游览琉璃之乡“琉璃渠”

英旋

　　琉璃渠景区位于北京市门头沟区龙泉镇北部，依山傍水，风景优美。琉璃渠村的历史可追溯到隋唐时期，辽代以后开始有琉璃制造业。元代中统四年（1263年），宫殿府设琉璃局。明清时期，琉璃渠村成为皇家御用琉璃的主要生产基地。

　　主要景点包括琉璃星谷、金隅琉璃文化产业园、皇家琉璃文化艺术馆、宝顺宅院、三官阁过街楼、关帝庙、御医碑、万缘同善茶棚、百米琉璃文化长廊等。2012年12月17日，被公布为第一批“中国传统古村落”，琉璃渠村以其悠久的历史、独特的文化和精美的琉璃工艺而成为北京市的重要文化遗产，也是中国琉璃文化的重要代表。

　　三官阁过街楼，创建于清乾隆二十一年（1756年），光绪年间重修，是研究京西地区琉璃烧制和古代建筑琉璃装饰艺术的实物例证，具有较高的历史、艺术科研价值。

　　三官阁过街楼为东西向，砖石砌筑，券洞深10米，宽3米，高3.5米，琉璃额匾东西各一，东为“带河”，西为“砺山”。“砺山带河”语出司马迁《史记·高祖功臣侯者年表》:“封爵之誓曰:‘使河如带，泰山若砺，国以永宁，爱及苗裔’”寓意为“万世不变、永受皇恩”。城台上有殿堂三间，供奉文昌等三官。檐下悬琉璃匾额，东为文“文星高照”，西为“三观阁”。1990年公布为北京市级文物保护单位。

　　三观阁过街楼，在当时有“越制之举”，清乾隆二十一年（1756年），琉璃渠村南窑厂厂主赵邦庆和北窑厂厂主王朝景等人倡议修建该楼。整个建筑造型采用山西风格琉璃构件雕琢精美，色彩绚丽，成为该村的标志性建筑。然而却涉嫌“越制之罪”，《大清会典事例·工部》记载:“禁令:顺治初年定，王府营建悉尊定制。如基址高或多盖房者皆治罪。”当时除皇帝之宫室、陵墓建筑及奉旨兴建的寺庙准许使用黄色琉璃瓦，其他建筑一律不得擅用。在如此森严的等级制度下，琉璃渠过街楼却可以用黄色琉璃盖顶，可见其规格之高。

　　1995年12月《三观阁过街楼重修碑记》碑。

　　皇家琉璃艺术馆，是清代建筑。两进四合院，坐北朝南，房屋由回廊相连，大门面阔、进深各一间，门楼砖雕精美。前院倒座房三间，硬山清水脊。耳房一间，硬山元宝顶，板瓦合瓦，前后均有回廊。正房三间，两侧配房硬山大脊，戗檐砖雕精美，五级垂带踏步。

　　清代乾隆年间，皇家御用琉璃厂迁到琉璃渠村，工部在琉璃渠窑督烧机构建造了这个宅院，为“清工部琉璃窑厂办事公所”。1985年，门头沟区政府公布琉璃厂商宅院为区级文物保护单位。2011年6月公布为北京市文物保护单位。

　　皇家琉璃艺术馆，以大量的文字、图表、图片和实物，展示了琉璃渠村作为“中国皇家琉璃之乡”的漫长而辉煌的发展历史，以及为中国古代建筑琉璃艺术的赓续传承，并逐步走向世界的巨大贡献，无愧于国家非物质文化遗产的一朵奇葩。

　　艺术馆共分为六个展厅，分别为《记·琉璃史话》、《继·匠脉传承》、《纪·匠作铁律》、《技·匠艺天工》、《绩·匠器巅峰》和《迹·琉璃探胜》，从各个方面、全方位勾勒出琉璃艺术传世之艰、规矩之严、技艺之精、艺术之美。对了解琉璃渠村的前世今生，琉璃艺术的博大精深都很有帮助。

　　清代“三观阁”西侧匾额，长100厘米，宽60厘米，厚6厘米。

　　清代“三观阁”东侧匾额，长106厘米，宽67厘米，厚7厘米。

　　厂商宅院，在清乾隆时期，专为宫廷烧制琉璃制品的御窑迁到琉璃渠村，由皇商“琉璃赵”经营。赵氏第十三代传人赵春宜，在同治、光绪年间，曾被封为蓝顶子官爵，官居五品，显赫一时。现存建筑就是当时所建，是琉璃厂主赵春宜及支系的住宅，历经文、春、荣、学四代人在此居住。新中国诞生后，至上世纪80年代，故宫琉璃瓦厂在此办公，名为“明珠瓦厂”。

　　厂商宅院采用宫廷通地式火道采暖，即明火在房外檐地坑中，热气流经火道进入室内地下，屋内既安全又卫生。这在清代标准四合院供暖方式中是比较罕见的。

　　琉璃世家——赵氏，赵氏一脉人才辈出，《刘敦桢文集》载:“现存琉璃窑最古老，当属北平赵氏为最，即叫官窑，或西窑。元时由山西搬来，初建窑（于）宣武门外海王村，嗣扩增于西山门头沟琉璃局村。充厂商，承造元、明、清三代宫殿、陵寝、坛庙各色琉璃作。垂七百年于兹。”史料中记载的“北平赵氏”，即是琉璃烧造名家“琉璃赵”。著名的北海九龙壁就是赵邦庆于乾隆二十一年（1756年）烧造的。

　　“琉璃赵”与“样式雷”密不可分，在清代，皇家工程的琉璃制品均由琉璃渠“琉璃赵”烧制。在烧制前，先由“样式雷”设计、绘制图样或制作模型交给“琉璃赵”，再由“琉璃赵”制成构件模型，烧成胚子，镌刻花纹。样式不好、形态不佳，则唯“样式雷”是问；质量欠佳、数量不足、供货不及时，则唯“琉璃赵”是问。据史料记载，在清代“琉璃赵”先后共与六代“样式雷”（雷发达、雷金玉、雷家玺、雷家玮、雷家瑞、雷廷昌）密切配合，为皇家大小各项建筑工程提供琉璃构件。下图为清代琉璃构件叉角花，43厘米×43厘米×13厘米。

　　宝瓶花砖，清代，32×28×13㎝。

　　牡丹花砖，清代，70×50×13㎝。

　　额枋，清代，41×38×13㎝。

　　平板枋，清代43×43×13㎝。

　　脊刹，正脊是指屋顶两坡相交的顶端，成直线或两端上翘。正脊的装饰比较繁复华丽，一般有双龙戏珠、双龙含脊、双凤或八仙、虎、象、鸽子等，两侧饰以葫芦、莲花、牡丹等花卉。脊刹位于正脊的正中位置，装饰的样式多种多样，有狮子状、宝瓶状、宝塔状、楼阁状、仙人骑象状、三股戟状等。多含有吉星高照、事事平安、连升三级、福禄、智慧等寓意。下图为清代龙脊，60厘米×40厘米×40厘米。

　　盘长，清代，55×20×70㎝。

　　莲花，清代，55×20×80㎝。

　　宝瓶，清代，55×20×70㎝。

　　法轮，清代，55×20×70㎝。

　　吞脊兽，清代，45×35×45㎝。

　　垂兽，脊兽是中国古代建筑屋脊上安放的兽件。按类别可分为仙人、跑兽、垂兽及正吻（螭吻或叫鸱吻），合称“脊兽”。其中正脊上安放吻兽或望兽，垂脊上安放垂兽，戗脊上安放戗兽，它们之间大小有别，放在不同位置上的叫法不同。屋脊边缘处安放仙人跑兽。垂兽，又称嘲风，是龙生九子中的老三，用于歇山或硬山等传统古建筑的垂脊或戗脊处。

　　在《纪·匠作铁律》展厅，介绍了琉璃官窑的建制、标准、令款。琉璃渠村是现存唯一的“琉璃官窑”，从建窑伊始，一直都是官窑建制。有官窑，也就有了官式琉璃的叫法。为了便于管理，历朝历代均有颁布严格的生产标准及做法则例，形成了中国标准的官式做法。实行“一令、二款、四统一”的管理制度，即所有所有窑厂由工部统一管辖，执行工部指令；所有生产出的瓦件对必须印上款识，以便质量溯源，形成严格的“问责制”；统一式样、统一尺寸、统一配色、统一派技术人员看管窑火，这些都是琉璃窑厂的铁律。

　　琉璃套兽，是古代建筑的防水构件，安装在翼角或窝角梁的梁头上，中部掏空、外形常塑为狮子头或龙头等异兽纹样，主要功能为保护仔角梁免受雨水侵蚀并兼具装饰作用。

　　以下四样套兽均为清代制品，规格为20×20×30㎝。

　　琉璃之艺，分为上三作和下三作。“上三作”是指生产琉璃瓦件的三个重要工序，即稳作、釉作、窑作。“下三作”即筒瓦作、板瓦作、糊头作。为了保守秘密，琉璃的配料和烧制工艺一直是保密的，一代只传一人，“传男不传女”，“虽兄弟姐妹，亦皆不传”。各作也不许串作和偷艺，采用工序分工法，只许掌握一道工序。作为宫廷御用，又因其工序复杂、历时较长，所以琉璃制作成本非常高，故有“一块瓦、一两银”之说。

　　制作琉璃制品的工具展览。

　　仙人陶模，清代，31×24㎝。

　　龙头模，明代，20×10㎝。

　　琉璃渠村的琉璃烧造历史上，经历了从建窑到高峰直至巅峰的过程。元中统四年（1263年），宫殿府在琉璃渠村设置琉璃局窑场，与南窑场同为皇家官窑。分设大使、副使各一员，监烧琉璃。这是琉璃烧造史上的第一次高峰期。明永乐四年至永乐十八年（1406～1420年），明王朝开始营建紫禁城，村中琉璃烧造业迎来历史上第二次高峰期。清康熙二十三年至道光年止（1684～1850年），朝廷营建皇家园林“三山五园”。村中琉璃烧造业达到巅峰，村中实行“官管民造”之策，制造瓦件作坊最多时达到40多座。

下图为佛龛，清代制品，40×13×40㎝。

　　佛像，清代，36×32×40㎝。

　　岔脊，清代，40×15×12㎝。

　　赤脚通脊，清代，82×34×43㎝。

　　龙吻，古称鸱吻，又名螭吻、鸱尾。龙吻是古代建筑屋脊正脊两端的饰物，初作鸱尾之形，一说为蚩（一种海兽）尾之形，象征避除火灾。后来式样改变，折而向上似张口吞脊，因而得名鸱吻，明代后逐渐改称“龙吻”或“正吻”。下图之吻，是2003年故宫武英殿大修时换下的原物，为同治八年（1869年）武英殿重建时，琉璃渠窑厂烧制，为五样正吻，高1.75米，比太和殿的正吻小三个型号。

　　狮子，明代制品，50×20×50㎝。

　　戗兽，清代，六样48×48×16㎝。

　　正吻卷尾，清代，65×46×18㎝。

　　合角吻，清代，九样40×20×48㎝。

　　琉璃渠村，不仅为中国皇家古建做出了杰出的贡献，也为新中国的十大建筑的建设以及皇家宫苑、园林的修缮中取得了不可替代的成就。同时还走出国门，在世界多个国家和地区都有琉璃渠村作品的身影，对促进国际文化交流做出了贡献。下图为尼泊尔加德满都的“中华寺”。

　　华盛顿中国城牌楼

　　美国芝加哥七彩九龙壁

　　加拿大渥太华唐人街牌楼

　　加拿大温哥华国际佛教观音寺

　　琉璃渠古商业街，大街全长1.3公里，呈湖形。街道两侧古槐成荫，仅百年以上的槐树就有40余株，其中有北京市级名树3株。街道布局严谨，建筑错落有致。古时沿街店铺林立，现在多为民居，保留基本完好。青砖青石板，青瓦裹垅，颇具独特风格。村中庙宇均为琉璃制品装饰，独具特色。二进、三进、四进四合院以砖雕、木雕、石雕凸显其与众不同的建筑艺术。从中不难看出琉璃渠的厚重底蕴与其工商业发展的痕迹。

　　关帝庙，位于前街西，丰沙铁路上行线北侧，占地面积700余平方米，坐西朝东，建筑年代不详。2003年大修时柁檩处有二次使用痕迹，大殿龙口宝匣中有数枚乾隆年间铜钱。大殿为琉璃尖山式大脊，硬山顶；垂脊为铃铛排山式走三兽绿琉璃瓦。殿内“为善最乐”四块大型斗方式琉璃榜书字，分立于两侧。每块0.9米×0.9米，重100公斤左右，为庙内旧物。殿内有关羽、关平、周仓塑像，均高1.6米，为五彩琉璃整体烧制，每个重200公斤左右，琉璃塑像为此庙独有。来时因内部整修，暂未对外开放。

　　宝顺宅院，为清代建筑，有李世吉家族建造。该院为三进院落，共有房间36间。前院东、西、南房建于上世纪20年代，其他房间建于清末。房间整体全部为青砖，房顶用本地青石板铺底，为典型的京西富足人家民居建筑。本地人一直称此院为“宝顺宅院”，“宝顺”是李氏家族的商户铺号。

　　金隅琉璃文化创意产业园，其前身为“北京明珠琉璃制品有限公司”，原为元、明、清三朝建筑琉璃官窑，距今达700余年，原址在今和平门外琉璃厂海王村一带，清乾隆年间迁址至京西门头沟九龙山麓的现址，至今也已有200余年。

　　琉璃官窑长期致力于故宫、天安门、天坛、北海公园、景山公园、颐和园等皇家建筑琉璃制品以及新中国“十大建筑”、国内诸多知名建筑、海外中式建筑琉璃制品的烧制。2020年12月，金隅集团启动园区提升改造工作，将其打造成集琉璃制品保护性生产、琉璃文化博物馆、琉璃文化交流、文创产品研发等于一体的中国“琉璃文化创意产业园”

　　园内琉璃精品比比皆是，在通道上立有仙人、龙、凤、狮子、海马、天马、狎鱼、狻猊、獬豸、斗牛、行什等大型琉璃造型，并注有详细说明，对普及古建琉璃文化很有帮助。

　　仙人，也称“骑凤仙人”，固定着垂脊下数第一块瓦件。传说仙人是战国时期齐国的国君齐闵王，一次兵败后被追兵紧逼，逃至河边为水所阻，正危急之中，忽见一只凤凰飞至面前，闵王骑上凤凰渡江而去，终于逢凶化吉。“骑凤仙人”不仅寓意鹏程万里，还有祈求吉祥之意。

　　龙，是传说中一种能兴云作雨的神异动物，是皇权的象征。龙的角似鹿、鳞似鱼、爪似鹰。唐宋两朝是为祥瑞的象征。明清将之象征帝王，皇帝称自己为“真龙天子”，龙是皇权的象征。

　　凤，是传说中的百鸟之王，代表至高无上的尊贵。雄为凤、雌为凰，通称为凤凰，是祥瑞的象征，在旧时还比喻有圣德的人。

　　在古代琉璃官窑展区，看到一排排窑洞，每座窑口都给予了命名。

　　“脉”字窑，以老照片为脉络，再现琉璃厂参与建造新中国十大建筑等历史瞬间，展现不同时期琉璃工匠的历史足迹。琉璃作为特有的符号，承载着时代的记忆，使其永不褪色。

　　“型”字窑，以多媒体形式再现琉璃窑型的型的演变历史，由宋元时期的馒头窑至明中叶保留至今的拱券式窑型，体现了千百年来匠人对精湛技艺的追求与传承。

　　“镜”字窑，以影像结合精致细腻的微缩模型，从不同的视角切换寻找琉璃发展的细节，镜见古今工匠们的劳动场景。展区陈列的印章，呈现了官式琉璃严格的“物勒工名”责任制度，铭文的印记，不仅是工匠的承诺与担当，更是不可磨灭的时代脚注。

　　“景”字窑，展示的装叠方式为千百年来一直沿用的装窑形式，展区以剖面解构空间格局，瓦件堆叠呈现出中国传统技艺的非凡智慧。

　　“传业之镜”展区，重点介绍了琉璃烧制技艺的传承工作，向观众展示精湛的琉璃烧制技艺，以传承弘扬前辈日积月累的宝贵经验。

　　“上手之验”展区，秉承“灵心胜造物，妙手夺天工”的理念，依据“此瓦只应天上有，近看有型、线条优雅、寓意深刻、刚柔并济、形神兼备”的准则，重现中国皇家建筑中标准官式琉璃瓦构件制作技艺流程。

　　模具，古称“范”，分为母范和用范。母范也称为仔模，又叫阳模，是翻制用范的标准模具。用范也称工作模，为生产用模。模具材质分为陶制、木制和石膏制三种。下图为“箭筒模具”。

　　狮子狗花台模具。

　　仿乾隆玉玺模具。

　　孔雀花瓶模具。

　　“天下之产”展区，介绍了琉璃的起源和发展历史。琉璃起源于古埃及彩釉陶器，由西亚传入中原。此后朝代更替、革旧从新，琉璃的技艺也得到绵延发展。从北魏到唐宋逐渐走向成熟，至元明清时期统一成有规制的官式琉璃，成为皇权的标志。现今的北京明珠琉璃制品厂，正是元代所设的琉璃局。

　　上好釉料的琉璃胚胎，入窑时的情景。

　　烧制完成后，琉璃制品出窑时的情景。

　　“传统之上”展区，以“艺匠之础”、“技艺传承”、“皇家风采”、“五行五色”等为主题，以大量文字与实物全面介绍了琉璃的起源、发展与传承。

　　国家级非遗代表性传人蒋建国。

　　创意园区内设有咖啡、餐饮，方便游人用餐小憩。园内的烟囱，高大笔直，见证了琉璃厂的辉煌历史。

　　琉璃文化墙，亦称“百米琉璃文化长廊”，全长107米，高3.7米由基座、壁芯、额枋、檐口、坡瓦、龙脊、正吻七部分组成，使用琉璃7000余套件，采用七彩颜色合成。他是以青龙、白虎、朱雀、玄武为代表的秦汉文化和以宋元以后的龙文化及近现代的博古、松梅、动物等组建而成的艺术长卷。

　　琉璃公园，位于琉璃渠村东口，由北京蓟城山水投资管理集团有限公司、门头沟区龙泉镇人民政府、琉璃渠村村委会共同打造，总面积约9659平方米。公园以“琉光瓷韵”为主题，融合琉璃文化展示、亲子活动、休闲舞台等多功能于一体，突出“中国皇家琉璃之乡”的独特魅力。

　　“吉星高照”大型琉璃组件，由琉璃渠村村委会、北京明珠琉璃制品有限公司于2005年9月制作。

　　“与天安门正吻零距离”，此吻为维修天安门所用正吻。

　　“阅江楼正吻”，阅江楼位于南京北大门狮子山顶，明朝开国皇帝朱元璋曾在此督师大败陈友谅，为建立明王朝奠定基础，下诏在狮子山建阅江楼。此吻为阅江楼所用正吻。

　　游览琉璃渠村，深感受益匪浅，不仅得到视觉上的满足，更为中国琉璃艺术文化的博大精深而震撼！为千百年来从事琉璃艺术的历代工匠们致以崇高的敬意！

本文图片拍摄于2026年3月15日