春意盎然，再读《春词》

若许年

春，是文人墨客笔下永恒的诗行，有人写它的缠绵，有人叹它的短暂，而清代诗人郑板桥的一首《春词》，却以最直白、最热烈的方式，将春日的万千气象，凝于笔墨之间。

全诗以“春”字串联，无晦涩矫情，无悲春伤怀，只用浅白灵动的字句，铺就一幅生机盎然的春日长卷，读来如沐春风，满心皆是暖意。

今天分享郑板桥《春词》，希望诸君美友们喜欢！

《春词》

清•郑板桥

春风，春暖，春日，春长，

春山苍苍，春水漾漾。

春荫萌，春浓浓，满园春花开放。

门庭春柳碧翠，阶前春草芬芳。

春鱼游遍春水，春鸟啼遍春堂。

春色好，春光旺，

几枝春杏点春光。

春风吹落枝头露，

春雨湿透春海棠。

又只见几个农人开口笑：

“春短，春长，趁此春日迟迟，

开上几亩春荒，

种上几亩春苗，

真乃大家春忙。”

春日去观春景，忙煞几位春娘，头插几枝春花，身穿一套春裳；兜里兜的春菜，篮里挎的春桑，游春闲散春闷，怀春懒回春房。

郊外观不尽阳春烟景，又只见一个春女，上下巧样的春装，

满面淡淡春色，浑身处处春香；春身斜倚春闺，春眼盼着春郎。

盼春不见春归，思春反被春伤。

春心结成春疾，春疾还得春方。

满怀春恨绵绵，拭泪春眼双双。

总不如撇下这回春心，

今春过了来春至，

再把春心腹内藏。

家里装上一壶春酒，唱上几句春曲，顺口春声春腔。

满目羡慕功名，忘却了窗下念文章。

不料二月仲春鹿鸣，全不忘平地春雷声响亮。

《春词》赏析：



《春词》共56句，除两句没有“春”字外，其余句句有“春”字，全诗共嵌入68个“春”字，一气呵成，自然流畅，生动描绘了春天的景色和人们的活动。

开篇四句“春风，春暖，春日，春长”，如孩童雀跃的呢喃，简洁明快，一字一顿间，便将春风的轻柔、春日的温暖、春光的绵长，尽数道出，节奏明快如鼓点，推着季节的生机缓缓流淌。

“春山苍苍，春水漾漾”，以叠词绘景，“苍苍”写出春山的葱郁浓淡，“漾漾”勾勒春水的灵动涟漪，寥寥数字，便勾勒出山水相依的春日盛景，视觉画面感扑面而来。

“春荫萌，春浓浓，满园春花开放”，写尽春日草木的蓬勃，新芽萌发，暖意渐浓，满园春花竞相绽放，空气中都弥漫着春日的芬芳。

“门庭春柳碧翠，阶前春草芬芳”，将视角拉回人间庭院，门庭的春柳垂绦、碧翠欲滴，阶前的春草鲜嫩、暗吐幽香，藏着最朴素的烟火暖意。

“春鱼游遍春水，春鸟啼遍春堂”，水中的春鱼自在游弋，遍历每一寸澄澈春水；堂前的春鸟放声啼鸣，响彻每一处庭院角落，动静相生间，尽显春日的勃勃生机。

“春色好，春光旺，几枝春杏点春光”，一句赞叹直抒胸臆，点出春日的明媚与繁盛，几枝春杏点缀其间，更添几分灵动俏皮，让浓烈的春光多了一丝婉约之美。

结尾两句落笔于春日的细微景致，春风轻拂，枝头的露珠簌簌坠落，春雨绵绵，将娇艳的春海棠浸润得愈发温婉，细腻的笔触捕捉到春日的转瞬之美，却无半分惜春的伤感，只剩对春日细碎美好的珍视。

整首词没有复杂的典故，没有深奥的寄托，只用最朴素的语言，将春日的山水、草木、鸟兽、烟火，一一描摹，恰如郑燮（扬州八怪之首）一贯的率真风格，不媚俗、不刻意，尽显自然本真。

《春词》是郑板桥极具个人风格的咏春经典，全文嵌入68个春字，以复沓回环的章法、质朴直白的语言、烟火共情的意象，打破传统文人咏春的窠臼，是清代杂言诗词中兼具文学性、通俗性与人文性的传世佳作。

结构：三层递进，形散神聚。全词遵循自然春景→市井人情→人生抒怀的三层结构，逻辑闭环、层次分明。

第一层绘春：以“春风、春暖”开篇，铺陈春山、春水、春花、春柳等自然意象，视角开阔、节奏轻快，奠定春日生机基调；

第二层写人：转入农人春耕、春娘游春、闺妇怀春等人间场景，用“农人开口笑”“春女巧梳妆”等细节，让“春”落地于市井烟火，鲜活生动；

第三层抒怀：跳出景致与私情，以“撇下春心”“春酒春曲”消解执念，以“平地春雷”隐喻世事规律，升华为对人生、功名的通透思考，收束有力、意蕴深远。

语言：浅白炼字，声律天成。 以民间口语入词，文字浅白如话却暗藏炼字功力： 动词传神：“游”“啼破”“点”“吹落”“湿透”等动词，赋予自然景物灵动生命力，让春鱼、春鸟、春风、春雨皆有画面感；

叠词韵律：“苍苍”“漾漾”“荫荫”“浓浓”等叠词，强化春日氛围感，读来朗朗上口，天生适配朗诵演绎；

句式灵动：短句利落（如“春风，春暖，春日，春长”）、长句舒展（如“郊外观不尽阳春烟景，又见一个春女，上下巧样的春妆”），对仗与散句交融，兼具视觉美与声律美。

意象：扎根烟火，共情众生 不同于传统文人咏春的“雅致孤高”，《春词》的“春”是众生的春： 它是农人“开几亩春荒，种几亩春苗”的生计；是春娘“头插春花，身穿春装”的闲趣；是闺妇“盼春郎、结春疾”的情思；更是普通人“装春酒、唱春曲”的豁达。郑板桥以平视视角描摹众生百态，让经典诗词兼具艺术高度与人间温度，跨越百年仍能引发读者共鸣。

 人文：通透豁达，观照人生 词作的核心价值，在于藏于文字间的人生哲学：开篇绘春景显生机，中段写人情见百态，收尾以“金春过了来春至”消解春愁，以“春酒春曲”放下功名执念，以“平地春雷”隐喻时序规律，暗含郑板桥“顺应自然、不困执念、活在当下”的豁达心境，与“难得糊涂”的人生态度一脉相承。

历史上有一些咏春诗，也是句句不离“春”字，但是都被郑板桥的《春词》超越了。湖南长沙郊区出土的一把唐代瓷壶上刻有一首五言咏春诗：“春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟弄春声。”短短四句诗，8个“春”字，描绘出一幅春光图。

民间有一首《春帖儿》：“春日春光春水流，春原春野放春牛。春花开在春山上，春鸟落在春树头。”一口气用了10个“春”字。

还有一首《春歌》：“春燕春鸟随春飞，春鱼春虾弄春水。春蝶春蜂采春花，春风春雨送春归。”全诗28个字，用了12个“春”字。

南北朝时期，梁元帝萧绎有一首《春日》：“春还春节美，春日春风过。春正日日异，春情处处多。处处春芳动，日日春情变。春意春已繁，春人春不见。不见怀春人，徒望春光新。春愁春自结，春结讵能申。欲道春园趣，复忆春时人。春人意何在，空爽上春期。独念春花落，还似惜春时。”全诗共计18句，90个字，用了23个“春”字。

附：诗人简介

郑板桥（1693年11月22日—1766年1月22日），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。

康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县（清-曹州府辖县，今属河南省）、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。

郑板桥擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称六分半书。并将书法用笔融于绘画之中。主张继承传统十分学七要抛三，不泥古法， 重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓未画之先，不立一格，既画之后，不留一格，对今天仍有借鉴意义。诗文真挚风趣，为人民大众所喜诵。亦能治印。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。

代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。

主要成就

“扬州八怪”核心代表人物，诗书画世称“三绝”。

书法艺术

郑板桥书法，用隶体掺入行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。其画，多以兰草竹石为主，兰竹几成其心灵的郑板桥的书法艺术，在中国书法史上是独树一帜的。

由他23岁写的《小楷欧阳修《秋声赋》和30岁写的《小楷范质诗》推知，板桥早年学书从欧阳询入手。其字体工整秀劲，但略显拘谨：这与当时书坛盛行匀整秀媚的馆阁体，并以此作为科举取士的标准字体有关。对此，郑板桥曾说：“蝇头小楷太匀停，长恐工书损性灵。”在他40岁中进士以后就很少再写了。郑板桥书法最被称道的是“六分半书”，即以“汉八分”（隶书的一种）杂人楷、行、草而独创一格的“板桥体”。

“六分半”书，是郑板桥对自己独创性书法的一种谐谑称谓。隶书中有一种笔画多波磔的“八分书”，所谓“六分半”，其意大体是隶书，但掺杂了楷，行、篆、草等别的书体。《行书曹操诗》轴（如同，现藏扬州博物馆）可视为“六分半”体的代表作。此件写曹操《观沧海》诗，幅面很大，平均每宇有10平方厘米以上，字体隶意颇浓，兼有篆和楷；形体扁长相间，宅势以方正为主而略有摆宕。拙朴扩悍，恰与曹诗雄伟阔大的风格相似。郑板桥曾在《赠潘桐冈》诗中称道自己的书法：“吾曹笔阵凌云烟，扫空氛翳铺青天。一行两行书数字，南箕北斗排星躔。”

郑板桥书法作品的章法也很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，如“乱石铺街”，纵放中含着规矩。看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。如作于乾隆二十七年的《行书论书》横幅，时已七十高龄，乃晚年佳作。大意是说苏东坡喜用宣城诸葛氏齐锋笔，写起来十分如意，后来改用别的笔，就手心不相应。板桥自己喜用泰州邓氏羊毫笔，写起来婉转飞动，无不如意。于是把泰州邓氏羊毫比作宣城诸葛齐锋，最后说：“予何敢妄拟东坡?而用笔作书皆爱肥不爱瘦，亦坡之意也。”整幅作品结字大大小小，笔划粗粗细细，态势欹欹斜斜，点画、提按、使转如乐行于耳，鸟飞于空，鱼游于水，在一种态情任意的节律中显露着骨力和神采：清人何绍基说他的字“间以兰竹意致，尤为别趣”。从这件作品的章法、结体和笔画，不难看出他“波磔奇古形翩翩”的兰竹娄神。

绘画艺术

郑板桥出身于书香门第，康熙末年中秀才，雍正十年中举人，乾隆元年中进士，五十岁起先后任山东范县、潍县知县计十二年。“得志加泽于民”的思想，使得他在仕途对连年灾荒的平民百姓采取了“开仓赈贷”“捐廉代输”等举措，这引起了贪官污吏、恶豪劣绅的不满，被贬官。之后，他靠卖画维持生活。郑板桥的一生，经历了坎坷，饱尝了酸甜苦辣，看透了世态炎凉，他敢于把这一切都糅进他的作品中。郑板桥的题画诗已摆脱传统单纯的以诗就画或以画就诗的窠臼，他每画必题以诗，有题必佳，达到“画状画之像”“诗发难画之意”，诗画映照，无限拓展画面的广度，郑板桥的题画诗是关注现实生活的，有着深刻的思想内容，他以如枪似剑的文字，针砭时弊，正如他在《兰竹石图》中云：“要有掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，固不在寻常蹊径中也。”