代前言 <p class="ql-block">从本讲起将陆续介绍葫芦丝用气息调控的咕音演奏技法、循环换气技法；用手指调控的各种演奏技法和用舌调控的演奏技法；及运用转调、移调、离调演奏技法。各种技法都建立在具有<span style="font-size:18px;">熟练的基本指法基础之上，</span>再结合《葫芦丝演奏技法》自学，就会轻松掌握葫芦丝各种演奏技法。</p> 咕音演奏技法 <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">低音咕音3～用筒音低音5指法，调控气息哈气吹，葫芦丝簧片轻轻振动发出咕音低音3的声音，咕音低音3在作曲家在他们创作的葫芦丝乐曲中常常能听到<span style="font-size:18px;">咕音低音3声音，丰富乐曲的表现力。</span></p> 天津著名竹笛大师乔志忱先生简介 <p class="ql-block">天津乔志忱先生是享誉全国的著名竹笛大师、作曲家，退休后从事葫芦丝教学、葫芦丝师资培训、葫芦丝推广普及、葫芦丝制作改良和葫芦丝创新技法研究。</p> 乔志忱创作的《牧羊山歌》 <p class="ql-block">乔老师讲“突出《牧羊山歌》的歌唱性和抒情性”旨在表现牧羊人在广阔天地间自由放牧、与自然和谐共处的生活图景。</p><p class="ql-block">乔老师的丰富演奏技法表现乐曲旋律的起伏跌宕，更加淋漓尽致的突显乐曲浓郁的山歌风格。</p> 葫芦丝王子李春华简介 <p class="ql-block">李春华是中国当代著名青年葫芦丝演奏家、教育家及作曲家，国家一级演员，现任中国葫芦丝巴乌专业委员会副会长。</p><p class="ql-block"><br></p> 李春华创作的《清清玉湖水》 <p class="ql-block">《清清玉湖水》描写了云南丽江玉龙雪山上玉湖的景色，表达了作者对玉湖的赞美和身临其境的激动心情。</p> 李春华创作的《蓝色的香巴拉》 <p class="ql-block">李春华创作的葫芦丝曲《蓝色的香巴拉》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">在乐曲第一乐句曲作者把</span>咕音低音3用第一小节的音头和第四小节三四拍的二分音符 </p> <p class="ql-block">李春华《蓝色的香巴拉》乐曲</p><p class="ql-block">第一乐句（1～4小节）用到咕音低音3，第二乐句（5～8小节）和第四乐句（13～16小节）是第一乐句的重复或变化重复。乐曲的最后部分对1～16小节旋律进行再现。</p> 王厚臣先生简介 <p class="ql-block">中国音乐家协会会员﹑中国民族管弦乐学会葫芦丝巴乌专业委员会副会长、中国民族管弦乐学会理事﹑陕西省歌舞剧院民族管乐演奏家。</p> <p class="ql-block">《寒窑》乐曲以王宝钏苦守寒窑十八载、盼夫归来的传说为背景，突出其不离不弃、矢志不渝的情感。</p><p class="ql-block">王厚臣长期生活在陕西，该曲将秦腔的板式（苦音、摇板、欢音）与葫芦丝结合，体现其对本土音乐文化的热爱与创新。</p><p class="ql-block">乐曲对人性温暖的呼唤：在战争离乱背景下，强调患难见真情，表达对真挚情感与人性。</p> 王厚臣先生创作的葫芦丝曲《寒窑》 <p class="ql-block">王厚臣创作的《寒窑》乐曲中除运用咕音低音3，还运用b7、4和＃4是秦腔“苦音”风格的关键特性音，它们共同塑造了乐曲深沉、婉转而富有戏剧性的情感表达</p><p class="ql-block">b7指法，<span style="font-size:18px;">一种指法是打开低音7音孔关闭低音6音孔。</span></p><p class="ql-block">另一种指法是把低音7的音孔打开1/2孔，把低音6的音孔全打开。</p><p class="ql-block">4指法，葫芦丝没有4的音孔，根据3和5两个音孔是小三度音程关系，用控制音孔气流流量流速吹奏4。具体方法是把六号音孔5从关闭打开1/3吹出控制4的声音。</p><p class="ql-block">＃4指法<span style="font-size:18px;">把六号音孔5从关闭打开2/3吹出控制＃4的声音</span></p><p class="ql-block">控制4和＃4的声音与中音2中音3、中音5、中音6乐音音色明亮统一，指法简单便于演奏。</p> <p class="ql-block">因不练琴视频演奏手指生疏，请多多包涵！</p> 乔老师咕音音阶吹法研究成果