六宝斋主心语

陈汉新(六宝斋主)

D10/ (书画评论文章)

小评陈汉新国画【扬帆出海】

陈继煊 /文

汉新那幅国画【扬帆出海】够胆量，得了唐宋构图之法。 有借鉴一幅唐代传世名作。李思训 江帆楼影图：（略） 下引我十年前所写的一段文字：我国古人很强调虚，这是东方美学区别于西方的一大特色。战国庄子曰：“虚室生白”；于是画家说：“无画处皆成妙境。”（清代笪重光《画筌》）；诗人说：“无字处皆其意也。”（清代王夫之《诗绎》）；诗论家说：“实不欲粘滞，虚不欲空疏”（明代屠龙《鸿苞》）。古典美学之虚空，乃空灵妙境，虚空中灵气与实处相连，互补相生；绝非空洞死寂之顽空。统言之，书法笔锋所指之布白，绘画墨气所射之虚空，戏曲程式所幻化之舞台（如此等等皆西方艺术中所无或所排斥的，如油画要填满底布，话剧要真实布景，要遵循严格的三一律等），建筑窗口所含之风景，音乐中“有遗音”（《乐记》）缭绕之休止，窃以为，亦即诗歌中“不著一字”，而尽得之“风流”者也。（唐代司空图语）。当代亦有论者指出：“这种虚……决不是含蓄的概念所能概括得了的。”（刘衍文、刘永翔《文学的艺术》）；我以为颇有见地。如果有了“空中之音，相中之色，镜中之象”（宋代严羽《沧浪诗话》），有了“象外之象，景外之景”（晚唐司空图《与极浦谈诗书》），自然就“境生于象外”（中唐刘禹锡《董氏武陵集纪》）了。例如画中在上面的空白。画鸟，画云，是天空；画船，则成了河海了，此时水高于山？但人们不会产生这种错觉。

这就是中国画之妙处。这就是散点透视之妙处。

2019.03.22

注:（陈继煊，原南雄中学特级语文教师，原珠玑诗社副社长兼主编，多有论著出版）

附件 陈汉新国画[扬帆出海]:

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D11/ (诗词评论文章)



灵犀一点久神通,艺苑诗坛展奇葩

一一小议陈汉新诗词风格

邓淳锋/文

陈汉新"以诗会友，书画传情"，微信中的美篇音韵环绕，诗词飘香。我不禁一揽《诗词选百篇》六个栏目，颇感他花甲之后，人生富有: 迷恋"艺海浮生"，品味"山水情缘"，珍惜"朝花夕拾"，随笔"偶物寄情"，不忘"追思萦怀"，秉承"禅茶一味"。值了！再细品其诗词，又有独到之处。

首先，笔歌墨舞，诗有灵犀。"笔饱墨酣气纵横"，饱揽陈汉新诗词，其百首不循时序排列，按内容属性归类，从而让读者看到了"品味天地之美，神韵发乎于情"的艺术层次，印象深刻。

一是"艺海浮生"。翰墨添情怀，画竹"涂鸦千遍两三枝，笔未落成人已痴"; 写诗"伏案三更烛下萦，为敲一字到天明"; "晨曦霞照暖心愿，如是诗奴不了情"。一苦一乐，道出了学艺的真谛。

二是"山水情缘"。品天地之美，百岛湖"一池秋水千山黛，滿岭春光万壑青"; 杨沥岩"藤枯老树日光晞"; 黄山"三瀑九叠天外泻，四绝一线地中兴"; 丫山"雾锁千山秀，泉刷万壑青"。一"泻"一"兴"，一"锁"一"刷"，耐人寻味。

三是"朝花夕拾"。珠玑传情，"春燕南回念旧窝，重来古巷唱新歌"; 姓氏文化节，"因缘千里聚，携手铸乾坤"; "伟大中国梦，情结华夏魂"。

四是"偶物寄情"。春之艳，夏之幽，秋之爽，冬之洁，以及傲梅幽兰，竹韵松风，淡菊清荷等等，比比皆是。写梅"月影写梅随月转，冷香邀月入窗来"; 咏竹"虚心依骨长，径自九天中"; 咏荷"淤泥不染冰清质，敢笑群芳谁与同"。笑之所然，笑得自信，笑得自豪。

五是"追思萦怀"。怀方石郭隆钰，遗墨长留香，"吟罢低头凝赠作，犹闻翰墨溢兰芝"; 咏师兄邓功篪，"抒长翅，酬心志，傲东风，如是童颜鹤发老顽童"; 谢恩师邓淳锋，"倾心力，授鸿辞，启愚知。时光渐远，旧忆依依，久久思斯"。念感恩，情来神会性灵流。

六是"禅茶一味"，古寺静思，"今生前生因缘续，上古禅茶度六根"; "一念之间觉大悟，终生化解度身心"。心怀一柱香，灵山开觉路。其次，东涂西抹，诗有雅韵。"横看成岭侧成峰"，角度转换，别开生面。尤其是咏物诗，以咏梅为最多。林逋因咏梅而出名，陆游爱梅成癖，咏梅诗词日见其多。而陈汉新百首诗词中，相对也以咏梅诗居多，东西转换，角度不一。

如《梅韵》:"梅嫣含笑万枝香，敢令东君唤群芳。一展歌喉三百首，七仙斗趣展霓裳"。梅花绽放，瑰丽多姿，各有滋味，无以伦比。

又如《点绛唇 . 古道访梅》的"迷人处。枝头透艳，瑞雪将红护"; 《雪梅》的"红白成就江山美，才尽江郎无人夸"。不着"梅"字，尽得风流，展示了梅花的美和艳。尤其是《咏梅》:"铁骨丹心傲雪霜，临风出世沁清香。魂扎庾岭馨驿道，独领风骚披盛装"。除题目外，诗同样不着"梅"字，其美其艳尽在其中。旨意更为高远，铁骨丹心，独领风骚，人该有之，梅不是自然的梅，而被人格化了。

再如《梅国怀古》的"千古雄关万载山，几多行客度其间"; "茫茫人海花荫里，谁忆前贤拓路艰？"《梅岭吟》的"千重云水万重山，岁月沧桑印险关"，"人海征途何处是？翠悬天崭任君攀"。以及出自于作者对竹的情有独钟，咏竹诗也各有新意，《学画竹》言其难画; "晚来风阵阵，竹下沁笛音"，言竹下笛音的欢快; "舟横竹影下，山水两重峰"，言竹影下的美影; 《临江仙 . 咏竹》的"玉树临风千载翠"，"持节何惧雪霜凌"; "留得枝叶入丹青，不跟花斗艳"。却使其品格突显而出。

同样写春，《水龙吟.忆春》也另有别致，上阕叙事"潇潇洒洒，莺歌燕舞，韶光经久"，的确"盼春长不老"。下阕以"春去十之有九"起句，承上启下，表达了作者对人生的豁达，"举杯将进酒，放歌依旧"。言近旨远，叠荡起伏，既是豪放，又有婉约之风，浑然一体，格高境阔。

最后，炼字度句，诗有妙语。“诗句吟成堪琢磨”，炼字得奇句，炼意得余味。诗的语言，不是抽象的论理，而是形象的陶冶，是可感的语言。

可以说，陈汉新十分重视文字修炼，讲究诗词语言的技巧，音韵的和谐，尽量做到声律风骨兼备。为求得诗词能“言浅而思深，意微而词显"，其炼字度句，包括比兴、夸张、用典的运用等，也往往如他《诗赋情结》所言“伏案三更烛下萦，为敲一字到天明”。追求诗的“酌奇而不失真，玩华而不坠其实”。

如《十六字令 . 春词三阕》: 第一阕的"春. 烟雨蒙蒙柳色新。廊桥下，长橹扰晨氤"。以水墨画的笔触，展示了极美的江南水乡之景色; 第二阕的"春. 姹紫嫣红芳草新。莺相闹，桃艳醉人心"。展示的却是一幅春色明媚的大自然，十分可人; 第三阕的"春.细作耕耘时最珍。农夫乐，田里汗沾巾"。则是劝农勤耕且自乐心情的抒发。三阕三个画面，依次渐进，紧密相扣，又各有特色。景致迷人，虚实相间，并构成了一幅生机勃勃的春耕图。

有的诗词还恰到好处地采用"家常话"和"农家语"，不用古奥的生僻字和张腔作势的"官话"。如"重阳节里话重阳，坎坷人生半世忙"; "入木三分漫画家，独持偏见写人渣"; "身受一壶童子尿，还须赔脸笑嘻嘻"。通俗易懂，平易近人。再如"银杏千年绿，经霜别样黄"; "我行我素多偏见"，"几度心烦把稿撕"。以及咏梅诗会上的唱和诗:"一路梅花一路诗，梅花人面展仙姿"; "阅尽辞书三万部，难寻佳句谢梅枝"; "梅花仙子若知晓，来日封你为花痴"。出语自然，明了如话。可见其淡语亦浓，朴语亦华，隽永有致。

时至今日，陈汉新在从艺的道路上"独持偏见"，与其师兄邓功篪在南雄称得上集诗书画于一身的佼佼者，自然"难入俗人机"。

近年来，他常有诗作获奖。并有几十首入选《大中华千家诗》、《中华诗词家名典》、《中国古今律诗选》等。其中七律《梅岭吟》入选北京获水晶杯奖，并由组委会世华谱曲，温震演唱，视频在央视三台和南雄电视台播出。

其书画作品也在韶关等地的拍卖会上竞拍，价位看好。真可谓: 灵犀一点久神通，艺苑诗坛展奇葩。

2019.3.9

注: (作者筒介: 邓淳锋广东梅州人，长期在党政部门从事文化与教育工作，已出版多部专著，系著名文学艺术评论)



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D12/ (书法评论文章)

“待到心高无一物，无羁无法更无天”

—解读与赏析邓功篪书法人生

陈汉新\文

邓功篪:号饮墨斋主、闲云野鹤。广东省南雄市人。系中华诗词学会会员，广东省书法家协会会员、南雄市珠玑诗社副社长、南雄市珠玑书画院常务副院长。邓公涉墨有五十余载。

本人曾于四十年前就拜读和收藏过其书画作品。近年与其交往较频，深知其为人忠厚，品学兼优，温尔恭让，学风严谨。他的为人与书艺有如其诗中所言：“笔走龙蛇任纵横，不随世俗与谁争。深山幽处诱人顾，绿野仙踪听鸟声。”

（见邓功篪诗：《丹青感悟》）

鄙人也曾在早几年撰诗称道：

功力精深自一家，

篪馨南岭育奇葩。

诗书传世千秋咏，

画度人生泛艺涯。

惟有斯文存礼义，

且凭翰墨著风华。

雄州邓氏德才范，

不负先贤众口夸。

见本人诗《观岭南邓功篪诗书画随感》）

邓的诗、书、画功力造诣不浅，乃粤北书坛一俊才。其书从法帖和学古入手，源出右军，秉承王铎。然经几十年潜心磨炼，风格已老成厚重而流畅。邓的书体主要有行草（见：邓功篪书法风格-5）及隶篆变体（见：邓功篪书法风格-3），尤擅行草。

邓的字做到：主次和谐得宜，疏密适度而厚重，字形变化无穷，随心所欲，挥洒自如。隶书则基于汉隶，痕存小篆，质厚而隽永。凡与之交往者，走至何处，其书作皆可一眼辩出。其书法（见邓功篪书法风格-1）是65岁所作，起笔重落，逆锋入纸，顺势顿挫，使转分明，疾徐有度，含筋藏骨；酣畅淋漓，连绵起伏；纵横有象，形态万千。书法用墨“浓、淡，枯、湿，燥、润”飞白连笔，相互柔和。巧用点、钩、拙法。大有“无声而乐”之和谐境界。此必基于用笔成熟之勤力，变化丰富之精神。也是邓汲古累年精彩轨迹之再现。就此作（见：邓功篪书法风格-2）而言，现仅择其草书书法艺术的两个主要特征试作浅析：

一、气势澎湃，飘逸有神

1、内势凝神：观赏邓的行草，似如笔不离纸，自然气脉贯注，无论大小、长短、平直、旖侧，无往而不当。有如蒋和《书法正宗》所谓：“有筋者，顾盼生情，血脉动，如游丝一般，盘旋不断，有点画处在画中，无点画处，亦隐隐相贯，重叠牵连，其间庶无呆板散涣之病。

2、外势露锋：邓公行书行草多外势以露锋居多，收笔时带出一缕锋痕。点画与点画、字与字交换过度时带出一缕墨痕相衔接，摇曳而往来，点画之间极具流动之感，用笔虽轻，细如丝发。却挺拔婀娜，寓刚于柔，出之自然，一折一搭，一呼一应，则上下承接，左右顾盼，气脉自贯。是如包世臣《艺舟双楫》中谓：“大令草常一笔环转，如火筋画灰，不见起止，然精心探玩，其环转处悉具起伏顿挫，皆成点画之势”。

3、涩势滞厚：邓公行书行草“涩”是生发笔势的主要方法。开笔浓厚，是为迟涩之法。这种笔法，铿锵有力，掷地有声，随之行笔有如古柏虬交，从而产生优美的韵律和跌宕的气势。给人一种沉雄老辣之感。笔随心动，恣纵洒脱，流畅甘淋，遒劲古朴。（见邓功篪书法风格-2）

4、斜势跌宕：邓公行书行草书基于端严，发笔常出奇险。就产生了一种跌宕的笔势。笔法无拘无束，但不流于荒诞狂怪。极具“金错刀”之韵味。大有“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”之韵。（见邓功篪书法风格-5）

5、疾势奔放：邓书法运笔挥洒自如，气贯丹田，眼光到处，触手成趣，笔锋着纸，势如破竹，有“当其下笔风雨快，笔所未到气已吞”之势。虽狂而不粗野，虽奇而不怪诞；笔法纵敛适宜，刚柔相济；结构错落有致，正欹相生。给人以一种淋漓酣畅的艺术感受。有如其自撰诗曰：“辱荣两忘即神仙，万里江山笔底延。待到心高无一物，无羁无法更无天。”（见邓功篪诗：《丹青感悟》）

二、谋篇布白，章法有度邓的书法字画非常讲究章法的“分行布白和整体布白”。十分重视无字之处，注重字行间和整体布局及字形的大小变化及平衡补白。形如“疏处可走马，密处不透风”，极重表现“精、气、神”的和谐统一。（见邓功篪书法风格-2、-4、-5）邓书法作字必有主笔，至纲纪不紊。常闻其写字则以“预想字形，意在笔先”，有如王羲之言：“夫欲书者，先于研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令经脉相连；意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳。”其书作贵在一气贯注。凡是作一字，上下有承接，左右相呼应。概而言之，欣赏书法是书法在人脑中“再创作”的过程，因此，必先“识形”，次而“赏质”，继而“寄情”。而邓的书法是：心到、意到、气到、神到，耐人回味。而难能可贵的是其书法师承有法，诗、书、画三绝兼得，已是炉火纯青，自成一体。其德艺双馨兼洒脱人生的品格更是让人敬佩！然小家之见，不足为道。

谨以《赏析邓功篪诗书画》一曲咏之：

闲云野鹤一仙翁，

潇洒诗文苏之风。

翰墨丹青自一体，

书承王铎有神功。

（附件：邓功篪书法照片10件）：

邓功篪书法风格-1—(临摹王献之书法）五尺幅

2015年2月

(本文见《韶城风采》2015年4月9日全版登载)

附件:

附: 邓功篪书画作品几幀

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自娱自乐亦趣中

陈汉新

半世无为一老翁，

修心书画戏言庸。

闲情笔墨涂鸦处，

虽是无华亦趣中。

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以下是本文作者近照:

谢谢您的分享，欢迎批评。

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