劳作之余，寄情笔墨，画里藏秋日风光。

五凤山人

姚门笔墨承古法，

九域云山入画中。

生就陇原雄浑气，

一挥山水见清风。

笔追宋元意自悠，

墨写陇南万壑秋。

九生胸有丘壑在，

一纸江山万古流。

挥毫落墨起烟岚，

丘壑深藏意境宽。

不负丹青承古意，

九生笔下有青山。

凡画山水，意在笔先。丈山尺树，寸马分人。远人无目，远树无枝。远山无石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐。此是诀也。

山腰云塞，石壁泉塞，楼台树塞，道路人塞。石看三面，路看两头，树看顶额，水看风脚。此是法也。

凡画山水：平夷顶尖者巅，峻峭相连者岭，有穴者岫，峭壁者崖，悬石者岩，形圆者峦，路通者川。两山夹道名为壑也，两山夹水名为涧也，似岭而高者名为陵也，极目而平者名为坂也。依此者粗知山水之仿佛也。

观者先看气象，后辨清浊。定宾主之朝揖，列群峰之威仪，多则乱，少则慢，不多不少，要分远近。远山不得连近山，远水不得连近水。山腰掩抱，寺舍可安；断岸坂堤，小桥可置。有路处则林木，岸绝处则古渡，水断处则烟树，水阔处则征帆，林密处则居舍。临岩古木，根断而缠藤；临流石岸，欹奇而鳞起。

山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。

其人物之在山也，或负薪，或濯足，或垂钓，或闲行，或倚石，或听泉，或观云，或望月，皆须闲雅，不可猥俗。

山之人物以标道路，山之楼观以标胜概，山之林木以标远近，山之烟云以标晦明，山之风雨以标变化。

若能审乎此，则可坐穷山水之胜，而画无遗思矣。