赵蕴玉书画展

老花镜

2026年适逢赵蕴玉先生诞辰110周年，成都博物馆特别推出“文石蕴玉纤毫见心-成都博物馆藏赵蕴玉书画展”，呈现一位书画俱佳、诸艺皆通的卓越艺术家。以全部受赠的73件、套作品，让观众深切感受其艳而不俗，古而不旧的笔墨意趣。我们亦期待通过这批跨越半个多世纪的翰墨丹青，认识赵蕴玉先生在巴蜀大地孜孜不倦的求索之路，以及传统文化在其艺创作中焕发新的生机。 此次展览，始于艺术家的朴素心愿，成于家族的无私信任，亦得力于赵映同、赵映岗、董淑琴、赵映苹、赵映固、赵映蓉、赵映壁、赵黎、赵弥、赵旻、赵澄、赵杨、赵原、段凯风、赵小菁等赵蕴玉先生至亲在资料整理与展览筹备过程的鼎力支持。这不仅实现了作品“与地乐传”，亦是博物馆践行“与城市共生长使命的重要案例。 赵蕴玉(19 16-20 03),四川阆中人，初名文蔚，后易名石，字蕴玉，以字行世。他师承张大千，植根传统、学养深厚，是中国近现代画坛难得的通才。其笔下仕女融古见今，山水花鸟清雅简远，诗词书法含蓄秀丽。赵蕴玉先生为人温润如玉，艺格厚重如山，曾与众多名家交游论艺，共同活跃于二十世纪巴蜀画坛的转型时期。作为“蜀中四老”之一，在巴蜀地区影响深远。赵蕴玉被亦有“蜀中画儒”之称，其诗、书、画均造诣深厚，堪称“三绝”。他长期从事博物馆古画临摹工作，摹本可达乱真水准。1975年在日本举办书法个人展览，其书法沉稳雅秀，曾为博物馆补写邓石如散失的隶书屏，补写之作与原作浑然一体，难以区分。 赵蕴玉夫妇:赵蕴玉的艺术创作以人物画见长，尤精仕女题材。他融合敦煌壁画的重彩炽烈、唐宋仕女的高古雅致以及明清人物的婉丽柔美，形成了独特的“工笔华彩”技法。其技法全面，工笔、写意、重彩、白描皆能随手拈来，章法严谨，笔墨挺秀洒脱。 赵蕴玉一家—50年代 赵蕴玉一家——60年代 赵蕴玉的七个子女1998年 赵蕴玉工作室 《蜀宫乐伎图》是赵蕴玉艺术生涯中最具有代表性的作品，凝聚其10年创作心血。该图以前蜀王建墓石刻乐伎为原型，完整再现了乐伎执器奏乐的盛大场面。画中22位乐伎姿态生动，乐器刻画精细，服饰考究，既展现了一千年前蜀地宫廷音乐的盛况，也反映了画家严谨的治学态度和深厚的艺术功力，成为现代工笔人物画的典范之作。 十二花神此幅画作中，赵蕴玉取“十二花神”这一传统题材，，以工笔为骨，施以石青、朱砂层层渲浆，再轻维粉彩，绘制出十二位姿态各异的花神。她们三两成群，手持水仙、菊、荷；杏花、山茶、牡丹、兰花、桂花；芍药、石榴花、玉兰、梅花的花枝，缤宾纷错落，各具风姿。画面花景炊灼，营造出人神交融、典雅祥和的节日氛围。 闺中赏心十二乐事（闲情雅致） 闺中赏心十二乐事（观灯游戏） 金闺思诗 莲台柳枝观音 癸西1993年题观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色。受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识、无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法。无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道、无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵。依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无(无)挂碍故，无有恐怖、远离颠倒梦想，究竟涅槃。三世诸佛，依般若波罗蜜多故、得阿多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒。是大明咒，是无上咒，是无等等咒、能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒。即说咒日:揭谛揭谛、般(波)罗揭谛、般(波)罗僧揭谛，菩提莎(萨)婆阿(诃)。《般若多心经》 款“岁在癸西，六月既望，于锦城玉园，敬绘大慈大悲观世音菩萨，赵蕴玉” 渡海观音 花鸟🐤画 四季花鸟屏一春、夏、秋、冬 1978年 赵蕴玉的艺术创作以人物画见长，尤精仕女题材。他融合敦煌壁画的重彩炽烈、唐宋仕女的高古雅致以及明清人物的婉丽柔美，形成了独特的“工笔华彩”技法。其技法全面，工笔、写意、重彩、白描皆能随手拈来，章法严谨，笔墨挺秀洒脱。 梅花仕女 庚辰2000年款“庚辰首春，蕴玉写” 　　开帘 戊寅1998年题“不惜开帘通一顾，怕君著眼未分明” 款“戊寅仲春，蕴玉赵石，作于成都” 钤白文“赵石之印”；朱文“蕴玉” 温泉出浴图 甲子1984年款“岁次甲子暮春，绘温泉出浴图，于成都浣花溪畔，蕴玉” 对镜簪花图 戊寅1998年题“曾与木兰伍，十年在战场。 归来人未老，对镜理红妆” 款“戊寅立秋，漫作对镜簪花图，蕴玉于锦里” 仕女册页—余音袅袅 乙卯1975年 荷花蝴蝶 牧归 赵蕴玉在拜入大风堂后，视野愈阔，精研人物外，更兼涉山水、花鸟诸科，笔路广开，一笔不废。他行走于巴山蜀水之间，携笔如执仗，足迹化墨痕，正和“游目骋怀”之旨，所见尽归腕底。临古得厚，写生得活，创作得远，他将山川草木之灵与胸中逸气相融，深得“造化通灵”之妙，所思皆化笔端。其山水承继金碧青绿之法，又化浓为清，设色淡宕，笔骨遒劲；花鸟则恪守格物之严谨，兼工带写，一羽一叶皆见工致清雅。由此厚积薄发，以传统根脉拓出新意，终抵诸画皆通之境。 寒林秋思 沙际群鹤1950年 墨荷 风竹 赵蕴玉的书法与绘画，为其艺术双璧，彼此映发花鸟、山水，落笔皆清雅婉秀，与其书脉同源，气息一贯。他的书法由赵孟頫入，继而上溯魏碑，间或纵笔狂草，由“笔耕不辍”见书风嬗变。他临古不泥，化传统为己法，将胸中意趣与成都烟火同付纸笺，借“句里春风”抒本色诗怀。诸体纷呈为其表，笔底温润乃其里；他携一以贯之的笔墨语言，凝成秀丽典雅、含蓄蕴藉的“赵家笔”。其笔墨语言互通互融，题跋钤印与画面相生相成，牵出他书画俱佳、诸艺皆通的一生。