东北局迁溪 山城迎来红色文化的春天——纪念延安文艺工作团走进本溪80周年

晴朗

一、东北局宣告成立

1945年8月，日本宣布无条件投降，中国抗日战争取得伟大胜利。这时，共产党、国民党与苏联政府同时把目光聚焦东北大地，这片物产丰饶的黑土地成为决定中国未来走向的核心战场。

为建立巩固的东北根据地，1945年9月15日下午，中共中央政治局在延安杨家岭召开紧急会议，史称“杨家岭会议”，会议决定成立以彭真为书记，陈云、程子华、伍修权、林枫为委员的东北局，全权代表中央，统一指导东北境内所有党的组织建设与党员活动，并抽调大批高级干部与主力部队奔赴东北。

会议结束后，中央迅速调整战略部署：将原本计划派往中南、华东解放区的部队与干部一律改调东北；并从各解放区抽调10万主力部队、2万名干部驰援东北。同时电令正在赴鲁途中的林彪转赴东北，统一领导东北军事工作，形成“党政军”协同推进的战略格局。

彭真（左）陈云（右）

1945年9月16日，彭真、陈云、叶季壮、伍修权、段子俊、莫春和6位同志乘坐飞机离开延安，途经锦州时因飞机出现故障，改乘火车继续北上，于9月18日抵达沈阳。一行人暂驻张作霖大帅府西楼，这里成为东北局最初办公所在地。当晚6时，以彭真为书记的中共中央东北局在沈阳正式宣告成立。

张作霖大帅府

1931年9月18日，日本帝国主义在沈阳悍然发动九.一八事变，中共满洲省委于当日发出第一份抗战宣言，东北人民自此开展了长达14年的艰苦抗战。14年后的同一天，中共中央东北局在此正式成立，中国共产党人开启了在东北中心城市沈阳首次的执政实践。

东北局的迅速成立与十万大军、两万干部陆续挺进东北，一时间，东北大地将星云集、精英荟萃。依据中央“向北发展，向南防御”的总体战略，东北局迅速部署实施了五项工作：其一，肃清敌伪残余武装，镇压反动分子破坏活动，稳固社会秩序；其二，恢复生产，建设巩固的根据地；其三，发动群众扩军，壮大党领导的人民武装；其四，在已接收的城市中建立民主政权；其五，在农村开展反奸反霸、减租减息斗争，夯实群众基础。

然而，局势很快急转直下。国民党在美国的军事援助下，通过空运、海运抢占了北平、天津等大城市后，又迅速控制了山海关，沿铁路线向东北腹地推进。因为苏联政府与国民党政府签署过《中苏友好同盟条约》，于是，苏军正式通知我军退出沈阳、长春等大城市。在敌我力量对比与外部环境的双重压力下，东北局被迫撤离沈阳迁驻本溪。

二、东北局迁驻山城本溪

当时东北局为何选择本溪作为东北战略指挥中心？

1. 战略区位优势：本溪地处中长铁路南段，是南满与北满交通联络的核心节点，可与四平形成战略犄角之势，实现南北呼应、相互支援，成为保卫南满解放区的重要屏障。

2. 地理屏障优势：本溪位于辽东山区，距沈阳仅63公里，地势险要、易守难攻，守住本溪即可屏障南满其他解放区，遏制国民党军队向南推进的势头。

3. 工业基础雄厚：作为著名的“煤铁之城”，本溪拥有完整的煤炭、钢铁生产体系，掌控着全东北约70%的煤铁资源，可为军工生产提供充足原材料，控制本溪意味着掌握东北工业命脉。

4. 群众基础较好：本溪是杨靖宇领导的东北抗日联军第一军创建南满游击根据地核心区域。1934-1939年间，抗联在此作战300余次，有长期抗战经验和群众基础 。

基于上述考虑，东北局机关及东北人民自治军总部于1945年11月26日正式从沈阳迁至本溪 ，彭真、罗荣桓、肖劲光、伍修权等核心领导人一同抵达，入驻本溪湖东山鹤友俱乐部。

本溪湖东山鹤友俱乐部

鹤友俱乐部位于本溪市溪湖区河东街东山一道，是由本溪湖煤铁公司日方股东大仓喜八郎于1910年投资兴建，曾是日本高级管理人员的专属娱乐场所。东北局入驻后，这里开始成为党政军核心办公区域，为了适应工作需要，后来东北局又把办公地点搬到了北地工字楼。

北地工字楼

东北局迁驻本溪后，迅速搭建起指挥架构：彭真、罗荣桓等领导人在本溪组建“后总”（后方总指挥部），统筹全局；林彪则率“前总”转战辽西前线。东北人民自治军总部、辽宁省政府、东北银行、东北书店、东北日报社等重要机构相继落户山城本溪，这些机构驻扎于北地工字楼、溪湖东山鹤友俱乐部、河西街日本寻常学校等地。

东北局办公大楼

在本溪期间，东北局的通讯电波日夜不停，一封封电报从北地工字楼发往延安及东北各地，成为连接党中央与东北各解放区的“红色纽带”。

这一时期，东北局确立了“让开大路，占领两厢”的总体发展战略，部署创建北满、南满、东满、西满四大根据地，奠定了东北革命斗争的基本格局。

军事上，1946年元旦成立东北民主联军辽东军区，整编主力与地方武装，组建第三、第四纵队，后改编为中国人民解放军第40军、第41军。

政权建设上，成立中共本溪市委，大力发展党员、培训骨干，构建起覆盖城乡的民主政权体系。

生产恢复方面，东北局一方面派遣干部进驻工厂，建立工会组织、废除封建把头制度，另一方面调拨粮食物资解决工人温饱，推动工矿企业迅速恢复生产。

东北局的迁入，使山城本溪骤然成为东北政治、军事与文化中心，肩负起特殊历史时期的重要使命。

三、延安文艺工作团走进本溪

1945年抗战胜利后，为了建立巩固的东北根据地，根据党中央部署，延安鲁迅艺术文学院的师生奉命分批迁往东北和华北地区，将延安精神与革命文化的火种播撒到新的战场。

1945年8月24日，陕甘宁边区政府交际处举行盛大欢送会，百余名延安文化界人士齐聚一堂，为即将奔赴前线的华北文艺工作团与东北文艺工作团壮行。欢送会上，边区文协副主任丁玲致开幕词，周恩来、彭真、林伯渠等中央领导先后发表讲话，勉励全体团员发扬延安精神，不怕牺牲、再接再厉，争取早日完成中国人民的解放事业。

东北文艺工作团，以舒群为团长，田方、沙蒙为副团长，团员有：于蓝、王大化、欧阳儒秋、公木（张松如）、严文井、华君武、黄准、陈学昭、李凝、陆地，李牧‌、刘炽‌、颜一烟‌、何文今‌、‌张守维‌、王家乙、陈强、陈凡、田风、鲁果、张平、杜粹远、林农、李百万、刘迅、雷汀、雷加、续磊、陶平、高阳（李江）、纪云龙、孙邦达、许可、宋琦、黄仁、天蓝、任荪、谢挺宇等40余人，他们后来大多成为东北乃至全国文学文艺事业的奠基者与中坚力量。

东北文艺工作团出发前在延安合影

1945年9月2日，东北文艺工作团从延安鲁艺所在地桥儿沟出发，踏上奔赴东北解放区的艰难征程。他们长途跋涉跨越陕西、山西、河北、热河、辽宁五省长，穿越崇山峻岭、历经风霜雨雪，历时两个月于11月2日抵达沈阳。11月26日，受东北局宣传部部长凯丰指派随东北局从沈阳撤至本溪，住在老本溪旅店。这支队伍汇聚了教育、新闻、文学、戏剧、音乐、美术、电影等多个领域的杰出人才，可谓文星荟萃、贤才云集，一时间本溪成为东北红色文化的中心。

四、山城本溪迎来红色文化的春天

延安鲁艺文艺工作团入驻本溪后以火热的革命精神和高度的文化自觉，将“文艺为人民服务”的火种播撒在本溪这片土地上，不仅重塑了本溪的红色文化血脉，更为当地的高等教育与新闻出版事业勾勒出了最初的宏伟蓝图。

1.催生了东北大学在本溪诞生

舒群率领延安文艺工作团赴东北后，随即被任命为东北局文委副主任。1946年元旦，东北局宣传部长凯丰指示舒群在本溪湖东山张作霖别墅创办“东北公学”，后改名为东北大学。张学思任校长，白希清、舒群任副校长，随延安文艺工作团进入本溪并已被任命为本溪市委宣传部部长的公木（张松如）任教育长。这所大学是中国共产党在东北创建的第一所大学。后来由于战局变化，1946年3月10日，东北大学冒着解放战争的硝烟几经辗转一路北撤，最终定址于长春，建国后更名为东北师范大学。东北大学在本溪诞生是东北局迁溪留给本溪的最珍贵的教育遗产，在本溪高等教育史上书写了最为辉煌的开篇一页 。

著名作家舒群（左）中国人民解放军军哥词作者公木（右）

2. 开启了本溪新闻出版业的先河

《东北日报》于1945年11月1日在沈阳创刊，当月27日报社随东北局迁至本溪，12月5日，《东北日报》在本溪复刊，暂以8开两版形式出版发行。

驻溪期间，报社总编兼社长李荒，副总编严文井以及华君武、黄准、陈学昭、陆地、李凝、谢挺宇等一批来自于延安的著名新闻工作者，在当时极端困难的条件下以惊人的意志迅速恢复了《东北日报》出版发行。在本溪期间出版日报 40期，号外8期，开启了本溪新闻出版业的先河。

李荒（左）严文井（右）

当时物资匮乏，纸张、油墨奇缺，一度曾经使用蓝色油墨印刷报纸。由于印刷厂缺少制作印版必需的锌板，无法进行漫画制版，漫画家华君武不得不暂时搁置画笔。这位以讽刺画闻名的艺术家，担任起了文字记者，用饱含深情的笔触写下了长篇通讯《十四年来本溪煤矿工人的人间地狱生活》，发表于1946年1月21日《东北日报》上，这篇通讯深刻揭示了东北劳工的悲惨遭遇，在文中详实地记录了本溪煤矿工人在日伪统治下遭受的非人待遇。这篇通讯具有极高的史料价值。

华君武，美术活动家、漫画家。

记者李凝常常在油灯下彻夜伏案，撰写针砭时弊的社论与评论，不仅有力揭露了国民党“假和谈、真内战”的阴谋，更以犀利的笔锋宣传党的和平民主主张，每一篇稿件都经过他反复推敲与校对，字字句句皆如投枪般刺向敌人。

日后以《红色娘子军》等经典作品响彻中国乐坛的音乐巨匠黄准，彼时也是《东北日报》一名新闻战士。

在本溪期间，黄准参与了文工团的演出活动，演唱革命歌曲，并参与创办了本溪艺术学校，担任教员工作。 ‌‌她与严文井、华君武等人同住在北地工字楼，在当时艰苦条件下，她仍坚持为《东北日报》副刊注入艺术活力，组织诗歌、音乐专栏。她还策划过小型文艺座谈会，团结了一批本地青年文艺爱好者。她不仅编辑稿件，更主动深入一线，走进本溪煤矿、铁厂及工人家中，倾听工人们讲述伪满时期的血泪史——“万人坑”的白骨、煤矿井下劳役。也亲眼见证了新政权下工人穿上新棉袄、当家作主的喜悦神情。这些真实的画面，深深烙印在她的记忆中，成为她日后音乐创作的情感底色。今天，当人们在音乐厅里聆听《红色娘子军》那激昂的旋律时，或许不会想到，那音符的源头曾悄然流淌在本溪北地工字楼里一位年轻女编辑的笔下。

战地记者陆地，将鲜活的第一手材料化作充满力量的通讯与特写，真实反映了东北解放初期的社会变革。在本溪期间，他创作的日记体作品《动荡的日子》成为见证那段历史的珍贵的一手文献。

战地记者陆地

陆地在《动荡的日子》中记录：“在那段政权更迭、局势动荡的艰难日子里，本溪湖铁厂的工人们展现出了强烈的主人翁意识。面对工厂管理的真空和敌特分子的破坏，他们没有选择袖手旁观，而是自发组织起护厂队，日夜在厂区巡逻，将高炉、发电厂等核心设备作为重点守护对象。工人们深知高炉一旦熄火，再次开炉将耗费巨大的财力和物力。他们采取轮班制，坚守在炉前，确保炉火不灭，用简陋的工具进行紧急抢修，维持着生产的勉强运转。同时，工人们还争分夺秒地抢运焦炭和成品钢材，将它们转移到安全地带。工人阶级在历史转折点上，用自己的血肉之躯为新中国的工业命脉筑起的一道坚固防线。”

1945年底，刚刚来到本溪不久，陆地偶遇了一位姑娘，他在日记里写道：“在县妇联发现一位姑娘，一下子把人给慑住了！人长得那样俏丽，仿佛清晨的早霞，满天灿烂；又好像是含苞待放的栀子花蕾，纯洁清香；看那水灵的秀眼，可是黎明的启明星，充溢着青春的魅力。乍见，胸襟为之净化，情不自禁打心眼里喊一声：人生可真是那样美好呵！”

陆地打听到姑娘叫朴明霞，朝鲜族，单身的他写下给朴明霞的第一封信，并很快接到回信。看得出来，双方都有进一步交往的意愿。然而，随着国民党军逼近本溪，陆地随东北局撤离了本溪。此后，两人陆续还有通信，但天各一方，本溪很快成了国民党统治区，路途隔绝，音讯渐无。虽然陆地还在思念着朴明霞，但是也不得不接受现实。

左翼女作家陈学昭是中国第一位留法文学女博士，早年以散文集《倦旅》《寸草心》等作品崭露头角。她从巴黎的书斋走向延安的窑洞，本溪是她进入新解放区的第一站。1946年初她被任命为《东北日报》副刊主编，负责第四版的编辑工作，在本溪这片工业土地上，留下了她作为作家、记者的重要印记。

陈学昭（右）与邓颖超（左）在一起的合影

在本溪期间，陈学昭并未局限于案头编辑，而是积极深入基层，践行“知识分子与工农结合”的理念，创作了纪实性散文《宫原和本溪所见》，后收录于她的散文集《漫走解放区》。这部作品不仅是一篇文学散文，更是一部具有社会学价值的“解放区考察报告”。她通过日常生活细节的描写，展现了解放区人民安居乐业的新气象，并与国统区的动荡苦难形成鲜明对比。《漫走解放区》于1949年12月由上海出版公司出版，它不仅是陈学昭个人创作的重要里程碑，也成为记录东北解放初期社会变迁的珍贵文本。

谢挺宇以编辑、战地记者身份深耕本溪新闻宣传工作，采写《本溪工矿恢复生产纪实》《省参议会剪影》等多篇深度报道，及时传递党的政策动态与解放区建设成效，让群众全面了解革命形势。《东北日报》在本溪复刊后，他积极扶持本地创作者，刊发群众喜闻乐见的诗歌、散文、短篇小说等作品，让报纸成为连接党与群众的核心纽带。

1946年2月，因战局变化，东北局机关报《东北日报》社从本溪撤离，先后迁至海龙（今梅河口）、长春，哈尔滨等地。虽然《东北日报》驻本溪只有短短六十九天，但却是其初创和奠定风格的关键时期 。回望《东北日报》在山城本溪北地工字楼里度过的烽火岁月，至今仍在历史的长河中激荡回响，见证着一代新闻战士对信仰的忠诚与对事业的执着，化作永恒的精神血脉代代相传，成为照亮后人的不灭灯火。

3. 推动本溪红色文化春潮涌动

随着东北局迁驻本溪，这座以煤铁闻名的山城，迎来了红色文化的浩荡春风，为本溪的文化事业注入了前所未有的生机与活力。这些文化开拓者们，秉承延安文艺“为人民大众服务”的宗旨，深入农村、矿区，扎根群众。他们以笔为旗，书写革命理想；以舞台为阵地，唤醒民众斗志；以歌声为号角，凝聚奋进力量。一时间，红色文化在本溪大地破土而出，蓬勃生长，开启了山城文化史上崭新的一页。

田方

田方（左）于蓝（右）夫妇在延安合影

河北保定人，毕业于北平辅仁大学，著名电影演员。随东北局迁驻本溪期间，分管东北文工团党务与组织工作，严谨细致地做好队伍建设和思想工作，为文工团的稳定与发展提供了保障。后来，他参与创建东北电影制片厂（长春电影制片厂前身），并担任首任秘书长，曾任北京电影制片厂厂长。在《英雄儿女》中饰演的王政委形象深入人心，表演朴实厚重、真挚动人。田方是著名演员于蓝的丈夫、当代知名导演田壮壮的父亲，一家两代三人深耕电影事业，成为中国影视界的一段佳话。

于蓝

辽宁岫岩人，顶尖电影表演艺术家、儿童电影事业奠基人。随东北局驻溪期间，她活跃于本溪各类文艺舞台，以演员身份参演《血泪仇》等革命戏剧。她还深入工厂、矿区、乡村开展群众宣传与文艺动员，用生动形象的表演揭露反动统治的黑暗，展现革命胜利的曙光。上个世纪六十年代在《烈火中永生》中塑造的江姐形象，成为几代观众心中不可磨灭的经典，其坚毅不屈的精神品格影响了一代又一代人。

王大化

山东潍坊人，延安鲁艺艺术家，东北文工团核心成员，秧歌剧与新歌剧先驱。1939年赴延安入马列学院，后任鲁艺戏剧系教员、实验剧团演员；1943年主创并主演秧歌剧《兄妹开荒》，以贴近群众的艺术形式轰动陕甘宁边区；1945年担任新歌剧《白毛女》执行导演，推动革命文艺形式创新。

1945年9月随团赴东北，任戏剧部长、组训部长。11月下旬携延安秧歌剧火种抵达本溪后，迅速将《兄妹开荒》进行本地化改编，融入本溪文化元素，带领团队顶着凛冽寒风，深入本溪湖矿区、乡村与工厂巡回演出。矿工们放下矿灯围拢观看，农民拎着锄头席地而坐，这种通俗易懂、充满革命激情的艺术形式，让山城群众首次感受到文艺的强大动员力量。此外，他还编辑《戏剧与音乐》刊物、举办文艺讲座。在《黄河大合唱》中担任领唱与独唱，始终以忘我的状态投入革命文艺工作。

他在日记中写道：“一个共产党员艺术家，首先要绝对的是优秀的党员，其次才是艺术家”“一切我都认为是党的工作，不管什么事，我只有一个字‘干’”，这份纯粹而炽热的赤诚，使其成为文工团的精神标杆与行动典范。1946年3月14日，王大化随团撤离本溪赴大连，后转赴齐齐哈尔。12月21日，在讷河搜集创作素材途中不幸坠车遇难，年仅27岁。为表彰其卓越贡献，东北局追授他“人民艺术家”称号，他用短暂而光辉的一生，诠释了革命文艺工作者的使命与担当。

沙蒙

河北玉田人，著名导演，1933年考入上海美术专科学校，早年投身左翼戏剧与电影事业，参演《夜半歌声》《十字街头》等经典作品；1944年赴延安任鲁艺戏剧系教员、实验剧团团长，导演《前线》等革命剧目。

来到本溪后统筹文工团演出与宣传工作，与田方、于蓝、王大化等共同组织《血泪仇》《兄妹开荒》等剧目在北地俱乐部演出，每场演出都座无虚席，极大地鼓舞了山城军民的革命斗志。1956年，沙蒙与林杉联合执导电影《上甘岭》，以震撼人心的叙事与饱含深情的镜头语言，成为中国电影史上的经典之作；1964年沙蒙因患癌症不幸病逝，年仅57岁。

刘迅

江苏南京人，1940年赴延安陕北公学学习，后进入延安鲁艺进修，系统学习美术创作与宣传工作。1945年赴东北解放区，历任文工团美术干部、《东北画报》编辑、战地记者。

来到本溪后，刘迅立即融入革命工作，作为《东北画报》核心编辑，承担版面美术设计、漫画与木刻创作及战地采访任务。他以画笔为武器，创作了大量反映本溪工矿恢复生产、群众支援前线的美术作品，通过生动形象的视觉语言，为本溪及东北解放区的宣传工作注入鲜活力量，推动革命文艺在本溪广泛传播。

雷加

丹东人，中国当代作家，“东北作家群”主要代表人物之一。代表作有长篇小说《潜力三部曲》、短篇小说集《水塔》、散文集《火烧林》等。抵达本溪后，他坚持深入工矿农村采集创作素材，与工人、农民、战士同吃同住同劳动，真实记录解放区军民的奋斗实况，创作了《集体的荣誉》等具有鲜明时代特色的报告文学作品，这些作品后来收录于《雷加文集》，成为研究东北解放区文学的重要史料。

天蓝

诗人，抵达本溪后恰逢辽宁省第二次人民代表大会召开，与美术工作者刘迅协作承担大会会场文艺装饰设计。结合本溪工业重镇的地域特色，两人共同创作以煤矿工人与钢铁工人行进为主题的艺术作品，陈列于会场入口两侧，彰显了工人阶级在革命与建设中的主体地位。此外，天蓝还积极创作革命诗歌、翻译进步理论著作，通过街头朗诵、群众集会宣讲等形式，向山城群众传播革命思想。

任荪

东北文工团戏剧组负责人，以本溪北地电影院为核心阵地，精心编排《白毛女》等经典革命剧目，组织开展巡回演出，足迹遍布矿区、乡村、工厂，累计受众达万余人次；同时注重培育本地文艺力量，面向本溪群众开设戏剧培训班，系统传授舞台表演、台词表达、剧目编排等技能，手把手指导排练实践，帮助组建本地业余剧团，推动革命戏剧在本溪落地生根、长久发展。

张守维

张守维辽宁省葫芦岛人，著名表演艺术家、戏剧教育家。

毕业于延安鲁艺戏剧系，是歌剧《白毛女》首位“杨白劳”饰演者，其朴实真挚的表演风格深受群众喜爱。驻溪期间，他以本溪北地电影院为核心阵地，在任荪统筹下，领衔《白毛女》驻场演出及矿区、乡村巡回表演，累计受众超万余人次。他深入揣摩角色内心，将杨白劳的悲惨遭遇与反抗精神演绎得淋漓尽致，引起观众强烈共鸣，极大激发了群众支持东北解放事业的热情。

除舞台演出外，他还肩负培育本地文艺力量的重任，面向本溪青年工人与群众开设戏剧短训班，系统传授表演、台词与舞台技能，手把手指导排练，帮助组建本地业余剧团。其培育的文艺骨干，在文工团撤离本溪后仍持续开展小型革命剧目排演，成为本溪文艺事业的红色火种，推动革命文艺在本地长久传承。

同时，他积极参与文工团街头宣传工作，在本溪站前、工人文化宫广场等人群密集区域，通过小戏、诗歌朗诵、活报剧等灵活多样的形式，配合土改、工矿复工复产等。1946年4月本溪保卫战期间，更是主动奔赴战地医院慰问伤员，连夜编排小型鼓舞剧目，用文艺力量提振前线军民士气，生动彰显了革命文艺工作者的使命与担当。

刘炽

陕西西安人，毕业于延安鲁迅艺术文学院音乐系，中国著名人民音乐家。在本溪期间，他始终坚持深入工厂车间、街头巷尾，与本溪工人、市民密切交流，倾听他们的心声，从群众的日常生活与劳动场景中汲取鲜活的音乐创作灵感；与本地文艺工作者深度合作，共同排演红色文艺节目，创作并改编《红旗歌》等革命歌曲，这些作品旋律优美、歌词通俗接地气，迅速在本溪群众中广泛传唱，成为当时鼓舞军民士气、凝聚革命力量的重要文艺作品。

刘炽与本溪的渊源跨越数十年，情谊深厚。上世纪60年代，他带领辽宁歌剧院赴溪演出，凭借精湛的艺术造诣与对本溪的深厚情感，被聘为本溪市音协名誉主席；1993年，又出任本溪市歌舞团艺术指导，长期为本溪当地创作者谱曲、授课，毫无保留地分享创作经验，倾力助力本溪音乐事业发展。

刘炽一生创作了一千余首歌曲和音乐作品。为《祖国的花朵》《上甘岭》《英雄儿女》《风暴》等十余部经典电影创作的音乐与插曲。其中《让我们荡起双桨》《我的祖国》《英雄赞歌》等作品，历经岁月洗礼，至今仍在海内外广泛传唱。

为电影《上甘岭》创作的插曲《我的祖国》，被称作“第二国歌”，这首饱含家国情怀的作品，曾随中国探月卫星“嫦娥一号”遨游太空，响彻寰宇。

关于《我的祖国》的创作历程，刘炽之子刘欣欣曾回忆：延安时期，少年刘炽第一次从海伦·斯诺（斯诺夫人）的留声机里，听到捷克作曲家斯美塔那的交响诗套曲《我的祖国》，一颗创作属于中华儿女的《我的祖国》的种子，便在他心中悄然萌发。1955年冬，应导演沙蒙之邀，刘炽北上长春为《上甘岭》创作电影音乐。他把自己关在长春电影制片厂的“小白楼”里潜心钻研。在反复分析、研究大量中国民间歌曲后，《我的祖国》那优美动人、饱含深情的旋律终在笔下汩汩流出，“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸……”的经典歌词，搭配婉转悠扬的旋律，成为永恒的时代经典，传唱至今。

在《英雄赞歌》的创作中，刘炽与公木这对革命音乐创作的黄金搭档再度联手。那时《我的祖国》的爆红也让他心生顾虑，担心难以超越过往的创作高度。因此在创作前，他对公木提出了歌词创作的三点要求。当他看到公木创作的《英雄赞歌》歌词后，直言“远远超出了自己的期待”。歌词中“烽烟滚滚唱英雄，四面青山侧耳听”“双手紧握爆破筒，虎目喷火热血涌”等豪迈词句，将英雄的凛然气概展现得淋漓尽致。而在旋律创作时，却遇到了一个小插曲：正歌部分结束后，歌曲情绪抵达高潮、即将喷涌而出之时，歌词却戛然而止。为弥补这一缺憾，刘炽灵感突发，即兴哼唱出台词：“为什么战旗美如画？英雄的鲜血染红了它。为什么大地春常在？英雄的生命开鲜花”。这两句点睛之笔，以浪漫主义手法将歌曲的情感推至顶峰，既完美衔接了歌曲旋律，更抒发了革命音乐家对英雄的崇敬与热爱，也让《英雄赞歌》成为传世经典。

延安大学鲁迅艺术文学院的艺术家们走进本溪，不仅带来了新思想、新理念，更在实际工作中为本地文化事业打下了坚实基础。他们通过培养本地人才、建立工作规范，让本溪的文化艺术工作有了明确的方向。他们所建立的组织体系和工作方法，成为了本溪文化建设最初的蓝本，为后来本溪市文学艺术界联合会（文联）的成立提供了难得的历史机遇。中国文联成立于1949年，而本溪文联在1950年便宣告成立，是全国最早一批的地方文联之一。

这段激情燃烧的岁月，为本溪历史镌刻下鲜明厚重的红色印记，铸就了不朽的革命精神，成为滋养山城儿女奋勇前行的精神灯塔。

（作者：李振亮，原本溪市政协副主席，东北师范大学本溪校友会会长）

东北局迁溪 催生东北大学在本溪诞生——纪念东北大学创建80周年