散文•掖庭风冷，幽灯明灭。孤影映残碑。

玉玲珑zyz

摄影：沧海一笑

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文字：玉玲珑zyz

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　　在中国历史的长河里，出现过许多才华横溢的才女，她们或出身于书香门第、或长于名门豪宅、或来自民间市井、或落魄烟花柳巷。由于所处环境不同，遭遇不同，其文风各具特色、各有千秋。

一直以来，我一直想写写唐宋元明清的很多我喜欢的女诗人，今日得愿以偿！

2013年， 我先写的是《百张机》，共分十一部《九张机》。

其中包括：唐（四部）、宋（四部）、元（一部）、明（一部）、清（一部）五个朝代，层次分明，任意选读皆可。此作共两千九百九十九字。

 初稿写于2013年3月初，花时半年完成，当时同时进行跟进的还有数十篇《百张机》分部——《九张机》内容之古风散文。

此篇散文即是百张机第一部《上官婉儿》。首发红袖添香网站，和好心情文学网站，以及散文网。今日再次回头重新修改编辑，不足之处还请各诗友点评，给予宝贵意见。

——题记《浣溪沙》

尽作无聊岁又催，笔端春事把新诗，引今博古百张机。

昨日夕阳携昨日，今时明月把今时，灯窗书影夜偏迟。

第一部

《唐～上官婉儿664年—710年7月21日》

一张机。（初见）

斟来月色润诗题，长安岁序鹧鸪觅。

轻罗窄绣，梅妆点额。初见武皇怡。

二张机。（罪奴）

麟德霜寒覆旧扉，朱砂点额承罪裔。

掖庭风冷，幽灯明灭。孤影映残碑。

三张机。（勤学）

沉香淡蕊锦书陪，生花妙笔通今事。

博闻强记，文不加点。冰雪尽聪之。

四张机。（扬名）

豆蔻诗成惊凤池，行云走墨须臾字。

琳琅咏絮，山河入赋。才动九重扉。

五张机。（掌诏）

深宫经史暗枢机，朱批代草君王意。

簪花论政，秉烛裁诏。紫宸映朝晖。

六张机。（文持）

词臣唱和赋文齐，芸台万卷香盈袂。

领开风气，须眉俯首。文脉一肩垂。

七张机。（权衡）

玲珑棋弈危局持，韦武李宗枰间子。

弄权刀笔，衡局悬命。薄履刃锋移。

八张机。（政变）

江山浪荡战车驰，神龙夜徙星辰易。

中宗复辟，昭容拜令。凤藻掌纶之。

九张机。（身死）

彩楼评诏殒身时，芳魂一缕托文集。

千年风雨，黼黻华章。犹唱旧容仪。

　　光阴这东西，总是趁人不备时，消然辗转。就像那个遥远的大唐，江山换了一代又一代，曾经的喧嚣与繁华、如今都安静下来，最后被岁月封存。可那些留在纸上的诗词曲赋，藏在文字里的情感故事，反倒得以长存。

已经是三月中旬了，伊州的春天，从来都不是悄么来的。残雪还堆在小区的林带里、墙根下，冻土还没苏醒。昨天经过铁路公园，看到河水也还是半冰半水，冻着、流着，混在一起。

就是这样的天气里，我翻着《全唐诗》，一首首五言律诗读过去，忽然就被轻轻打动了。

读到《游长宁公主流杯池·其十五》，那句“霁晓气清和，披襟赏薜萝”，心里像被扫过一遍，说不出的清凉、平静。

霁晓气清和，披襟赏薜萝。

玳瑁凝春色，琉璃漾水波。

跂石聊长啸，攀松乍短歌。

除非物外者，谁就此经过。

这一刻，心神早已经飘去了长安。

我总忍不住想起，麟德二年，公元664年的那个夜晚。一声婴儿的啼哭划破夜空。我好像看见，一个宫女用一块红色纱巾，裹起了刚刚降生的小小女婴。

这个女孩，就是后来被称作“巾帼宰相”、执掌一代文坛，却在男权史书里被抹黑了千年的——上官婉儿。

婉儿本是书香门第、官宦之家出身。一说起她，就绕不开武则天的时代，文治武功，气象开阔。郭沫若曾评那一段历史：“政启开元，治宏贞观。”

那是中国历史上，少有的一段女子格外耀眼、格外有力量的时代。

而在这风云里，上官婉儿是从最底层的掖庭宫里，一步步走出来的。以笔墨作锋芒，以才情立风骨，承接宫廷文气，也引领了一代诗风。

她的祖父上官仪，文章名动天下，笔力刚正，风骨凛然。婉儿在深宫烟雨中降生，眉心一颗红痣，像极了祖父落笔时的那一点墨，家族的文脉没断，风华也没断。

只是后来，祖父蒙冤，家道一夕崩塌。她与母亲一同被没入宫中，做了最卑微的宫女。从前是金枝玉叶，一夜之间，成了宫墙里人微言轻的奴婢。

四十六年人生，从掖庭里清冷孤单的身影，走到权倾朝野的女官，最终又在唐隆之变中殒命。一生起落，真像天上的星，明灭不定，亮过，也灭过。

于是今天，我将用《九张机》，一针一线，一咏一叹，慢慢的织完她这一生。

　　一张机。（初见）

斟来月色润诗题，长安岁序鹧鸪觅。

轻罗窄绣，梅妆点额。初见武皇怡。

听着《枕上诗书》这首歌，我仿佛走在掖庭深处，循着深深浅浅的脚印，在世事无常的烟尘里，追寻那个被夜雨淋湿的背影。风很冷，夜也格外漫长。

一阵风忽然吹来，轻轻戳中我的心事。长安如一场旧梦，恰是我此刻的心情，悄悄占满心头，融进骨血。这一刻我才懂，有些苦，本就是注定。

月光将我寻她的影子拉得很长，可我分明看见，上官婉儿眼中的那束光，从未熄灭，哪怕在无数个漆黑的夜里。

鼻尖忽然一酸。我太能体会那种滋味——心里藏着苦，却不能诉、不能恨，只能咬紧牙关，一步步往前走。

“轻罗窄袖，梅花点额。”

这束光，是她从祖辈那里继承的风骨，是读书养出的骨气，是写字淬成的灵气。让她以一身干净清傲，以满腹才华与见识，站在了那个让她半生矛盾、既惧又敬的女人面前。

初见武皇，婉儿凭一身才气，为自己打开了生路。那些在尘埃里默默隐忍的力气，终于等到了属于她的那束光。

从那天起，掖庭的一砖一瓦、一草一木，仿佛都有了精气神，静静伫立，向着远方，静静期盼。

毫不夸张地说，上官婉儿，是从地狱里爬出来的人。

祖父上官仪因起草废后诏书被武则天处死，她刚出生便随母亲没入掖庭为奴。家破人亡，身陷贱籍，而仇人，正是这天下最有权势的女人。

换作旁人，或许疯癫，或许赴死，或许一心复仇。她没有。

我至今记得刘晓庆版《武则天》里那段对话。武则天望着她，目光平静却锋利：

“婉儿，你恨朕吗？”

上官婉儿毫无迟疑，伏地叩首，语气平静却坚定：

“臣不敢，也不曾。”

“你祖父、父亲皆死于朕手，你怎会不恨？”

“祖父忠于李唐，陛下执掌天下，各为其道。臣只知，如今陛下是君，婉儿是臣。臣只知尽忠，不知记恨。”

懂事的孩子啊，我好心疼她。其实，在我看来，她不是不恨，只是无力去恨。所以她拼了命，要让自己强大。她以俯首的姿态，陪在那个高高在上的女人身边，也终于明白：既然选择活下去，就必须咬牙前行，让自己变强，让自己发光。

于是她八面玲珑，一心想要站稳脚跟。她依附过武则天，亲近过中宗，交好太平公主，也周旋于李隆基之间，看似与谁都亲，却又从未真正属于谁。她只属于自己。她只想在乱世中自保，只想让才华得以施展。

可最终，还是成了权力斗争的牺牲品。这，便是她一生的悲剧。

弥留的那一瞬间，她脑子里其实什么刀光剑影都顾不上了，只突然闪回了初见那天。还是掖庭的月色，清得像刚洗过一样，她穿着轻罗窄绣，额间点着那点不起眼的梅妆，捧着自己的诗文跪下去。抬头望见武皇的眼神，那一瞬间她心里真的颤了一下——不是怕，是一种从来没感受过的光，从对方眼里落下来，照得她整个人都发烫。

那时她以为，跨进那道朱红门，就等于熬出头了；以为半生苦日子，总能换来一点点安稳和光亮。可活到最后才发现，哪有什么别人给的光啊。那束光，是她自己在掖庭的寒夜里咬牙点着的，是在权力的夹缝里掐灭了又亮起来的。碎掉的月色洒了一地，她的命也像碎掉的月光一样散得快，但那束光，她是从头到尾都没让它灭。

　　光阴饶过谁？它啊就是一把刀，人世间、无论是谁，没有一段不被宰割的人生。

所有的时光，丝丝缕缕不可能用得都恰到好处。处处设防、玲珑八面也罢，最终也只是虚度了。

静下心来的时候，我对着电脑下着一盘象棋，开始下到结束，楚河汉界中烙刻着太多风霜的故事。

历史环境不同，其实我也无法评价上官婉儿的真实处境，她其实说不上是“好人”，但是我可以认定一点，她表面再坚强，也只是想活着，想做一个“生存者”。

深深的叹口气，我将她罪奴的过往填词第二张机。

二张机。（罪奴）

麟德霜寒覆旧扉，朱砂点额承罪裔。

掖庭风冷，幽灯明灭。孤影映残碑。

小的时候，我曾经看过阮丹宁主演的《上官婉儿》，第一集就是上官仪、上官庭芝被杀，襁褓中的婉儿随母亲郑十三娘没入掖庭，登记为官奴，分配苦役。

麟德那年的霜，厚得有点吓人。一层一层盖在旧府的门扉上，那一天，好好的日子，全都冻成了硬邦邦的冷。

也许，那一天，谁都想不到，从前堂堂相府的小姐，一夜之间就成了罪臣的后代，连带着母亲、带着自己，都被一脚推进了掖庭。身份变了，名分也变了——“罪奴”，明明白白写在命里，甩都甩不掉。

掖庭那地方，风比别处都硬。早晚一吹，直往骨头缝里钻。夜里就一盏幽灯，一豆火光，忽明忽暗的，像随时都会灭。上官婉儿常常站在那灯影里，十三年啊，就那么单薄孤单的一个影子，映在旁边的残碑上。碑面都磨得快看不清字了，可冷意却清清楚楚，刻进人的骨子里了。

当时，我看电视剧最扎眼的，还是上官婉儿额头那点朱砂，当时觉得好漂亮。

“朱砂点额承罪裔”，我这里是艺术化写法；真实是墨色刺痕，被她后来改成梅花妆遮盖，反而成一种时尚。

那个烙痕就像告诉所有人：你看，这就是罪人，这就是命。每天抬头看见，低头也看见，心里一遍遍会被提醒一次。

那些年，母亲在苦日子里还咬牙教她读书写字。掖庭再冷，粗布衣裳再破，一盏残灯也能照出墨香。

《上官婉儿》中，在掖庭大通铺无数个深夜里，油灯如豆，我看到她冻得直搓手，而她那时母亲在旁做着缝补。

婉儿：娘，手好冷，字都写歪了，我们还要在这儿待多久啊？

母亲把她手揣进怀里，含着泪：婉儿，咱们是罪奴，身不由己。可上官家的骨血，不能贱；你的心，更不能蒙尘。

婉儿：娘，我不想当罪奴，我想让别人看得起我们。

母亲慈爱的摸着她头：那就把书读透，把字写好。笔墨是你唯一的刀，也是你唯一的路。等你能提笔立言，就没人敢再轻贱你。

于是，她认字、背诗、练笔法，一点点把“罪奴”两个字，压在心底，却没让它吞掉自己。夜长人难眠，她常常对着残碑发呆，风一吹，像有人在耳边叹气，叹她家破人亡，叹前路漆黑。

这一刻，我只叹。

三张机。（勤学）

沉香淡蕊锦书陪，生花妙笔通今事。

博闻强记，文不加点。冰雪尽聪之。

也许，她不想认输。罪奴之名关得住人，关不住她笔下的光亮；掖庭的寒冷冻得住身，冻不住她想往上走的心。后来，她写得一手好字，写得好文章，再后来，连宫里的人都认得她了、敬她。那点朱砂，不再只是伤疤，它渐渐变成一种姿态——一种告诉世界“我还活着，而且活得不差”的模样。

今日里，我为她惊艳的模样填词第四张机。

四张机。（扬名）

豆蔻诗成惊凤池，行云走墨须臾字。

琳琅咏絮，山河入赋。才动九重扉。

　　三月的风，还是有点凉，但也没有冬天那么刺骨了。傍晚牵着狗在小区外面慢慢走，走着走着，无意间往栏杆外的墙根看了一眼。那些平时没人注意的角落，砖缝里、泥土里，居然悄悄冒出一点点淡淡的黄，不是很扎眼的绿，就是绒绒的、细细的一小撮，像刚睡醒，怯生生探出头来。

大西北的春天，一向来得晚。不像南方，一到三月就花全开了，热热闹闹的。这里的春，是藏着、憋着、一点点醒过来的。不声不响的，总在不容易看见的地方，慢慢的、熬出了一点生机。

小狗低头到处的闻着，抖了抖身上的草屑。我站在那儿，看着那一点点不起眼的新芽。忽然就觉得、也许每个人都是一株植物的化身，

就如同一千多年前、金銮殿上的那个十四岁的小女孩——上官婉儿。

闭上眼，一切还停留在昨天。

五张机。（掌诏）

深宫经史暗枢机，朱批代草君王意。

簪花论政，秉烛裁诏。紫宸映朝晖。

十年寒灯，掖庭风雨，上官婉儿选择步入朝堂，不是仓促而茫然的，若不是经过了漫长的萧索和苍凉，也不会那般决绝的俯身与臣服。

她也曾深情的吟咏过彩书怨（上官婉儿）

叶下洞庭初，思君万里馀。

露浓香被冷，月落锦屏虚。

欲奏江南曲，贪封蓟北书。

书中无别意，惟怅久离居。

这是她少有的，卸下隐忍、袒露心事的篇章。

金銮殿上的文章，她一挥而就，写得又好又快，女皇特别欣赏，当场就免了她的奴籍，让她在宫里负责起草诏书。从这天起，她成了武则天身边最得力的执笔人，也如同这迟来的春天，在最不起眼的地方，慢慢生出希望。

后来武则天称帝，圣历年间，更是把百官奏章全都交给她处理，参与决策政事，她、成了真正手握大权的内舍人。

每日天刚破晓，她便捧着拟好的诏书，立在丹陛之下。听文武百官步履纷至，听朝堂钟声回荡。阳光洒在紫宸殿的琉璃瓦上，也明晃晃落在她的脸上。

阶下大臣望向她的目光里，有敬畏，有嫉妒，亦有轻视。

她替帝王拟过立储诏书，拟过大赦天下的文告，也拟过出征边疆的军令。每一道文书之上，都留有她的笔迹，也藏着她一生的隐忍，与掩不住的锋芒。

堪比这迟迟而至的西北之春。旁人早已开得热烈，它仍在沉默。可一旦苏醒，便是稳稳当当、扎扎实实，从最冷、最偏的角落，活成独属于自己的存在。

　　夜深了，窗外下着今春的第一场雨。我还在电脑上查着上官婉儿的历史资料，续写着第《六张机》。指尖敲击键盘的声音混着窗外淅淅沥沥的雨声，像是从一匹极陈的旧绸子上透出来的，幽幽地，颤颤地。

这声里，藏着的不是绫罗锦绣的繁华，倒像是女子深夜独坐时，那一声若有若无的叹息。我总觉得，那该是上官婉儿的声音。不是朝堂上清越的玉音，也不是代拟诏书时端凝的笔触，而是当她终于脱去那身繁复的紫袍，摘下沉重的金冠，卸下“两朝专美，一日万机”的担子，一个人面对无边夜色时，从心底最深处渗出的一声——叹息。

泡一杯咖啡，不饮，静静的感受杯中氤氲的雾气。这雾气里透出的是书卷气，是翰墨的香味。是我多年来孜孜不倦的学习挣来的、最清贵也最难企及的体面。

那香气盈满了我的眼眸，在时空中越发馥郁，我去寻找那个在权力漩涡中身不由己的“弄权者”的灵魂。可我发现，这香气越是浓郁，那魂儿、便越是孤清，越是疲惫。

六张机。（文持）

词臣唱和赋文齐，芸台万卷香盈袂。

领开风气，须眉俯首。文脉一肩垂。

上官婉儿的一生，如同我酝酿的这篇《九张机》，《一张机》织到《四张机》，是幼年时的掖庭，那一梭一梭，家族沉沦的黑暗里，一线不甘断绝的、纤弱却坚韧的文脉。那丝线，是她外祖父上官仪的文采风华；那经纬，是她过早洞悉的世态炎凉与生存之道。她织着，用所有的聪明与早慧，织一件足以让她走出掖庭，走到那个时代最耀眼也最危险的中心去的，五彩斑斓的衣裳。

当织入《五张机》后，她终于走到了武后的御案边。机杼声换了地方，换成了紫宸殿侧殿里，笔尖划过纸面的沙沙声，或是她轻声诵读，帝王沉吟时，宫殿里那空阔的回响。她织的，是帝国的文告、是朝堂的典仪、是传之后世的诗文、也是她自己步步惊心的前程。这匹布越织越大，颜色也越发驳杂。有帝王信重的朱砂红，有权倾内外的黛紫色，有天下文士景仰的月白色，自然，也少不了阴谋倾轧留下的、洗不净的暗沉血色。

“词臣唱和赋文齐，芸台万卷香盈袂。”

这半年的日子里，我陪着她一起织到了《六张机》。我仰望着她的意气风发、仰望着她这一刻的荣光。今天、她终于站在文学的巅峰上，引领着一代风的气。多少自视甚高的须眉男子，在她品评诗文的慧眼下俯首；千年文脉的传承里，她硬是凭一己之力，分走了一席之地。

史笔如刀，总是有人在争论她的功过。是才女？是权奸？是身不由己的棋子？是野心勃勃的操盘手？或许，都不是。她只是那个在六张机前，沉默地、不停手地织着的人。她告诉我，她要织的，从来不是什么锦绣文章，也不是什么煊赫权位。她只是想织一件足够厚实、足够坚韧的铠甲，包裹住那个自小在恐惧与寒冷中瑟瑟发抖的自己。她要织一条路，一条能让“上官婉儿”这个名字，堂堂正正、不被任何人轻蔑地，写入历史的路。

　　七张机。（权衡）

玲珑棋弈危局持，韦武李宗枰间子。

弄权刀笔，衡局悬命。薄履刃锋移。

忽然想起，我曾经写得那篇散文《将军》。人生其实就是一盘未下完的棋，一段时间的时间的沉淀，是为了另一段时间的开始。

光阴划过变幻的时空，我看到、在隔世的遥远里，此时的上官婉儿正进行着一场博弈。

棋道

玄素双分天地清，指尖经纬自分明。

从来世事如棋谱，袖手观局亦是争。

——玉玲珑zyz

其实上官婉儿的这盘棋，真的不是那么简单。这不只是下棋，这是“吊”着。一颗子下去，轻了重了，都不对味。

这宫里宫外，多少双眼睛瞧着，多少颗心悬着。

此时我深深的叹了口气，置于她的角度，我觉得她不像在落子，倒像在往天平上放砝码——左边是韦娘娘那边的分量，右边是宗室那边的动静，她努力想让这杆秤别歪了，可它偏偏晃得厉害。

输不起的，何止是一盘棋。走错一步，全盘皆输。

每一次，武皇让她批阅奏章，那朱笔拿在手里，都比棋子还沉。批一个字，改一句话，底下可能就是一家子的荣辱，一方百姓的冷暖。笔尖那么软，写出来的东西却硬邦邦的，能定人生死。

她的眼前就不光是字，倒像是一张更大的棋盘，点点画画。最难的就是这个“度”。紧了吧，怕勒断了弦；松了吧，又怕兜不住。就像现在这盘棋，这步棋该不该救，怎么救，救到什么份上，都得琢磨。得眼观六路，耳听八方——不光是听棋子的动静，还得听殿外的风声。

棋又走了一步。往前是龙潭还是虎穴，不知道。只能提着气，踮着脚，在这刀刃上，一步步挪。反正这局棋，停不下来。

2013年的《唐宫燕》，当时把中宗、韦后、上官婉儿、太平公主的四方角力演的淋漓尽致，

尤其是中宗被毒杀那一幕，整座皇宫瞬间就乱了套。灯火明明灭灭，人影慌慌张张，平日里再温顺的人，此刻眼底都藏着算计和恐惧。

上官婉儿当时就站在那一片混乱中间，脸上看着平静，心里早已经翻江倒海。她手里握着的，早已不是一支朱笔，而是自己的命，更是一整个朝堂的风向。太平公主闯宫的那一刻，我甚至能感觉到，她心里那杆秤，又开始剧烈地摇晃。一边是早已盘根错节的韦氏，一边是手握实权、心狠手辣的太平，她谁都不敢彻底靠，谁都不能完全信。旁人只当她是左右逢源，只有她自己知道，她是在夹缝里求生。

这盘棋下到这里，早就不是输赢那么简单了。是生，是死，是留名千古，还是尸骨无存。她每走一步，都像是在刀尖上跳舞，好看，却也致命。

直到现在再回看《唐宫燕》，我还是会被那份身不由己戳中心口。

原来最厉害的棋手，从不是能赢遍天下的人，而是明明早已身陷局中，却还能强撑着，把这盘走不完的棋，一步一步，硬着头皮下下去。

　　跳跃的思绪被路灯拉得好长，下雨了，夜幕下的潮湿、仿佛从遥远的大唐穿越而来，诉说着岁月深处隐藏的——那些往事。点点滴滴、慢慢渗入我的思想，那些与光阴的对话，让我情不自禁地认为，今夕即昨日。

雨丝将千年的时光轻轻缝合。今日里、檐角滴落的，或许是长安的残漏，是洛阳的晚钟，是宫墙深处未曾说尽的叹息。水汽漫过街道，漫过灯火，漫过我眼底的擦肩而过，恍惚间，车水马龙隐去，只剩一袭唐风，裹着微凉的雨意，扑面而来。

八张机。

江山浪荡战车驰，神龙夜徙星辰易。

中宗复辟，昭容拜令。凤藻掌纶之。

今日，我用第八张机掀动了那段，风云激荡的岁月。那里面有，皇权更迭的暗涌，宫闱深处的权谋，时空交错中，是笔墨与刀剑的共舞。

行走处，字字皆有回响，战车踏碎的山河，星辰移位的夜空。

诏书起落间，便是一朝兴衰，上官婉儿一人的荣辱，被史书轻轻带过，却在岁月里沉眠千年的传奇。

雨还在下，水珠顺着我的伞流了下去，像极了史书里那些未能成行的泪。

八张机的经纬上，线头纠缠。神龙年间的风吹过宫墙，上官婉儿站在紫宸殿的台阶上，手中握着那支可以改写诏书的笔。墨是新研的，带着松烟的气息，可下笔时，她总觉得能嗅到血的味道——祖父的血，父亲的血，那些死在权力更迭刀锋下的血。

诏书从她笔下流出，有时是恩典，有时是死刑。墨迹未干，就有人欢喜有人亡。她学会了在字句间藏锋，在平仄里设伏。一首应制诗，可以救一个家族；一段骈文，可以断送一场阴谋。笔成了她最利的兵器，比羽林军的刀更快，比酷吏的刑具更准。

可是，大唐的天终究还是变了，中宗复辟这年，神龙元年的正月，长安冷得出奇。她站在玄武门上，看着李显的车驾碾过积雪驶入大明宫。雪花落在她肩头的紫貂裘上，没有化。她忽然想起祖父，他死的时候，也是这样的大雪天吗？

“昭容。”新帝这样称呼她，赐她专掌制诰，代朝廷品评天下诗文。她跪谢隆恩，额头再次贴上金砖。这一次，砖是温的，被地龙烘烤着，可她的指尖冰凉。权力是件华美的裘，人人都看见它的光彩，只有穿着的人知道，那貂皮底下，藏着多少刺骨的寒。

九张机。（身死）

彩楼评诏殒身时，芳魂一缕托文集。

千年风雨，黼黻华章。犹唱旧容仪。

那时候，她开始编《瑶山玉彩》，集天下才子诗文。夜深人静时，她独自坐在集贤殿，烛火跳动，照着一卷卷诗稿。偶尔会停下来，指尖拂过某一句，恍惚间觉得，这或许是个应该活着的诗人，他的诗不该和他一起死在流放地。

于是她批注，她举荐，她让那些诗句重新见到天日。

人们说她爱才，说她是巾帼宰相，是文坛宗主。只有她自己知道，她不过是在打捞——打捞那些和她一样，险些沉没在权力漩涡里的光。

来往的大车小车打着喇叭，很刺耳。我躲过街道上那些蜿蜒的水迹，忽然明白婉儿笔下那些诏书为何总是潮湿的。那不是墨，是掖庭的夜雨，是玄武门的积雪，是紫宸殿更漏里滴不完的时光。

她一生都在书写别人——帝王的旨意，朝廷的法度，诗人的命运。可她自己那首诗呢？那首真正属于上官婉儿的诗，写在了哪里？

也许写在了神龙三年七月的那个清晨。政变的刀锋划过景龙门时，她没有逃。反而坐下来，对镜理妆，梳了个最时兴的堕马髻，簪上那支太平公主赐的玉簪。

然后铺纸，研墨。最后的诏书不是为皇帝写的，是为自己。她写得很慢，一字一句，像在纺织人生最后一匹锦。写她如何从罪臣之女成为巾帼宰相，写她掌权的岁月，写她的罪与罚。没有辩解，没有哀求，只有陈述。像一个史官在记录别人的生平。

刀斧手闯进来时，她刚好写完最后一笔。

墨迹在晨光里慢慢干涸。

雨慢慢的停了。可是那些千年前的雨，其实从未真正停下——它们只是换了个形式，落在每个在历史缝隙里打捞月光的人肩上。

我在九张机上织上最后一根线。

梭子穿过时空，经纬交织成一场不会天亮的夜雨。我和上官婉儿在雨中行走，撑着各自的伞，偶尔抬头，仿佛能看见宫墙的轮廓，在晨曦到来前的黑暗里，渐渐淡去。

只剩下雨声。

和雨声里，那支未曾停下的笔。

初稿写于2017年，今年再次修改，一字一句皆为心血。这一个月来，我是埋首书卷，遍查典籍，于字里行间寻根溯源，只为落笔有据。

文稿改了又删，以时光为墨，以坚持为笔，将一腔热忱凝于纸上。初心未曾稍改，只为落笔无悔。

还有大约三十多篇古风散文，后续还会继续修改中，九张机主题散文大约有七篇。

这是《百张机》的链接，在我主页的【长调转踏词里】修改完的有李清照，朱淑真，还有这篇上官婉儿。

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