诗心映岁月 墨韵绘山河，——张爱柳部分诗词创作浅论

安明然

题记

燕赵沃土育诗心，衡水文脉润墨香。张爱柳老师自冀南武邑走来，半生执教杏坛，以师者仁心播撒芬芳；暮年深耕词苑，以赤子情怀执笔抒怀，这份对诗词的热爱，恰如小葱拌豆腐——一清二白，纯粹而坚定。身为中华诗词学会会员，她以平仄为骨，以生活为魂，将四时风物、山水胜景、乡土新貌、人间烟火凝于笔端，让古典诗词的韵律与当代生活的温度相融相生，笔下景致可谓八仙过海——各显神通，各有韵味。
其笔底，有立春柳眼的清新灵动，有纺车轮转的岁月沧桑，有江南园林的雅致婉约，有魔都高塔的豪迈雄奇，更有新农村的盎然生机、田园间的丰收期盼、年集里的浓浓年味。她以质朴自然的语言炼字炼意，以真挚饱满的情感绘景抒情，于格律之间勾勒生活本真，在吟咏之中抒发时代心声，字字句句皆为实打实的生活写照，不掺半点虚浮，恰如裁缝师傅戴眼镜——认针（真）。作品散见纸刊网络，既藏燕赵大地的豪迈气骨，亦含人间烟火的温润柔情。
部分诗词集，是老师半生见闻与心境的凝练，是平凡生活里开出的诗意之花，更是新时代基层创作者以古典笔墨书写时代风华的生动写照。展卷品读，可感自然之美、乡土之亲、生活之暖，更能窥见一位暮年创作者对生活的热爱、对时代的赞颂，于浅吟低唱间，邂逅最动人的人间诗意。

立 春

一岁始更新，溪流妆未匀。

金梅芽正俏，柳眼细瞧春。

纺线车

纺车轮子转悠悠，才别冬春又夏秋。

棉线抻长年月路，一头茅屋一头楼。

苏州拙政园

三寻一景五寻亭，四面荷花杨柳青。

水榭闻香挥翰墨，轻风伴饮醉刘伶。

新农村

春门一敞千山绿，万树村头看夕烟。

遍地桃花因柳动，漫天鸟影竞林翩。

方塘半亩云霄映，小院三檐星斗连。

好似蓬莱仙境在，人行画里枕歌眠。

王维

辋川别业看云起，山水田园尽朗讴。

凝碧池头时奏乐，送香寺内日寻幽。

常常独坐深篁里，脉脉相思明月楼。

灵籁清音茶酒后，诗情画意赋风流。

马年新春抒怀（通韵）

天骥绝尘踏六英，劈开银浪玉山腾。

蹄痕过处冰魂震，爪迹飞时暖意萦。

化作红云酿春色，携来紫气候莺声。

新年更借东君力，再展宏图启远程。

忆秦娥·闲居

斜阳下，瓦盆高柳皆如画。皆如画，别园香径，种春栽夏。

晨曦微露诵香舍，午间小憩轻风驾。轻风驾，花间杯酒，月中琴雅。

鹧鸪天•登上海电视塔

璀璨明珠耀九天。堪称华夏最奇观。玉阶倒映蓬壶外，银柱支撑斗极端。
登塔顶，谒神仙。魔都胜景一望全。浦江脚下穿流过，疑在琼楼玉宇间。

鹧鸪天·赶年集

买遍南集买北集。一车年味往家提。九十村妪头间帽，三岁娇娃身上衣。
左手蟹，右肩鸡。大红福字烫金漆。棚中绿菜摊中果，皆把新春酿作诗。

鹧鸪天·五月田园

麦浪滔滔涌际天，银河之水泻农田。果园蜂舞寻甜蜜，阡陌机鸣洒乐欢。
黄雀叫，纸鸢翻。李萌桃实杏青酸。颖花跑尽芯浆灌，待等金珠满囤圆。

诗心映岁月 墨韵绘山河——张爱柳诗词创作浅论

张爱柳，女，1956年4月生于河北省衡水市武邑县，退休教师，系中华诗词学会会员，衡水市诗词学会、武邑县诗词楹联学会会员。半生执教杏坛，以三尺讲台育桃李；暮年深耕文苑，以一腔诗心写春秋。其文思兼涉诗词、散文、小说等诸多体裁，尤擅古典诗词创作，笔墨所及，涵括四时风物、山水胜景、乡土新貌、历史人物、生活闲情，于平仄格律间勾勒生活本真，在遣词造句中抒发赤子情怀。其作品既登《燕赵诗词》《老人世界》《衡水日报》《衡水文学》《乡韵》等传统纸刊之堂，亦绽《中华诗词》《扬州诗词》《新田园诗》《企业诗词》《中华女子诗社》等网络平台之苑，字里行间既有燕赵大地的豪迈气骨，亦含江南水乡的婉约情致，更藏乡土人间的温软烟火，成为当代基层女性古典诗词创作者中的一抹亮色。
作为一名从教育岗位退休的创作者，张爱柳的人生阅历为其诗词创作积淀了丰厚的生活底蕴。数十年教书育人的经历，让她兼具细腻的观察力与温润的共情力，而生于斯长于斯的衡水大地，更是其创作的永恒沃土。燕赵之地的人文风物、乡土变迁，四时更迭的自然之美、生活之趣，皆成为她笔下取之不尽的创作素材。她的诗词没有艰深晦涩的堆砌，亦无矫揉造作的煽情，而是以质朴自然的语言、精准灵动的意象、真挚饱满的情感，将日常所见、所感、所思凝练成诗，让古典诗词的传统格律与当代生活的鲜活气息相融相生，既恪守古典诗词的平仄韵律之美，又赋予其新时代的精神内涵与生活温度，读来如沐春风，如晤故人，余味悠长。 张爱柳的咏物纪时诗词，尤善捕捉四时风物的灵动之美，以小见大，于细微处勾勒季节神韵，将自然景致与个人心境相融，尽显炼字炼意之巧。《立春》一诗便是其纪时小诗的代表，全诗仅二十字，却字字珠玑，活画出立春节气的清新意境。“一岁始更新，溪流妆未匀”，以拟人之笔写岁月更迭、溪流初融，“妆未匀”三字将初春溪水微漾、尚未澄澈的情态刻画得惟妙惟肖，宛若少女初妆，娇憨灵动，尽显春日的稚嫩与鲜活。“金梅芽正俏，柳眼细瞧春”，择取“金梅”“柳眼”两个经典春意象，“俏”字写梅芽的生机盎然，“瞧”字将柳芽拟人化，仿佛初生的柳眼正好奇地打量着这崭新的春天，炼字精准，意趣盎然。全诗无一字直写“春”之盛，却以溪流、梅芽、柳眼的细微变化，让立春的清新与生机扑面而来，简淡的笔墨中藏着细腻的观察与灵动的想象，尽显古典小诗的含蓄之美。
　　而其《纺线车》一诗，则以寻常旧物为载体，将岁月变迁与时代发展凝于笔端，堪称咏物抒怀的佳作。“纺车轮子转悠悠，才别冬春又夏秋”，开篇以“转悠悠”写纺线车的运转，既状其形态，又暗喻时光的缓缓流淌，冬去春来、夏尽秋至，纺车轮转间，岁月的痕迹悄然镌刻。“棉线抻长年月路，一头茅屋一头楼”，此句为全诗的点睛之笔，以“棉线”为线索，将“茅屋”与“楼”两个意象相对照，既写出了纺线车所见证的个人生活变迁，更折射出时代发展的巨大跨越。一根棉线，一头连着过去的清贫岁月，一头连着如今的幸福生活，质朴的语言中藏着对岁月的感慨、对时代的赞颂，没有华丽的辞藻，却以直白的对比触动人心，让寻常旧物成为时代变迁的见证者，赋予咏物诗以深刻的时代内涵。这种以小物写大时代的创作手法，尽显创作者对生活的深刻感悟与对时代的真挚热爱。 山水纪游诗词是张爱柳创作的重要组成部分，其笔下的山水胜景，既兼具古典山水诗的意境之美，又融入个人的游览之感，情景交融，形神兼备，读之如临其境。《苏州拙政园》一诗，以细腻的笔墨勾勒出江南名园的雅致风光，尽显江南水乡的婉约之美。“三寻一景五寻亭，四面荷花杨柳青”，开篇以“三寻”“五寻”勾勒拙政园移步换景、错落有致的布局之美，又以“荷花”“杨柳”两个经典江南意象，铺展出水墨丹青般的清新画面，视觉层次丰富，宛若置身园中，见荷塘映翠、柳色青青。“水榭闻香挥翰墨，轻风伴饮醉刘伶”，由景入人，写在水榭之中，闻着荷香挥毫泼墨，伴着轻风把盏言欢，竟如酒仙刘伶般沉醉其中，将游园的雅趣与文人的情怀展现得淋漓尽致。全诗景中有情，情中有景，将拙政园的景致之美与游览的心境之悦相融，笔墨间尽是江南园林的雅致与诗意，让读者仿佛同作者一道，沉醉于这湖光山色、翰墨飘香的江南美景之中。
　　《鹧鸪天•登上海电视塔》则一改江南诗词的婉约，以豪迈的笔墨写现代都市的雄奇之景，尽显大气磅礴的创作风格。开篇“璀璨明珠耀九天，堪称华夏最奇观”，以“璀璨明珠”喻上海电视塔，以“耀九天”写其高耸之态，直言其为“华夏最奇观”，笔力雄健，气势不凡，瞬间奠定全诗豪迈的基调。“玉阶倒映蓬壶外，银柱支撑斗极端”，以“玉阶”“银柱”写电视塔的建筑之美，“蓬壶外”“斗极端”则以夸张之笔写其高耸入云、宛若仙境的意境，将现代建筑的雄奇与古典想象的浪漫相融。下阕“登塔顶，谒神仙，魔都胜景一望全”，写登塔远眺的感受，登顶之后，仿佛谒见神仙，魔都上海的万千胜景尽收眼底，将登塔的畅快与惊叹之情溢于言表。“浦江脚下穿流过，疑在琼楼玉宇间”，以浦江穿流的实景衬登塔的虚境，仿佛置身于苏轼笔下的“琼楼玉宇”，虚实相生，将现代都市的繁华与古典诗词的意境完美融合，让纪游诗既具时代气息，又藏古典韵味。 乡土题材的诗词是张爱柳创作的核心亮点，其笔下的新农村、田园风光，既描绘出新时代乡村的崭新面貌，又饱含着对乡土的深情眷恋，成为新时代乡村发展的诗意写照。《新农村》一诗，以七律的体裁，全方位、多角度勾勒出当代新农村的美丽画卷，意境开阔，情感真挚。“春门一敞千山绿，万树村头看夕烟”，开篇以宏阔的视野写乡村的春日盛景，春门敞开，千山披绿，村头万树，夕烟袅袅，一幅清新自然的乡村晚景图跃然纸上。“遍地桃花因柳动，漫天鸟影竞林翩”，以动景写乡村的生机，桃花因柳风而动，鸟影在林间翩飞，动静相宜，尽显乡村的鲜活与灵动。“方塘半亩云霄映，小院三檐星斗连”，将视野从旷野拉至农家小院，方塘映云，小院接星，将乡村的静谧与悠远刻画得淋漓尽致，宛若世外桃源。结句“好似蓬莱仙境在，人行画里枕歌眠”，直抒胸臆，将新农村比作蓬莱仙境，乡人行走于画中，枕着歌声入眠，既写出了乡村环境的优美，更道出了乡民生活的幸福与惬意。全诗对仗工整，意象丰富，从千山万树到方塘小院，从自然景致到人间生活，层层铺展，将新时代新农村的生态之美、生活之甜展现得淋漓尽致，字里行间满是对乡村变迁的欣喜与对乡土生活的热爱。
　　《鹧鸪天·五月田园》则聚焦于乡村的农忙时节，以鲜活的笔墨写田园的生机与农人的期盼，充满浓郁的乡土气息与生活情趣。“麦浪滔滔涌际天，银河之水泻农田”，开篇以夸张的手法写五月麦田的盛景，麦浪滔滔，接天连地，宛若银河之水倾泻田间，画面壮阔，气势恢宏，尽显丰收在望的喜人景象。“果园蜂舞寻甜蜜，阡陌机鸣洒乐欢”，以“蜂舞”“机鸣”写田园的生机与农忙的热闹，蜜蜂在果园中采蜜，农机在阡陌间轰鸣，动静结合，既写出了田园的自然之美，又展现了现代农业的发展，让田园诗充满新时代的气息。“黄雀叫，纸鸢翻，李萌桃实杏青酸”，从农忙之景转至田园的闲趣，黄雀啼鸣，纸鸢翻飞，桃李挂果，杏子初熟，酸甜交织，尽显五月田园的多姿多彩。结句“颖花跑尽芯浆灌，待等金珠满囤圆”，将笔墨拉回农事，写麦穗灌浆饱满，只待丰收之时，金珠般的麦粒堆满粮仓，既写出了农人的辛勤付出，更道出了他们对丰收的期盼，质朴的语言中藏着最真挚的乡土情感，让田园诗既有画面之美，又有生活之暖。 除了描摹自然、山水、乡土，张爱柳的诗词亦涉足历史人物与节日抒怀，于历史追思中见情怀，于节日氛围中抒胸臆，尽显创作视野的广阔与情感的丰富。《王维》一诗，以七律的形式追怀唐代山水田园诗派的代表诗人王维，精准捕捉其人生轨迹与创作风格，字字贴合，句句传神。“辋川别业看云起，山水田园尽朗讴”，开篇便写王维的辋川别业生活，看云卷云舒，写山水田园，尽显其诗画相融的创作特色与闲适的心境。“凝碧池头时奏乐，送香寺内日寻幽”，兼顾王维的仕途经历与禅意追求，凝碧池的乐声，香寺中的寻幽，勾勒出其复杂的人生境遇。“常常独坐深篁里，脉脉相思明月楼”，直接撷取王维诗作中的经典意象，“深篁里”“明月楼”，既写其隐居的闲适，又写其内心的相思，贴合其诗作的意境与情感。“灵籁清音茶酒后，诗情画意赋风流”，结句写王维在茶酒之余，于自然的灵籁清音中寻得创作灵感，其诗词书画皆融诗情画意，尽显一代文人的风流雅致。全诗以王维的生活与创作为线索，将其人生境遇、精神追求与创作特色完美融合，既见作者对历史人物的深刻理解，亦显其深厚的诗词功底。
　　《马年新春抒怀（通韵）》则以节日抒怀为主题，以马为喻，抒发新春的期盼与奋进的豪情，气势昂扬，充满时代精神。“天骥绝尘踏六英，劈开银浪玉山腾”，开篇以“天骥”喻骏马，写其绝尘而去、踏碎六英的雄姿，劈开银浪、翻越玉山的气势，笔力雄健，画面感极强。“蹄痕过处冰魂震，爪迹飞时暖意萦”，以骏马的蹄痕、爪迹写冬去春来的变化，蹄痕所至，冰雪消融，爪迹飞过，暖意萦绕，将骏马与新春的气息相融，尽显春回大地的生机。“化作红云酿春色，携来紫气候莺声”，继续以骏马为引，写其化作红云，酝酿满园春色，携来紫气，静待黄莺啼鸣，意象绚丽，意境优美，充满对新春的美好期许。结句“新年更借东君力，再展宏图启远程”，直抒胸臆，借东君的春风之力，抒发新的一年大展宏图、开启新征程的豪情壮志，将个人的期盼与时代的奋进相融，让节日抒怀诗既具传统年味，又有新时代的昂扬之气。 张爱柳的词作同样佳作频出，其婉约词作意境优美，情感细腻，尽显古典词的韵律之美与意境之妙；民俗词作则充满生活气息，将节日氛围与人间烟火相融，读来令人心生暖意。《忆秦娥·闲居》便是其婉约词的代表，以清新的笔墨写闲居生活的雅致与惬意，尽显淡然的心境。“斜阳下，瓦盆高柳皆如画”，开篇以斜阳为背景，写瓦盆、高柳构成的如画景致，寥寥数字，便勾勒出一幅静谧悠然的闲居画面。“皆如画，别园香径，种春栽夏”，叠句强化画面之美，又写在别园的香径之中，亲手栽种春景夏花，将闲居的雅趣与对生活的热爱展现得淋漓尽致。下阕“晨曦微露诵香舍，午间小憩轻风驾”，写闲居的日常，清晨在书香满室的屋舍中诵读，午后在轻柔的春风中小憩，悠然自得，闲适淡然。“轻风驾，花间杯酒，月中琴雅”，叠句承上启下，写在花间把盏，在月下抚琴，将闲居生活的雅致推向极致。全词以时间为线索，从斜阳到晨曦，从午间到月夜，勾勒出闲居生活的点点滴滴，语言清新，意境优美，字里行间满是淡然平和的心境，尽显古典婉约词的韵味。
　　《鹧鸪天·赶年集》则以浓郁的民俗气息，写赶年集、备新春的热闹场景，将节日的喜庆与人间的烟火相融，读来年味十足，暖意融融。“买遍南集买北集，一车年味往家提”，开篇便写赶年集的热闹，走遍南北集市，将满满的年味装上车带回家，直白的语言中藏着对新春的期盼与喜悦。“九十村妪头间帽，三岁娇娃身上衣”，择取集市中的典型画面，九十岁的老奶奶买上新帽子，三岁的小娃娃添上新年衣，以老幼两个形象写集市的温馨，尽显人间的温情。“左手蟹，右肩鸡，大红福字烫金漆”，以细节写置办年货的丰盛，左手提蟹，右肩扛鸡，还有烫金的大红福字，画面鲜活，年味浓郁。结句“棚中绿菜摊中果，皆把新春酿作诗”，将集市中的果蔬与新春的诗意相融，平凡的瓜果蔬菜，皆成为酿造新春诗意的素材，既写出了集市的丰富，又升华了主题，让赶年集的日常场景充满诗意。全词语言质朴，画面鲜活，满是民间的烟火气息与节日的喜庆氛围，将北方乡村赶年集的热闹场景刻画得惟妙惟肖，让人仿佛置身其中，感受那份浓浓的年味与人间温情。 纵观张爱柳的诗词创作，其作品兼具古典之美与当代之韵，既恪守古典诗词的平仄格律、对仗用韵，又能跳出传统的桎梏，将新时代的生活图景、时代精神融入其中，让古典诗词在当代焕发出新的生机与活力。在创作手法上，她善用拟人、比喻、夸张、对比等手法，炼字精准，意象灵动，无论是二十字的小诗，还是格律严谨的七律、词牌，皆能做到语言自然，意境优美，情景交融；在题材选择上，她扎根生活，立足乡土，将目光投向四时风物、山水胜景、新农村貌、民间民俗，让诗词成为生活的写照、时代的镜像；在情感表达上，她的作品始终饱含着真挚的情感，对自然的热爱，对乡土的眷恋，对时代的赞颂，对生活的期许，皆融于笔墨之间，质朴而真诚，能够触动读者内心最柔软的地方。
　　作为一名基层女性创作者，张爱柳的诗词创作更具别样的价值。她以退休教师的身份，在暮年坚守对古典诗词的热爱，笔耕不辍，用笔墨记录生活、描绘时代，展现了当代女性的文化追求与精神风貌；她扎根乡土，立足基层，将身边的小事、家乡的变迁、时代的发展凝练成诗，让古典诗词走进寻常生活，成为表达普通人情感与心声的载体，让更多人感受到古典诗词的魅力与温度。她的作品没有居高临下的姿态，亦无曲高和寡的艰深，而是以平民的视角、质朴的语言、真挚的情感，写人间烟火，绘时代山河，让古典诗词在当代生活中落地生根，枝繁叶茂。 诗心不老，岁月沉香。张爱柳以半生阅历为墨，以一腔热爱为笔，在古典诗词的天地间耕耘不辍，其作品如清泉，滋润着读者的心田；如星光，点亮着基层文学的天空。她的创作告诉我们，古典诗词从未远离生活，只要有一颗热爱生活的诗心，便能够在平仄格律间，捕捉生活的美好，描绘时代的风华。在新时代的文艺创作中，如张爱柳这般扎根生活、立足基层的创作者，正是古典诗词传承与发展的重要力量，而她的诗词作品，也将成为当代古典诗词创作中一道清新自然、温润动人的风景，在岁月的长河中，静静散发着墨韵清香。