【上海】异趣同辉—清代外销艺术珍品展

猫师傅2021

今年春节长假，参观了在世博展览馆举办的“异趣同辉—清代外销艺术珍品展”展。 广东，坐落于南海之滨，岸线曲折，良港密布。自汉代起，这里便是中外海上交通与贸易往来的重要枢纽。至明清时期，随着全球贸易网络的拓展，丝绸、瓷器、茶叶等中国名产与各类工艺美术品，由广东源源不断地输往欧美各地，成为连接东西方文明的重要纽带。
乾隆二十二年（1757年），清廷颁布“一口通商”诏令，指定广东十三行为中西海上贸易的唯一特许经营商行。凭借得天独厚的地理条件与特殊的政策支持，广东在近一个世纪里，独揽中西海路贸易之利，不仅成为盛清时期全球贸易体系的核心环节，更发展为中国外销艺术品的主要生产与集散中心。
广东所产的外销艺术品门类广博、形制多样，涵盖广绣、广彩、广雕、广珐琅、外销画、外销银器、漆器、外销扇及名片盒等。这些作品既延续中华传统美学精髓，融入岭南本地审美意趣，又吸纳了西洋文化的异域风情，形成一种“中西合璧、异趣共生”的独特风格，在西方社会掀起了经久不衰的“中国风”的社会时尚。
　　本次展览甄选广东省博物馆所藏清代外销艺术珍品百余件，以物为媒，再现那段波澜壮阔的东西方交流史。在这场视觉与文化的盛宴中，感受海丝之路上“异趣”交织、“同辉”共映的动人篇章。
黑缎广绣“IHS”徽章，天主教神父帽，清代。帽方形，附飘带两条，黑色缎地，帽四围纹饰相近，绣天主教堂纹样；两飘带绣“IHS”徽章、花岛、山石等纹样。IHS徽章流行于15世纪，最早为葡萄牙人订制，1634年正式作为耶稣会的标志。

　　广绣是以广州为中心的珠江三角洲民间刺绣工艺的总称，其构图饱满、繁而不乱、色彩艳丽、装饰性强。清代广绣吸收了西洋油画的艺术风格和明暗透视、光线折射的原理，形成了独特风格，是中国四大名绣之一。这种中西结合的广绣综合西方人的审美趣味，在欧美社会大受欢迎。

丝绣“金山古寺、白云晚望”山水图轴，清代。绣画是以清代中期羊城八景为题材而创作的八条屏中的第三幅、第七幅。白色绫地上绘“白云晓望”“金山古寺”图，画面设色清雅，层次清晰，远山近景相映成趣。针法精练而不板滞。 挂屏一对，红缎为地、金线绣制。一屏以金丝线绣奇石、牡丹、玉兰纹样，辅以五彩丝线绣鸟兽点缀其间；另一屏以金线绣梅竹、五彩丝线绣奇石珍禽。清代是广绣出口的全盛时期，粤海关征收绣缎、绣丝纱的税率为每匹8两白银，1900年，经粤海关输出的广绣绣品价值近50万两白银。 白缎广绣孔雀百鸟花卉纹插屏，清代。插屏由屏心和屏架两部分组成，屏心以白缎为地，以五彩丝线满工绣制孔雀开屏、鹤舞松林、百花齐放、百鸟争鸣、一派春光明媚、生趣盎然的情景。整幅画面密不留白，精工细腻，针法多变，丝理分明，栩栩如生，配嵌螺钿木质屏座。 白缎广绣花束纹披肩，清代。方形，以白缎为地，四角对称彩绣花束纹样，边饰由内及外绣飘带花卉、缠枝花卉、蔓草花卉纹样各一周，四周辅以编织网格和长流苏为饰。针脚细腻平齐，色彩鲜丽华美。18世纪中后期，中国外销披肩风靡欧美，以白色和艳色为主，每年出口量高达八万多条，其中法国占了四分之一。 黑缎广绣花鸟四屏，清代。四屏皆以黑缎为地，施五色丝线，将世间祥禽定格屏上。蝶燕双双，结伴而飞；孔雀开屏，鹌鹑顾盼；雄鸡觅食，白鹤行走；玉兰鹦鹉，寿石雉鸡；仪态万方，春色满园。四屏色彩浓艳，富丽堂皇，针脚平齐，轮廓工整，装饰效果极佳，是广绣的代表之作。 广珐琅之名源于清宫，现泛指广东制造的金属胎珐琅。其工艺源自西方，“enamel”一词既指涂绘动作，也指玻璃质彩料与金属加热融合而成的亮丽装饰，最初用于替代名贵宝石。17至18世纪，广东工匠引入西方珐琅技艺并创新，令其焕发新生。此后，广珐琅经由粤海关等渠道，从宫廷走向外销，成为清代驰名中外的外贸商品。传入中国的珐琅工艺主要分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等。
　　画珐琅，制作技法起源于15世纪中叶欧洲佛朗德斯（Flanders）地区，它位于比利时、法国、荷兰三国的交界。它以珐琅料绘于器物表面，具有油画般的色泽和立体效果。清代广东工匠是中国最先接触和懂得西方画珐琅工艺的人，时至今日画珐琅依然是广珐琅中最主要的工艺。
铜胎画珐琅开光洋人图碗，清代。碗外壁为白底绘朱红色卷草纹，中间四个开光，开光内绘人物故事图；足边沿为一圈黄色底褐色边线的冰裂纹；足外壁为白底黑色缠枝花卉纹；碗底素白，正中有一缠枝花卉。碗内壁为浅绿色。此器物以近景人物为主题场景，人物、服饰和建筑皆仿西洋样式。 铜胎画珐琅人物故事图，花卉纹双铺首耳瓶，18世纪。通体采用画珐琅工艺，器物口沿饰一圈蓝色回纹和红色如意纹，其下主体部分以亮黄色珐琅釉为底，上绘西番莲缠枝花卉；瓶颈中部左右各有一衔环铺首，蓝面红鼻，面目狰狞；瓶腹前后各有一个开光，皆以白色珐琅釉为底，其内绘人物山水；足饰一圈卷草纹，下饰蓝色回纹。器物内部和底部施白釉。瓶口、足、环皆有鎏金。 铜胎画珐琅花卉纹碗，清中期。碗底有“广东省城濠畔西约义和祥造”底款，明确标识出它的身份来历。义和祥位于广州外城最繁盛的商业街道之一的濠畔街，销售业务及至深宫大院，集销售和生产于一体，产品类型丰富多样，不囿于生产画珐琅。清代广州民间市场的广珐琅商品特别是画珐琅，总体质量和产量一直领先国内其他地区。它会效仿或移植清宫装饰风格，纹饰表现形式符合世俗需求。 广东画珐琅手炉，清代。炉盖直口，面平，盖面鎏金并镂空饰万字纹，口沿以黄色画珐琅为底彩绘缠枝花卉纹，盖内施湖水蓝釉。肩部为一周湖水蓝色、宝石蓝色、橙色和紫色绘成的如意纹；腹部前后开光绘“太平有象”象纹、两侧开光绘“功名富贵”牡丹公鸡纹；开光之间以黄色画珐琅釉为底彩绘缠枝花卉纹。炉内部施湖水蓝釉。 铜胎画珐琅，西厢记人物故事图盘，清代。盘心以白色珐琅釉为底，以各色珐琅彩绘中国著名古典戏剧《西厢记》中的情节。该盘所绘的场景是手执扇子的红娘站立于楼前，楼上窗前张生闭目养神，书童在旁侍候。 外销扇。18、19世纪，广州外销扇风靡欧美，身着华丽晚礼服的贵妇都以手执一柄小巧精致、极具东方韵味的扇子为时尚。这些折扇色彩艳丽、纹饰华美、材质多样，与中国传统的扇子有着明显区别。
　　据记载，1822年广州十三行一带有5000余家专营外销商品的店铺，约25万匠人专门从事不同类型的外销工艺品的生产和制作，所有这些工匠都不同程度地加入到制扇业的行列。因此，当时的外销扇是一种集多种精细工艺于一体的精美工艺品。
黑漆描金银底彩绘庭院人物图折扇，19世纪。象牙骨雕徽章，留白绫面彩绘人物花鸟折扇，清代。二十支象牙扇骨，两大骨双面剔地浮雕、浅浮雕亭台人物；小骨由小到大呈阶梯状递增，通雕缠枝卷草纹，中部一椭圆形留白徽章；绫面设色彩绘，一面传统绘画庭院人物，设色清雅；另一面外销彩绘花鸟，色泽浓艳。扇骨造型独特，雕绘技法娴熟。 象牙骨雕徽章，留白绫面彩绘人物花鸟折扇，清代。二十支象牙扇骨，两大骨双面剔地浮雕、浅浮雕亭台人物；小骨由小到大呈阶梯状递增，通雕缠枝卷草纹，中部一椭圆形留白徽章；绫面设色彩绘，一面传统绘画庭院人物，设色清雅；另一面外销彩绘花鸟，色泽浓艳。扇骨造型独特，雕绘技法娴熟。 黑漆描金银底彩绘庭院人物图折扇，19世纪。 黑漆描金彩绘“加官进爵”图折扇，19世纪。 檀香木雕亭台人物故事折扇，1890年。二十一档檀香扇骨，两大骨采用深浮雕技法，由上而下分饰花卉、柳亭人物纹样。扇页双面满工，拉丝剔地浅浮雕庭院人物生活场景，辅以圆形花卉纹为边饰。纹饰繁缛，雕工精细。 玳瑁通雕亭塔徽章纹折扇，清代。二十四档玳瑁扇骨。两大骨双面工，剔地浮雕、浅浮雕亭塔花卉纹。扇面采用拉丝浅浮雕技法，以六道连珠纹分饰八层画面。顶部为倭形开光亭塔纹；中部主体对称圆形开光内雕花卉、树木、宝塔；扇面中央饰盾形徽章纹；其余间隔以菱格花卉、松鼠葡萄、折枝洋花为装饰，扇背光素。纹饰层次分明，雕刻细腻。 象牙刻徽章纹素身扇，19世纪。 象牙透雕人物故事皇冠形双面扇，19世纪。 双面贝雕亭台人物纹折扇，19世纪。 广彩是广州织金彩瓷的简称，是广州工匠将景德镇的白瓷按照西方人的审美习惯加彩烘烧而成，主要用于外销。它既有中国传统彩绘艺术风格，又吸收了欧美的艺术精华；既保存了中国传统纹饰，又创造性地采用了西方的历史故事、宗教题材、神话传说和风俗人情为图案加以装饰。广彩，是中西文化交流的结晶。 广彩人物纹蚌壳形盘，清道光。蚌壳形，口沿施金彩，内壁绘蝶恋花、荷花鸳鸯、栏杆湖石等景物；内圈饰金彩随行弦纹一周；盘心绘人物家居图。器型别致，色彩绚丽，绘画精美，是道光时期的佳品。该盘在西方主要用于盛放贝壳类海鲜，是来样加工的产品。 广彩人物纹双兽耳盖盆，清乾隆。双兽头耳，子母盖，盖面与盆身的纹饰对称。边饰均以黑色曼妙的线条开光，内绘折枝花卉、瓜果及花瓣纹。盆盖面及腹壁主题纹饰为“合家欢”。人物神态各异，生动传神，呈现出轻松愉快、亲情满溢的祥和气氛。该器造型浑厚稳重，绘画精湛细腻，色彩典雅华贵，是乾隆时期的佳品。 广彩花卉纹太平有象烛台，清光绪。象呈站立状，鼻子卷起，两耳下垂，目光祥和，周身施矾红加金彩。象背置鞍和披毡，披毡长方形，鞍呈元宝状，鞍上置一宝瓶式烛台。鞍、披毡及宝瓶用红、绿、金彩绘缠枝花卉、蕉叶纹。此器造型生动，构思巧妙，色彩绚丽，是光绪时期广彩的代表之作。 广彩花卉纹隔盘，清乾隆。边沿饰藤蔓花卉纹一周，盘内心绘折枝花一束；盘上配一圆形镂空平底器盖，周身镂圆形孔，纹饰与盘相同。器形为来样定制，用于食物保温。 宗教与神话题材的订烧瓷。宗教题材的订烧瓷多描写《圣经》内容，大部分来自《新约》，主要绘制在茶具、碟及盘上，产品大多销往基督教国家，作为装饰用于宗教场合，一般不作实用。神话题材的订烧瓷多取材于古希腊、古罗马神话故事中的女神、仙女形象，这类订烧瓷作为社交礼品，在欧洲颇为流行。 广彩巴利斯之审判图盘，清乾隆。边沿用金彩饰璎珞纹一周。盘心绘希腊神话故事“巴利斯之审判”。特洛伊君主之子巴利斯要在女神海伦、雅典娜与维纳斯之间作出选择，巴利斯宣称维纳斯为最美女子，因而触发特洛伊城之战。 广彩天使图盘，清乾隆。画面用金、绿、红、褐等彩料描绘而成，边饰卷草纹一周，盘心绘天使图案。 徽章瓷。16-18世纪欧美贵族及上层人士都以拥有装饰徽章图案的中国餐具作为荣耀与权威的象征。徽章瓷可分为家族徽章、名人徽章、省城徽章、公司徽章、军队徽章等，它们多装饰于器物的显要部位。据记载，18世纪中国销往欧洲市场的徽章瓷约60万件，约300个欧洲家族到中国订制过徽章瓷。 青花广彩徽章纹瓣口杯、碟，清乾隆。两件一套，纹饰相近。碟口沿内饰青花锦地、描金璎珞纹一周，内圈以蓝、金彩绘带饰一周，内心绘英国托拉英（Torayne）家族徽章。该徽章是法国贵族D'Auvergne和La Tour家族联姻后的产物，其上的法语“Nous Ne Changeons Jamais”意为“我们永不放弃”。盾牌上方绘制城堡名为“AZ”阿兹城堡。 广彩徽章纹马克杯，清中期。 广彩徽章纹椭圆形果篮及托盘，十九世纪。盘心绘有美国劳艾德商团徽章。这种附托盘的镂空果篮，主要用于盛载水果，尤其是草莓。它们常常作为整套餐具的配件或单独订制的器皿，销往欧美市场。 广彩徽章纹八角形盘，清乾隆。口沿绘金彩璎珞纹一周；沿内壁粉彩绘贝纹、花卉、鹦鹉纹相间而饰；内圈金彩绘连环珠纹一周；盘内心花螺纹绕饰一徽章，为英国苏格兰邓达斯（Dundas）家族定制。 广彩英国罗斯伯爵徽章纹大盘，清乾隆。板沿处以四组缠枝西番莲与菱形花卉间隔为饰，内圈饰金彩锦地纹一周。盘心绘英国罗斯（Ross）伯爵家族徽章，绶带铭文“Think On”。 广彩徽章纹瓣口盘，清乾隆。口沿绘金彩璎珞纹一周，沿内壁以大小四株折枝花卉相间杂，盘内心绘英国苏格兰威尔逊（Wilson）家族徽章。 广彩徽章纹花口盘，清乾隆。沿内壁用于红、绿、蓝、金等彩料绘八角形西洋花带饰；盘心饰英国英格兰摩根（Morgan）家族徽章。西洋碎花构成的花带边饰，具有清新淡雅的欧洲风格。此纹饰于1760年左右开始流行。 青花粉彩徽章纹盘，清乾隆。口沿饰青花锦地纹一周；沿内壁粉彩绘缠枝花卉、瓜果、徽章纹饰；内圈饰青花锦地纹、双弦纹；盘内心绘家族徽章，为荷兰银行家克利福德家族（Clifford）定制。 青花广彩徽章纹花口盘，清乾隆。口沿饰青花莲珠带纹，内壁以青花锦地花与蝶间隔为饰；内圈墨彩描金绘双弦纹两道，双弦纹之间绘金彩波浪纹一周；盘心绘英国爱尔兰查普梅因（Chapmain）家族徽章。 广彩通景航海西洋人物图执壶，清乾隆。盖面绘江景图，壶身通景绘西洋风景人物，一艘荷兰东印度公司货船正徐徐碇泊码头。记录中国与欧洲国家之间航运贸易活动的场景，是另一类题材的订烧瓷。 广彩开光人物纹大碗，清乾隆。内底绘仕女婴戏图，外壁以描金缠枝花卉纹作地。开光内分别绘人物、花鸟图。此纹样是雍正、乾隆时期外销欧洲瓷器畅销样式，深受当地各界人士的欢迎。 《西厢记》的跨国之旅。在文学译本传入欧洲之前，《西厢记》的爱情故事已随外销艺术品抵达西方。17-18世纪的外销瓷、名片盒、外销漆器等物品上，常见张生、崔莺莺与红娘在园林相会的场景，成为欧洲贵族青睐的“中国风”纹样。这些画面充满东方情调与戏剧性，契合了欧洲对浪漫爱情的想象，形成了“图像先于文本”传播的独特现象。直到19至20世纪，《西厢记》才陆续出现法、英译本。 青花广彩人物纹晚宴餐具，清乾隆。日用瓷器，由汤盆、托盘、肉碟、汤碟、盘、调味杯等37件器血构成。纹饰相近，边饰青花花卉纹一周，主题纹饰采用粉彩技法绘《西厢记》人物故事。
　　18世纪，为确保稳定的市场和高额的利润，欧洲的东印度公司多大量购入日用瓷。通常一套绘有相同纹样的餐具总数可达80件，甚至超过600件。
广雕。传统意义上的广雕，是指在广州地区生产的具有岭南特色的雕刻工艺品，包括牙雕、玉雕、木雕、石雕、砖雕、骨雕、贝雕等。清代以来，广东工匠根据西方客户的要求，在造型和纹饰上融入西方文化元素，选择象牙、玳瑁、檀香、砗磲等名贵材料，精镂细刻，随形施艺，形成了构图新颖别致、造型生动逼真、雕工精巧细腻的艺术特色。 象牙雕上下双活多层牙球摆件，清代。象牙质，立柱状，由柱首、柱身、柱座三部分组成。柱首顶端素身圆雕塔形钮下连一高浮雕缠枝牡丹圆环，内套16层“鬼工球”一枚，外壁饰高浮雕牡丹花卉，内层牙球镂通雕菱格纹、花瓣纹，每层均镂12圆孔，层层可转。柱身光素，下部饰小“鬼工球”一枚，纹饰与大球同，套9层镂12孔。柱座于菱格锦地纹上饰缠枝牡丹：足壁高浮镂雕缠枝牡丹。
　　“鬼工球”即套球，又称“同心球”，取鬼斧神工之意，是广州最具代表性的牙雕制品。在1915年美国旧金山世博会上，广州牙雕艺人翁昭创作的第26层镂空透雕象牙套球获得金奖。
贝雕基督生平故事挂件，清代。采用完整贝壳随形雕刻而成。外壁主体纹饰采用剔地浅浮雕技法，内容为耶稣受难故事，四周辅以透雕缠枝花，边沿浅浮雕格纹一周；内壁光素。是洗礼仪式上使用的物品，用以承载圣水。 螺钿游戏套盒，清代。盖面、盒身纹饰相近，均在菱格锦地纹上饰海棠形开光，开光内采用剔地浅浮雕技法，饰缠枝牡丹纹。盒内配螺钿小盒四个，内置螺钿筹码25枚，呈长方形、鱼形、圆形、条形等形状。整器做工考究，雕工细腻，纹饰精美。 玳瑁浮雕市井人物图长方四足饰盒，清代。 玳瑁通浮雕双凤穿花发饰，清代。整片玳瑁加工，饰面作弧形花冠状，采用通雕、浅浮雕技法，饰双凤穿花纹样，饰面中部通雕一提梁花篮，内插牡丹、寿桃等花果，十三只发齿莹润光滑，素身无纹。此器用料完整，无拼接，雕工精细，造型华美。 象牙雕花卉人物信插，清代。上部镂空雕牡丹花卉，花心处留孔便于悬挂。主体分四层，每层通雕锦地纹上浅浮雕市井人物、水榭亭台、成横格倾斜阶梯状，便于安放信件。边饰采用镂通雕、浅浮雕、高浮雕、深雕、圆雕等技法饰人物、瑞兽、花卉、瓜果。 象牙雕人物图首饰盒，清代。盒身及盖面共计九组开光，内剔地高浮雕庭院人物；边饰西洋花卷草纹；底承四狮形足，眼睛为镶嵌工艺。整器装饰风格与清末广雅繁缛之风稍异，纹饰布局疏朗有致，大气婉约，料精工细。 象牙雕人物故事图八角盒，清代。整体呈八角形，盒身分上下两层，带盖，底部有镂空雕花底座，增强立体感与稳定性。正面中央设有锁扣装置，说明其具备实用功能，非纯观赏器。
采用满工雕刻，几乎每一寸表面都布满精细图案，无留白，体现“繁复即奢华”的外销审美。多层次镂空：部分区域采用“鬼工球”式透雕技法，使画面具有纵深感和通透感。微缩人物：人物虽小（仅数毫米），但姿态生动、衣褶清晰、表情可辨，堪称“毫发毕现”。拼接工艺：大型象牙制品常由多块象牙拼合而成，此盒接缝隐蔽，显示极高装配精度。
　　人物场景：描绘市井生活、庭院雅集、戏曲故事、农耕渔猎等，充满叙事性。建筑元素：亭台楼阁、桥梁舟船、牌坊门楼，展现中国传统园林与城市风貌。自然景物：松树、柳树、山石、云水，营造诗意空间。边框装饰：回纹、卷草纹、花卉纹等中式传统纹样，与主体画面形成层次对比。
外销银器。外销银器的生产制作在清代的广州盛极一时。外销银器的店铺主要集中在广州商馆区的同文街、靖远街及珠江南岸的花地一带。由于广州工匠生产的银器工艺精湛，价格低廉，深得有使用和收藏银器传统的西方人的喜爱，他们往往通过行商或自行向银器铺订购银器。 银锤胎四君子图茶具，清代。由茶壶、糖盅和托盘组成。茶壶海棠形，壶柄上下两端各嵌一细牙圈作垫隔，用以隔热；壶身八面开光，刻云龙、山水、梅、菊纹饰。糖盅海棠形，盅腹开光纹饰与茶壶相同。托盘折沿上对称捶揲錾刻喜鹊登梅、飞鹤纹饰，盘底錾刻竹菊牡丹纹。茶壶、糖盅底均錾刻“WO SHING”、“SHING HAI”、“赞记”款，“WOSHING”，缩写“WS”，中文名“和盛”，1863—1924年活跃于上海。 左，银錾刻盾形徽章花卉纹高足杯，清代。杯腹壁通体錾刻卷草花纹，居中处一盾形徽章，内有款识图案已模糊不清；高足光素中空；足面上錾刻花纹与杯壁相同；足底錾“KHC”款。纹饰清雅，造型优美。

　　右，银锤胎徽章留白菊花纹奖杯，清代。杯腹外壁锤揲錾刻折枝菊花纹，居中处有盾形徽章留白；扁平折肩花枝双耳；足中部饰瓜棱形球；足部外壁锤揲纹饰与腹壁同；足边沿錾刻“天源恒利”、“足纹”款。

银錾刻十八罗汉图盖盒，清代。盖面錾十八罗汉，祥云点缀其间；盖边錾喜鹊登梅图一周；盒身錾戏曲人物故事；底錾“口口源”、“足银”款。 吴阜制雕银四季山水挂屏，清代。长方形四屏，锤胎錾刻工艺。绘四季景色。“春耕晚归”描绘夕阳西下农民赶牛过桥晚归的情景，左上方署“凤城吴阜”阳文款；“夏山烟雨”描绘远山层峦叠嶂，近水江面宽阔，一执伞长者冒雨而行，右下方署“丹池老人吴阜”阳文款，钤（qian）“凤城” 方印。挂屏景色优美，意境深远，雕绘工艺精湛。吴阜，今佛山市顺德区人，生平事迹不详。 银浮雕人物龙柄“史溢泉、开利店”铭啤酒杯，明代。
　　腹壁由上至下渐阔，一侧焊接龙形手柄，四足攀附壁上，龙首衔杯。杯周身捶揲錾刻刀马面戏曲人物，腹壁上方正中作盾形纹章，内錾刻“史溢泉”、“开利店”及“Christmas Day, 1889”、“Captain Clark”等；底部錾刻瑞典国旗图案，并刻铭“To Lucy Derly with Arthur H. Clark's affectionate regards. Thanks and best wishes. Dec. 26, 1889”，“New Year's Day, 1880”等，以及一枚长方形A LOCK戳印。由铭文可知该马克杯原于1889年12月26日Arthur H. Clark船长从广州销售向A LOCK处订购的一件赠送给Lucy Derly的礼物。
银锤胎徽章留白人物故事图执壶，清代。壶通体锤蹀錾刻划人物故事，场景热闹，繁而不乱；颈腹之间有盾形徽章留白；壶柄为一曲身龙纹，龙口与壶口巧妙相接；底盖“WH”、“90”款。设计精巧，工艺精湛。“WH”是“宏兴”的缩写，活跃于19世纪60年代至20世纪40年代，为晚清至民国时期销售量最大的外销银器销售商。 银锤胎梅竹鱼藻人物纹链饰，清代。链饰由15枚“亚”字形扁平饰片组成，饰片之间以两条连环链穿缀。每个饰片采用锤揲錾刻技法，在联珠边纹边框内分饰梅、竹、人物、卧鹿、虾蟹、鱼藻纹，其中一饰片背部錾“WANG HING”“90”款。饰片小巧，雕琢精细，锤揲凸起，立体感强。 名片盒。18世纪末至19世纪，名片在欧美社会的社交圈内广泛使用，它们设计精美、纸质考究，成为人们交往中互传讯息的重要媒介。与此同时，用以放置名片的名片盒成为绅士、淑女的随身之物，甚至是重要配饰。它们外型纤巧、材质多样、精致优雅，集铸造、雕刻、镶嵌、绘画等艺术于一身，是当时西方上流社会的新宠。 象牙镶螺钿十字形人物故事名片盒，清代。象牙光素，纹理清晰，盒身中部嵌螺钿，十字形浅浮雕戏曲人物，布局紧凑热烈，人物形态生动；盖两端镶三角形银饰，边饰錾刻绳索纹；盒身背部中央剔地浅浮雕椭圆形牡丹花带饰一周，中部留白。简繁处理得当，相得益彰。 银累丝徽章留白郁金香纹名片盒，清代。银累丝材质，长方花瓣形，盒身一体。通体以粗银丝做骨架，以连珠状细银丝累出郁金香花形。造型优美轻盈，工艺纯熟精湛，是外销名片盒中的佳作。 檀香木雕人物名片盒，清代。 象牙雕柳亭人物小名片盒，清代。盒身满工雕刻柳亭人物，器形小巧，不盈一握，布局紧凑，立体感强。 银锤胎BMA徽章人物竹节图名片盒，清代。盖身一体，右侧上方附按钮一枚。盒盖与盒身相合形成完整画面，一面錾市井人物，中部盾形徽章内刻“BMA”族徽；另一面为石竹图；口沿和底部有錾款，款识模糊。 银锤胎徽章渔人喜上眉梢名片盒，清代。盒盖与盒身相合形成完整画面，一面图案描绘了渔人捕鱼而归的场景，画面中部有盾形纹章，内刻卷叶形花体字母；另一面为喜鹊登梅；底部雕刻有“MH”“恒来”“90”款。银是最早被采用制作名片盒的材质，名片盒底部隐蔽处常常刻有匠名、店号、成色等印记。 象牙雕市井人物图名片盒，清代。象牙材质，满工镂雕亭台楼阁、市井人物、小艇泛舟，盖边饰竹叶花卉，盒底边饰西洋花。雕工精细，繁而不乱，方寸之间，二十七个人物形象跃然眼前。 银累丝缠枝西番莲纹名片盒，清代。银黑丝材质，盒周身以粗银丝做骨架，再以连珠状细银丝双面累出西番莲纹饰，分饰于盒盖、盒身中央。黑丝工艺又称“细丝工艺”、“花丝工艺”，是将金或银加工成丝，再经盘曲、掐花、填丝、堆垒等手法制作金银首饰的细致工艺。 银锤胎“洪新”款西厢记鱼藻纹名片盒，清代。盖身一体，一面为《西厢记》人物故事，画面中部有盾形徽章，内刻箭纹；另一面为鱼藻纹，錾刻轮廓凸起，极具立体感；口沿錾“WH”、“清记”、“90”款。“WH”，即“洪新”，由粤语“WONGHING”发音简写而成。 银锤胎RT盾形徽章五老松竹纹名片盒，清代。一面錾戏曲人物，中部盾形徽章内刻“RT”花体字母，另一面錾竹叶纹，底鉴“WH”款。 银鎏金累丝花卉龙纹名片盒，清代。器物通体鎏金，以细鎏金银丝累出的网状纹为底，两面“亚”字形开光内采用盘曲、堆垒技法，一面饰盘龙纹，另一面饰花卉纹，周边饰以粗鎏金银丝弯制的缠枝花卉，盒盖与盒身相合形成完整图案。 银鎏金累丝书形龙纹名片盒，清代。银鎏金材质，西式书籍状，盖身一体，一侧上方附按钮一枚。盒身以细鎏金银丝累出网状纹为地，其上以粗鎏金银丝饰缠枝花卉，盒身两面长方形开光，一面以相同技法饰缠枝花卉，另一面采用盘曲、堆垒技法作装饰，增强立体感。 檀香雕庭院人物名片盒，清代。檀香木质，盒身正反两面剔地浅浮雕亭台、人物、树木，边饰缠枝花卉。 象牙高浮雕椭圆开光大物纹名片盒，清代。盒身一面在剔地万字不断锦地纹上高浮雕牡丹、瓜果、寿桃纹饰，居中处椭圆形开光内高浮雕仕女童子，边饰随形雕绳索纹一周；另一面镂雕柳亭人物，纹饰繁缛，布局紧凑，边光素饰弦纹一周，四棱透雕西洋花卉。 贝雕西洋花卉纹镶银边名片盒，清代。螺钿材质，盒身鱼子锦地纹上浅浮雕西洋缠枝花卉，盖、身衔接处镶绳索纹银饰一周，盒身背部浅浮雕六组西洋花对称分布。因贝片大多细小，通常被压平切割后拼装使用，以整片贝雕作装饰的名片盒较为罕见。 外销画产生并兴盛于18、19世纪，集中在广州十三行（今文化公园）一带。为迎合西方社会热衷“中国趣味”的风尚，广州画师采用西方的绘画颜料和技法，绘制带有中国风情的图画，销售给来华的洋人。外销画绘画种类多样，有布本油画、象牙油画、玻璃油画、通草水彩、纸本水粉、线描画等。 乔治•钱纳利绘美国商馆及人物手稿，约1832。英籍画家乔治•钱纳利（1774-1852）是19世纪欧洲来华画家中最著名、最具影响力的艺术家之一，其画风影响了一批早期中国口岸外销画家。作品描绘的是广州商馆区靖远街入口处的街景及美国商馆的国旗，虽然美国商馆未在画面中体现，但是其毗邻的法国行、西班牙行和丹麦行跃然纸上。中外画家绘制的十三行题材的画作虽为数不少，但素描手稿却极其罕见。 黄埔锚地，18世纪晚期。黄埔由数座岛屿组成，最大的是黄埔岛，其东面有两座相毗连的岛屿，分别是长洲岛（Dane's Island）和深井岛（French Island）。黄埔锚地就在这两座岛屿到黄埔岛之间的水域中。画作前方描绘的是长洲岛，西侧为深井岛。为避免不同群体的西方人有可能将彼此之间的争端带到中国，1756年，清政府将英国船员的活动范围限定在长洲岛上。限定法国船员在深井岛上，黄埔水域中便泊着来自英国、丹麦、美国等国家的远洋贸易船只。 新呱绘十三行，19世纪。新呱，又名顺呱，本名不可考证，活跃于1830-1870年。广州知名外销画家，作品多有英文“SUNQUA”题名。画作采用中国外销画家惯用的正面取景方式，从珠江南岸眺望十三行。乌云密布的天空和前景中的阴影体现出中国画家吸收了西方绘画技巧中的明暗对比法。画作描绘的是19世纪30年代十三行商铺风貌。画作右下方留有画家英文题名“SUNQUA，广东洋画店有章顺呱写”。

　　为何称外销画师为“呱”？在清末民初广州、上海的外销画行业中，画师常被称为“呱”（qua）。此称呼源于粤语或行内口语，是对“画匠”、“画师”的一种俗称。当时广州十三行一带的作坊多以协作方式生产外销画，“呱”便成为这类工匠型画师的代称，带有明显的行业色彩，以区别于传统文人画家。这一称呼甚至被来华外商沿用并记入文献。

林呱或其画室绘四大行商之一：卢茂官。林呱，中文名关乔昌，活跃于1830-1860年，乔治.钱纳利的高足，是19世纪广州外销画师中的佼佼者。卢茂官，广利行行商，新会人。 南祯画室标识，南祯绘上海外滩，19世纪。南祯（Nan Ting），晚清著名外销画家之一，描绘的是上海开埠后的外滩景色。画框背部上方保存完整的原始店号标签，“南祯、海港、海船、人物肖像画家，照片临摹师，香港皇后大道414号”。 南昌绘铁匠和山水，19世纪。南昌（Nam Cheong），活跃于1845—1880年，广州知名外销画家。擅绘口岸风光、画面色调柔和，作品多有“NAM CHEONG PAINTER”之标识。 广州十三行，18世纪。 十三行风光，18世纪。两组画面描绘的是广州的城墙、货栈和珠江水面。一幅画面左侧，飘扬的黄色旗帜上书有“钦命总巡税课”。另一幅画面行商货栈临江而立，背倚城墙，面临珠江。多为干栏式建筑。 中国是漆器的故乡，早在6000多年前的河姆渡文化遗址中就已经出现了漆器。18世纪，中国外销到欧洲的家具以漆木家具为主，多采用黑漆描金的装饰技法，式样大到橱柜、桌椅、屏风，小到扇子、针线盒、工具箱等，无所不包。多数家具的木胎事先由订购地做好，再不远万里船运至广州，广州漆匠累漆彩绘后再返运回订购地。 黑漆描金开光山水纹椭圆形茶叶罐，19世纪。茶叶罐常被贸易商和行商作为展示品和礼品。罐上常装饰有各种图案，比如中国山水画、葡萄叶和竹子图案等，有时也会装饰较为少见的图案，如茶叶的生长、成熟、包装与运输过程。这些有关茶叶的场景在构图和主题上类似于更为人所熟知的茶叶贸易水彩画。 黑漆描金开光彩绘风景卷形文具盒，约1850年。