田园牧歌〔六十九〕

樊立杰

迎春花吟三阕

七律 平水韵

迎春花

金英翠蔓绕籓旁，

一领春华绽嫩黄。

未待桃腮匀粉面，

先摇瘦影浴晴光。

纤枝柔韧伸端正，

细蕊清高透冷香。

独处僻乡任寂寞，

寒晨报讯韵悠扬。



词林正韵

江城子·迎春花

（ 读无尘先生散文与组诗《迎春花》，取大禹与望夫石传说。）

冰消风软试新黄。

立山冈，盼归航。

诺践荆藤，千古断人肠。

泪洒顽石花自绽，

迎淑气，送清霜。

不随群艳斗春光。

抱寒香，志如常。

洪祸安澜，心事付苍茫。

从此人间知季序，

先报晓，唤青阳。



词林正韵

行香子·迎春花

（花神唤醒百花）

破尽寒霜，先试轻黄。

领东风、独赴春场。

千花未醒，一蕊先香。

唤溪旁草，堤边柳，圃中芳。

素心淡淡，殷殷梦想。

作花神、遍报韶光。

不邀蜂蝶，自倚斜阳。

待百花开，千山绿，万园香。



玉渊潭老师雅评

樊立杰先生这组《迎春花吟三首》，以诗、词、曲（行香子）三种体裁，多维度、深层次地刻画了迎春花这一“报春使者”的形象。这三首作品虽同咏一物，却在立意与章法上各有侧重，共同编织出一曲刚柔并济、情韵悠长的田园牧歌。 第一首七律《迎春花》，胜在工稳与传神。首联“金英翠蔓绕籓旁，一领春华绽嫩黄”，开门见山，以“金英”、“翠蔓”点出迎春花的色彩与形态，画面感极强。“绕籓旁”三字，不仅写实，更暗示了其不择地而生的顽强。颔联“未待桃腮匀粉面，先摇瘦影浴晴光”，运用拟人与对比手法，将迎春花与桃花作比，突出了其“赶早”的特性，一个“摇”字，尽显其在晴光中摇曳生姿的动态美。颈联“纤枝柔韧伸端正，细蕊清高透冷香”，由外在形态转入内在品质，“柔韧”写其枝条虽软却有骨，“清高”赞其香气冷冽而不俗。尾联“独处僻乡任寂寞，寒晨报讯韵悠扬”，则将花格与人格合二为一，赋予了迎春花甘于寂寞、传递希望的高尚情操，结句余音袅袅。 第二首《江城子》，奇在构思与用典。作者独辟蹊径，未局限于花的自然属性，而是借“大禹治水”与“望夫石”的传说，赋予迎春花以悲壮的历史厚度与深情的人文色彩。

第三首《行香子》，美在灵动与铺排。此词节奏明快，意象清新。开篇“破尽寒霜，先试轻黄”，一个“破”字，力透纸背，写出了迎春花冲破严寒的勇气。“领东风、独赴春场”，将其比作奔赴春天盛宴的先行官，气宇轩昂。紧接着，“千花未醒，一蕊先香”，极言其早。而“唤溪旁草，堤边柳，圃中芳”这一排比句，如数家珍般铺陈出迎春花唤醒万物的功绩，极具感染力。下阕“素心淡淡，殷殷梦想。作花神、遍报韶光”，将迎春花尊为“花神”，视角独特，既写其淡泊之态，又写其济世之志。结尾“待百花开，千山绿，万园香”，以一幅百花齐放、春满人间的宏大图景作结，不仅展现了迎春花的谦逊（不邀蜂蝶，自倚斜阳），更彰显了其作为春天开拓者的博大胸怀。 综观三首作品，七律重在写实与品格，江城子重在写意与寄托，行香子重在写景与铺陈。樊立杰先生笔下的迎春花，既有“纤枝柔韧”的物理特征，又有“抱寒香”的精神坚守，更有“作花神”的宏大愿景。这不仅是对一种花卉的礼赞，更是对那种不畏艰难、敢为人先、甘于奉献精神的颂歌。👍👍👍🌹🌹🌹

美友大海老师的雅评

读完樊立杰先生的《迎春花吟三阕》及玉渊潭老师的雅评，实感如沐春风。樊先生以诗、词之体多维度绘就迎春花之美，令人沉醉。七律中，“金英翠蔓”“嫩黄”勾勒其形色，“寒晨报讯韵悠扬”尽显品格；《江城子》借传说添情韵，《行香子》展其唤醒百花之姿。玉渊潭老师精准剖析，指出三首立意章法各有侧重，刚柔并济。二者才华皆令人赞叹，樊先生妙笔生花，将迎春花神韵写得淋漓尽致，老师点评切中肯綮，尽显深厚文学素养，真可谓珠联璧合，佳作共赏！ 👍👍👍🌹🌹🌹