【对联九忌歌】（网文改编）

元其

《对联九忌歌》

一忌合掌二忌重，三忌失替欠均衡。

第四失对应留意，五为乱脚六孤平。

第七切忌三平尾，八忌上重下边轻。

九忌联中用僻典，佳品诵读一气成。

1、避免合掌：



所谓合掌，是指对联的上下联意思重复，缺乏意思上的对比。

如：

五湖传捷报；

四海有佳音。

“五湖”与“四海”同指广阔的地域，上下意思太近。“捷报”与“佳音”同为一物。

2、避免重字：



重字指不规则字重复，与规则重字（巧联）不同，无规则重字让对联杂乱。如：

百鸟鸣春歌盛世；

一龙降世兆丰年。

两“世”字不在同一序位，犯不规则重字。

3、避免失替：



失替指单句内部平仄交替的错误。第二和第四字应为“平仄”或”仄平”。

如：

‌“润笔看凤舞”‌：上联“笔”（仄）与“凤”同为仄声，致二四字位失替，且五字全仄。‌‌‌

又如：

‌“奋起还要读良书”‌：上联中“起”（仄）与“要”（仄）同为仄声，二四字位失替。‌‌

又如：

‌“文章真时性情见，谈笑深处风雨来”‌：上联“章”（平）与“时”（平）平仄失替，下联“笑”（仄）与“处”（仄）平仄失替。‌‌‌

4、避免失对：



失对指一联中，上下句对应规则的错误，也包括平仄、节奏点、词性、词类和语义的失对。如：

人逢喜事精神爽，

月到中秋分外明。

上句：“精神”与“分外”，同位词性、词类及组合严重的不搭。

5、避免乱脚：



一般来说，上联要仄声收尾，下联要平声收尾。联末平对平、仄对仄或上平下仄，统称为乱脚。

如：

清风入座吟新诗；明月敲窗叙旧情。

“诗”和“情”同为平声，乱脚。

又如：

九州迎圣火；百载圆一梦。

上下联最后一个字都是仄声，乱脚。

【同声落脚】

长联每边两句以上，单边句脚平仄要交替，双边句脚平仄相对。每边三分句，各分句不能全部同声落脚；四个或四个以上分句，各分句不能连续三句或三句以上同声落脚。

如：

讲道德，做好事，奉公守法；学雷锋，树新风，为国利民。上联各句脚为仄声，下联各句脚为平声。

再如：

金碧两坊，东西双塔，星辉云灿，光于中夏；湖山十里，烟火万家，乐后忧先，式是南邦。

上下联后三个句脚都同声。

6、避免孤平（孤仄）：

孤平，指平收韵句的五言（或七言后五字）中，除了句尾的平声韵字，只有一个平声字。对联要避免，也不提倡拗救。

五言句“平平仄仄平”‌：若首字由平变仄，成为“仄平仄仄平”，即犯孤平。‌‌‌如：

“鬓根已半丝”（下联）

“夜深露气清”（下联）

“出关送故人”（下联）

“只应伴月归”（下联）

“八月湖水平”（上联）

‌七言句“仄仄/平平仄仄平”‌：第三字由平变仄，为“仄仄/仄平仄仄平”，犯孤平。如：

“蚕老/茧成不避身。”

“百岁/老人不种田。”

“绕佛/阁中绕阁楼。”

孤仄，除句脚外，只有一个仄声字（句首字不计）。格律诗可有特拗句，但对联不提倡，下联也不用拗救。如：

五言句的特拗句：

“亷颇尚能饭”（上联）

七言句的特拗句：（看后五字）

“庾信/平生最萧瑟”

“千载/琵琶作胡语”

“正是/江南好风景”

7、避免三平尾与三仄尾：



三平尾或三仄尾都是对联大忌，即联尾连续出现三个平声或三个仄声。如：

爆竹声声辞旧岁；

梅花朵朵迎新春。

“迎新春”三字均为平声，犯三平尾。

又如：

有笔墨诗书做伴，与棋牌酒烟无缘。

“烟无缘”三字均为平声，犯三平尾。

又如：

依法修行可入道。

“可入道”三字均为仄声，犯三仄尾。

8、避免上重下轻：



对联应上下联气势平衡，或下联略强于上联。上联过强而下联软弱，会给人虎头蛇尾之感。如：

听铁马声声关山入梦；

看银钩笔笔书画萦心。

用“银钩笔笔”对“铁马声声”，用“书画萦心”对“关山入梦”，明显气势不足，有损整副对联美感。

又如：

万仞惊峰承日月；一枝柔柳伴花枝。

用“万仭惊峰”对“一枝柔柳”，用“承日月”对“伴花枝”，明显气势不足，有损整副对联美感。

9、避免用僻典：



对联用典故可增加文化内涵，但应使用大众熟悉的典故，避开过冷的典故，以免影响理解。而且，对联不宜注释。

注：根据中国楹联学会2024年颁布的《联律通则》，孤平没有被列入禁止范围，但在实际操作中要尽量避免。

联友的话

对句，既然要对，那就得严格地对，对表意，对平仄，对词性，对结构，对技法，对句脚不通韵，对句中不挤韵，尤其是同位置不同韵，孤平一票否决。

成联要求

成联要求工、稳、贴、切。

“工”即工整，词性、句式、平仄符合格率。“稳”即稳重，不头重脚轻，不离题，不合掌。“贴”即表意恰当，不偏不倚，达而不过。“切”即切题，针对性强，具有唯一性，不可移作他用。