热烈祝贺法国华人文艺协会梦之声艺术团2026 Le Blanc Mesnil 春节联欢晚会取得圆满成功

肖玉梅

作者：刘亚伟

编辑：肖玉梅

2026年2月22日，法国华人文艺协会梦之声艺术团，受邀主办了 Le Blanc Mesnil 市庆祝2026年中国春节的文艺演出的任务，此邀请，是于一年前，也就是2025年春节，我们团在该市举办的专场庆祝2025中国新年春节联欢晚会之后，立即就接到了该市市长邀请我们于2026春节再演一场的电话，定下了今年的这场演出，为此，我们感到荣幸和骄傲，这说明2025的演出赢得了市领导和群众的信任和赞许，赢得了欣赏，才会在演出之后立即定下一年后的邀约，感谢市领导和观众们对我们的信任和认可！感谢中国驻法国大使馆的领导们亲临现场，观看演出，给予我们最大的支持和鼓励！我们将再接再厉，取得更大的进步！

1）大合唱《天路》

观众首先听到的是男声低沉、浑厚的哼鸣“呜”与女声高亢、嘹亮的“哑拉嗦”混声序曲，如莽筒吹响庆典的隆隆号角与歌声汇成藏族音乐的欢乐颂。“黄昏我站在高高的山岗，看那铁路修到我家乡。一条条巨龙翻山越岭，为雪域高原送来安康”。。。男声富有磁性而悠扬的歌唱，将人物、景色、动态、画面注入观众的想象，把观众的思绪带到了黄河、长江的发源地，享誉世界屋脊的青藏高原。五千到七、八米高耸入云、巍峨壮丽的雪峰，分布在绵延无际的喜马拉雅山脉中，矗立在雅鲁藏浦江畔。十万筑路大军在海拔四千米的冰雪高原上，在缺氧、严寒的艰难环境下，像藏羚羊那般勇敢、坚强，轰轰隆隆地击碎一方方顽石般坚硬的冻土、建筑一望无际的地基、挖掘月亮门那般的隧道、架设跨越沟壑、峡谷的桥梁。全长一千九百七十公里的青藏铁路宛如一条巨龙蜿蜒起伏在崇山峻岭中。梦之声合唱团男、女三声部高亢、激昂、震撼人心齐声唱响“那是一条神奇的天路，带我们走向人间天堂”把大合唱推向高潮。我们生活在内地平原上的人们仰望平均海拔4000多米的铁路线，那条宛如穿梭在阳光灿烂、阵阵疾风、朵朵白云间引向人间天堂的漫漫坦途。

2）大合唱《玫瑰人生-La vie en rose》

这首歌曲是法国家喻户晓的法国香颂中最经典的永恒主题的恋歌。在世界范围内也广为流传，对于某些外国听众即使歌名生疏，但这优美的旋律也似曾相识。

这首歌曲由梦之声合唱团女声首先操中文，高、中音深情、缱绻唱出宣叙调开篇，随后男生低吟法语融入女声法语的演唱而别开生面。这引人入胜香颂唤起了我的一幕回忆。

« 玫瑰人生 »是Edith Piaf小云雀自己填词的杰作，歌曲的成功之处在于他能够跨越时空的界限，触动不同文化背景下听众的心灵。其代表作还有 « 爱的赞歌 »、 « 我的姥爷 »、 « 我无怨无悔 »。小云雀在带露玫瑰般的19岁时偶遇她命中的贵人Louis Leplée雷沛先生，一家毗邻香榭丽舍大街、许多上流社会名人光顾的豪华夜总会的老板。雷沛先生巧妙地塑造了Edith Piaf身高一点四七米、身着黑色时装的舞台形象，冠以 « 小云雀 »的雅号。他树立了她的艺术自信心并成功地举办了许多社会名流出席的小云雀首场音乐会。从此她声名鹊起，超凡的艺术天赋吸引了众多的歌星、影星、作曲家、艺术家，并同他们进行了广泛深入的艺术切磋，她共创作了八十余首歌曲的歌词，使她自己在广阔无垠的艺术世界里不断升华，成为一颗耀眼的明星。

梦之声合唱团男女声三重用中文柔情似水地唱响了“玫瑰人生”的第二段：“他对我诉说爱情，那些最平常的话。”一幅唯一而绝妙的爱情画面浮现在我的眼前：娇小玲珑的小云雀被高大魁梧、虎背熊腰的马赛乐抱裹在怀中，无论是飞沙或是狂风都无法迷住她的眼睛、拂起她的毛发。他们柔声呢喃，用最平常的语言倾诉着彼此间的爱慕。正如我时常形容娇小美丽女性的一句法语：Plus c’est petit, plus c’est mignon. 越娇小、越玲珑。 « C’est lui pour moi, moi pour lui dans la vie, il me l’a dit l’a juré pour la vie » 。梦之声合唱团男女声三重唱响亮而柔和、情感涌动把演唱推向了高潮。

3）大合唱《甜蜜蜜》

“甜蜜蜜，你笑得多甜蜜，好象花儿开在春风里”。观众豁然听到的不是邓丽君那轻柔婉转、

细腻甜美的嗓音，而是梦之声合唱团男女声宛如一阵轻柔的春风徐徐贯入观众耳畔的三重唱，可谓令人耳目一新。继而女声、男声俏皮、重复地错落叠加唱出“在哪里，在哪里？在哪里？在哪里见过你？你的笑容这样熟悉，我一时想不起，想不起、想不起，在哪里？在哪里？啊！在梦里”。这段打趣、发问的男女声演唱，或高音、中音、低音错落合唱，或三声部轮唱，或许使观众意识到这是他或她在涌动的人流中惊鸿一瞥看到了美丽优雅的她或英俊潇洒他而难以忘怀，映入脑海。“啊，在梦里“！这一声男女三重唱仿佛他或她轻轻的一生叹息，充满了梦幻与柔情和爱情的朦胧之感。日有所思，夜有所梦，他或她在梦境中隐约闪现，让有过类似经历的恋人或伉俪感同身受。李健创作并演唱的歌曲“传奇”也是异曲同工。爱好诗歌的观众或许会想起唐代诗人崔护“题都城南庄”的诗句：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。在邂逅而遇的某个瞬间，目光曾经短暂交汇而引发内心的悸动，在萍水相逢时两心相悦而一见钟情，这是青年男女间人轮天性的结果。“梦里、梦里见过你，（滴哒哒滴滴哒哒），甜蜜、甜蜜笑得多甜蜜，（嘀嗒嗒滴嘀嗒嗒），是你、是你、梦见的就是你！（就是你、梦见你，梦见、梦就是你！）梦之声合唱团男女声主旋律、伴唱强弱分明、层次清晰将演唱推向了高潮，把这首家喻户晓的经典歌曲表现得别有洞天，给观众留下了深刻的印象。

歌曲甜蜜蜜取材于印度尼西亚民歌， 1979年9月推出。在那个充满希望与好奇的年代，这首歌如一阵和煦的春风吹进了内地，大街小巷、医院、学校、机关、厂矿、朋友间小酌、亲人家宴，随处可以听到以“甜蜜蜜”为代表的邓丽君的歌声，让人们首次感受到了流行歌曲的魅力。当时有一句诙谐的流行话：大家都知道了小邓，却忘记了老邓。45年逝去弹指一挥间，这首歌曲依然不失为一首经典的老歌。

4）男中音独唱《再看一眼亲人》

“再看一眼亲人”是民族歌剧“沂蒙山”中的重要歌篇，展现了声乐演绎与舞台表演的统一。演唱者是梦之声艺术团资深的男中音朱章华先生。大战在即，血染沙场成为可能，父母、妻儿含泪相送。即将奔赴前线的勇士对亲人深切的眷恋难免儿女情长。但必须坚决抗击日寇的侵略，哪怕付出生命致使每一位战士都壮怀激烈、斗志昂扬。

演唱者以娴熟的声乐技巧在声音控制、旋律起伏以及表情、动作均高端水平把控，音质音色优美，演唱感情深沉、情绪起伏自然，既有抒情的温柔也有悲壮的力量。把生离死别的内心冲突和对亲人的钟爱充分地表现了出来，显示出了演唱者高超的实力。

5）京戏舞蹈《粉墨花旦》

梦之声艺术团舞蹈队列出20人的大型阵容表演戏曲舞蹈“粉墨花旦”。她们做戏曲的身段、步伐、表演活泼、俏丽，附上舞蹈的灵巧动作，使得他们的肢体语言表现得更为丰富多彩。她们同时也是梦之声艺术团合唱队的中坚，都具有较高端的声乐水平。

阵势庞大、群组聚散灵动、自如，绒花头面在舞台灯光的照射下亮丽闪烁，折扇或含羞遮面、或与舞共舞。她们在舞蹈与戏曲之间较为准确的把控，有些似戏非戏、似舞非舞，较为贴切地表演出戏曲与舞蹈的融合和戏曲与舞蹈的相互衬托。

6）男生小合唱 《游击队之歌 》

这首作品« 游击队之歌»是由贺绿汀先生于1937年底创作而成，他说1937年“八一三”淞沪会战爆发，上海文化界为了配合全国抗日救亡宣传工作，组织了很多宣传队到内地及华北，称为上海文化界救亡演剧队。

梦之声合唱团男声低声、铿锵、富有弹性的小军鼓般的节奏开启了这首歌的演唱：“我们都是神枪手，每一颗子弹消灭一个敌人。。。。。。。”二声部的低声伴唱更增添了听觉美感。八路军总结出了“三不打”原则：瞄不准不打，鬼子离远了不打，看不清目标不打。第二段的演唱男声流畅，带着进行曲的节奏：“没有吃、没有穿，自有那敌人送上前，没有枪、没有炮，敌人给我们造！”我八路军、新四军执行山地游击战，敌进我退，敌驻我扰、敌疲我打、敌退我追。不断从日寇手中夺取武器弹药、军用给养，沉重地打击了日本侵略军。梦之声合唱团对于这个作品的第三段做了不俗的改编：慢速、高亢唱响“我、们、都、是、神、枪、手。。。。。。哪、怕、那、山、高、水、又、深。然后加快到正常的演唱速度，直到“没有枪、没有炮，敌人给我们造而戛然停顿两拍，继而激昂唱出“敌人给我们造！”演唱以同样的往复循环，猝然停顿两拍后，高亢、宏亮地唱响“拼到底！”而告结束。

7）男生小合唱《名曲联唱》

这是梦之声艺术团推出的一个饶有特色的男生小合唱，它串联了70年代的那些人人都耳熟能详的电影插曲。“拉呀拉”。。。。。。，低沉、浑厚男声合唱的“杜丘之歌”蓦然唤醒了在场60岁左右或更高龄观众的回忆。这是1979年“文革”落幕不久、全国人民匮乏电影及各种娱乐节目情况下上演的第一部日本彩色电影”追捕“。新任检察官杜丘因调查召仓议员无动机坠楼身亡而遭陷害，他在逃亡中仍执着调查真相，并与舍生忘死相救、相许的农场主女儿真由美相爱。几经周折、只身犯险，杜丘侦破真相：大企业家常冈与精神病院主治医生唐塔合谋研制出了经常服用可阻断神经系统的AX药品，召仓议员因服用此药被坠楼身亡。

在 “拉呀拉”的歌声中，也让我们从记忆中找出那些电影中的主要人物，高仓健那阳刚、坚毅的形象，真由美那美丽、纯真的形象，井村警长酷而专业的形象，横路静二的呆傻象。。。。。。

杜丘之歌在每个重要场面时都应景响起，电影开篇、在真由美飞马救杜丘逃离父亲的牧场之际，当杜丘在东京市中心新宿被警察追捕、真由美纵马再次相救时刻。影片结尾，在这首主题歌声中，等在检察院出口的真由美问：“完了？答：“哪有个完啊！”。问：“我也去行吗？”杜丘强健的手臂轻柔地搭在真由美秀美的肩上徐徐远去。

梦之声艺术团男声以优美、高亢的合声模仿影片的乐曲而结束杜丘之歌。

啊！朋友再见！

梦之声艺术团曾经在以前的独家专场演出中完整演唱过这首男声小合唱。歌曲源于19世纪末意大利北部民间音乐，长期口耳相传逐渐升华为我们大家今天熟悉的乐曲。歌词是在二战期间由意大利反法西斯、抗击墨索里尼政权的游击队填词。50年代起逐渐开始在欧洲广为流传。1977年在中国上映的南斯拉夫影片 « 桥 »让中国观众开始熟知这首歌曲。梦之声艺术团对这首歌曲的演唱又做了精炼的改编，开篇用意大利语低沉、轻声演唱，随后直接抒情、高亢、昂扬唱响“如果在战斗中牺牲，请把我埋在你身旁，再插上一朵美丽的花，啊朋友！再见！再见！再见！重复演唱的“再见”以阶梯式渐强结束男声小合唱。

电影 « 宁死不屈插曲 »

“不管风吹雨打乌云满天，我们歌唱我们战斗”。梦之声艺术团男声轻声、低沉而强健哼鸣1969年上映的阿尔巴尼亚电影 « 宁死不屈 »的插曲。女主角米拉在狱中回忆她的战友用吉他伴奏与她合唱这首歌曲。女主人翁学生米拉照料负伤的女游击队员阿菲尔迪蒂达而被阿奸告密。一队德国兵前来她们的住所围捕。在突围时女游击队员打伤了一名党为卫军士兵之后两人双双被捕。

盖世太保上校对她们威逼利诱、严刑逼供并且以死亡相威胁。她们二人咬紧牙关、用超越绝大多数人的毅力没有透露游击队的一丝消息。大有革命现代样板戏“红灯记”中李玉和的英雄气概。在她们被押赴刑场的最后时刻，这首歌再次被激昂的唱响，像为被宁死不屈的烈士送行。

梦之声艺术团男声最终以几乎同样的激昂、嘹亮唱响“我们的战斗生活像诗篇”而结束演唱。

瓦尔特保卫萨拉热窝插曲

梆梆梆、梆梆梆、梆梆梆、梆梆。。。。。。梦之声艺术团男声用强健、顿挫的合唱再现了1977年上映的南斯拉夫电影 « 瓦尔特保卫萨拉热窝 »的主题曲。这部谍战片剧情扑朔迷离、高潮迭起，真假瓦尔特，内奸与反内奸相互设置陷阱、反制陷阱、将计就计，让当时刚走出文革时代的的观众大开眼界，留下了相当深刻的记忆。假瓦尔特令观众一目了然，他是纳粹军队的间谍。真瓦尔特可以是任何一位萨拉热窝市民，任何一位机智勇敢的游击队战士，他是英雄的象征。梦之声艺术团男声用嘹亮、铿锵的高、中音合声“梆梆梆”结束了演唱。

当时国人看这些南斯拉夫、阿尔巴尼亚、罗马尼亚的翻译影片，就如同今天看好莱坞美国大片一样享受。让当时的中国大众看到了相对宏大的战争场面、神气活现的德国军人以及当时这些欧洲国家的一些情况。日本警探电影“追捕”是彩色影片，在观感上大增愉悦。而当年那些音色华丽、沁人心扉、惟妙惟肖的幕后配音明星们，诸如邱岳峰、毕克、尚华、乔榛、李梓、丁建华、张云明等等，他们或磁性、深沉、儒雅、理性，或极富戏剧张力、具有文学气质、感情饱满。她们或清澈、真挚、典雅、温柔、甜美，或极具感染力、感情细腻、富有亲和力。他们和她们用声音塑造了那个时代的审美记忆。

梦之声艺术团正是抓住了那个极为特殊、新潮事物层出不穷的蓬勃时代的开端，用这些当时全体国民都印象深刻的外国翻译篇的插曲，让在场的观众重温这个时代的记忆。

8）安徽黄梅段子戏 《戏凤》

梦之声艺术团首次尝试上演戏剧片段节目。黄梅戏的这个段子 « 戏凤 »源于民间传说和民间故事。无风不起浪、空穴才来风。明武宗朱厚照有一个怪癖的喜好： 微服出宫调戏、勾引民间女子。在一次微服出寻民间“芳草”时，沿着紫禁城中轴线出了正阳门，不久便看见了“龙凤酒家”的招牌好奇而入。酒家的店主凤娘聪慧且饶有姿色，明武宗顿时心猿意马躁动，上前搭讪。梦之声艺术团李开𤦍、陈叶静、朱咏梅三位团员惟妙惟肖、风趣调皮地念唱、表演，戏弄、反戏弄。凤姐聪慧、语言犀利、大胆而不失分寸、善于掌控场面。明武宗风流倜傥、儒雅贵气、戏谑、应答自如。扮演大牛者表演得妒火中烧而言语行为咄咄逼人。

梦之声艺术团的三位女团员大量运用对唱、逗唱、插科打诨，多采用平词、对板、花腔短句等黄梅戏唱腔，观众听得悦耳、看得有趣。

9）女声二重唱 《世界赠予我的 》

这首歌以世界赠予我为主线，列出那些日常见惯的寻常事物，运用叙述的手法、亲切、立体勾勒出人生的各个层面。歌曲由梦之声艺术团刘秀珍、甄红宇两位能歌善舞的佳丽演唱。她们一位在感染风寒中仍坚持工作和最后冲刺般的舞蹈、大合唱的排练，一位在年底、年初促销激流的冲击下无更多的闲暇合练。凭借她们坚实的功底仅在演出前抢出时间达到了应有的契合。她们一个持主旋律、另一个和弦伴唱令观众听到的是柔情绵长、音色悠扬、合声清澈流畅，唱出歌词寓意表达的那份心灵低语。

有人欢度佳节燃放烟花，有情侣或朋友结伴在和煦的晚风中漫步。年长的人们回望自己一生经历的沧桑，年轻的人们对未来抱以美好的幻想与憧憬。遭难的人们会仰望星空，壮怀激烈。幸运的人们会举杯邀明月，对影成三人。生活不仅赐予我们金色童年、金榜题名、洞房花烛、生意兴隆、财源茂盛，体魄强健，也强加于我们名落孙山、遭窃车祸、小痒大病、红杏出墙、悲欢离合、老迈昏聩。雷霆或雨露都是生活这枚硬币的两面。不知道有多少观众在聆听刘秀珍、甄红宇两位丽人动人的歌声中会引发对歌词寓意的共鸣？

10） 京剧片段《沙家浜 - 智斗》

“文化大革命”期间、和“文革”刚结束出生的这些票友、戏迷对“智斗”这个片段人人耳熟能详，今天在朋友聚会、喜庆饭局等场合或既兴、或穿着演出的装束演唱助兴。那个时代出生的人们对这场戏也都基本熟悉。“智斗”这场戏是“文化大革命”中由江青亲自指导反复演出的八个“革命现代样板戏”之一的“沙家浜”中的第四场。

梦之声艺术团首次推出戏曲节目，这个片段由法国华人界最佳男高音歌唱家陈増杰和能歌善舞的王小燕连珏演出。阿庆嫂的扮演者青衣唱腔声音圆润、坚实，气息控制准确、字音清晰。表现出稳中藏锋、揉中见刚，警惕与机智。刁德一的扮演者老生唱腔音域较宽，高低对比明显，气势外放。行腔中多用跳进、顿挫，形成步步紧迫、咄咄逼人的气势。他们二人的出色演唱表现出对抗性和心理刻画。众所周知，唱歌与唱京剧大部份发音的方法和发音的位置大相径庭，他们两位平时以唱歌为主，把京剧唱到这个水平也实在是难能可贵。

11） 舞蹈 《起舞 》

舞蹈“起舞“是梦之声艺术团最近艰辛排练上演的藏族舞蹈。随着音乐的推进，舞者富有弹性的屈伸、稳健有力的踏步，上身前倾与自然摆动的手臂，动作整齐自如，整体气韵鲜明。她们躯体逐渐舒展，肩、臂、躯干形成连贯的舞动，反复出现的摆动、转动很好地展示出了藏族舞蹈的圆润、美观。

梦之声艺术团的舞蹈团员们围绕帽子的佩戴、摘取与舞动，形成了清晰而富有层次的舞蹈动作，使帽子与身体动作之间建立起紧密的联系。舞蹈中，帽子的“戴”与“摘”并不是孤立的动作，而是与舞者的身体节奏和动作变化相呼应：佩戴时，动作内敛而沉稳，强调身体的稳定与凝聚；摘下并舞动帽子时，动作逐渐展开，舞姿随之活跃，增强了舞蹈的表现力。帽子这一道具的运用明确而有效，不仅强化了舞蹈的民族特征，也丰富了动作语言，使作品在保持整体风格稳定的同时，具有更强的观赏性和辨识度。舞蹈《起舞》的结尾处理得含蓄而有力量，是整支作品舞蹈与主题的高度契合。

12） 大合唱《爱永在》

这首由梦之声艺术团演出的大合唱“爱永在”是以歌剧“沂蒙山”的这段经典咏叹调改编而成。”从山里望山外，层层叠叠隔云海”。。。。。。“那干插墙的影子，那海棠花的样子，那村头的老碾子，那望不断的青山。。。。。。从茫茫山谷飘尽暖暖心怀。。。。。。男女声四重唱悠扬抒情、缠绵悱恻，如春风飘荡在沂蒙大小山麓，充满了对家乡一山一水、一草一木的钟爱。

然而这“绿树村边合，青山郭外斜（霞）。开轩面场圃，把酒话桑麻”。恬静的乡村田园生活却遭到了侵略者的袭扰摧残。乡民别无选择，为保家园，妻子送郎上战场，母亲嘱儿诛强梁。军民同仇敌忾、严阵以待。梦之声合唱团男女声四重唱高音、中音、低音错落起伏，激昂、澎湃、铿锵地唱响“我已听到炮声响，你会看到旗帜扬。。。。。。时刻准备冲锋，你会等到好消息，你的期盼、我的誓言此刻依马可待。。彰显出一对恋人为代表的乡民、战士誓死保卫妻子、儿女、父母、家园的决心与誓言，激励着乡民、战士们机智地利用山丘、沟壑、高墙、河流、地形、地物奋勇杀敌。

“你的方向、梦的方向，你的所在、爱的所在。这是世间唯一的风景，不徘徊、爱永在”。梦之声合唱团男女声四重合声情感涌动、高亢激昂，唱出乡勇、战士们在残酷的战斗间隙中深切思念恋人、妻子、儿女、父母的侠骨柔情。大合唱最终以男女声高音为主导的混声唱响“爱永在”而告结束。

13） 大合唱《夜来香》

梦之声艺术团再次尝试用合唱的形式演唱了大家熟知的邓丽君独唱的歌曲。“夜来香”是1947年在上海上映的电影“长相思”的插曲，由著名的影星周璇演唱并饰演女主角。邓丽君在1970年代开始推广这首歌曲。“那南风吹来清凉，那夜莺啼唱凄沧。月下的花儿都入梦，只有那夜来香吐露着芬芳”。梦之声艺术团男女声情感交融、珠江情韵、柔情绵长地吟唱勾勒出南风、夜色、月下、夜莺、花入梦这样一个夏夜。世界的运转仿佛慢了下来，白日的喧嚣退场，只剩下风声、鸟鸣和花香。这是一个容易唤起思念、回忆、敞开心扉诉衷肠的氛围。

爱情、婚姻无论是在现实还是在文学作品中始终是人类永恒的主题。两人在茫茫人海中相遇、相知、相爱却因为社会地位、家庭背景、生计所迫等原因只能相思、相恋而不能长相厮守。风清月朗、夜莺啼叫苍凉，伴随着潺潺流水声，闻着只在夜间开放并散发浓烈花香的夜来香催发不可言传、只有绵长不断的思念，温柔沉溺带来的忧伤。

梦之声艺术团男女合声优美轻柔、意境悠扬地三度重复吟唱“夜来香、夜来香、夜来香”结束演唱，像是在这美妙的夜色中轻声呼唤着一个名子，不是为了博得回应而是为了不让自己忘却。

14） 大合唱《保卫黄河》

“风在吼、马在叫，黄河在咆哮！黄河在咆哮！”梦之声合唱团铿锵、雄壮、激昂地唱响了大合唱 « 保卫黄河 ». 黄河是中华民族的摇篮，是中华民族悠久的文化、文明发源的母亲河。无数帝王、诗人、墨客撰文、吟诗、作赋赞颂我们的母亲河。传说中的夏朝君主大禹治理黄河水患，三过家门而不入成为千古佳话。他利用地势、河流、沟壑，将洪水疏导入海平定水患，也为后人树立了处理错综复杂矛盾因势利导的典范。“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这是唐代诗人王之涣勾勒出气势磅礴的黄河在夕阳的照耀下展现的宏伟画面，同时也道出了站得越高，看得越远的哲理。诗仙李白更有激情澎湃的诗篇赞颂黄河：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”黄河落天走东海，万里写入胸怀间”。

梦之声合唱团铿锵有力地演唱歌颂了黄河两岸秋天的景色 “河西山岗万丈高，河东河北高粱熟了。”辽阔的黄河流域东西长约1千9百公里，南北宽约1千1百公里，灌溉着流域内万顷良田，对物资、人员的运输、交通起到了十分重要的历史作用。其最大的支流渭河孕育了西安，曾经是周、秦、西汉、隋、唐等等11朝的国都，是陆路丝绸之路的起点。

濒临黄河的另一个中华文明的发祥地洛阳，历史上也曾经是9个朝代的都城。白马寺始建于东汉永平11年（公元68）是中国佛教的发源地。龙门石窟开凿于公元五百年（北魏宣武帝时代），与敦煌莫高窟、大同云岗石窟成为伟大的世界古典艺术宝库之一。

历史的车轮转动到了公元1千9百37年的盛夏，日本侵略者梦想用三个月占领全部中华大地，中华民族到了最危险的时刻。华夏儿女同仇敌忾，“地不分南北，人不分老幼，人人皆有守土抗战之责。” 中国军人以落后的武器装备，怀着誓死保卫祖国的壮志前赴后继、奋勇杀敌。黄河两岸的军民，“端起土枪、洋枪，挥动大刀长矛，保卫家乡！保卫黄河！保卫华北！保卫全中国！

梦之声合唱团最后以衔接严谨、高亢激昂、雄浑有力的男女声三轮唱，在夏梦老师气势磅礴、强劲有力的钢琴伴奏的烘托中将大合唱 « 保卫黄河 »推向高潮，再次彰显了梦之声人超凡的水平。

15） 大合唱《军民大生产》

1942年是抗日战争的第五个年头，敌我双方处在相持阶段。德、日、意邪恶轴心已经牢固结成，1941年6月22日法西斯德国撕毁苏德互不侵犯条约，迅速攻入了苏联境内，促使苏联加入了反法斯联盟。战争资源基本上都输往欧洲战场，亚洲战场、中国战场面临着战争物资困难。在这种情况下，在延安的中共中央发动了军民大生产运动，提出“自己动手、丰衣足食”的口号！

梦之声艺术团在演唱这一首大合唱的时候，邀请台下的观众互动。男女团员手持红绸带，随着合唱的词句内容舞动红绸成为一个独特的举措，除了欣赏男女声高亢、动听、有力的歌声外，更吸引了观众的视觉，更激发出观众互动情绪。梦之声艺术团在选排大合唱时，惯于在可能的情况下运用手势、或者简单精美的手持物件以烘托合唱的气势。大合唱在台上男女合声、红绸翻飞与台下节奏掌声中结束。

晚会在一片掌声中落下帷幕，梦之声艺术团完美完成了此次的演出任务，这是团员们验证一年下来的学习成果，也以实际行动，做中法友谊的桥梁，愿战争停止，愿世界和平！