花儿为什么这样红 ‍～～二胡、萨塔尔的对话

陈宝彦二胡

《花儿为什么这样红》.辽宁民乐团协奏.

二胡：赵夺良. 萨塔尔：迪娜.

作曲：雷振邦.

改编：李博禅

二胡：赵夺良

萨塔尔：迪丽娜尔阿依·阿卜来提

协奏：辽宁民族乐团

作品介绍《花儿为什么这样红》是一首不朽经典之作，原曲：雷振邦。

李博禅的改编为经典注入了当代民族管弦乐的张力，核心亮点在于保留塔吉克族调式精髓的同时，以乐队分层织体拓宽了情感维度，将原曲的凄婉升华为兼具叙事性与交响性的表达。配器上弱化炫技，突出二胡与萨塔尔的音色对话，让民族乐器的“揉、颤、带”技法成为情感主线，实现了传统旋律与现代编曲的平衡 。

二胡与萨塔尔的交织堪称点睛。赵夺良的二胡以细腻滑音与深沉诉说感打底，迪娜的萨塔尔则以明亮悠长的音色延展西域韵味，二者时而呼应、时而交织，形成“汉韵”与“木卡姆”的完美对话 。

高潮部分最见功力：赵夺良以稳健运弓拉出高密度旋律线条，高音区颗粒清晰、力度充沛；迪纳则以萨塔尔特有的快速揉颤与之咬合，分毫不让 。

二人在极速变奏中保持精准同步，乐队磅礴烘托下，音色交融而不混杂，将情感推向炽热顶点，尽显名家风范与新生代的锐气，是一次极具水准的文化交融演绎。

赵夺良.

当代著名演奏家教育家作曲家。沈阳音乐学院教授、二胡、板胡研究方向硕博导师。中国“文华”音乐创作奖；文化部“优秀音乐教育奖”获得者。

娃娃面，玲珑心

我与赵夺良的相识，要追溯到上世纪八十年代初的沈阳音乐学院。

那年暑假，我去沈阳音乐学院民乐系看望弟弟宝安。他住在学生宿舍里，我自然也就挤在他的铺位上。夏夜闷热，走廊里飘着各种乐器的松香味，混杂着年轻人汗津津的气息。

宝安指着对面床上正擦琴的人说：“这是我们宿舍的同学，赵夺良，板胡专业的。”

那个少年抬起头来，冲我一笑——这一笑，便让人记住了。他长着一张帅气的娃娃脸，圆圆的，白净得很，一笑起来，两颊便旋出深深的酒窝，像是盛满了笑意。那笑容来得快，却亮堂得很，整个宿舍似乎都被照亮了。丹东口音，说话脆生生的，透着机灵劲儿。

后来宝安告诉我，夺良业务极好，成绩优秀。我听了并不意外——那张娃娃脸底下，藏着的是对板胡的痴迷。每日天不亮，他便抱着琴出去了，待到大家起床，他已经练了一身汗回来。晚上熄了灯，还要摸着黑，用手指在被面上轻轻按着，不知在琢磨什么指法。

那些日子，常听他拉琴。板胡到了他手里，便不只是乐器了——一会儿是关东汉子粗犷的笑，一会儿又是大姑娘绣花时低低的哼唱。弓毛在弦上跳跃，他整个人也跟着摇晃，两条浓眉时而拧起，时而舒展，两颊的酒窝时隐时现。那琴声里，分明能听出他是个有故事的人。

有时看他拉完一曲，额上沁着汗珠，对我们咧嘴一笑，那酒窝又旋出来了。我便想，这人倒好，把所有的苦都咽进琴声里，只把甜留在脸上给人看。

后来我才知道，那些年他练琴，那把板胡，被他摸得锃亮，琴杆上都磨出了凹槽。可这些他从不说，别人问起，只是微微一笑：“喜欢嘛，不累。”

多年后，听说他成了名家，当了二胡、板胡教授、博导，及至民乐系主任。我想，以他的天分和用功，这是必然的。只是不知，那张娃娃脸上，是否还旋着那对酒窝？

前些日子偶然在电视上看到他演出，已是两鬓微霜。一曲终了，他对着观众鞠躬，抬起头来，忽然笑了——那酒窝还在，浅浅的，却依然盛满了当年的亮堂。

我想起孔夫子的一句话：“质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子。”夺良弟当得起这“文质彬彬”四个字——琴如其人，人如其琴。那把二胡或板胡在他手里，既是技术的，也是性情的；既有北方的粗犷，又有南方的细腻；既见功夫，又见性情。这不正是音乐最难得的境界么？

如今想来，那个夏天的宿舍，那把锃亮的板胡，那张带着酒窝的娃娃脸，都成了记忆里温润的玉。

陈宝彦记于2026年2月末

夺良与迪娜合作的《花儿为什么这样红》，音效堪称完美。夺良的演奏，音色优美、音质纯正。演奏细腻，有深情，有激情。充分诠释了乐曲之意，展示了二胡的特色。是拉弦乐器合作的典范，音乐感动人！🌹🌹🌺🌸🌷

陈宝安，中国广播民乐团国家一级演员。随团国内外演出，曾经参加邓小平与英国首相撒切尔夫人中英谈判宴会演奏，为国争光。

陈宝彦. 中国音乐家协会二胡学会会员。曾经带领和平之音小乐队活跃在各国驻华使领馆舞台，向外国友人宣传民族音乐。