑白灰的层次间读懂一位先驱的家国情怀与艺术追求，感受中国早期摄影艺术的璀璨星光。 海归精英◎金仲廉金仲廉（1880-1965)，名绍堂，字仲廉，号东溪，又号玉森，英文名" zunglceh . king "，晚清秀才、贡生、分省试用知县，我国清代留洋先驱、买办、实业家、民国时期著名竹刻家。清光绪六年（1880)，金仲廉出生在浙江湖州南浔一个富裕的丝商家庭。他的祖父金桐（字竹庭，1820-1887）在上海开埠后，自学洋泾浜英语，成为上海滩首批"丝通事"（从事蚕丝对外贸易的翻译），并因经营"协隆"丝号而发家致富。其父金焘（字沁园，1856-1914）是位开明士绅，醉心西学，尤其重视子女的教育。1902年，经盛宣怀奏报、清廷批准，金仲廉与长兄金巩伯、三弟金叔初一起被父亲送往英国留学，入伦敦国王书院习机械工程。在英国学习期间，除了学校的功课之外，他常去游览当地的名胜古迹，参观美术馆、博物馆，为了深入获取实际的工程经验，他还进入伯明汉姆的通用电气公司进行了为期一年的实习。 照片均为1902~1905年金仲廉留洋期间所摄，以欧洲风光和人物肖像为主，大多有其英文签名及印章、碳素及蛋白印相工艺，尺寸较大，品相完好，拍摄专业，体现了较高的艺术水平。更难得的是，当时金仲廉仅20岁出头，已是英国皇家摄影学会会员。 摄影先驱与家族的其他兄弟一样，金仲廉多才多艺，不但是一位杰出的竹刻家，还是一位鲜为人知的摄影家。有资料表明，金仲廉从小就接触了摄影，并对此产生了浓厚兴趣，这恐怕还是源于家族的影响。前文已述，金家是富裕的丝商家庭，其祖父从事对外贸易，与洋人多有接触，较早接受了西方的思想和西方的文明。而他的父亲金焘又对西方文明抱有浓厚的兴趣，尤其喜欢摄影。为此，金焘不仅购买了多部相机和全套冲印设备，还于1883年前后在南浔家中设置了暗室和照相间，这恐怕是目前已知中国最早的家庭摄影工作室之一。学成回国后，金仲廉对于摄影的兴趣依旧持续，不仅参加了1910年上海的摄影展，1928年天津、北京的摄影展，还参与了中国第一个业余摄影家艺术联盟﹣﹣北京"光社"的创建与早期活动。从20世纪10年代到30年代，金仲廉拍摄了大量摄影作品，从现存原版照片来看，主要是江浙、北京、山西、山东、陕西等地的风光照为主，尤以杭州和北京的照片居多，其中杭州的部分以自然风光﹣-西湖等为主，北京的部分以名胜古迹﹣﹣故宫、天坛、颐和园、北海等为主。据《北洋画报》第557期评论道："金仲廉君之《断家桥》、《苏堤》、《渔村》等章法极佳，可谓善于取景"。 摄影技术发明之后，尽管早在1842年就已传入中国：并在广州、上海等城市出现了大量的商业影楼，从而形成了一批摄影从业者。但直到清代末年，真正从摄影艺术的角度开展摄影创作的中国本土摄影家却极其少见。民国之前，我国风光类摄影作品大多为外国摄影师拍摄，更多是作为影像资料的形式被发现、保存和使用，价值更多体现在其档案和史料价值上，而中国摄影师赴国外拍摄留存的历史原照更是凤毛麟角。从以往的资料和作品分析，在中国把摄影作为一门体现拍摄者思想、文化、品味和内心世界的专门艺术，基本要迟至20世纪20年代初，随着刘半农、郎静山、刘旭沧等一批摄影大咖的出现，中国摄影和摄影艺术家才为人所熟知。显然，金仲廉不仅是中国摄影家这个群体中的先驱和健将，而且要比他们早了整整20年。 金仲廉的另一面则以刻竹名世，是民国时期名重南北的竹刻名家，与吴昌硕、郑孝胥、严复、齐白石、胡适等文艺界名流过从甚密。据《竹人续录》记载："他能书画，精竹刻，精细而有法度，所刻各家墨迹均极其工妙，尤擅阳文山水花卉，技艺不在周芷岩之下"。他的作品当时很受文人欢迎，北京和上海的扇庄都有定点代购他的作品，且润例颇高。据说，他擅刻扇骨，当时值二两黄金一片，而他刻的臂搁则与一幅名家的字画不相上下。他一生创作的竹刻逾百件，作品散见于《湖社月刊》、《中国美术年鉴》(1948年）、《竹刻艺术》等刊物，并有《竹刻说》(1932年）、《可读庐竹刻拓本》(1924年）、《棘端竞巧》(1978年）等著作行世。1948年，金仲廉迁居中国台湾。1965年在台北去世，享年86岁。1987年，他的长子、中国石油事业奠基人金开英将他的部分竹刻作品（20余件）及吴昌硕所题"东溪刻竹"真迹等珍贵文物捐献给了台湾历史博物馆永久保存。 1905年，25岁的金仲廉学成归国，途径大西洋、北美、太平洋、日本……顺道做了环球旅行，1906年，他陪同父亲金焘周游欧美国，购回不少西方工业产品（如望远镜、显微镜、八音盒、自鸣钟、洋枪等）；不久，又随汪大燮出洋并担任译员；1907-1908年回到浙江，服务于刚创立的浙江铁路公司；1910年还参加在南京举办的南洋劝业会，任机械审查官。进入民国后，金仲廉从商，担任上海美商慎昌洋行买办，并自创金氏工程公司和大兆公司（贸易行），主要承揽铁路、有轨电车、港口等工程建设项目并把英国的产品运到中国来销售。为了和国外的重要工程机构建立合作关系两度出访英国，成为数家海外知名公司的代理人，包括 Calender 电缆和建筑公司， Dick Kerr & Company 和 J . G . White & Company 等，并且他在1914年成功获得了英国 A . M .1.E. E 文凭。上世纪20年代，他举家从上海迁居北京，把工作重心专向金融和文化事业。商业方面，他担任北京麦加利银行"中国经理"；还与儿女亲家、实业家、收藏家蒋汝藻等集资10万两，在北京开设裕丰钱庄；投资天津仁立毛纺厂，并担任大股东。文化方面，他与亲属合股在北京琉璃厂开设"博韫斋"古玩店，赞助杭州西泠印社等文化团体，并担任北京欧美同学会会长、东方绘画协会中方代表、中华书局股东等。可以说，他是一位典型的"海归"儒商。 改开后金家回老宅合影 金氏作品 历史的痕迹 界碑 辑里湖丝馆三进中西合璧式建筑，占地950平方米。历史上为南浔商会，由南浔商会会长梅履中等人于1926年发起建造，解放后一直是南浔政府所在地，1998年10月镇政府搬迁，作为南浔史馆。2010年改建为南浔辑里湖丝馆，该馆共分五个展厅，通过大量详实的历史资料和实物实景，配以多媒体声光影像技术，全面展示了南浔与世博的历史渊源和南浔古镇深厚的文化内涵，是一个集历史、人文体验、科普教育、产品展销等多功能于一体的综合性展。 中国是世界上最早饲养家蚕、制作丝绸的国家，而湖州是中国蚕桑业的起源地之一。湖州南浔镇，于宋淳祐十二年（1252年）立镇，在明清至民国时期成为中国最繁盛的蚕桑丝织地区和国际性贸易区。千百年来，南浔人民辛勤耕耘，创造了灿烂的丝绸文化，蜚声海内外，对南浔的经济、文化、思想观念产生了深远的影响。 浔商天下清末同治、光绪时期至民国初年，有一个财力雄厚的区域商业集团在南浔镇上崛起，学术界称之为"南浔商帮"，简称"浔商"。浔商的主要舞台在上海，他们以雄厚的财力与多方面的经营，对上海的政治、经济、文化产生重大影响，并辐射至整个东南地区。百年前的南浔丝商，不但以"辑里湖丝"写就了"四象八牛七十二黄金狗"的财富神话，更将以丝寻梦、百折不挠的宝贵精神薪火相传。人杰辈出的丝商群体不但推动了近代中国蚕丝产业和蚕丝改良，还推动了中国与世界的经贸往来，更为今天辑里湖丝的传人乃至中国与世界的生丝产业留下了宝贵的财富。 百舸争流浔商的经营浔商以生丝贸易起家，丝业始终贯穿在浔商的商业发展程中。但在第一代浔商完成最初的资本积累后，他们的继任者清醒地掌握了市场经济的变幻，注意规避商业风险，及时调整或转换经营方式，从19世纪90年代开始，纷纷将资本转入盐业、典当业、金融业和地产业，还有部分浔商投资新兴的铁路、电气、现代工矿等行业，将商业资本转化为产业资本。 百脉留香浔商名人面对时代变迁，浔商以其长袖善舞的精明在丝业市场上独领风骚，凭借着自身快速积累的财富和力量在近代社会变革中贡献自己的力量。他们是故乡的"变电站"，将现代社会的文明因子引进南浔，不仅改变着南浔市镇的发展路径，甚至影响了近代中国的变迁。 情缘世博辑里湖丝以卓越的品质和巨大的影响力在中国近代生丝外贸史上留下了浓墨重彩的一笔。1851年，辑里湖丝在伦敦举办的首届世界博览会上亮相，斩获了当届世博会金奖。此后又在多届世博会中亮相、获奖，由此掀开了"南浔世博一丝牵"的历史新篇。 世博流芳1851年，"荣记湖丝"在首届世博会上一举夺冠，其原产地浙江湖州南浔镇辑里村成为中国首个世博会金奖诞生地。此后，辑里湖丝又在1911年意大利都灵世博会、1915年美国巴拿马世博会、1926年美国费城世博会等多届世博会上频频亮相。 溥伦1904年，清政府派出了由亲王溥伦带队的政府代表团参加美国圣路易斯世博会，并斥巨资修建了具有浓郁民族风格的中国村和中国展馆。 《意大利皇后爱莉娜像》绣品刺绣大师沈寿（南浔菱湖人）的作品《意大利皇后爱莉娜像》，被作为国礼送给爱莉娜皇后，爱莉娜皇后对这件作品非常满意，向沈寿颁赠了嵌有皇家徽章的钻石金表，并将这幅作品送往都灵世博会展出，获卓绝大奖。 丝牵万国南浔人除了让本地的丝织品在世博会上频频亮相外，还学会了"走出去"和"引进来"，与国外市场和丝商建立紧密联系。1921年，美国在纽约举办万国丝博会，南浔丝商张鹤卿、梅仲注与震泽丝商毕康侯作为辑里丝代表出席。1923年，美国于原址再次举办万国丝博会。震泽和南浔的辑里湖丝帮合送生丝及丝经近30个品种。美国丝商代表团于1923年、1925年两次访问南浔，期间详细考察了南浔的丝业生产情况，并与浔商代表商谈生丝贸易、技术改良的相关问题。 1923年南浔接待美商的场所-﹣丝业会馆1923年，美商柯密斯率美国丝商参观团来浔参观丝业会馆，在南浔商会的陪同下参观了"梅恒裕"丝经行、并随后在丝业会馆观看女工们操作摇经车的表演。美商们还赠送给南浔商会一架大银盾，获得了商会回赠的一只银杯与20余匣绸巾。 沿途 巨无霸湖笔 金氏故居 庞氏旧宅 【庞氏旧宅】东大街66-78号庞氏旧宅，又称"承朴堂"，建于清末民初，占地面积约3850平方米，建筑面积约4740平方米。整个建筑分布在东、中、西三条轴线上，体量庞大、建筑精美，具有较高的建筑艺术价值，2011年被公布为市级文物保护单位。庞宅由南浔"四象"之一庞云蹭始建，后由其两个儿子居住。长子庞元济（1864-1949)，字莱臣，号虚斋，近代江南民族工业开拓者，曾创设上海龙章造纸厂、杭州通益公纱厂、世经缫丝厂等民族企业，其"虚斋"收藏甲于东南，被誉为中国近代最大的书画收藏家，有《虚斋名画录》等传世。次子庞元澄（1875-1945)，字清臣，后改青城，号渊如，同盟会会员，曾出巨资资助辛亥革命，为孙中山先生的忠实信徒，在南浔创办浔溪公学、青城造纸厂、述志医院等，亦爱好收藏，"百匮楼"咸书达数万卷。 前言辑里湖丝孕育了江南市镇的繁荣，湖丝之路连接起富庶江南与崛起的上海滩，湖州丝商成为中国最早走向全球贸易圈的群体。南浔庞家，百年浔商敢为人先的缩影，他们以湖丝贸易与军火起家，发展成为巨"象"望族；继而投身实业救国与革故鼎新大业，堪称中国近代化进程中的代表性家族。于后世影响而言，庞莱臣无疑是其家族担当。他亦儒亦商，一则致力于民族工业之开拓，另一方面潜心书画收藏与鉴赏，于晋唐宋元及南宗文人画尤为倾心，被誉为"全世界最大的中国书画收藏家"。虚斋收藏一改秘不示人之旧习，从编著研究到展示交流，其于中国古代书画的鉴藏传播之功深得后世景仰。历二十世纪时代变革之浪潮，"虚斋名画"散于私而聚于公，最终以捐赠、征集等途径归藏于各大博物馆，公诸人民，垂辉千古。藏天下，天下藏。 专题书画虚斋收藏名画何从 公诸于民虚斋名画归藏专题展在那个风云变幻的乱世，"虚斋"的收藏经历了由盛而衰、从聚到散的过程。伴随着中华人民共和国的成立，其藏品中的绝大部分以征集、捐赠等形式，保留在国内公立博物馆，"散于私而聚于公"，虚斋收藏也完成了它在中国数千年书画收藏史上承上启下的作用，功在千古。 抗战胜利后，国内各地陆续筹建博物馆，但在中华人民共和国成立前夕，约4500箱珍贵藏品被国民党运往台湾，书画因便于携带更是所剩无几。庞家也被动员迁往台湾，他们拒绝种种安排，坚持将这批书画留在了大陆，"虚斋"藏品也成为各大博物馆、美术馆竞相收购的对象。 散于私而聚于公"虚斋"藏画除归藏四大馆外，中国历史博物馆、中国美术馆等也购藏了部分"虚斋"藏画，海外则以欧美的一些博物馆和艺术馆为主。正如庞氏后人在捐赠单中写道："自先人收藏以来，几经灾劫，坚贞保持得无毁失，值今全国解放，此种天壤瑰宝，不敢再自珍秘，亟宜献捐国家，公诸人民。"也只有在这里，个人心血所凝、性命相托的那些中国古代文明的物质体现才能更为长久妥善地保存、展示与研究。 南博 COLLECTION IN NANJINGMUSEUM 1956年，江苏方面通过郑山尊与庞家接触，在得到正面的回应后，南京博物院曾昭燏院长、姚迁副院长、徐沄秋先生与庞增和开始接洽捐献事宜。在长达6年的磋商下，庞增和作为庞家的代表，分别在1959年和1962年两次向南京博物院捐献了137件（套），捐献数量之多、质量之高，引起了全国文博界的瞩目。 苏博苏州是庞氏后人主要居住地之一，庞增和于1953、1959年向苏州博物馆捐赠庞莱臣"虚斋"藏品39种，其中书画34件（套）,以明清为主，如：唐寅《灌木从筱图》、王鉴《虞山十景》、王翚《仿古山水图》等。 上博1950年，上海市文物管理委员会在主任徐森玉与委员李亚农、编纂谢稚柳主持下征集庞家古画，经过两年努力，通过征购与捐赠等方式分三次（1951年1月和3月以及1952年秋）共收藏约130余件作品。1952年10月，庞秉礼（维谨）、庞增和、庞增祥三人捐赠一批文物，其中宋人朱克柔的缂丝《莲塘乳鸭图》最为著名。1956年又购入成扇、扇面、明清人尺牍等藏品。 庞维谨，徐鸿宝，庞增祥 故官1953年，故宫博物院在国家文物局局长郑振铎的积极推动下，开始了对"虚斋"藏画的征集。他写信给徐森玉要去庞莱臣的遗藏目录，在国家文物局和郑振铎的强硬坚持之下，故宫博物院也征集到了一批高质量的"虚斋"藏画。 有何感慨？ 是这幅么？ 这里上次看过