世纪传奇号邮轮 - 湖北博物馆（副本）

双魚

湖北省博物馆（Hubei Provincial Museum），坐落于武汉东湖之滨，成立于1953年，是八家中央地方共建国家级博物馆之一、国家一级博物馆、国家AAAAA级旅游景区，馆舍建筑总面积11.4万平方米，展览面积3.6万平方米，馆藏文物242757件/套，其中三级以上珍贵文物36987件/套。湖北省博物馆现有藏品24万余件（套），国家一级文物近千件（套），尤以商周青铜器、战国秦汉漆木器、楚秦汉简牍、先秦及明代藩王墓出土的金玉器为特色，体系完整、数量丰富、质量精湛、地域特色鲜明，在国内外享有盛誉。 走进博物馆大门，抬头就能看到穹顶上装饰着楚凤纹样和二十八星宿图，仿佛一片璀璨星河，与下方的曾侯乙编钟遥相呼应，营造出一种天地共鸣的庄严氛围。‌整个建筑融合了古代楚宫的神韵和现代设计的简洁，既有历史的厚重感，又不失时代气息，是欣赏楚文化和建筑美学的绝佳地点。 湖北省博物馆十大镇馆之宝 越王勾践剑，是中国春秋晚期铸造的青铜剑，为国家一级文物，现藏于湖北省博物馆，被誉为"天下第一剑"。它不仅是旷世珍宝，更是春秋末期诸侯争霸历史的直接见证者。该剑于1965年在湖北省江陵县望山楚墓一号墓出土，全长55.7厘米，柄长8.4厘米，剑宽4.6厘米，重875克。剑身修长中脊起棱刃部锋利无比，至今仍能轻松划破20余层纸张，展现了其卓越的实战性能。其最令人惊叹的，莫过于历经近2500年岁月，出土时仍寒光四射，毫无锈蚀。科学检测表明，剑身富含的锡，铅，铜等元素比例恰到好处，使其硬度与韧性达到完美平衡。更重要的是，剑身被镀上了一层含铬的氧化层，起到了极强的防腐作用。这种先进的 “铬盐氧化" 处理技术，直至20世纪才被现代工业掌握并广泛应用，其早在春秋时期就已出现，堪称古代冶金史上的奇迹。 剑的装饰工艺同样登峰造极。剑格(护手)正面嵌有蓝色琉璃，背面镶嵌绿松石，华美异常。剑身近格处刻有两行鸟篆铭文："越王鸠浅(勾践)，自作用剑"，八个字清晰明确了这把剑至高无上的主人身份卧薪尝胆，最终灭吴称霸的越王勾践。越王勾践剑集高超的铸造技术，精美的装饰艺术，传奇的历史于一身，是先秦时期青铜制造工艺的巅峰之作。它穿越时空，静静地诉说着一位君王的复仇与霸业，展现着中华民族古老而璀璨的智慧与文明。 世界第八奇迹 - 曾侯乙编钟没有亲眼看过之前，哪里知道它如此大型和壮观。没听过讲解前，也不知道它如此厉害。编钟是站着出土的，站着并没有散落一地。这是国内唯一一套三层L型编钟，由65件青铜钟组成(包含楚王熊章赠送的一口镈钟)，是世界上最重的编钟，总重超2.5吨。是世界上编组音律最完整的编钟，是世界上音律跨度最大的编钟......之最太多了。一钟双音：除了楚王赠送那件以外，其余64件均为一钟双音，正鼓和侧鼓的音律不同。音域跨了5个半八度，上覆三千多个铭文。在当时，各个诸侯国不仅文字，货币不统一，乐律也不统一，故而曾侯乙在他的编钟上，用错金铭文上记录了曾国自己的乐律以及楚国，齐国，晋国等28个律名，相当于强大的有声文件翻译器了。 1978年，湖北随州市擂鼓墩曾侯乙墓的开启，让曾侯乙编钟惊艳世人。这组编钟是战国早期曾国国君的大型礼乐重器，代表着中国先秦礼乐文明与青铜器铸造技术的巅峰。整套编钟共65件，分三层八组悬挂在呈曲尺形的铜木结构钟架上，钟架长7.48米、高2.65米，气势恢宏。最大的一件甬钟通高152.3厘米，重203.6公斤；最小的一件钮钟通高20.4厘米，重2.4公斤。钟体上铸有大量关于乐律的铭文，记录了当时的音乐理论与实践，这是中国古代音乐高度发达的有力见证。1978年出土于湖北随州，自出土以来，一共演奏过三次，出土当年一次，1979年为庆祝建国30周年一次，庆祝97香港回归一次(馆内演奏录像完成)。为了保护，一般不会演奏它，演奏它需经国务院批准。 整套编钟共65件，分三层八组悬挂在呈曲尺形的铜木结构钟架上，钟架长7.48米、高2.65米，气势恢宏。最大的一件甬钟通高152.3厘米，重203.6公斤；最小的一件钮钟通高20.4厘米，重2.4公斤。钟体上铸有大量关于乐律的铭文，记录了当时的音乐理论与实践，这是中国古代音乐高度发达的有力见证。 曾侯乙尊盘，1978年出土于湖北随州市曾侯乙墓，由尊和盘两件器物组成，尊高30.1厘米、口径25厘米、盘高23.5厘米、口径58厘米。尊的口沿是多层套合的镂空附饰，远看像云朵，实际是由无数条龙蛇所组成的镂空花纹，它们相互盘旋环绕，宛如在空中游动。尊的颈部攀附四只反首吐舌、向上爬行的豹，豹身也以镂空的龙蛇装饰，尊的腹部和圈足满是蟠螭纹和浮雕的龙。盘的制作更为复杂，除口沿有和尊一样的镂空纹饰外，盘身的四个抠手也是由无数条龙蛇组成的镂空花纹，曾侯乙尊盘是商周青铜器的巅峰之作。 虎座鸟桇鼓是楚国乐器典型的代表器物，是一件把漆、雕、绘三种艺术手段有机结合在一起的精美工艺品。以对称布局的双凤、双虎作为鼓架，底座为２只背向而踞的伏虎，虎背上各站立一只鸣凤。彩绘的凤鸟扬首昂然站立，似乎在引颈长鸣；凤的双足踏在虎背之上，而作为百兽之王的猛虎则驯服地蜷卧。虎和凤的全身都被涂以黑色，并用红、黄、蓝、银灰等颜色绘出虎身的斑纹和凤的羽毛。每一个鼓架都由相背对的虎座凤鸟联成，鼓面悬挂在两只凤的颈部。整个作品的造型别致典雅，设计精良，体现了设计者绝妙的想象力和高超的艺术表现力，具有浓厚的楚文化特色。 崇阳铜鼓 1977年发现于崇阳白霓镇这件铜鼓是我国现存唯一一件商代铜鼓，是我国现存目前最早的铜鼓。（另外一件商代铜鼓目前收藏于日本京都泉屋博物馆）铜鼓高75.5厘米、鼓面直径39.5厘米，重42.5公斤，1977年6月因山洪暴发被发现于湖北崇阳白霓镇大市河边。铜鼓为青铜仿木框足鼓，鼓腔两端边缘饰3周乳丁纹模仿蒙皮木鼓的鼓钉；鼓腔横置，腔底下设四足鼓座，由青铜一次性铸造而成；鼓身上饰云雷纹及变形的兽面纹，纹饰清晰精美。崇阳铜鼓因为其商代铜鼓的国内唯一性，被评为湖北省博物馆十大镇馆之宝之一，目前在省博B1楼展出。 石家河玉人像出土于天门石家河文化遗址，距今4200至4000年。面庞写实两眼倾斜呈倒置的八字形、鼻宽阔、口扁方微闭？散发着威严与神秘的气息。石家河文化时期，长江中游地区史前玉器的发展达到高峰，形成了具有鲜明特征的玉文化。专家认为，石家河文化玉器是我国新石器时代文化玉器的重要组成部分，包含丰富的美学价值和历史文化信息，玉人像展现了史前高超的琢玉技艺，是石家河玉器的典型代表。玉人采用减地阳雕工艺。 1989年、1990年,湖北省郧县青曲镇先后出土两件保存完好的古人类头骨化石,。经科学家测定为距今约100万年的直立人化石。这是湖北地区迄今发现最早的人类,被命名为 “郧县人”。经研究1号头骨化石为女性, 2号为男性, 二者年龄均在25岁至45岁之间。石家河玉人像是湖北省博物馆 “镇馆之宝”之一。它虽然体量不大, 但五官清晰、相貌威严、散发着神秘气息、展示出高超的雕琢技巧。玉人像的梭形眼和大鼻子等特征鲜明,与三星堆青铜人像相似, 却早了数百年。石家河文化玉器以圆雕雕、浅浮雕线刻等工艺制成, 代表了同时期中国玉器加工的最高水平。 湖北省博物馆十大镇馆之宝之一，彩绘漆木人物车马出行图圆奁，外壁一周上彩绘的一幅《车马出行图》。描绘了封建礼仪制度下，战国时期人物车马出行的场景，以主车为中心的前导后迎式。从车辆制式、驾马数量和御乘人数来看，图中的四辆马车分别有着主车、导车和从车的区别。此彩绘漆木圆奁图，被认为是中国现知最早的风俗连环画，构图以树木分隔出五段。图上有人物26个人及飞鸟、猪、狗，从衣着和举止可以判断出战国中晚期楚国人们的不同身份与等级。画中用土黄、橘红、海蓝和棕色，勾勒出一幅色彩艳丽、生动活泼，富有立体感的画面。 这件漆奁出土后，外壁与漆胎分离，如果将外壁展开，会发现它是一幅长87.4厘米，宽5.2厘米的长卷通景画，这是迄今为止考古发现用色zui多的先秦绘画作品。它采用深红、橘红、土黄、棕褐、青色等彩绘了人物车马出行的场景。为了在有限的平面中合理布局26个人物、4乘车、10匹马、分割树、9只bird、2条狗和1头猪，古人进行了大胆的尝试与创新，以树木分隔出5段互有关联的画面，head尾连贯，过渡自然，是为中国zui早的 “连环画”。 睡虎地秦墓竹简，又称睡虎地秦简、云梦秦简，是指1975年12月在湖北省云梦县睡虎地秦墓中出土的大量竹简，共出土一千一百五十五枚，四万余字。这些竹简长23.1~27.8厘米，宽0.5~0.8厘米，内文为墨书秦隶，写于战国晚期及秦始皇时期，反映了篆书向隶书转变阶段的情况，其内容主要是秦朝时的法律制度、行政文书、医学著作以及关于吉凶时日的占书，为研究中国书法、秦帝国的政治、法律、经济、文化、医学等方面的发展历史提供了详实的资料，具有十分重要的学术价值。 元青花四爱图梅瓶元（1271-1368年）2006年湖北省钟祥市郢靖王墓出士元青花四爱图梅瓶出士于明藩王朱栋与其王妃郭氏的合葬墓。梅瓶瓶身肩部饰凤穿牡丹纹，腹部饰四个开窗，分别绘有王義之爱兰图、陶洲明爱菊图、林和靖爱梅鹤图、周敦颐爱莲图，所绘人物形神兼备、特征鲜明，衣纹用笔潇洒自然，足部饰变形莲瓣纹。三层纹样以卷草纹、锦带纹为界。此器胎体厚重，造型秀美，色彩青翠艳丽，是元代青花瓷中的精品之作，为江西景德镇窑烧造。现展于湖北省博物馆北馆。 铜鹿角立鹤是湖北随州的市标1978年湖北随县曾侯乙墓出土。器形以底座、立鹤，鹿角以榨卯构连，鹤为长颈圆首，尖嘴上翘作钩状，硕腹拱背，翅展尾垂，高腿扁足，头两侧生有枝权丛生、朝上内卷呈圆弧状的一对鹿角。鹤的头、颈及鹿角上饰错金涡云纹、三角云纹和圆圈纹；腹背饰羽毛纹；背上有凸脊，脊上及腹、翅、尾下部镶嵌绿松石；翅上浮雕幡暾螭纹，圆圈纹；腹与翅连接处有蟠龙环绕，龙嘴衔翅；腿上饰涡云纹；爪上饰回纹；全器分八个部分，分铸后连接组装而成。规格：通高143.5厘米、座长45厘米、座宽41.4厘米，现存于湖北省博物馆。鹤嘴部右侧有铭文一行七字：“曾侯乙作持用终”。 曾侯乙墓外棺棺体框架以青铜打造，棺身以梓木制作，外壁漆绘各式纹饰，堪称铜器、木器、漆器的合体精品，无论是大小还是重量都为举世罕见。 湖北省博物馆之梁庄王展厅，展出的梁庄王墓出土的金银财宝随葬品，却足以惊倒后世无数人。仅各种金玉宝石的腰带就有13条，比明显陵皇帝规格的陪葬品还多出一条。梁庄王墓出土文物，用金银量近30公斤，玉14公斤，镶嵌的各种宝石700多颗。其中红宝石、蓝宝石、祖母绿、金绿宝石等四大名贵宝石，产地都不在中国，是郑和下西洋带回来的“西洋货”。 梁庄王展厅镇馆之宝 - 金镶无色蓝宝石帽顶金镶宝石莲花底座上镶嵌红、蓝宝石，仰莲瓣面上镶嵌五颗红宝石，覆莲瓣面上镶嵌红宝石一颗，蓝宝石三颗，座顶端"拴丝镶"一颗约200克拉的橄榄形无色蓝宝石。 孝端皇后六龙三凤冠 静静地诉说着一个女人的荣耀与牺牲。这顶凤冠不仅是一件穿越时空的绝美艺术品，更是孝端皇后一生尊贵与辛酸的见证。它展现了皇后的尊贵与荣耀，也暗含了她背后的辛酸与无奈。欲戴凤冠，必承其重，这句话在孝端皇后身上得到了最好的诠释。 踏进梁庄王展厅的刹那仿佛跌入一场六百年前的梦金器在暗光中流转温润的光泽不张扬，却让所有路过的人屏住呼吸青花瓷与金执壶静立丝绒之上玉带銩纹路清晰如初每件器物都保持着恰当的距离像一位谦逊的贵族轻声低语“美在于克制，而非喧哗”嵌宝石金冠垂下细碎星芒云纹金匕上的缠枝莲仿佛仍在生长最动人的是一组金簪玉饰至今仍似沾染着闺阁的体温原来再辉煌的岁月也终究藏于私人的记忆里。这些珍宝不是冰冷的随葬品，而是梁庄王对魏妃沉甸甸的爱，跨越六个世纪，依然震撼人心。湖北省博物馆“梁庄王珍藏”展厅，亲眼见证这份传世深情！