<p class="ql-block">世间哪个没娘亲，可怜我却是个伶仃孤苦人。若不是一首血诗我亲眼见，竟将养母当亲生；十六年做了梦中人。不见娘亲面，痛彻孩儿心，须知无娘苦，难割骨肉情，娘亲啊，哪怕你在地角天涯，也要把你娘来寻，寻不到你娘亲-我决不转家门!步匆匆直往庵堂去，见绿杨飘拂碧波清；跨过板桥到庵门。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这是《玉蜻蜓·庵堂认母》中的一段经典选曲，是后期“蒋调”的代表作。这段唱低回婉转，一如泉流深谷、薄云遮月，唱得层次分明、跌宕起伏。峰回路转，唱出了年仅16岁、中了解元的徐元宰，去庵堂认母的复杂感情与至诚孝心。接着，素有“金嗓子”美誉的朱慧珍扮演的三师太智贞出场，母子二人的对唱进入了互摄互映的严华境界，到了弹唱艺术珠联璧合的极致，听众的心被深深地打动，并为之唏嘘。这一回书后来被灌制成密纹唱片，发行量达十万张，畅销全国，1980年被中国唱片总公司授予“金唱片奖”。</p><p class="ql-block">“世间哪个没娘亲”的“世间”两字，是念白，行话叫“乾起”，但一开始念就要带感情，而且要念得稚气。这就是从徐云志的“徐调”中借过来的。“没娘亲”的“没”字虽然短促，却要唱出“悲”的气氛来。“娘亲”的“娘”字要夸张。“可怜我却是个伶仃”，要脱掉，全不在板眼上，要在感情上“着色”。“若不是一首血诗我亲（呃）眼见”的（呃）是装饰音，在竟将养母当亲生”之后的那句“十六年做了梦中人”，一定要一口气唱完前面五个字，不能唱了“十六年”三个字就停顿，这样感情就差了。唱到“了”字上，这点气放得差不多了，音色暗下来，感情就到位了。京剧中就是所谓“云遮月”的唱法。因为这样唱与前句形成强弱、明暗的对比，“线条”出来了，悲的味道也就足了。“不见娘亲面”中的“见”字有一个小腔，就是徐云志的“徐调”中化过来的，“不见”二字要唱得稚气，但仍是悲的气氛；“娘亲面”三个字的声音要厚一些。“不见娘亲面，痛彻孩儿心，须知无娘苦，难割骨肉”——唱到这里一定要透气，再唱“情”字。“娘亲啊”——要唱得十分稚气，下面一句“哪怕你在地角天涯，也要把你娘来寻”要唱得坚决!与前面的稚气形成明显的对比。“寻不到你娘亲”，唱完前三个字，要心中叹一口气，再唱“娘亲”时，音色变了，要把胸腔里的气全部放掉，就像把皮球里的气全部挤掉一样，挤得越多越好；然后深深地吸一口气唱“我绝不转家门”。接着唱“步匆匆”，这两个是叠字，应该唱得有区别，后一个“匆”字比较短促；“直往庵堂去”的“去”字，是“鸡西”韵，不能把字咬死，要用气慢慢地把它推出去。“见绿杨飘拂碧波清”之后唱“跨过板桥到庵门”。从“跨过”二字开始，慢慢地唱，就像一只盛满水的脸盆，看着它慢慢地沉下去。这样味道足了，也符合徐元宰去庵堂寻母的感情。</p>