丹青绘时序，笔墨传节气

凌晨

于传一先生的画案上，总摊着半卷未干的宣纸，墨色氤氲，像一缕未散的春气。他不单画猫、画鸟、画山石，他是把节气“种”进纸里的——惊蛰时笔尖微颤，点出初醒的虫痕；白露后调墨稍淡，染出草尖将凝未凝的凉意；大雪前留白更厚，不是空，是风在纸上走过的痕迹。以苍劲古木、红果与飞鸟为核心意象，盘曲的枯木枝干间缀满圆润的朱红果实，青绿叶片与淡蓝兰草、翠竹点缀其间，一只飞鸟振翅啼鸣，在淡墨晕染的远山背景下，尽显初夏山野的生机与丰盈，画里没有一个“满”字，可满，已在笔锋收处悄然胀开。

一棵古树撑开四季的伞盖，枝头红果如灯，照见秋分的分界——一半暑气未尽，一半凉意初生。两只鸟，一栖一立，蓝白与蓝绿的羽色在秋光里浮沉，像两枚被风捎来的节气签。山石不言，却以皴法记下霜降前的微硬；书法落款处墨迹稍浓，仿佛怕这清朗的秋意，被时光轻轻吹散。

春分刚过，枝头便按捺不住：粉橙相间的花苞次第炸开，不是争艳，是应时而绽。两只鸟，一立一飞，翅膀扇动的弧度，恰似昼夜平分时那一瞬的平衡。草丛在画底悄然铺展，不是陪衬，是大地在回暖中舒展的呼吸。那方题字未写“春”，只落“风软”二字——风一软，柳就绿，莺就啼，节气便从纸里走出来了。

夏至的荷塘，水气蒸腾，粉荷擎出水面，不争高，只把光托在瓣尖。一只鸟停在荷叶上，爪子微收，像怕惊扰了午后的静。水波不急，只一圈圈漾开，映着天光云影，也映着荷的清、鸟的灵、墨的润。右上角题字墨色沉静，仿佛夏至最长的白昼，就该这样——饱满，却不灼人。

右上角题诗“小满催新绿，红珠缀几枝。禽声穿竹去，野色入清迟”，精准点出小满时节万物渐盛、果实初成的物候特征，借禽鸟穿竹的灵动之态，传递出初夏山野清新恬淡、生机勃发的诗意氛围，呼应“小满者，物致于此小得盈满”的节气内涵。

秋分之后，果实沉甸甸垂向大地。橙色的果子缀满枝头，一只鸟振翅掠过，不是告别，是衔走一粒熟透的时辰。竹叶在风里沙沙，草丛在光下泛金，远山淡成一抹青灰——丰收从不喧哗，它只是把阳光酿成糖，把雨水酿成光，静静挂在枝头，等霜来点睛。

石榴裂开的刹那，正是寒露将临。饱满的果实红得发亮，像把整个秋天的暖意都裹了进去。两只小鸟停在枝上，一白一绿，不争不抢，只把喙轻轻碰了碰果皮——那一点微响，便是节气叩门的声音。题字墨色温厚，仿佛怕惊了这沉甸甸的静气。

白鹭低飞过溪，翅尖掠起细碎水光。溪畔那棵红果树，果子红得透亮，是霜降前最后的炽热。白鹭或立或啄，姿态松散，却自有其时序的笃定——它们不赶春，不避秋，只随水温涨落、鱼虾游向，在节气流转里，活成最自在的注脚。

雪落芭蕉，是小雪的意外诗行。宽叶承雪，薄而韧，像裹着一层半透明的琉璃。雪地上，鸟儿们奔走、扑腾、振翅，爪印细碎，翅影清越。冷，是真冷；可那扑棱棱的生机，却把冬的肃穆，点染成一场轻盈的私语。原来节气从不单薄，它冷时藏暖，静处藏动，只待一笔墨、一痕雪、几声啁啾，便把冬的深意，写得清亮又温存。

冬至夜，雪未厚，水未冻。两只天鹅浮在浅水，颈项弯成月牙的弧度，与天上那轮清寒的明月遥遥相望。垂柳垂着枯枝，却未折，像在守候来年第一缕风。明月不言，雪光不语，可那水波轻漾、羽影微摇之间，分明有至暗时刻里，最沉静的回响——原来最长的夜，是为最久的光，悄悄蓄力。

丹青何须浓墨重彩？于传一先生的笔下，节气是枝头一粒果、羽尖一缕风、雪上一痕爪、水中一弯影。他不画时间，只画时间经过万物时，留下的呼吸、温度与微光。

霜凝寒渚，春归有期。冬至这日，宜围炉，宜相见，宜祝安。愿岁岁常欢愉，年年皆胜意。

小寒至，竹影疏。且听风过竹林，且看雀鸟枝头。岁序流转，心安处便是暖春。

岁暮大寒，墨韵生香。千竿翠竹傲霜雪，几只灵雀报春归。愿新岁如竹，坚韧挺拔；生活如雀，喜乐常伴。