♨️她曾经沦落风尘，21岁重拾画笔，成为著名的青绿山水画家

伯寧

中国的女性画家出类拔萃者多多，但似乎身世以大家闺秀者为多；然在中国近现代绘画史上，有两位出身相同，都是曾经的风尘女子，后来却都取得了很高的艺术成就，巧合的是她们都姓潘，一位是潘玉良，另一位便是潘素。

董桥在《永远的潘慧素》中这样描写三十年代的她：

婷婷然玉立在一瓶寒梅旁边，长长的黑旗袍和长长的耳坠子，衬出温柔的民国风韵，流苏帐暖，春光婉转，几乎听得到她细声说着，带点吴音的北京话。

潘素：（1915-1992年），女，著名收藏家张伯驹先生的夫人，字慧素，江苏苏州人。当代女画家。早年习花鸟，中年转攻山水，晚年善金碧青绿山水及雪景山水。民国时期曾任北平美术分会理事，建国后任北京中国画研究会理事，吉林艺术学院教授，中国美术家协会会员，北京中山书画社副社长，北京工笔重彩画会艺术顾问，第六、七届全国政协委员，民革中央委员，中国和平统一促进会理事等职。

潘素家世代书香，她是前清著名状元宰相潘世恩的后人，其母沈桂香出自名门，她自幼在母亲沈桂香的教导下成长，接受了良好的教育，母亲为她聘请名师教她音乐和绘画，所以，她既可吟诗作画，亦弹得一手好琵琶。

后来母亲因病去世，家里另娶一人。新过门的继母看潘素长得亭亭玉立，又才艺双绝，心生嫉妒，便设计陷害，把她送去了妓院里。沦落红尘的她，像一座被攻陷的地下宫殿，全身是宝。

三十年代，张伯驹到上海游玩，听说了“潘妃”的名头，于是前去观看。张伯驹从来都是个闲云野鹤公子哥，一身好才华，全用在了诗词歌赋，赏雨弄画上去了。他当时在盐业银行挂名任职，每年要来沪上查账两次。说是查账，其实就是来玩的。

初见潘素，张伯驹惊叹潘素为天女下凡，一曲幽幽琵琶后，张伯驹为潘素提笔写下一副对联：

潘步掌中轻，十步香尘生罗袜；妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶。

这一年，张伯驹37岁，潘素20岁。千言万语不多说，潘素知道，自己过往的那些坎坷，只是为了遇到这个男人。相比其他才子恨不能将爱洒满人间，张伯驹写就的诗词中，有关情的篇章只给了这一个女子潘素。

潘素吸引张伯驹除了倾城美貌，还有她从小受的书画教育。当她21岁时重拾画笔，人生揭开了新的一幕，纸墨笔砚五彩颜料蜂拥而至，将过去的胭脂旧色彻底覆盖。此外，张伯驹家藏名迹充栋，更是她学习的范本。

她天天用功临摹，画艺大进。张伯驹为她聘请名师，朱德甫教她画花卉，夏仁虎教她古文；后来又请苏州名家汪孟舒教她绘山水画，从此潘素专攻青绿山水。

毕竟有书香门第的遗传基因，有年幼时打下的绘画基础，潘素的才艺在名师的指点下大有长进。张伯驹又带她游历名山大川，从自然的雄浑奇绝中寻找艺术灵感，在登峨嵋山时，张伯驹深情地写下词作:“相携翠袖，万里看山来。云鬓整，风鬟艳，两眉开，净如揩。”从中我们不难体味张伯驹对这份得来不易的良缘的庆幸和满意。

这种始创于唐代的青绿山水技法，经数代画家发展传承早已形成系统程式化的表现方法，学会容易学精极难。但天资聪慧的潘素做到了，尤擅长工笔重彩山水画，承继了细密严谨，金碧绯映的一派。及至中年，她已然在绘画界崭露头角，成为我国著名的青绿山水画家，而晚年更是擅作金碧青绿山水与雪景山水。

她曾与何香凝合作，与张大千也曾两度合作绘画，张大千对她艺术成就的评价是相当地高：“神韵高古，直逼唐人。谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背。”

周总理对她的《漓江春晴》有过高度评价，认为“有新气象”，潘素的名字一时在美术界争相传颂；她的画多次被国家作为国礼赠送外国元首，这其中包括铁娘子撒切尔、老布什及日本天皇等人。

解放初期，潘素与何香凝共同作画，三次为抗美援朝义卖作画。潘素的画艺之精，折服了多位大师，与齐白石、何香凝、胡佩衡等书画名家均有笔墨往来。

1952年，潘素与国画大师张大千相会，欣然作画两幅，画坛为之震动。同年，潘素还同陈半丁、胡佩衡、吴镜汀等老画家合作一本画册，敬送毛主席祝贺生日，毛主席复函并特派秘书回礼答谢。

潘素不仅是一位蜚声中外的书画艺术家，也是一位有着爱国热情的爱国人士。她全力支持张伯驹收藏字画名迹，为收购传世最古的隋代山水画《游春图》，她变卖了自己所有的首饰；她还支持先生将一生收藏的国宝字画全数捐献给国家。