<p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/5kv2hy5a" target="_blank">20260313云藏千年——朵云轩库藏珍品展</a></p> <p class="ql-block">宋人册页的古雅韵致</p> <p class="ql-block">“本册为南宋院画集册，十开，绢本设色，尺寸不一。册后有董其昌题跋：“此册皆南宋人笔，虽未有荆关董巨等大家，差喜其少赝本，所谓买王得羊，不失所望”，是明代中后期巳汇集流传的珍品。册中多开作品堪称宋画上乘。”</p> <p class="ql-block">这一组画册的时期，应该是<b>李唐</b>（约1066年—1150年）重新<b>组建了南宋画院</b>之后吧，那是他<b>和徒弟萧照</b>的时代了，“师徒二人正是绘画艺术从北宋到南宋过渡的代表，也正是因为有他们的存在，保证了南宋在很多领域整体衰落的背景下，以画院为核心的艺术发展并没有显现出颓势，之后的<b>刘松年、马远、夏圭、梁楷等</b>人相继崛起，最终为整个宋朝的艺术发展画上了一个圆满的句号。”</p> <p class="ql-block">这对师徒的<b>相识也是传奇</b>：“从“靖康之变”以后，类似李唐这样的携带文化信息的人大规模地向南转移，使得文化中心由北方转向南方。李唐南逃的路上并不平静，就在他感到无比困顿的时候，一群强盗突然跳到他的面前，拦住了去路。他只能乖乖交出身上的行囊，其中一名强盗过来一顿乱翻，可是李唐实在没什么财物，只有一些纸墨和画稿，当<b>看到李唐名字的落款</b>时，这个强盗突然变得张口结舌，羞愧难当。他的名字叫萧照，山西阳城人，在做这份杀人越货的差事之前，他的梦想是成为一名画家，而且对李唐慕名已久。当他发现对面的人就是自己崇拜的李唐的时候，萧照决定洗心革面、重新做人，于是他辞别了同伙，拜李唐为师，从此追随李唐左右学习绘画。</p> <p class="ql-block">宋人画册 月下拨阮图 纵24厘米 横25厘米 绢本设色</p> <p class="ql-block">宋人画册 高阁消夏图 纵26厘米 横27厘米 绢本设色</p> <p class="ql-block">宋人画册 松鹰搏兔图 纵24厘米 横25厘米 绢本设色</p> <p class="ql-block">宋人画册 松堂访友图 纵24厘米 横25厘米 绢本设色</p> <p class="ql-block">宋人画册 古木鸣禽图 纵22厘米 横16厘米 绢本设色</p> <p class="ql-block">宋人画册 乳犬戏蝶图 纵24厘米 横27厘米 绢本设色</p> <p class="ql-block">《古涧寒梅图册》宋 马麟 纵19.8厘米 横9厘米 绢本设色</p> <p class="ql-block"><b>马麟是南宋画院名家</b>，要是从他的祖上算起来，各种“二代、三代”都远远不如马麟的家世。他曾祖父马兴祖、祖父马世荣、伯父马逵、<b>父亲马远</b>均为画院高手。这到了马麟一代，都能称得上是<b>“画五代”了。</b></p> <p class="ql-block">马麟承袭家学而独具新意，尤以画梅著称。“本作为马麟小幅精品，二开绢本设色，纵19.8厘米，横9厘米。画面取近景<b>“溪边梅”</b>之景，绘古涧寒梅：山石荦[luò，明显]确，涧溪流溅，古梅横斜，枝干嶙峋，花影临水，兰蒲丛生，于方寸间尽显幽深生机。”</p> <p class="ql-block">元代庄肃在《画继补遗》中记了一笔：“<b>远爱其子</b>，多于己画上题作马麟，盖欲其子得誉故也。”可见父亲对儿子的托举真是不遗余力的啊！细看马麟的笔墨，已经转向<b>精微的抒情</b>。他<b>继承了父亲马远的技法</b>，却磨去了其外露的锋芒。皴法更趋细腻绵密，墨色过渡更为温润柔和。最大的区别，还是构图：<b>“马一角”马远的构图是大胆而极简的</b>。空间感和意境的感染力独步画坛，营造出“计白当黑”的无尽苍茫。这种高度的概括与抽象，充满哲学的张力。<b>马麟的构图则回归了更多的工致与平衡</b>。画面元素相对丰富，<b>布局更为严谨周密</b>，虽仍属边角之趣，但那份孤峭险绝的冲击力减弱了，取而代之的是<b>一种赏心悦目的和谐与完整</b>。子肖其父，从艺术的角度，是没有突破。子不肖父，有自己的思考，那才是艺术的上乘。<b>画得形似易，神似难。超越并有自己的特点</b>，那是真的难上加难啊！</p> <p class="ql-block">唐人墨迹</p> <p class="ql-block">唐人妙法莲华经授记品第六 纵26厘米 横735厘米 纸本水墨</p> <p class="ql-block">北宋拓《集王圣教序》裱本 木函册页装</p>