宋明服饰展

RIVER BRIDGE（老王子）

云裳簪影在朝天宫博物馆里，有一个主楼叫崇圣殿，里面设置了宋明服饰展，主要以首饰为主，服装少量。2026年2月11日，我去看开放的玉兰花，顺便游览一下该展馆。 前言中国素有“衣冠王国”之称，服饰种类之繁多，制度之完备，等级之森严，对邻国传统服饰影响之深远，纵观世界各国服饰史均无出其右者。中国古代传统服饰是中华民族文化的华彩篇章，先秦的庄重有序，两汉的古朴张扬，六朝的异彩纷呈，隋唐的绚丽豪奢，两宋的清新细腻，明清的简约庄严…充分体现了当时人们的生活习俗、审美情趣和文化观念。宋王朝的建立结束了五代十国的纷乱局面，丝织手工业以江南地区生产为最盛。服饰风格在大体沿袭唐代的基础上多有变异。宋词《浣沙溪》令今人回味无穷：“争换桐花两鬓垂，小妆弄影照清池，出帘踏袜趁蜂儿。跳脱添金双腕重，琵琶拨尽四弦悲，夜寒谁肯剪春衣”。明代是中国古代服饰史上鼎盛的朝代。太祖朱元璋尽复唐宋旧制，服饰制度详尽规范。以南京、苏州、杭州三地的织造府最为重要，南京的云锦，苏州的织金锦、妆花缎均闻名于世。明人吴兆的《秦淮斗草篇》：“薛荔裁衣安可被，菖蒲结带岂堪垂。盈掬盈襜罗众芳，蛾飞蝶绕满衣裳”，形象描绘了明代服饰之美。《云裳簪影——宋明服饰展》集中展示了本馆馆藏的宋、明时期服饰精品，多为南京地区出土。丝绸服装纹样精美、精巧舒适；各种首饰工艺精湛、光彩夺目，堪称一场云裳簪影、梦回宋明的视觉盛宴。 挽花 织作，做纬 下机，入箱 仕女图一 仕女图二 仕女图三 仕女图四 服装制作一 服装制作二 服装制作三 钗头凤——宋代首饰掠影宋代金银首饰有簪、钗、冠、梳、耳环、戒指、钏镯、项饰、佩饰等，造型别致，呈现出简约精巧，清新俏丽的特点。装饰纹样带有喜庆色彩，极具生活气息的瓜果、花卉、蝴蝶、鸳鸯等都为装饰题材，表现出丰盈谐美的情致。制作工艺以锤碟为主，图案呈现高浮雕的效果；雕刻、錾、钣镂、铸造、焊接等技法的灵活运用，创造出富有层次的夹层技法，制作出独具特色的金银首饰。银鎏金工艺较为普遍，花丝与镶嵌珠宝工艺初见端倪。精巧的工艺为明代金银首饰发展打下了基础。 花果形金簪；宋；南京幕府山出土；金簪为一对，形制相同。簪脚尖细，簪体扁平。簪头为三个镂空花果，呈品字形排列。一只簪脚相连多个花头造型的簪，是宋元时期桥梁簪的一种样式，花头可多可少，数量从两只到五只不等。 团龙纹金簪；宋；南京幕府山出土；呈镂空花筒形，属新创的宋式簪。在一枚金片上镀镂、打造六道以联珠纹勾出的缠枝卷草，两边以联珠纹组成的双线勾勒纹样边框，最后合卷为锥形簪筒。簪顶饰六朵灵芝环绕的团龙纹。近簪脚处錾刻“梁四郎口团造”六字。样式奇巧，类似于花筒簪，却更以镞镂工致见长。 麒麟凤凰纹金簪宋南京幕府山出土簪首宽圆，簪脚渐趋窄尖，形若一枚织布梭。簪首以锤鍱、錾刻等工艺作麒麟凤凰，一端为奔行回首的麒麟，一端为俯首低飞的凤纹，披垂的凤尾仿佛流云托起麒麟的后足，空白处满饰灵芝卷草。这种簪子是由唐式搔头演变出来的一种新样式，主要流行于两宋。 金桥梁式十三股花筒钗宋；南京太平门外王家湾出土；宋代典型的多头桥梁杈，可视作并头花筒钗在数量上的扩展。弧形的钗梁上并列花前三十三对，是扇形，花尖雕刻成花卉状。银鎏金七股花筒钗；宋；南京高淳区淳溪镇出土。 银鎏金七股花筒钗宋南京高淳区淳溪镇出土 牡丹花形金饰件明南京江宁将军山沐朝辅墓出土用薄薄的金片锤鍱成花瓣和叶子，叶脉和花蕊清晰可辨。花瓣及叶片都极薄，错落层叠，仿佛在微风中颤动摇曳，风姿绰约，妩媚动人。牡丹花象征富贵荣华，深受古代贵族妇女喜爱。 金并头花筒钗宋南京高淳区淳溪镇出土钗为两件，形制相似，是宋代典型的并头花筒钗。钗头饰花卉纹，其中扁菊纹最为明显。花筒钗是宋元时期最为流行的一种类型。并头花筒钗的制作工艺为两枚金片上分别打作各式花卉，各卷成筒形，合口处对接，并头排起，钗顶扣上花帽。 金并头花筒钗宋馆藏 扁菊纹金耳环宋南京幕府山出土整体造型为弯月式，造型为一朵盛开的菊花。汉族聚居区女子普遍戴耳环的习俗始于宋代，早期的弯月式造型受到了北方辽代的影响。 金镯；宋；馆藏。 凤穿牡丹纹金帔坠宋；南京幕府山出土；由两片镂空的金片扣合而成，椭圆形水滴状。上端作花结形，顶部有孔可穿系佩挂。主体图案为一对鸾凤在花丛中起舞，其上饰一朵扁菊，边缘镂刻草叶纹一周。这件饰物出土于南京幕府山宋代夫妇分室合葬墓的女室中，出土时以丝线系于墓主身上，应为宋代女子所穿霞帔下端的坠饰。南宋时，金帔坠与金戒指、金钏一起合称为婚嫁聘礼中的“三金”。 双凤纹金帔坠；宋；南京江宁街道宋墓出土。 凤鸟纹水晶佩宋；南京江宁区上坊祈泽池M2出土；水晶质，扁平片状。中间一树，枝条舒展；两侧各有一凤鸟，相对而立，长尾曳地。下端阴刻花卉纹，顶端及底部各有一穿孔，供穿绳系佩。水晶质地纯净，晶莹剔透，应是一件佩饰。 蟠虺纹水晶璧南宋；南京江宁区建中宋墓出土。 凤凰形金插饰明；南京太平门外板仓徐浦夫妇墓出土；插饰为一对，造型为金色的凤凰昂首展翅，硕大而美丽的尾羽向上翻卷，矗立云端凌空欲舞，下接扁平钩状簪体。运用了累丝、搓花丝、炸珠、焊接等多种工艺，代表了明代金银细工的高超水平。从明代命妇画像中可以看到，这种成对的凤凰形插饰是用于凤冠之上的，插于凤冠两边，凤喙向外，并可衔接珠串。 嵌红蓝宝石蜘蛛形金簪；明；南京邓府山佟卜年妻陈氏墓出土；暑首形似蜘蛛，头部和腹部镶嵌红、蓝宝石各一颗，四周是金丝弯曲而成的蛛爪，形态栩栩如生。蜘蛛在中国古代民间有着吉祥的含义，素有“喜蛛”之称。这件蜘蛛形簪属于明代草虫簪的范畴，其特色是分外轻盈，形态毕肖，露脚不长且很细，常常点缀于发簪的两边，家常皆配也分外俏丽。除蜘蛛外，常见的草虫簪题材还有蜜蜂、蜻蜓、蚂蚱、蝉、虾等。 金花枝明；馆藏；以金丝制成花形树枝，七个枝头上分饰牡丹叶、梅花、瑞兽及异果，中间镶嵌一枚形紫晶。如此繁花似锦的一树，因其材料的轻薄，其重仅有7.17克。这种造型独特的花形金饰件，可以算作是古典样式的“步摇”，多用于高髻上的迎面插戴。 嵌猫睛石金簪、嵌绿松石金簪；明；南京太平门外板仓徐傅夫妇墓出土；两件金簪形制相似，仅镶嵌物不同，分别为猫睛石和绿松石。管体呈圆形，管头作花瓣形，围以金丝做成花蕊，中心嵌宝石。猫睛石又称“猫儿眼”，经光照射可在宝石中央形成一道细长的线柱，极似猫的眼睛而得名。史书记载这种宝石产自南亚的锡兰（今斯里兰卡一带），因其罕见而益显贵重。绿松石又称“松石”，因其“形似松球，色近松绿”而得名。颜色多为鲜艳的蓝绿色，质地细腻柔和，有的表面布满黑色蛛网纹，有蜡质光泽。 菊花凤凰纹金簪、牡丹凤凰纹金簪；明；南京太平门外板仓徐傅夫妇墓出土；两件金簪形制相似，仅所饰花卉有所区别，分别为菊花和牡丹。簪体为扁平状，簪首以累丝技法做成地纹，上饰凤凰栖息于花丛中。明代是金银细工空前发展的一个鼎盛时期，尤以首饰最为华丽。 嵌宝石花形金饰件；明；南京太平门外板仓徐傅夫妇墓出土；饰件略呈三角形，下端边缘弧形。以三出长叶作为饰件主要构架，周围衬以缠枝叶。在镂孔的缠枝叶上，嵌有红宝石两粒，蓝宝石两粒，绿松石和茶晶各一粒，均有金托。各宝石之间又有四个空缺的金托，为镶嵌珍珠之用，珍珠已风化不存。制作精细复杂，采用铸造、錾刻、镶嵌、焊接等多种工艺，设计精巧，造型华丽，既有炫人眼目之色，又有雍容华贵之气。 飞天莲纹金饰件明；南京中华门外郎家山宋晟墓出土；以锤蝶工艺制作如意云状金片，其上饰一仙人静卧云中，双手捧荷叶，面容丰润，眉清目秀，周身飘带飞舞，气韵生动，形态潇洒。饰件背面均有管状插孔，有可能是冠上的饰件。类似的飞天捧莲纹金饰件常见于元代。 “瑶池春熟”铭金链琥珀挂件明；南京中华门外将军山沐启元墓出土；一条金链下系一块水滴状琥珀，琥珀色泽鲜红。工匠巧妙地利用了琥珀内部自然形成的两个气泡，在琥珀外壁依气泡之形阴刻两颗仙桃，衬以枝叶，显得清新可爱。另一面阴刻行书“瑶池春熟”四字，笔触潇洒自然。既可以作为饰物日常佩戴，又可在闲暇时欣赏把玩。 嵌宝石镶玉金佩饰明；南京太平门外板仓徐达家族出土；金质成组串饰，缀玉嵌宝石。云头形提头下分别系三条金链穿连玉饰件，缀有玉葫芦、灵芝纹圆形玉佩、玉蝴蝶、玉方胜、金莲座圆雕玉童子等各种挂件，最下端是一个金质挂坠。云形提头和挂坠正面均作累丝花叶图案并嵌宝石，背面均嵌叶形玉饰。组玉佩是古代礼仪用玉的重要组成部分，明代组玉佩的使用有着严格的规定。这件饰物用金、玉、宝石三种材质制成，工艺繁复，华美异常，是组玉佩在形制上的变种，用作日常佩戴，并不具有严格的礼仪含义。 金多宝串明；南京中华门外将军山沐启元墓出土；外观呈细圆筒状，其上錾刻通景山水。管下端有圆盖，上端有一孔，金链从孔中穿出，筒内有耳挖、牙签、镊子、小勺四件用品，均连于金链之上。使用时打开筒上的盖子，四件物品就从筒中滑出；不用时，各件均归于管中。既卫生，又便于携带。这件器物较之明代“金三事”、“金四事”等形制的金事件，在造型和功用上都有了更大的提升。 蝴蝶形金饰件明；南京太平门外岗子村吴忠墓出土；饰件为一对。将薄金片锤蝶成蝴蝶形状，再錾刻出蝶身及翅膀，蝶髯以金丝缠绕。这种成对的蝶蛾形金饰件是由古代贵族男子貂蝉笼巾上所饰金珰演变而来。从唐代开始，金珰上的蝉纹改为头朝下的“倒立”造型，此后历代相沿。宋代冠上的蝉纹呈双翅展开状，形状与蝴蝶无异。明朝官吏朝服，不分文武，都戴梁冠。公、侯、伯及驸马梁冠另加貂蝉笼巾，笼巾呈四方型，仍以蝉纹为饰，但不用金珰，而是将蝉缀在梁冠前后的正中位置，蝉的材质也有区别，公用玉蝉，侯与驸马用金蝉，伯用玳瑁蝉。明代的蝉纹已然是蝴蝶或蛾的形态，完全看不出蝉的本来面目了。 嵌宝石金戒指明；南京江宁将军山沐瓒夫人贾氏墓出土。 “渔樵耕读”纹金戒指明，馆藏同出土一对，形制相同，戒面纹饰有别。戒面略为长方形，两端收尖角。一件饰挑柴的樵夫和耕田的农夫，一件饰垂钓的渔夫和屋中苦读的书生，两件合为“渔樵耕读”。戒面边缘饰一周云雷纹，主题纹饰下有细密的鱼子纹衬地。 双龙首金镯明；南京江宁将军山沐瓒夫人刘氏墓出土 刻牡丹莲纹金钏明；南京太平门外板仓徐傅夫妇墓出土；金钏为一对，用扁金条盘成七圈，以金丝相连，上下两头左右可以活动，以便调节松紧，末尾一头以金丝相缠，另一头平錾四季花卉，以缠枝叶相勾连，纹饰錾刻相当精细。钏是古代妇女的一种臂饰，元明时期常以锤扁的金条或银条弯成螺旋状，少则数圈，多则十余圈 葫芦形金耳坠明；南京太平门外板仓徐傅夫妇墓出土；耳环作七棱空心葫芦形，上端饰五个圆珠组成的五瓣花，再通过缠绕的金丝连接五片瓜叶，葫芦底部作钱纹。造型规整，运用了锤碟、模压、焊接等多种工艺制成。葫芦形耳环是明代耳环最为流行的样式，从元代继承而来，葫芦造型变化不大，但以添饰瓜叶形上盖和托座而显得更有趣 嵌绿松石金耳坠明；南京中华门外郎家山宋晟夫人许氏墓出土 琥珀束发冠明；南京太平门外板仓徐傅夫妇墓出土；冠以泛红的金黄色半透明琥珀雕成，呈半月形，中空，五梁，两侧各錾一小孔，对插圆头金簪一对。束发冠是古代男子用来约发的小冠，属闲居之服。出现在五代，宋代时使用者渐多，至明代尤为盛行。《明史·舆服志》等官方冠服制度中并未见到“束发冠”的记载，可见此类束发冠是男子在非重要礼仪场合的非定制冠戴。明代男子所用束发冠的尺寸大多很小，材质以金、银为主，琥珀冠并不多见。墓主人徐傅是明朝开国功臣徐达的五世孙 金束发冠明；南京江宁将军山沐瓒墓出土；冠作梁冠状，上缀五道直梁，两侧各錾一孔，使用时扣覆于发髻之上；两边插簪横贯于发髻中以作固髻之用。冠上的梁，除起装饰作用外，又有辨别等级之用。此冠为明代职官退朝燕居时用以束发的冠。沐瓒为黔宁王沐英的曾孙，袭爵黔国公 云纹金束发冠明；南京中华门外将军山沐晟墓出土；冠作扁身半月形，中空。冠面锤鏢如意云纹，两侧各錾两只插孔，簪横贯发髻中以作固髻之用。金簪顶端錾作花形，中间嵌红宝石。此冠形制独特，应为明代职官退朝燕居用以束发的冠 云纹金束发冠明；南京中华门外小行蔡国公夫人墓出土 杂宝纹金包髻明末清初；南京邓府山佟卜年妻陈氏墓出土；圆形包髻，是明清时期妇女用以束发的工具。金包髻圆形微鼓，边缘处一圈包边，两端各有一小孔，插一对圆头金簪以固定发髻。包髻表面纹饰分七栏，均匀地锤鏢出法螺、灵芝、宝瓶、银锭、法轮、画轴等杂宝图案，与飞鸟云气交叉排列，其间饰有漫卷飞舞的飘带。自元明以来，杂宝图案在宫廷和民间都广为流行 金扣、银扣明；南京地区明墓出土；女子上衣使用金、玉或金镶宝钮扣，这一习俗盛行于明代。这时候女子穿的对襟袄子上面有了竖领，这一类做工讲究的纽扣多是两两成对钉在竖领上面。南京地区的明墓多有此类花式钮扣出土，形制大体相同，纹饰细部则各有特色。圆形的扣环一般设计成花朵状，两侧的系片则取动物或人物形象，形制有花蝶、双鱼、人物、银锭、云纹等，形成蜂蝶恋花、鸳鸯戏莲、童子捧葵等吉祥图案。因材施艺，设计精巧，充满了生活情趣 绮罗香——宋代服装掠影宋代崇尚自然，审美观趋于平和淡雅，在理学思想的影响下，宋代服饰改变了唐代兼容百家、自由奔放的风格，朝着复古、质朴的风格发展，仕女服装从唐代雍容华贵、仪态万千之风度，转而追求清雅娴淑、精巧舒适。仅服饰质料就有纱、罗、绢、绫等，样式有襦、袄、衫、背子、帔子、裙、裤、鞋、袜、抹胸等，常用印金、刺绣和彩绘等多种工艺，饰以各种写实的花卉图案等，显得素雅恬静、自然精致。服装衬托出女子窈窕之美。 纱衣宋；南京高淳花山宋墓出土。纱裙宋；南京高淳花山宋墓出土。 芙蓉牡丹纹罗衫宋；南京高淳花山宋墓出土；罗质大袖衫，为宋代典型款式。直领对襟开，广袖。衣领的两侧分别有两个纽袢，前襟的左右下摆也分别有两纽襻，其功能应用于绶带的系挂。面料纹样为牡丹花、桃花、芙蓉花交错相间排列，花为折枝，朵小叶茂。牡丹是中国特有的花卉，因其花型端庄丰满，色彩鲜艳夺目，被视为富贵的象征，在传统织绣纹样中运用极广。 六瓣花纹罗衫宋；南京高淳花山宋墓出土；罗质单衣，直领对襟，窄袖，两侧开衩。面料图案为六瓣小花纹，这一类小方块形六瓣小花，又称方搭花，花朵较小，排列较稀疏。罗是一种采用绞经组织的透孔丝织物。因其质地轻薄，孔眼稳定，牢固耐用，常被用作夏服或帐幔。 拂霓裳——明代服装掠影明代是中国古代服装发展史上鼎盛的朝代，服饰制度详尽规范，品官服饰等序森严。文武官员以官服上的补子区分品秩，文官用飞禽，武官用走兽。男女服制规定严格，在衣冠服饰的质料、样式、纹饰、颜色上都有体现。贵族衣裙基本样式多循唐宋，恢复汉族衣饰习俗。高档服装以绫、罗、绸、缎、绢、纱、锦为料，做工精细。衣式亦窄亦宽，或长或短，多姿多彩。女子比甲、霞帔、背子流行，以淡雅朴素为时尚。四方服饰，都仿京师。 水云纹缎袍明；南京太平门外板仓徐信夫妇墓出土。 梅花纹缎袍明；馆藏。 祥云纹缎袍明；南京邓府山王志远墓出土；黄色遍地。空阔，右衽，宽袖，腰以下所有细裤，形如女裙。纹饰以舒卷自如的祥云纹构成祥云图案，是明代典型的织锦图案。邓府山一带为明代成化、弘治年间王氏墓墓地，镶嵌在明代南京国有名重，世代相传百，功卓著，明宪帝孝贞皇后即出自这一家族。 素缎棉袍明；南京邓府山王志远墓出土。 仙鹤补子素缎常服明；馆藏；黄色绿地、围领，右衽，长袍定大，胸、背正中织正方形补子，补子以两只相对的仙鹤为主纹，四周辅以九朵如意云纹，根据明洪武二十四年（1391）所定美服制度，文官一品的补子纹样为仙鹤。 八宝妆——明代首饰掠影极重衣冠的明代，金银首饰是高贵的装饰品，在使用上受封建等级制度约束。贵族男子的金冠、女子的鬏髻头面，以及钏镯、佩饰等，极度雍容华贵之态。金银首饰的样式较前代丰富，分为发饰、额饰、耳饰、腕饰、腕饰等等。贵族妇女的凤冠霞帔，富丽堂皇，美不胜收。金银首饰装饰纹样多取富贵吉祥之意，造型富于变化，追求艺术效果。首饰样式设计独具匠心，锤鏢工艺精湛绝伦，镶嵌工艺大为拓展，花丝工艺俏巧美观，金银制作工艺达到高峰。 顾璘夫妇写真像馆藏；无款署，作者不详。画首的“诰命”透露了画中人的信息。诰命是皇帝封赠官员的专用文书，画中抄录的诰命颁布于嘉靖二十三年(1544)五月十五日，封赠人是南京刑部尚书顾璘及其夫人沈氏。顾璘(1476-1545)，字华玉，号东桥，苏州人，寓居南京。嘉靖中为南京刑部尚书。顾璘以诗歌、文赋、书法著称于世，是正德、嘉靖年间金陵一带乃至江左文坛的领军人物。 麒鳞纹缎地曳徹明；馆藏；缎地。交领，右衽，长袖，腰部以下折有细裥。肩、背、胸部织绣如意云及麒麟纹。下摆织绣一周麒麟纹，麒麟作行进奔跑状，周身云气环绕。