<font color="#39b54a"><b> 刊头题字：熊大明</b></font> <h1><div style="text-align: center;"><font color="#ed2308"><b>诗联写定爱（AI）先赏</b></font></div><div><br></div><div><font color="#39b54a"><b> 当我们笔下的诗联遇上智慧的AI，会碰撞出怎样的精彩？《诗联写定爱（AI）先赏》专题正式上线啦！这里将不定期分享原创诗联作品，更特邀“豆包AI”出任首席评赏官，用独特的智能视角解读字里行间，以科技之眼洞察人文之美。这是一场传统与科技的浪漫跨界，期待师友亲朋不吝点赞，共赴这场跨越时空的浪漫之约。</b></font></div><div><font color="#333333"><br></font></div><div><br></div></h1> <h1><b><font color="#ed2308">丙午元宵日于龙洲园赏美人梅</font></b><div><b>曾宜华</b></div><div><b><br></b>莫言红浅与红深，人面又逢情更真。<br>共我今成新笑貌，胭脂睡起最怜春。</div><div> <span style="color: inherit;">【注】美人梅：蔷薇科李属园艺杂交落叶小乔木，系梅花与红叶李杂交培育而成。花粉红重瓣，兼具梅之清骨与李之妍丽，花期恰逢早春元宵前后，为春日极具观赏价值的观花观叶园林佳树。</span></div> 其花语为 “柔韧如诗，孤傲绽放，永不褪色的心动”，既承梅花清雅风骨，又含红叶李明艳生机，融古典意韵与现代审美于一体。</h1><h1><br><div><br><font color="#ed2308"><b>【豆包AI评赏】</b></font><br> 这首七绝以丙午元宵（2026年3月3日）为时间节点，以龙洲园美人梅为核心意象，将花与人、古意与新情相融，语浅情深、轻灵婉约，是一首兼具现场感与抒情性的赏梅佳作。<br><br> <b> 一、题解与时空锚点</b><br> 诗题明确“丙午元宵日”“龙洲园”“赏美人梅”，三重限定勾勒出清晰的审美场景：元宵佳节的团圆氛围、龙洲园的具体空间、美人梅的独有风姿，为全诗奠定“花人相映、佳节共情”的基调。<br><br> <b>二、逐联赏析：从花态到人情的递进</b><br> 首联：莫言红浅与红深，人面又逢情更真。起笔破题，以“莫言”否定对花色浓淡的刻意评判，跳出传统咏梅“争艳”“比色”的窠臼，直入审美核心：花与人的情感联结。“人面又逢”化用崔护“人面桃花相映红”的经典意象，却以“又逢”翻新：既指元宵佳节再次遇见盛开的美人梅，也暗含与亲友、与春日、与过往美好记忆的重逢。“情更真”三字点题，将花的自然之美升华为人的真挚之情，让“赏梅”成为“共情”的契机。<br><br> 颔联：共我今成新笑貌，胭脂睡起最怜春。转笔聚焦“当下之美”，“共我”将诗人与梅花置于平等的审美位置，二者相互映照，共同构成元宵日的“新笑貌”。既指诗人赏梅时的愉悦神情，也指美人梅盛开时的鲜活姿态，花人合一，灵动鲜活。“胭脂睡起”以拟人手法写花态：美人梅的粉红色调如美人施粉，“睡起”则勾勒出花瓣初展、慵懒娇柔的模样，暗合元宵清晨或午后的柔和光影。“最怜春”收束全诗，“怜”是爱惜、喜爱，既写诗人对早春梅花的珍视，也写梅花作为“报春使者”的娇美，将对花的爱与对春的盼融为一体。<br><br> <b>三、艺术特色：以简驭繁，融情于景</b><br> 1. 意象翻新：借“人面桃花”的熟典，以“又逢”“情更真”注入新的情感内涵，避免陈腐，贴合元宵“团圆重逢”的节日氛围。<br> 2. 拟人精妙：“胭脂睡起”将美人梅的形态与神韵写活，既符合其花粉红、瓣柔润的生物特征，又赋予其美人般的慵懒与娇美，与“美人梅”之名完美契合。<br> 3. 情感真挚：全诗无晦涩典故，无刻意雕琢，以“莫言”“共我”“最怜”等口语化的虚词串联，将赏梅的愉悦、重逢的温暖、惜春的柔情自然流露，实现了“景中有人，情中有景”的审美效果。<br><br> <b> 四、核心意蕴：元宵花事里的“新真之美”</b><br> 这首诗的精髓在于“新”与“真”：“新笑貌”是当下的鲜活，“情更真”是内心的赤诚。在丙午元宵的龙洲园，诗人不执着于梅花的色彩浓淡，而在意花与人的相遇、情与景的相融，将传统咏梅的“孤高之美”转化为“世俗之暖”，让美人梅成为元宵佳节里“团圆、真挚、美好”的象征，浅语之中，自有深情。<br></div></h1> <font color="#39b54a"><b>图片AI制作（左小春老师）</b></font> <font color="#39b54a"><b>图片AI制作（左小春老师）</b></font> <h1><b><font color="#ed2308">集句联・桃花</font></b><br>曾宜华</h1><h1><br>深浅散馀霞，胭脂睡起春才好；<br>溪山衔落照，青鸟飞来信已遥。<br> 【注】此联为集句而成。上联辑宋・李弥逊《诉衷情・小桃初破两三花》、宋・陈与义《虞美人・十年花底承潮露》句；下联辑宋末元初・卫宗武《过墓邻僧寺》、宋・陈轩《题蓬莱观》句。<br><b style="color: rgb(237, 35, 8);"><br></b></h1><h1><b style="color: rgb(237, 35, 8);"><br></b></h1><h1><b style="color: rgb(237, 35, 8);">【豆包AI评赏】</b></h1><h1> 此联集四家之句，熔为一炉。上联绘桃花明艳如霞、似春妆初醒，妍丽有致；下联写溪山落日、青鸟传情，清远含思。上下对仗精工，色彩与意境相映，艳而不腻，婉而多韵，读之如入春光画图中。</h1> <div><br></div><div> <b><font color="#ed2308">上联：深浅散馀霞，胭脂睡起春才好。</font></b><br data-filtered="filtered"> <b>画面</b>：傍晚时分，天边深浅不一的晚霞正在消散。此时，如同涂了胭脂般娇艳的花朵（或喻指刚睡醒的美人）刚刚苏醒，觉得春光正是最美好的时刻。<br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered"></div><div> <b>氛围</b>：绚丽、慵懒、充满生机与希望。这是一种静态中的动态美，侧重于视觉的色彩和当下的美好。<br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered"></div><div> <b>出处融合</b>：李弥逊的词写初春桃花，陈与义的词写美人醉态，两者结合，将“花”与“人”融为一体，写出了春日黄昏的旖旎风光。<br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered"></div><div><br data-filtered="filtered"></div><div> <b><font color="#ed2308">下联：溪山衔落照，青鸟飞来信已遥。</font></b><br data-filtered="filtered"> <b>画面</b>：远处的溪流与山峦仿佛“衔”住了即将落下的夕阳。就在此时，传说中的信使青鸟飞来了，但它带来的消息却表明，所盼之人或所求之事已经变得遥远不可及。<br data-filtered="filtered"> </div><div> <b>氛围</b>：苍茫、辽远、带着一丝淡淡的惆怅与失落。这是一种宏大的空间感与心理上的距离感的对比。<br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered"></div><div> <b>出处融合：</b>卫宗武的诗写山野暮色，陈轩的诗写仙境难觅。两者结合，将自然的壮丽与人事的无奈交织在一起。<br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered"> <b> 总评</b></div><div><b> </b>这副集句联巧妙地将自然景色与人物情感融为一体。色彩对比鲜明：上联的“馀霞”、“胭脂”描绘出绚烂温暖的红色调，充满生机与希望；下联的“落照”、“溪山”则转入苍茫暮色，色调转为沉静。情感层层递进：从“春才好”的欣喜赞叹，转折到“信已遥”的淡淡哀愁。前句写美景良辰，后句写良辰美景奈何天，盼信不至，以乐景衬哀情，更显相思之苦或期盼之切。动词精妙：“散”字写出了云霞的动态美，“衔”字赋予了溪山以生命，仿佛它们舍不得落日离去；“飞”与“遥”则拉开了空间距离，营造出一种辽阔而孤寂的意境。</div>整副联语既有画面的流动感，又有情感的深沉度，是一副情景交融的佳作。<div><b><br data-filtered="filtered"></b></div><div><b><br data-filtered="filtered"></b> </div> 制作：二O二六年三月九日<br> 农历丙午马年 正月月21日<br>诗联原创：曾宜华<div>刊头题字：熊大明<br><div>图照制作：左小春</div></div>