《格律》基本要略小常识（三）

上善若水

《格律》诗创作基础要略（第三部分）

【格律诗词基础知识】见解浅析

为方便新入门的诗友多了解诗词基础知识和概念及写作方法，故从网络整理和个人体会复合粘贴，特制辑文成美篇，供大家参考备用。

——上善若水（魏建华）

（部分理论解析/来自龙风诗校和望岳诗校学习资料）

格律核心知识简述

1. 绝句对仗：律绝（截律诗而成），对仗有首联对、尾联对、两联皆对三种，非必需。一般律绝多用于仄收两平韵式绝句，首联对仗多见。古绝完全可不用对仗或句中自对仗。

2. 孤平与拗救

孤平：五言平平仄仄平首字仄、七言仄仄平平仄仄平第三字仄，除韵脚仅一平声。

自救：五言第三字、七言第五字补平，变仄平平仄平/仄仄仄平平仄平。也就是说五言用一三字自救，七言用三五字自救。

拗救：拗句必救，除本句自救外，还有对句相救（包括大特拗句）。半拗句可救可不救，半拗不失粘。

以下说说几种常用常识

1. 孤雁格

出群格：首句借用邻韵（发音相近，并非韵部相邻），诗词界公认的格式。可增加诗意的厚重感。

入群格：尾句借用邻韵，逐渐被多人使用接受，但为少之，可提升诗尾句升华。

禁忌：孤雁格（出入格）不可同用，只能用一种，是为诗意而服务，不为特意时则不用。一般情况不认可落群格、葫芦/辘轳/进退格。（就是说除首尾句外，其它联内不可用邻部）。

孤雁格用在律诗五平韵、绝句三平韵的作品。仄收式二平韵部不可用。

2. 合掌

在对仗联中，两句词组语义重复，结构相同，而且在一个物象的层面内，就拿掌了。一般正对中易犯、反对中少犯。

避免调整：词语可互换或增删句式，诗意不变。

规避：多用具象词、优先用反对。

3. 四平头（只论对仗联中开头四词组）

今义：律诗中二联首音步词性/结构完全相同（如皆偏正、主谓、动宾），节奏呆板，没有抑扬顿挫感。

古意：首联和尾联的联首字同声同韵和结构相同，无碍，多为不忌。就是说首联和颔联出现，或颈联和尾联出平头词，今人无忌。

4. 上尾

律诗三白脚（三、五、七句尾）同声，（都是上声或去声）为大上尾，严苛要忌，有两白脚字相同为小上尾，可松，或不忌。绝句除外。

三阴三阳病：律诗韵脚字连着三个阴平或阳平同调时，就是下三阴或上三阳（阴阳证），即为三阴平，古诗多见，但今人说法不同，在不影响诗意或拗口的情况下，可忌可不忌。个人认为无妨不忌。

5. 摞眼

定义：中二联诗眼位置全同（多五言第三字、七言第五字），叠用无神。

规避：变音步、避四平头。

6. 重字

原则：尽量避，修辞/义异可留（叠词、回环、多义字）。

区分：有意修辞可，无意重复忌。

知识点拆析

1. 孤雁格关键：邻韵=发音相近，非平水韵相邻；仅出群、入群合规，不可混用。

2. 合掌本质：语义冗余，而非对仗工整；具象合掌可酌情保留，抽象合掌必改。

3. 四平头与摞眼：均为结构重复，四平头在句首，摞眼在诗眼，同改则同避。

4. 上尾尺度：属高阶声律要求，初学不苛求，进阶再优化。

5. 重字边界：以表意必需、修辞必需为底线，非绝对禁止。

写古典诗词的练字诀窍

一、字句锤炼（炼字）

学习对偶，即为作诗之预备，然面对偶虽工，假如不知炼字之法，则易犯涣散之病例，全句精彩，无由可见。

前人所以有吟成五个字，用尽一身心之说，可见炼字之难，实为学诗者最切要之功夫。不论五言七言，或一句中炼一字，或一句中炼两字，下笔之时，要加意推敲，兹举数例于后。

【五言炼第二字】

海暗三山雨，花明五岭春，竹喧归浣女，莲动下渔舟。

【五言炼第三字】

山势雄三辅，关门扼九州，泉声咽危石，日色冷青松。

【五言炼第五字】

晓月临窗近，天河入户低，草生公府静，花落讼庭闲。

【五言炼第二第五字】

溪冷泉声苦，山空木叶干，潮平两岸闲，风正一帆顺。

【七言炼第二字】

山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春，日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。

【七言炼第五字】

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开，江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

【七言炼第七字】

春水船如天上坐，老年花似雾中看，青枫江上孤帆远，白帝城边古木疏。

【七言炼第二第五字】

雪霁山门迎瑞日，云开水殿侯飞龙，鱼含月影随云动，鸟吐花声寄树闲。

二、节奏

积字而成句，积句而成诗，句之妥洽与否，诗之工拙判焉。故欲学作诗，必先学造句。造句之节奏若然轻灵流动，则全诗风采飞扬。

【五言】

一四句

青/惜峰峦过，黄/知橘柚来。

二三句

野人/相问姓，山鸟/自呼名。

三二句

夜郎溪/日暖，白帝峡/风寒。

四一句

风连西极/动，月过北庭/寒。

三顿折句

人烟/寒/橘柚，秋色/老/梧桐。

【七言】

一六句

山/动将崩未崩石，松/浮欲尽不尽云。

二五句

有时/三点两点雨，到处/十枝九枝花。

三四句

梦儿亭/古传名谢，教妓楼/新道姓苏。

四三句

晴川历历/汉阳树，芳草萋萋/鹦鹉洲。

五二句

五更鼓角声/悲壮，三峡星河影/动摇。

三顿折句

盘飨/市远/无兼味，樽酒/家贫/只旧醅。

三、点眼

作诗点眼，犹如画龙点睛，诗无眼则佳处不见，龙无睛则神采尽失，所以学诗即知炼字造句之后，必须知点眼之法。眼要挺要响，用实字则挺，用动字则响，全在下笔之时，细经揣摩。五言诗点眼在第三字，七言诗点眼在第五字。

【五言】

点实字眼：如 感时花溅泪，恨别鸟惊心。

点动字眼：如 日气含残烟，云阴送晚雷。

【七言】

点实字眼：如 东岩月在僧初定，南浦花残客未回。

点动字眼：如 莺传旧语娇春日，花整晨妆对晓风。

来自（张华锋）老师摘文

对仗基本章法

对仗简单说：实对实，虚对虚，偏正对偏正，动宾对动宾，最简易的。要深入说：工对，宽对，借对，自对，邻对，正对，反对，流水对，扇面对，错综对，句式对，还有暗喻对，很复杂的，我也搞不明白。我只知二三种。

个人认为下面实例说明？

对仗基本要求和应运

五言、七言律诗及五、七言排律中，提倡使用“严对”即工对，也允许使用“宽对”，“宽对”的要求是：

一、在五言句的三个音步中、七言句的四个音步中，每个音步中，都需要有对仗，并不要求每个音节上都对仗。

例如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”中，“黄鹂～白鹭”这个音步上，杜诗做到了每个音节都对仗这样的严对。我们如果用了“黄鹂～野鹭”或“黄花～白鹭”这样只是其中一个音节对仗，算宽对允许通过。

二、允许使用句中自对、流水对、错综对、扇面对、谐音对等宽对形式。

第一类、严对，也叫工对。

是指出句与对句句式结构完全一致，相对位置上的字词，不仅词类相同，且义类一致。古人对词的分类跟今人不完全相同，比较概括。大体分为实词与虚词两大类，正如《红楼梦》里所说：“…什么难事？不过是中间两副对子，实的对虚的，虚的对实的…”。甚至对动词形容词的分类也较粗疏，但对于名词的分类却极细致，大致可分为：

<1>天文气象类：天空日月星辰阴阳斗宿云霞霓虹霄汉风雨雷电霜雪等；

<2>岁月时令类：年岁月日朝暮晨夕昼夜早晚寒暑伏腊春夏秋冬昏晓等；

<3>疆域地理类：土地山川江河湖海水泉关塞城市郡邑乡镇道路冈谷等；

<4>宫室建筑类：房屋庐舍楼台殿堂馆阁亭榭阶砌庭除户牗梁柱堞甍等；

<5>器物用具类：车辇舟船钟磬鼓角弓刀灯烛樯桅釜甑簟瓢箱笼鞍鞯等；

<6>衣服饰物类：衣裳冠冕襟袍衫裙裘襦履靴屐杖簪缨绂绶盔甲珮珰等；

<7>饮食茶酒类：羹饭糕饼蔬菜肴馔餐飧醢醯盐酱茶茗酒浆醪酿丹药等；

<8>文学文体类：诗书赋骚章句经纶诏令制诰碑碣文字图画歌谣符籙等；

<9>笔墨文具类：笔墨纸砚书剑琴瑟箫笛卷轴简牍策幅翰毫笺印钤筹等；

<10>草木花果类：花草树木根条枝叶杨柳桃李兰蕙椿萱禾麻菽麦蒲苇等；

<11>禽兽虫鱼类：牛马犬豕骏驽鸡凫雁鹅龙凤龟麟虎豹蛇虺鹰隼蚊蚁等；

<12>身体形貌类：身体肌肤头面耳目手足心腹胸臆肺肝音容羽翼爪牙等；

<13>人事行为类：谈笑言语游宴歌舞恩仇荣宠志意道德醉梦感怀爱憎等；

<14>人伦品庶类：父母兄弟夫妻友朋伯叔子侄甥婿君臣将相士农工商等；

<15>方位类：东西南北中外表里前后左右上下等；

<16>干支类：甲乙丙丁戊己庚辛子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥等；

<17>代名类：我吾舍尔他子君汝谁何等；

<18>人名类：尧舜禹汤老庄荀韩周公孔子秦皇汉武等；

<19>地名类：燕赵秦楚汴洛浙闽岱岳太行剡溪洞庭郁林郡受降城未央宫金马门等；

<20>数字类：一二三…百千万兆亿半只孤独匹双再数群诸众几等；

<21>颜色类：青黄黑白赤红紫绯苍翠蓝碧丹褚玄素缁黔绀皂等

同类相对被认为是工对，如：

露重飞难进，

风多响易沉。（骆宾王）

少妇今春意，

良人昨夜情。（沈佺期）

山随平野尽，

江入大荒流。（李白）

浮云游子意，

落日故人情。（李白）

白云回望合，

青霭入看无。（王维）

花迎剑佩星初落，

柳拂旌旗露未干。（岑参）

盘飧市远无兼味，

杯酒家贫只旧醅。（杜甫）

溪云初起日沉阁，

山雨欲来风满楼。（许浑）

等等。但实际上，近体诗对仗往往使用邻类的词语，这叫做“邻对”。邻类词语只要意思相关，常常也被认为是工整的对仗。所谓邻类，指意义范畴比较接近的类别。比如天文与岁时、天文与地理、地理与宫室、动物与植物、衣饰与器物，形体与人事、人伦与代名、人名对地名，以及某些动词和形容词等等。如：

淑气催黄鸟，

晴光转绿苹。（杜审言）“苹”对“鸟”

月下飞天镜，

云生结海楼。（李白）“楼”对“镜”

感时花溅泪，

恨别鸟惊心。（杜甫）“鸟”对“花”

气蒸云梦泽，

波撼岳阳城。（孟浩然）“波”对“气”

大漠孤烟直，

长河落日圆。（王维）“落”对“孤”

惊风乱飐芙蓉水，

密雨斜侵薜荔墙。（柳宗元）“墙”对“水”

江上小堂巢翡翠，

苑边高冢卧麒麟。（杜甫）“苑”对“江”

晓镜但愁云鬓改，

夜吟应觉月光寒。（李商隐）“寒”对“改”

红雨随心翻作浪，

青山着意化为桥。（毛泽东）“桥”对“浪”

数目类（“半、孤”等字也算数目）、颜色类、方位类（“东南西北”等）各自成一类，不与其类别为邻类（邻对）。反义词也算工对，如：

晓战随金鼓，

宵眠抱玉鞍。（李白）“宵”对“晓”

句中自对（后面讲到）又两句相对的，算工对，如：

国破山河在，

城春草木深。（杜甫）“山”对“河”，“草”对“木”，地理对地理，植物对植物，本已工整，上下句之间植物对地理也算工整了。

只要多数字对的工整就是工对，如：

天连五岭银锄落，

地动三河铁臂摇。（毛泽东）

所以，工对是极为严格的，词性，语法结构，平仄对粘必须一致，并且要对比明显的正规对句对仗。

（选摘望岳课件，魏建华整理）

第二类、宽对

所谓“宽对”，就是一联中相对的两句诗，句式结构虽然相同，但相对位置上的字词不能用同类或邻类的词语，义类相隔较远，仅仅词类相同，有时连词类也不同，或者甚至连句式结构也有一些差别，如：

津人空守缆，

村馆复临川。

（王昌龄）“人-馆、缆-川”。

忽逢青鸟使，

邀入赤松家。

（孟浩然）“忽-邀”。

有弟皆分散，

无家问死生。

（杜甫）“皆-问”。

此地一为别，

孤蓬万里征。

（李白）“为-里”。

为我一挥手，

如听万壑松。

（李白）“我-听、挥-壑、手-松”。

问姓惊初见，

称名忆旧容。

（李益）“初见-旧容”。

三山半落青天外，

二水中分白鹭洲。

（李白）“天-鹭、外-洲”。

花径不曾缘客扫，

蓬门今始为君开。

（杜甫）“不曾-今始”。

除上述例子外，还有几种特殊的对仗形式，其中多数也属于宽对：

1. 流水对

所谓流水对，是指出句与对句在意思上上下贯通、一气相承。普通的对仗上下两句所述的是并列的事物或平行的事件，即使互换，原则上不影响其意义。而流水对则不同，上下句之间有逻辑、因果、条件、判断、承接等关系，绝对不能颠倒，如：

欲穷千里目，

更上一层楼。（王之涣）

野火烧不尽，

春风吹又生。（白居易）

承恩不在貌，

教妾若为容？（杜荀鹤）

不堪玄鬓影，

来对白头吟。（骆宾王）

孤舟蓑笠翁，

独钓寒江雪。（柳宗元）

即从巴峡穿巫峡，

便下襄阳向洛阳。（杜甫）

惟将终夜长开眼，

报答平生未展眉。（元稹）

2. 扇面对

“扇面对”也叫“扇对”、“隔句对”，是相连的四句诗，第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。这种形式在骈体文中经常见，如：“钓台移柳，非玉关之可望；华亭鹤唳，岂河桥之可闻？”（庾信《哀江南赋序》）。“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”王勃《滕王阁序》。在诗中的表现很少，如：

得罪台州去，

时危弃硕儒。

移官蓬阁后，

谷贵殁潜夫。（杜甫）

缥缈巫山女，

归来七八年。

殷勤湘水曲，

留在十三弦。（白居易）

3. 自对

“自对”，又叫“本句对”、“当句对”、“句中对”，顾名思义，就是诗句中的一部分，跟另一部分相对。如：

明月清风非俗物，

轻裘肥马谢儿曹。（黄庭坚）

“清风”对“明月”，“肥马”对“轻裘”

密迩平阳接上兰，

秦楼鸳瓦汉宫盘。

池光不定花光乱，

日气初涵露气干。

但觉游蜂绕舞蝶，

岂知孤凤接离鸾，

三星自转三山远，

紫府程遥碧落宽。（李商隐）

诗中自对十分明显。

4. 借对

“借对”也称为“假对”，它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。借义是利用词的多义性，通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗。如：

酒债寻常行处有，

人生七十古来稀。（杜甫）

“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”，一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词，后者是数量词，这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。

借音是利用字词之间的同音关系，以甲词（字）来表示乙词（字）。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在句中的意义上又不合适。于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。如：

俞弁在《逸老堂诗话》中说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法，中假借格如‘残春红药在，终日子规啼’，以红对子（谐紫）；“根非生下土，叶不坠秋风”，以秋对下（夏）；如‘住山今十载，明日又迁居’，以十对迁（谐千），皆是假借。以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。又如拙作：鸿爪楮纹雪，绿筼君子风。以“绿”对“鸿”（红）”也是借音。

5. 错综对

错综对是古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如：

裙拖六幅湘江水，

髻挽巫山一段云。

（李群玉）

“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。

思入枫桥归晚棹，

寒山梦绕取长途。

（胡朝水•姑苏行）“寒山”对“枫桥”，“梦绕”对“思入"但位置不同。

倒装句式也被看作错综对：“香稻啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。这是两句常被诗家拿来讨论的杜诗，出句倒装，对句也倒装。

以上几种对仗都适用格律待，采用最常用和熟练的对仗为己用，不拘一格，个人认为，正对和流水对最宽泛实用。但也要按诗架的构思谋篇而定，主要为诗意服务。

（上善若水整理）

附：绝律四体格（例诗）

1. 琴（上平一东）

拔弦延古韵，拈指醉仙翁。

雅室尘心静，清音入梵风。

琴（上平一东）扩写

锦帐拔弦融古韵，玉姝拈指醉仙翁。

幽灵雅室尘心静，天籁清音入梵风。

2. 棋（上平一东）孤雁格

兵屯楚汉帅从容，

黑白沙场造化功。

对峙锋芒争胜负，

一腔谋略贯襟风。

3. 书（下平十一尤）

芸窗存万卷，翰墨撰千秋。

笔落龙蛇动，章成岁月酬。

藏书意深远，论道韵清幽。

读懂还须悟，儒风醉小楼。

书（下平十一尤）扩写

承载芸窗存万卷，精研翰墨撰千秋。

锦笺笔落龙蛇动，云帖篇成岁月酬。

久久藏书意深远，谦谦论道韵清幽。

玄章读懂还须悟，缱绻儒风醉小楼。

玄章：深含奥秘的文章。

4. 画（下平七阳）

纳彩乾坤裹素妆，锦毫尽染绘潇湘。

隐穹远黛水云寂，倚岸清涟花月芳。

画里春秋有新意，笺中冬夏亦幽香。

何须踏遍天涯路，一卷丹青揽昊苍。

来自《望岳雅集》诗校作业

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美篇号/62969149

图片剪辑/室内自摄

文字编辑整理/上善若水

配音秀/

诗文原创/魏建华（上善若水）

2026.03.17.芳草湖（宅中）