华影摩登，‍海派旗袍与百年时尚

徐顺荣

美篇昵称：徐顺荣美篇号：4115576拍摄于：上海博物馆《华影摩登海派旗袍与百年时尚》展 序海派旗袍，恰似一面穿梭时空的棱镜，将20世纪中国的审美流变与文化自觉，折射出一束束璀璨的光华。本次展览以“摩登浪潮”为经、“无界美学”为纬，探寻其背后深厚的文化底蕴和魔幻的时代变迁。形制之变，是“新”与“容”的精神共生。从传统袍服的含蓄婉约，到现代时装的舒展开放，旗袍的每一寸剪裁革新，都印刻着东方女性从身形桎梏到精神舒展的解放轨迹：既锚定东方服饰的形制精髓，又织入西方时尚的造型巧思，晕染出海派文化兼容并蓄的独特气质。美学之融，是跨界创造的智慧交响。当东方意境的柔美，与西方剪裁的精准相遇，传统工艺便在时代潮流中重焕生机：中国元素借由海派旗袍在世界时尚语系里独放异彩；国际面料、别致纹样与创新装饰的融合，更织就了文明互鉴的新范式。文化之兴，是民族自信的时代升维。从泸上弄堂的绰约风华，到世界舞台的东方符号，旗袍的流变，正是中华服饰现代化转型的缩影——它承载着民族文化自信的重构历程，让东方智慧在全球语境里焕发出永恒的魅力。此次“海派旗袍与百年时尚”展览的主要展品来自张信哲先生的珍藏与贝洽女士的捐赠，敬致谢忱。谨以此展为笺，邀您推开“摩登之门”，徜徉于“华影之间”，共赏这段流淌在针线里的百年审美史诗：看海派旗袍如何在传承中破界，在包容中超越，让这袭东方霓裳，于世界时尚的星空中续放恒久之光。褚晓波上海博物馆馆长 婀娜身姿：旗袍廓形演变 1910年-1960年旗袍廓形从兴起到经典定型，步步芳华半个世纪。20世纪20年代似初绽芬芳，上紧下放；30年代如柳梢微摆，腰线初现；40年代若月下修竹，纤腰曼妙；50年代宛若牡丹倾世，沙漏性感；至60年代，化作现代诗行，增以套装续写东方韵致。每一刀裁剪和每一针缝线，都是时光里的花样年华。 椭圆几何纹提花缎旗袍20世纪20年代张信哲先生收藏这件堪称海派旗袍的雏形之一，兼具中西特色：中高领、右斜襟与紧腰宽摆保留东方骨架，而喇叭状倒大袖与下摆则汲取西武舞裙灵感；面料选用西方进口 Art Deco 直线椭圆纹提花罗纹缎，打破传统图案范式。当女郎舞池中翩然起舞时，举手投足间珠光流转，尽显摩登风采。 雪青地花卉纹暗花缎贴花边旗袍20世纪10年代张信哲先生收藏此件为汉满融合的袍服样式之一。袍身宽松中略现身形，边饰已趨简洁，呈现西式设计风格影响，属摩登旗袍诞生的原型之一。 橘格纹地蓝白叶纹印花绉缎旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏此件为20世纪30年代高领、中袖旗袍的典型款式。推陈出新的面料也成为追逐时尚潮流的关键。此件旗袍印花纹样构成当时新颖的视觉语言。同配色嵌滚条缘边与盘扣装饰更在典雅中增添俏皮。它完美印证了当时西方技术在引入上海后促使本土工艺飞速迭代，设计图案推陈出新。 蓝金菱格纹织银蕾丝旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏20世纪30年代末，旗袍整体风格趋于简洁干练，并且高领渐低、长款渐短，规则有序的几何纹样突破传統蓄丝的花卉定式，但与浪漫柔美的蕾丝质感也相得益彰，在勾勒修身曲线的同时，展现出理性典雅的知性韵味，体现了海混旗袍融汇自洽的美学特色。 银灰色玫瑰纹勾金蕾丝旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏20世纪40年代，旗袍款式趋于极简，此作连盘纽皆省去，突出自然体态的美感。旗袍长度变短，便于腿部活动，亦勾勒出小腿的俏丽线条。桃红色鸡心领内衬与深灰蕾丝一体缝合，颈背肌肤于缕空间微透，撞色之间交织出冷艳而性感的高级韵味。 金黄色卷叶纹织金提花缎旗袍套装20世纪60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠20世纪50年代开始出现旗袍套装设计款式，与面际时尚同步。这款旗袍套装是织金提花缎旗袍和西装外套组成。西装外套以利落剪裁奠定干练基调，而腰间系带设计则成为点晴之笔：既可垂坠，也可系東勾勒和装饰柔美曲线。这套礼服将东方织造技艺与西方纹样美学巧妙相融，在干练与优雅、力量与柔美之间找到了精妙平街。 古法纳新岂日无衣：海派旗袍的诞生与繁荣20世纪初的上海，华洋杂处，思潮交汇。旗袍于此时空应运而生，其形制承古法而纳新风，融中华衣装与环宇风尚于一体。初为立领右襟，或效长衫、收窄袖，或取倒大袖配长马甲，或上下衣裳串联，终成一体式长袍。沪上淑女争相效仿，遂开服饰新境，成就海派风华之隽永意蕴。 英国道尔顿描金彩绘花卉双耳精陶瓶19世纪上海博物馆藏 法国塞夫勒彩绘人物腰圆瓷盒19世纪上海博物馆藏 法国塞夫勒彩绘人物腰圆瓷盒19世纪上海博物馆藏 瑞士嵌珍珠画珐琅风景人物金怀表19世纪末-20世纪初上海博物馆藏 瑞士画珐琅小天使金怀表19世纪末-20世纪初上海博物馆藏 英国詹姆斯•考克斯嵌料石珐琅花乌纹金怀表18世纪70年代上海博物馆藏机芯刻款“ames Cox, London, 1291”，采用叉瓦式擒纵机构（Verge Escapement），是早期机械钟表的典型设计。双层金壳，镶嵌料石和珐琅，内有彩绘人物。启动后，七个花形装饰会旋转。内壳有“PM,10”印记，是表壳制造商彼得-莫尼尔（Peter Mounier）的标识。詹姆斯•考克斯（James Cox），18世纪英国著名钟表、珠宝商。 法国画珐琅铜鎏金观剧镜19世纪上海博物馆藏采用铜胎画珐琅工艺描绘风景人物，目镜罩用象牙制成，中央对焦轮可以调节两侧目镜筒同步伸缩，轻巧便携，可放入手包或口袋。此类望远镜以工艺精致和装饰奢华著称，常用于歌剧院和戏剧院，既是观演工具，又是社交场合的时尚配饰和身份象征。 喜鹊登梅纹银茶具19世纪末-20世纪初上海市历史博物馆 法国加莱白地花卉套料香水瓶19世纪末上海博物馆藏 吴嘉猷仕女册（选四）清光绪十六年（1890年）上海博物馆藏吴嘉猷（7-1894年），字友如，苏州人，咸丰间避兵居海上，鬻画为生，擅人物风俗画，风靡一时，曾主笔《点石斋画报》。其作于传统绘画方式以外亦参用西法，明暗渲染，逼真生动。此册作于庚寅（1890年），描绘晚清仕女于不同时节的闺中生活，人物秀雅，服饰、器物精细。画中女子时髦穿搭内涵旗袍基因本源。 英国詹姆斯•考克斯象牙嵌料石珐琅彩绘风景人物折扇18世纪70年代上海博物馆藏周世芳捐赠在牙雕扇骨上镶嵌珐琅、料石，扇头安装了微型钟表，机芯有 “jas. Cox, London”刻款，即“詹姆斯•考克斯（James Cox）”，扇面以彩绘风景人物为主，辅以芦杆、羽毛、绢等材料粘贴成花蝶图，是中西工艺深度融合的典型例子。 郑曼陀上海喴厘洋行水险部月份牌广告1925年张信哲先生收藏此月份牌设景西洋时风的居室内，一佳人颈系流苏围巾，着紧身圆摆倒大袖衫，露出佩洋表的臂腕，下身着暗花长裤与尖头鞋搭配，姿仪尽显20世纪20年代中西交融之摩登衣装，彼时女子时装竞相争奇，为摩登旗袍诞生的前奏。 丁悚《仕女图》1926年上海市历史博物馆藏 蓝色团花叶仙鹤纹暗花缎长衫20世纪上半叶上海市历史博物馆藏 米白色连枝团花纹蕾丝礼服裙20世纪20-30年代上海市历史博物馆藏 茄紫色花叶纹印花绸中式连衣裙20世纪20年代张信哲先生收藏 捷克莫泽玻璃酒具比利时套燕魚车刻孩璃瓶20世纪初上海博物馆藏 翡翠首饰三件套嵌祖母绿手链当代老凤祥典藏 湖蓝色地米黄脉络纹提花绸倒大袖衫黑色脉络纹暗花绸长背心20世纪20年代张信哲先生收藏20世纪20年代，倒大袖衫袄配裤，外穿长背心的搭配随着背心渐长及脚踝，时髦女子便在其内搭配风靡的针织长筒袜，脚踩高跟皮鞋。这种新式穿搭看起来与两件套的西式礼服裙渐渐趋同了，于是一款假两件的倒大袖背心式旗袍便被设计出来，流行起来。同时，从西式舞裙中引入简领、连衣裙，以及将上衣下裙连缀拼合的设计，也暗含对传统中式襦裙、长衫和棉袍款式的比照与改良。 嵌红宝石彩宝手镯当代老凤祥典藏双龙连珠紋王镯清（1644-1911年）上海博物馆藏珍珠首饰两件套嵌石榴石戒指当代老凤祥典藏 粉色地花卉纹印花绸旗袍20世纪20年代张信哲先生收藏 意大利彩石镶嵌花果石板画20世纪初上海博物馆藏中心画面采用不同色彩和质地的天然石材，切割成各种形状的薄片，拼接成层次丰富的各色花果图案，工艺极致精细。外层用红木制成双层框架，其间镶嵌瘿木。彩石镶嵌是文艺复兴后期形成的标志性工艺，佛罗伦萨是此类作品的核心产地。 奥地利舞女铜像20世纪初上海市历史博物馆藏 瑞士细木镶嵌滚筒式音乐箱19世纪末-20世纪初上海博物馆藏 法国桃花心木马丁漆画风景人物展示柜19世纪末上海博物馆藏 德国素瓷人物座钟20世纪初上海市历史博物馆藏 柚木雕花衣帽架20世纪上半叶上海博物馆藏米黄色哔叽地绣花披风20世纪30年代张信哲先生藏 仿象牙贴面手包20世纪30年代张信哲先生收藏这款化妆手包设计简约，采用长方形切角造型。底部可折叠收起，便于收纳。材质为仿象牙质感赛璐璐搭配帆布里衬，内置零钱袋与化妆镜，独具匠心。 米白缎地彩绘绣花乌图旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏此款中袖高领丝绵旗袍借由贴体的里襟剪裁，使秋冬装旗袍仍能完美勾勒出优美流畅的身形曲线。袍身上传统花鸟刺绣图巧妙融合西法：花叶、双燕，以及花朵绣法吸纳自欧洲的手工工艺，为中式经典意象注入了灵动生机，展现别致的中西融合之美。 6金梅生《四季美人》之《冬季美人》20世纪30年代张信哲先生收藏 黑色地彩印烂花绒旗袍黑丝绒短外套20世纪30年代张信哲先生收藏20世纪20至30年代，国际流行的烂花工艺在上海掀起时尚浪潮。烂花绒旗袍以其奢华感、贴体性以及强烈的现代艺术气息，迅速成为海派摩登女郎时尚标志。再搭配一件欧洲浪漫主义的羊腿袖黑丝绒短外套和一双黑皮鞋，更显卓尔不凡。 翡翠首饰三件套当代老凤祥典藏 橘红色地花卉纹印花烂花绒旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏中高领短袖旗袍解放了脖颈与手臂，活动更显自由。八字襟设计修身对称，镂空盘花纽与烂花绒工艺相映成趣。其橘红地料上的纹样制作极为精湛：先以酸剂蚀出轮廓，再于绒面精准绘染浅褐花色，形成丰富立体的层次。整体既洋气，又淋漓尽致地体现了海派风格包容并蓄、精巧灵动的神韵。 法国加莱细木镶嵌花卉纹小桌19世纪末-20世纪初上海博物馆藏 法国胡桃木雕花展示柜1.9世纪末-20世纪初上海博物馆藏 翡翠项链当代老凤祥典藏 秋香绿地折线纹印花绉旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏此为20世纪30年代中袖旗袍范式，基本廓形已稳定，为紧直身略收腰。流行快潮变化在于领子渐低、袖子渐短和衣长以及开衩位置变化。此件面料为流行的绉绸，折线图案设计是一种当时流行的视觉艺术，看起来具有强烈的节奏感和立体感，也属Art Deco 艺术，至今看来仍然风韵依旧。 法国细木镶嵌皮面写字台法国加莱粉红地花卉纹套料台灯19世纪未上海博物馆藏 意大利彩石镶嵌风景石板画20世纪初上海博物馆藏 /浅橘色地弧线纹印花绸旗袍20世紀30年代张信哲先生收藏20世纪30年代，即便在冬季，露臂旗袍仍为风尚。旗袍设计精髓还在于面料：如这件旗袍在多角星纹提花绉绸上，再手工随机喷绘出多条深棕和橘红弧线组合，流露着別致随性的自由艺术感，令每一件都独一无二。內衬灰鼠皮里，完美兼顾了曲线与保暖，真正实现了风度与温度并存。 古驰饰金色金属配件麂皮晚宴包20世纪20年代末來自古驰典藏之家 法国玫瑰太雕花扶手椅19世纪末上海博物馆藏 法国桃花心木雕花靠背椅紅木花形几20世纪上半叶上海博物馆藏 意大利红地描金瓷塑堆花玻璃杯、碟19世纪末上海博物馆藏 嵌祖母绿手鐲嵌翡翠戒指当代老凤祥典藏 银灰色地水波纹提花缎长背心藏青色海马纹织金植绒披风20世纪20年代张信哲先生收藏20世纪20年代，倒大袖上衣与长背心外，常披欧式斗篷或披风。服饰面料可见 Art Deco 装饰艺术盛行一时。此件长背心面料图案以纵向水波纹勾勒韵律，再外搭织金植绒披风，丝绒质感明暗流转，底衬织金，映衬藏青海马纹，典雅而高贵。 绘染鸢尾花纹蓝绉旗袍20世纪20年代张信哲先生收藏这是20世纪20年代初期流行的一种时样新款，或源自长马甲与短衫套组的一种合并设计，也可理解为假两件背心旗袍。整身蓝色为染绘，画面局部以染料手绘出水岸边的鸢尾花丛，是具有西方艺术韵味的海派风尚。 珍珠项链当代老凤祥典藏 欣欣向荣——海派旗袍的时尚与风向20世纪上半叶，旗袍风靡沪上，实为时代变迁之缩影。海派旗袍的摩登浪潮兴起，是思潮、传媒、时尚与影视等合力的结果。政治、文化精英与思想先驱着之以彰显气度；文艺名媛纷纷追捧新颖款式；歌舞影星更通过银幕与舞台，翩然展现旗袍新样。《良友》《玲珑》诸刊，力倡改良；月份牌、广告画引人入胜，广泛宣传，遂使旗袍立领收腰之式，配以中西饰物，蔚为风尚。此服既承古意，复纳西学，自闺阁而至市井，终成中西合璧之典范。其流行非止衣饰之变，实为传统与现代之隽永对话。 孙中山与宋庆龄结婚（1915年10月于东京）之后在东京合影照上海孙中山故居纪念馆提供 20世纪20年代孙中山与宋庆龄合照上海孙中山故居纪念馆提供 1957年宋庆龄在上海淮海中路寓所客厅穿旗袍披长围巾的时尚穿搭上海宋庆龄故居纪念馆提供 阴丹士林布广告20世纪30年代张信哲先生收藏这种布料源于德国染料“Indanthrene”（音译“阴丹士林”），有蓝、红、绿等多个色调，因可取代传统靛蓝染料，又被称为“洋靛”。20世纪由德孚洋行引入，本土厂商随后实现国产。30年代，因契合“提倡国货、节俭救国”的思潮，成为爱国消费的象征。 "那时联大女生在蓝阴丹士林旗袍外面套一件红毛衣成了一种风气。”——汪曾祺《金岳霖先生》“王琦瑶总是闭花羞月的，着阴丹士林蓝的旗袍，身影袅袅。”——王安忆《长恨歌》 《上海漫画》中的云裳公司广告 《申报》1929年3月17日刊登惠罗公司举办的由云裳设计时装的展览大会广告 要穿最漂亮的衣服，到云裳去要配最有意识的衣服，到云裳去要想最精美的打扮，到云裳去要个性最分明的式样，到云裳去 1927年云装公司成立时徐志摩、陆小曼伉俪合影和唐瑛等嘉宾照片，刊登于《上海画报》1927年262期，梅生摄。 20世纪30年代时尚杂志《玲珑》中刊登叶浅予绘制的春夏秋冬4款新颖别致的时装设计图 杭穉英英商绵华线辘总公司广告20世纪30年代上海市历史博物馆藏 金梅生《四季美人》之《秋季美人》20世纪30年代张信哲先生收藏 胡伯翔《香风暗透薄罗衫》1929年张信哲先生收藏 上图：20世纪30年代时尚杂志《玲珑》电影明星身穿旗袍封面照下图：《天涯歌女》（1940）电影中穿着各色时髦旗袍的女性群像 20世纪30年代时尚杂志《良友》封面的旗袍女郎 这些画面，借商业与美学之力深入人心，令立领、纤腰与西式点缀，成为沪上风雅不可或缺的符号。光影与图文交织间，旗袍悄然步出深闺，化作宣言，成为摩登女性表达自我的语言，一场由传媒掀起的审美嬗变，由此启幕。 20世纪30年代时尚杂志《玲珑》中时髦的旗袍女郎生活艺术照 黑色花卉纹蕾丝旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏20世纪初源自欧洲的蕾丝，于海派旗袍盛行的30年代大放异彩。其精致独特的镂空立体图案与微弹质感，令身体曲线如艺术品般得以展现，顿显东西方美学交融的摩登风情。 云裳方格纹织银蕾丝短外套20世纪30年代张信哲先生收藏1927年“云裳时装公司”创设于上海，引领了海上时尚风潮。经陆小曼、唐瑛等名媛设计、演绎和推广，摩登旗袍与中西融合设计的礼服，亦或中西混搭的服饰造型，皆引起关注。这件飞袖短外套闪耀银光、精致璀璨，是一件绝佳的时尚穿搭单品。 嵌红宝石首饰三件套当代老凤祥典藏 珍珠首饰两件套当代老凤祥典藏绞丝纹玉镯清（1644-1911年）上海博物馆藏 藏青色阴丹士林布旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏20世纪30年代中晚期，阴丹士林旗袍风靡一时。其凭借进口染料“色泽鲜艳、耐洗不褪”的实用特性，以及清新沉静的色泽质感，深受学生与职业女性青睐。此件旗袍布料细洁，藏青色印染均匀，蓝白嵌滚与盘花纽工艺精湛。尤为特别的是，在开衩设计下有饰以蕾丝边的原白绸内衬，在知性内秀与含蓄性感之间形成了独特的美感张力。 吉驰饰半圆形手柄缎面晚宴包20世纪50年代来自古驰典藏之家 云间松鹤图檀香扇20世纪50年代上海宋庆龄故居纪念馆藏1956年，宋庆龄出访印度尼西亚时使用过此扇，为苏州时样檀香扇。绢画云间松鹤扇面与檀香木扇骨错落穿插，配旗袍更显别致灵动的书香知性气质。 黑色毛呢地锁绣卷草纹旗袍20世纪40年代上海宋庆龄故居纪念馆藏 金属网链手袋20世纪30-40年代上海宋庆龄故居纪念馆藏创立于1876年的 Whiting & Davis，以其标志性的金属网链手袋而闻名。这种设计在20世纪30年代至40年代极为流行。其独特的金属网链手袋不仅具有实用性，更展现了佩戴者的品味与个性。 嵌黑宝石金方戒20世纪30-40年代上海宋庆龄故居纪念馆藏这枚金戒指以黄金打造戒托，饰纹工艺精湛。主石为一颗方形切割的纯黑宝石，镶嵌稳固。方正规整的造型与闪耀的金光相互映衬，风格简洁而高贵。宋庆龄参加孙穗芚婚礼肘曾佩戴过。梅花牌腕表20世纪40年代上海宋庆龄故居纪念馆藏银镶环形玛瑙别针20世纪20年代上海宋庆龄故居纪念馆藏三颗椭圆形玛瑙斜嵌入银环之中制成别致胸针。光线下，玛瑙的深邃纹理与银的冷辉静静交融，简约中蕴藏着宁静的力量。这是宋庆龄的珍爱之物，配以旗袍，显得端庄知性。 米黄地棕色细格纹麻布旗袍20世纪30-40年代上海宋庆龄故居纪念馆藏宋庆龄曾于20世纪30年代晚期穿着此旗袍，是知性美与永恒风格的范本。旗袍特色在于假高位侧衩设计，显得时尚又得体。整体风格知性简约，于低调中透露出超越时代的高级感，折射出杰出女性含蓄而不凡的审美品位。 米白色几何纹丝毛长围巾20世纪50年代上海宋庆龄故居纪念馆藏这条围巾以白色丝毛混织而成，质地轻盈柔软。几何纹样灵动，锯齿几何暗花与镂空横纱交错，轻盈柔软。宋庆龄钟爱以此丝巾点缀服旗袍或西装，增添层次感。上世纪五六十年代，在出访亚洲多国的重要外交舞台上，她身披丝巾的典雅形象尤为瞩目。 古驰饰金色调金属与珐琅花卉纹饰草编皮革包20世纪50年代初来自古驰典藏之家 米白地蔷薇纹印花蕾丝旗袍20世纪30-40年代张信哲先生收藏 珍珠串饰顶链珍珠流苏耳环珍珠手链嵌葡萄石手镯当代老凤祥典藏 墨绿色格纹织金提花绸旗袍20世纪30-40年代张信哲先生收藏随着女性步入学堂学习与进入职业领域，旗袍亦焕发新的时代气质。这件旗袍面料以墨绿色为地，由金线和米黄线织出疏密变化的格纹，格内填入变化小方格纹提花，形成理性与律动节奏，在严谨的秩序感中又有光华流转，诠释着新女性的自信与雅致。 比利时套绿色车刻玻璃缸20世纪初上海博物馆藏 抽象彩格纹印花塔夫绸旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏此旗袍以长款紧身、立领无袖的款式设计与流畅剪裁，勾勒出曼妙的身姿曲线。其面料堪称艺术品：在抽象变化格纹的塔夫绸底上，叠加彩色套印工艺，宛如画师在丝绸上逐层渲染。不规则的抽象彩格与丝光交融，呈现出如西方印象派画作般的光色韵律。 吉驰缎面与提花天鹅绒晚宴包20世纪50年代来自古驰典藏之家 藕色地牵牛花纹烂花印花绒旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏20世纪40年代，得益于西式胸衣的普及与胸腰省道裁剪技术的引入，旗袍能完美勾勒出女性昂首挺胸的自信体态。同时，国内领先的印花与烂花绒工艺制作出绚烂多彩、丝光闪耀的面料，再配合精致镂空的盘花纽，化作海派旗袍独树一帜的美学语言，引领着时尚潮流。 大红地花卉枇杷纹印花提花缎旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏这款20世纪40年代风行一时的旗袍，融合了当时流行的西式时装元素：宽垫肩、装袖与右侧一字形门襟。面料选用大红地黄色牡丹纹大提花缎，再叠加彩印枇杷花卉纹，繁复华丽。此时的旗袍摒弃传统装饰，以极简的结构承载富丽纹样，展现洋为中用、破旧立新的大胆风尚。 薄纱裹玉朦胧之美，流转着女性对浪漫营造的巧思。薄透的剪花绉纱，配合面料自身的轻薄质感，内里衬裙将女性的肌肤美藏匿于若隐若现的迷离变幻中。 原白色地圆圈花卉纹提花剪花绉纱旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏 嵌红宝石手镯嵌蓝宝石戒指珍珠项链当代老凤祥典藏 浅雪青色地白菊花纹提花剪花绸旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏 肉粉色绸吊带式衬裙20世纪30年代张信哲先生收藏薄透镂空的旗袍风靡海上，内搭衬裙的穿搭也极为考究。衬裙精妙别致的肩带与下摆、侧衩处，常缀以刺绣、蕾丝或波浪边等时髦元素，于细节处流露出海上生活格调之高。 粉红色蕾丝花边绉纱睡衣套装20世纪30年代张信哲先生收藏 简而不凡内外兼修，时尚艺术之风骨。旗袍面料推陈出新，毛呢温厚，绉绸流逸，针织绵柔，皆在勾勒风骨。女子的更衣间里，隐藏着自我美学的静谧诗篇。 珍珠耳钉当代老凤祥典藏 麻魚地桃花紋烂花绉紗旗袍灰色牡丹纹暗花绉绸披肩短衣20世纪30年代张信哲先生收藏 黑色枫叶纹织银蕾丝旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏20世纪40年代，海派旗袍目趋简洁，形成经典样式。此件面料满织银色枫叶在黑底蕾丝上流转生辉，内衬黑色背心式衬裙巧妙兼顾得体与朦胧美感，在银色枫叶若隐若现的勾勒中，尽显雍容华贵而又摩登现代的海派风情。 金表当代老凤祥典藏 条纹色织布旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏此旗袍以优良棉质色织竖条纹布制成，宽黑细彩组合的竖纹线条修身显瘦。绛红色滚边与盘纽精巧点缀，不过分张扬却提亮整体。旗袍配色大方，展现女性简洁大方的着装风貌和理性从容的生活态度。 原白色带条紋针织旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏这件旗袍匠心独运，罕见选用当时最新的美国弹性经编针织尼龙面料，令人拥有贴体舒适的穿着感。面料的特殊、造型的简洁优雅，成为海派旗袍在材料与技艺上前瞻性探索的典范。 丝蕴华光丝绒流光，融东西织法之妙。烂花绒若墨痕染月，印花绒如彩霞浮光，拷花绒似鎏金碎影，剪花绒如雕花镂月。浅浮雕肌理，随步移光转，勾勒女性天然曲线。东方之蕴与西方之魅，在此浑然天成。 嵌红宝石手镯当代老凤祥典藏 粉色地樱桃红烂花绒旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏此件旗袍以粉色为底，饰以樱桃红抽象花卉，花心点缀银丝锁绣成网状，洋溢着西方装饰艺术风情。它融合东西方美学，成为海派文化中西对话的时尚典范。 绿色地绣球花纹植绒剪绒旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏 嵌祖母绿手镯嵌祖母绿戒指当代老凤祥典藏 雪青色地花卉纹印花烂花绒旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏 嵌坦桑石戒指嵌蓝宝石手链当代老凤祥典藏蓝丝绒贝壳形手包20世纪30年代张信哲先生收藏蓝丝绒贝壳形手包，面料饰有弧线缝纹，搭扣嵌宝金属。内分两室，含插袋与梳妆镜。此为20世纪30年代女性搭配礼服之时尚化妆包，用于收纳口红、粉饼等物，简洁而优雅。 灰色地色织黑白渐变烂花绒旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏20世纪40年代，低领无袖、掐腰裹臀的旗袍廓形已成风尚。此件旗袍款式简洁，而面料追新独特：通过精密控制黑白经绒线的配比，使灰色地上的烂花绒面上产生纵向渐变，营造出如金属般光影韵律感，展现了海派设计师的巧妙匠心。 古驰饰花形水钻搭扣缎面晚宴包20世纪40年代末来自古驰典藏之家 黑地团形菊花纹印银平绒旗袍20世纪30-40年代张信哲先生收藏这件丝绒旗袍面料质优而纹样设计独特：黑色平绒地上银色印花，图案以西方装饰艺术手法重构中国传统“团窠”缠枝菊纹，工艺精湛，纹样华丽。它超越了服饰范畴，成为海派美学中西融合的静默宣言。 嵌蓝宝石首饰两件套当代老凤祥典藏古驰饰水钻花卉紋饰天鹅绒晚宴包20世纪50年代初来自古驰典藏之家 棕色地蓝色花叶纹烂花绒旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏此件旗袍体现出裁缝的智慧：中袖与腋下宽松设计有效遮饰上臂、优化腰胸比例。烂花绒面料设计独具匠心：微透的深棕乔其纱地如暮色轻笼，视觉上收缩修饰身形，向上生长的蓝色绒花图案设计引导视线，在视觉上拉长线条，令穿着者顿显轻盈挺拔。 流霞染肌隐约之美，在藏露之间。绉纱、透绡、蕾丝等西式新料轻笼玉肌，流转间浮起柔光，既守东方矜持，又显摩登风韵。面料通透，剪裁舒展，纹样与肌理在纱缕间低徊，宛如镜花水月，演绎婉约动人的东方智慧，勾勒出朦胧诗意的现代性感。 上海女子高尔夫俱乐部比赛银质奖杯1931年上海市历史博物馆藏 红色地郁金香纹印花乔其纱旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏西方丝织和印花技艺引领了旗袍面料的革新，使其更趋轻薄飘逸。20世纪30年代春夏新款透光印花乔其纱为面料，内衬欧洲露背的吊带式，营造出若隐若现的朦胧美感，以其含蓄的性感在当时掀起一股时尚新风，迅速席卷摩登上海，成为标志性风潮。 仿红珊瑚珠绣手链包20世纪40年代张信哲先生收藏不少穿着旗袍的正式场合中，精致的珠绣手链包尽显风华。此件手链包仿红珊瑚珠粒流光溢彩，垂下串珠流苏随步履摇曳生姿，小巧而夺目。 雪青色地白色花卉纹印花绡旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏这件长款紧身旗袍附加假高衩设计追逐潮流又显端庄。面料采用半透明雪青色棉质印花绡如薄雾轻笼，以时兴的防染工艺印出雅致欧式花卉。整体于朦胧中透出东方含蓄之美，成为东西方审美交融的典雅典范。 缀流苏方形金属珠绣手链包20世纪40年代张信哲先生收藏 古驰饰金属搭扣缎面晚宴包20世纪50年代初来自古驰典藏之家 繁花映月华灯初上，海上女人如花似梦。路灯掠过未写完的月色，在衣褶簌簌落霜。花簇染作迷离烟霞，点缀旗袍新样。新艺术之花随爵士摇曳，将百乐门倒影烫成月份牌金纹。莲步隐现如周璇歌里欲说还休的颤音。叮当电车碾碎光影，风掀起线香滚边。盘扣花魂融入香粉，将不夜城染作黄浦江畔的万花绮梦。 花卉纹织金印花提花缎旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏 黑色织金印花提花缎旗袍20世纪30-40年代张信哲先生收藏此旗袍其独特之处在于面料：先以大提花卉纹缎为底，再于其上叠加印染油画风格的菊花丛，视觉层次丰富。八字襟、半开襟与镂空盘花纽延续东方韵味，而织金线闪烁其间，则为整体注入一抹欧洲复古奢华与辉煌，尽显高级质感。 古驰饰金色金属搭扣麂皮晚宴包20世纪30年代末来自古驰典藏之家 叶纹印花织银缎旗袍20世纪30-40年代张信哲先生收藏 嵌翡翠手镯当代老凤祥典藏 黑色地簇花卉纹织金印花提花绸旗袍20世纪50年代张信哲先生收藏这款为20世纪50年代经典香港旗袍廓形，曲线优美的立领，流畅的拼肩短袖与精准的肋下、省腰设计，勾勒出隆胸、纤腰、丰臀的沙漏曲线。面料选用欧式黑色织金提花绸，再印上红色簇花花束，整个图案浮动着奢华光彩。 棕色织金四季绉地金珠绣梅枝纹旗袍20世纪50年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这件旗袍见证了20世纪50年代上海裁缝技艺南迁香港的过程。其唛头“上海香港杨源兴服装”印证了裁缝杨源兴的南下轨迹。手工珠绣以金属珠片演绎传统折枝梅花纹，在东西方美学交融中进发新的创意火花。 4绛紫色地黑绒玫瑰纹塔未绸旗袍20世纪40-50年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠20世纪40至50年代，旗袍塑造细腰丰臀的沙漏轮廓曲线已然极致。面料异色经纬所织塔夫绸，在光线下色泽梦幻般变化，与黑色静电植绒工艺而成的写生玫瑰剪影图案相得益彰。新面料及工艺，结合立体剪裁，凸显女性曼妙身姿，又营造出神秘性感的视觉魅力。 鹅黄色地枝叶纹提花绸旗袍20世纪50年代张信哲先生收藏 绰约伊人万花镜像：从晨光到夜色的旗袍美学嬗变20世纪上半叶，海上风华渐盛。旗袍随时序流转：晨起素袍临窗，自有书卷清气；午后丝绒温婉，薄绸轻纱，茶叙球场皆宜；及至暮色则透漏有致，丝光焕彩，贴身裁量，尽显玉骨纤腰。此间自清雅至蕴秀，由私室及公众，一袭旗袍宛若万花镜象，既见摩登女郎身份转换，复映海派文化与世偕行之新潮。 蓝地花卉纹提花缎女鞋20世纪20年代张信哲先生收藏 象牙白珠绣镂孔女凉皮鞋20世纪50年代张信哲先生收藏这双象牙白女凉鞋，珠绣与镂空圆孔设计和绿丝绒装点出典雅与俏皮之感。鞋字金边勾勒，鞋里跟部包金印花延续复古奢华。 浅棕色鳄鱼皮女鞋20世纪20年代张信哲先生收藏皮鞋是旗袍的时髦标配。这双女皮鞋是时样的翘尖头和搭袢钮扣眼设计，由鳄鱼皮面制成。穿上此鞋与旗袍装相配，尽显花样女子的亭亭玉立。 金色珠片绣花女皮鞋20世纪20-30年代张信哲先生收藏长旗袍风靡于30年代，一双时髦的高跟皮鞋不可或缺。这双欧式舞鞋以精致珠管与闪片花朵点缀鞋面，流转华丽光芒。 黑底银边玛丽珍款女皮鞋20世纪20-30年代张信哲先生收藏20世纪20年代欧美最为摩登的玛丽珍鞋款（Mary Jane）浅口皮鞋，以有一条横搭纽扣带为特征，一直流行到30年初期。此款为黑色皮面上印银色花边，内有美国品牌“WalkOver”商标。 雪青色地几何纹提花绸旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏 装饰艺术当直线取代曲线，当几何取代不规则，当抽象取代具象，装饰艺术的风暴从巴黎席卷而至。旗袍面料以Art Deco风格为时髦，张扬几何美学，摒弃繁复曲线，代之以直线、锯齿与放射纹样等代表机械时代意象的抽象图案，配以撞色对比和金属色勾边，迸发视觉张力，以新奇趣味引领时尚潮流。 雪青色地黄几何纹提花绸旗袍20世纪20年代张信哲先生收藏此袍为20年代晚期出现的倒大袖旗袍，可视为海派旗袍的初成款式。面料为大提花绸缎，圆案设计融合 Art Deco 新艺术凤格中典型的锐利尖角、齿轮等几何纹。搭配紫色基调和金黄色轮廓勾线，形成对比强烈、风格明快的设计令人耳目一新 蓝色地几何纹提花缎旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏20世纪30年代的冬季旗袍款式贴体，保暖而不雕肿，内夹层多采用棉绒、毛毡，丝绵乃至毛皮等。毛皮里除常见羊毛，银鼠等之外，这件是稀有的豹皮里。此件面料吸引人的是奇异的黑白灰几何花卉组合图案，流露出前卫工业风Art Deco 设计 雪青色地金黄花卉几何纹提花绸旗袍20世纪30年代张信哲先生收藏 裁缝记账本张信哲先生收藏这本1935年的裁缝记账本，详细罗列了各式服装明细。裁缝走家访户、上门量体裁衣的实录笔笔真实，跃然于纸。其中“旗袍”字体频出，是20世纪30年代摩登女性追逐时尚的写照。胜家牌缝纫机广告20世纪10年代上海市历史博物馆藏19世纪末至20世纪初，胜家缝纫机引入上海滩，它极大地推动了泸上服装生产的产业化与家庭缝纫的普及，深刻影响了海派时尚的演进，令沪上摩登女郎能日日新衣，玩转时尚成为可能。永安有限公司纸质包装盒20世纪30-40年代上海市历史博物馆藏 杭穉英《八美图》20世纪40年代张信哲先生收藏 豆青缎地贴绣如意云头缘边旗袍20世纪50-60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 百变霓裳环宇风尚：从中国至世界的旗袍流行趋势20世纪下半叶，海派旗袍融贯东西，乃生新貌，西方妙裁悄然融入东方轮廓，尽显女儿窈窕之态，定格成为经典。款式取法巴黎香风，融会纽约新样，呼应东南亚奥黛，提取夏威夷斑斓，旗袍套装尤见时宜。旗袍面料既存绸缎绒绉、金银织纹，复纳人造纤维；梭织致密，针织灵巧，编织工艺各逞其妙。装饰尤见匠心：机绣纹样工致，珠绣晶莹生辉，盘带绣层叠有致，磨绒、割绒质感丰盈，更兼蕾丝如透，印花精湛，手绘传神。此衣承海派余韵，映沪上晨光，照香江暮色，终化千重光影，纳环宇风尚而不失东方气韵，在无界服饰艺术天地中化作漫天星光。 黑色地团福禄寿喜灯笼纹织锦缎旗袍20世纪40年代张信哲先生收藏此旗袍以别致的八字襟、纤腰丰臀与略收下摆，勾勒出丰腴曼妙的身姿，证明旗袍之美从不局限于清瘦。黑色织锦缎地上，福禄寿喜、灯笼花果等纹样自由散布，宛如一幅随性丰盈的吉祥画卷。整体既传承传统题材，又以新颖布局与剪裁，成就古典与摩登兼具的独特气韵。 白地织金缎条绡印花旗袍20世70年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠此件旗袍肩袖笼开襟、半透明长袖，宽松剪裁的设计自然流畅，回应时代呼唤，标志着从裹身到宽适的转变，见证旗袍于20世纪70年代开始从单一强调曲线美转向多元设计。横向裁剪的面料新颖脱俗，织金缎带与轻透条绡虚实交错，彩印写意花叶随步履轻扬，尽显一份随性洒脱的气质。 复古新样的民族风旗袍集成近世中华衣装之精粹，绸缎漳绒为质，镶滚盘花作饰，尽显古雅底蕴。流水纹缠绵，佩斯利纹绮丽，兼有光泽、绸缎丝绒相映生辉。更兼融东南亚风物，撷取南洋异彩，以匠心织就民族新韵，既承古意，复开生面，别具东方美学之神彩。 黑色缠枝莲花盘长纹漳绒旗袍20世纪70年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 翠绿色地朵花纹织金绉纱旗袍20世纪50年代晚期-60年代上海博物馆藏2021年贝治女士捐赠 橘粉色地佩斯利纹印金平绒旗袍20世纪50年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 黄蓝闪色地织金嵌宝纹双言绸旗袍20世纪50年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这款旗袍以简约廓形展现典雅气质，及膝长度与立体剪裁勾勒出流畅身形。其特别之处在于选用东南亚手工织造的“泰丝”，此类面料以经纬异色的双宫绸呈现绿蓝变幻色泽，金线织就的嵌宝花纹历经岁月依然璀璨，成就了异域风情与中式剪裁的完美融合。 干练精致的简约风女性涉足职场日盛，旗袍遂显干练新风，融东方雅韵于现代精神。清爽高端的面料结合明快简洁的装饰、利落的线条，尽显专业姿态。立领古意，窄裁见骨，衣褶起落间，气度不凡。 黑色贴绣花边四季呢旗袍20世纪70年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这款“直襟旗袍”以创新剪裁重塑传统，立领、装袖、收腰、衣襟直通下摆的独特设计塑造出简约流畅的轮廓，更显温婉端庄气质。传统旗袍与现代衣装实现完美融合，体现一种新颖务实的时尚设计美学。 海青色呢地缀闪片机绣黑色叶片纹旗袍20世纪50年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 香奈儿千乌格纹呢大衣1967年春夏高级订制嘉柏丽尔香奈儿设计巴黎香奈儿典藏当香奈儿以黑白千鸟格纹诠释现代女性的独立风姿，那利落的长大衣、立领与双排扣设计，便为旗袍的当代重塑播下了灵感的种子。经典千乌格纹在严谨的几何秩序中流淌着韵律之美。它将理性与力量的设计语言融入流转的东方轮廓与传统脉络中，为续写不失风骨的摩登旗袍新章提供灵感。 4迪奥“Fugitive”千鸟格羊毛呢套装1992年秋冬高级订制吉安科罗•费雷设计“威尼斯冬日秘事”秀场作品巴黎迪奥典藏馆收藏这款套装以黑白羊毛干鸟格纹面料剪裁出利落轮廓，诠释这个时代的优雅风范。20世纪90年代，干乌格纹以理性之美重归时尚舞台，成为诠释职场女性力量的视觉符号，为传统旗袍带来设计启迪：现代剪裁和设计语言重构东方美学。 黑白千鸟格提花纱旗袍披巾套装20世纪80-90年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠西式礼服的装袖工艺赋予肩部利落线条，配合修身剪裁与源自英国的干鸟格纹的几何韵律，使得传统旗袍在现代设计语言的诠释下，既保持了东方优雅，又融入了西方职业装的精髓，展现出跨越文化的时尚魅力。 红色地黑横条锯齿纹印花平绒旗袍20世纪50年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 棕灰色对波格纹织金针织旗袍20世纪50年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠此旗袍面料为经编镂空针织而成，其中织金对波格纹与横纹疏密交织，形成独特肌理。此面料还兼具弹性与垂感，自然贴合身体曲线，将复古廓形与穿着舒适完美结合，再配以镂空盘花纽和线香滚边，尽显东方女性含蓄优雅的风韵。 木红地黑色木纹印花平绒旗袍20世纪50年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这件旗袍选用木红色平绒面料，饰以大胆的黑色木纹印花。这种极具创意的面料设计打破传统旗袍的装饰范式，让木质纹理在柔光绒面上产生深邃的聚焦效果，展现出不落俗套的现代审美。这种前沿图案的运用，标志着当时服饰设计不断尝试创新。 古驰 Bamboo 1947 系列竹节皮革手袋20世纪50年代来自古驰典藏之家 迪奥“大丽花”（Dahlia）花卉纹印经虹彩塔夫绸茶会礼服套装1959 年春夏高级订制伊芙•圣•洛朗设计“修长”（Longue）系列客订作品巴黎迪奥典藏馆收藏此茶会礼服套装为椭圆形低领与露背设计款式，由紧身胸衣，伞状礼服裙和蝴蝶结腰帶組成。面料采用欧洲印经印花绸工艺，图案色素效果朦胧微错（Ikat风格），为旗袍面料风楼创新提供了全新灵感，使东方传統服飾在西产技艺的启迪下焕发出梦幻生机。 迪奥玫瑰印花茶会礼服约1953年克里斯汀•迪奥与约斯特合作设计巴黎迪奥典藏馆藏此件两件套茶会礼服由心形领膽带式莱胸花业宽褶半腰裙组成，廓形复现古典茶会礼服风的面料为厚质印花布、面料印花纹律區现如干给般灵动，却又不失精准。欧式印花工宮的们有不仅延续了浪漫传统，跨越时空，更为旗袍没计注入灵感，再现花样帘袋。 浅棕色织银方格圈烂花绒旗袍20世纪70年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 浪漫优雅的淑女风社交盛宴上，一袭旗袍兼融东西，并蓄浪漫与前卫。印经而织的花卉清影承水墨晕染；印花敷彩、磨毛割绒令花束明媚生动。重工蕾丝加刺绣则五光十色；精致如细密画般绣染丝绒，璀璨生花；欧普艺术令珠绣闪片缀出瞳孔盛宴。此间风雅，既见宋人折枝之妙，复纳欧洲浪漫意匠，更有新锐艺术跳动，成就东西合璧的流动画廊。 白色欧根纱地珠绣花卉纹旗袍20世纪60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 原白色绸地机绣卷草花卉纹旗袍20世纪50-60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 古驰饰红色珠串缎面晚宴包20世纪50年代来自古驰典藏之家 玻璃丝盘绣卷草花卉紋紅鱼蕉丝旗袍20世纪40-50年代张信哲先生收藏这款旗袍显示经典港式廓形，以立体剪裁勾勒沙漏曲线。大红色网纱蕾丝上，透明玻璃丝盘绣勾勒欧式复古的巴洛克卷叶纹，风格华美。立领八字襟搭配线香滚、暗扣与隐形拉链，巧妙融汇东西方元素，在宫廷式华丽与中式典雅间取得精妙平衡。 古驰褶皱真丝缎面晚宴包20世纪60年代末来自古驰典藏之家 米白鱼地彩绣花卉纹印花绒旗袍20世纪50-60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这款米白色短袖旗袍以中式经典极简廓形承载精致工艺。面料以米白丝绒为地，勾勒出一幅融合东西美学的花卉画卷。丝网印花与闪粉涂料在绒面上晕染出光影层次，线迹绣花描摹出纤毫毕现的花形，宫廷式的华美转化为清雅秀丽的气质，显现出举重若轻的高级格调。 赤金色地浅褐欧式花卉纹印花割绒旗袍20世纪50年代上海博物馆藏2021年贝治女士捐赠 黑白纵条红玫瑰纹印经缎旗袍20世纪50年代晚期上海博物馆藏2021年贝治女士捐赠20世纪50年代晚期，旗袍廓形继续发展转变：长度缩短至膝，下摆收紧，西式挖袖笼与胸省技术日臻成熟，缘饰趋于极简，面料成为视觉焦点。该旗袍印花工艺特殊，将图案直接印在经线上再进行织造，称为“印经染色”，图案风格具有“远看为实、近看为虚”的朦胧感，充满浪漫气息。 浅杏色衬黑网纱地珠片绣粉色蝴蝶纹旗袍20世纪70年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 黑色缎地彩印花簇纹旗袍20世纪50-60年代上海博物馆藏2021年贝治女士捐赠这款旗袍长度及膝、中高领与短装袖设计，展现典雅廓形，自然肩线与立体胸省精准勾勒身形曲线。黑色印花图案中的花朵部分运用割绒工艺塑造细腻立体质感。繁复的面料工艺与花卉的艳丽色彩相得益彰，层次丰富的花束图案完美诠释了复古与时尚的融合之美。 白色地簇枝玫瑰纹磨毛印经缎旗袍20世纪50-60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠此为20世纪50至60年代典型港式旗袍样式：长度及膝，中高领、短装袖，采用自然肩线与立体胸省设计，通过精准的收腰丰臀剪裁凸显女性曲线，边缘装饰极简至无。面料运用印经染色工艺，再于图案部位割绒，丰富图案艺术效果和立体层次感。 黑缎地彩绘白玫瑰花簇纹旗袍20世纪50-60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这款旗袍以极简之姿诠释现代审美，唯留素雅人造丝黑缎如深邃夜空，衬托手绘白玫瑰的皎洁盛放。每一簇花姿皆由画师悉心点染，花瓣舒展，枝叶扶疏，于衣袂间定格油画般的细腻光景。纯粹的手绘艺术取代装饰，令玲珑曲线的身躯成为行走的画布，在静默中诉说高级订制的灵魂与诗意。 古驰饰银色调金属搭扣GG Monogram 缎面晚宴包20世纪70年代来自古驰典藏之家 黑鱼地银鱼珠绣棋格纹烂花绒旗袍披巾套装20世纪60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠此款旗袍采用肩袖笼开襟短袖设计，搭配同料披肩，在光影间营造出丰富层次。烂花绒的温润质感与管珠的冷冽光泽形成美妙对比，几何纹样在珠绣技艺下既规整又灵动，相得益彰。整体造型既现代摩登，又不失典雅韵味，完美平衡了理性与浪漫的气质。 米白地蓝花卉纹珠片绣印经缎旗袍20世纪50-60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 黑网纱地亮片绣黑蓝横条纹旗袍20世纪50年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠此款传承经典旗袍开襟设计，抹胸内衬轮廓在透明纱底下若隐若现，显现出恰到好处的性感。亮片随步履闪烁，与网纱的柔美形成精妙配合。这件礼服既延续了旗袍的优雅基因，又以新颖材质诠释了现代女性神秘而高贵的魅力所在。 抽象花卉纹羊毛蕾丝旗袍20世纪70年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这件直襟旗袍廓形端庄大方，用羊毛混色纱以蕾丝织法精心制成，兼具毛绒与镂空质感。旗袍配以铁灰色镂空盘花纽，细节精致，既保留了中式旗袍的经典韵味，又展现出复古优雅中兼具艺术创新的融合风格。 新奇别致的混搭风旗袍在国际舞台焕发全新形态，不但廓形上秉承传统又紧随现代时尚，还大胆采用欧美时装工坊最新潮的高级面料：针织拼接、毛织钩针、变色弹力纱、千鸟格呢、粗纱棒针、蕾丝网纱、透明亮丝、冠乐绸等，全面突破传统丝绸的局限。这些颠覆性创作使旗袍蜕变为前卫的时尚宣言，在艺术融合中重获新生，演绎东西方对话的永恒魅力。 赭石色地四瓣印花双绉旗袍方巾套装20世纪70年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这款“直襟旗袍”以创新剪裁突破传统，衣襟直通下摆的设计赋予旗袍现代简约气质。这是蒋士云女士所钟爱的旗袍之一。面料纹样汲取唐代石窟藻井图案之精髓，披肩则巧妙融合南亚佩斯利纹与欧式边饰，形成跨越时空的文明对话，彰显了海派设计兼收并蓄的独特魅力。 古驰饰珠串手柄及扣件皮革包20世纪60年代来自古驰典藏之家 黑乔其纱地闪片绣几何花卉纹旗袍20世纪60-70年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这件旗袍以黑色乔其纱为地机绣闪片组合图案，大胆诠释视觉艺术之美。肩袖笼开襟、透空黑纱长袖尽显性感，衣身满铺木纹印花与黑色闪片。它将西式叛逆精神注入东方剪裁，在暗黑优雅中完成一场时装革命。 方形拼贴纹印花针织布旗袍20世纪70年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这件旗袍以当代视角重构传统：大胆的补丁纹样与针织面料诠释现代设计理念，而直襟剪裁、滚边与“寿”字盘扣则延续中国传统元素。色块碰撞营造视觉张力，弹性面料兼顾曲线与舒适，在现代肌理中注入东方韵味，展现古今交融的时尚智慧。 彩色细横纹针织旗袍20世纪60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠此件旗袍创新采用欧美新型分段染色化纤纱线织造的针织面料。针织面料特有的柔软质感与弹力特性，使旗袍既保留了传统的典雅韵味，又赋予现代灵动之美，展现了东西方服饰美学的巧妙融合。 紫色织金毛呢旗袍裤装20世纪70年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠此套服装为“直襟旗袍”配“长裤”组合比较特别，立显挺拔干练之姿应是受到20世纪流行中性时尚风格影响。面料采用紫、麻灰、白、黄多色经线和金线色织成毛呢面料，在光照下呈现细腻的星星点点的金光，凸现低调奢华感。 紫地彩色羽毛纹织亮丝印花旗袍20世纪80-90年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 蓝紫色格纹织银冠乐绸旗袍20世纪70年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠此旗袍创新选用冠乐绸，一种双层袋织面料来塑造出独特立体肌理。蓝紫格纹间织入银丝提花，光线流转时熠熠生辉，配合多色方块印花营造出丰富视觉层次。独特的织造工艺与绚烂的色彩设计相得益彰，展现旗袍与现代审美相结合的匠心之作。 珍珠首饰三件套钻石手链20世纪60-70年代贝洽女士收藏 玫红色地黑水波纹提花绸旗袍20世纪70-80年代上海博物馆藏2021年贝治女士捐赠立领直襟旗袍，装袖与略收腰的剪裁衬托出挺拔身姿。面料为玫红色地提花绸，其上自由散布着深浅不一的黑色水波纹。整体设计体现了中西元素的巧妙融合，既借鉴了西式结构与现代纹样，又保留了东方韵味，成为传统与现代交织的时尚符号之一。 香奈儿桃红色地织银波纹提花缎衣裤套装1968 69年秋高级订制嘉柏丽尔-香奈儿设计香奈儿典藏这款套装由立领收腰长衣与百慕大短裤组成、外衣情签中式廓形，融汇旗袍轮廓与立领细节、香风与异域元素的交融回漩，引导旗袍裤装的创新设计，这种设计既回溯题抱源起的复古们数又融入如奧黛般长衣配裤的东方意境，在多风格交织中尽量融合设计的妙理。 米白色地金银斜格纹提花绸旗袍20世纪60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这件无袖旗袍以短款廓形与肩袖笼部开襟展现现代审美。精准的胸腰省道勾勒自然曲线，摒弃繁饰以凸显面料本身。金银双色袋织提花绸以几何纹样织就光华，在动静间流转生辉，完美融合了时代精神与东方典雅。 黄金首饰两件套当代老凤祥典藏 象牙黄色地小方格纹织金提花绸旗袍20世纪60年代晚期上海博物馆2021年贝治女士捐赠 香奈儿碑帕纹织金塔夫绸套装1958年春夏高级订制柏丽尔；香奈儿设计巴黎香奈儿典藏中国艺术是有柏丽尔•香奈儿永恒的灵感源泉之，她尤为钟情款彩漆屏风。此件套装的织金提花面料纹样取自于碑帖艺术，内搭与衬里则源于她珍藏异风上的纹样。这些东方艺术品不仅陪伴她终生，更悄然融入其设计血脉，成为不竭的灵感源泉。她汲取中国传统设计元素进行再创作值后来者借鉴。 香奈儿花卉纹织金提花缎套装1960年春夏高级订制嘉柏丽尔香奈儿设计巴黎香奈儿典藏这套晚装的设计源自东方灵感：中国传统的色彩和丝绸，被巧妙重构为香奈儿的设计符号。织金丝绸面料所承载的东方美学，不仅为国际流行时装注入了华丽气韵，更在回流东方后，于面料运用与装饰逻辑上引导旗袍设计迭代，推动其形成更具国际感与现代性的设计风格。 棕色叶片纹织金缎旗袍20世纪50年代晚期-60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 迪奥“丛林”（Jungle）豹纹印花绸连衣裙配麂皮腰带1947年春夏系列高级订制克里斯汀，迪奥设计数字8"（En8）系列典藏复刻版巴黎迪奥典藏馆收藏 钱豹纹印花绒旗袍20世纪50年代晚期上海博物馆藏21年贝治女士捐赠这件豹纹丝绒旗袍完成了一场跨越时空的时尚对话。从经典右襟配线香滚与镂空盘花纽延续东方韵味，同时巧妙融入源自迪奥“New Look”的设计元素。丝绒的华贵与豹纹的野性相映成趣，体现对东西方美学的精准融合。 白地浅紫色玫瑰纹提花印花绒旗袍套装20世纪70年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠此套装由中式经典修身旗袍搭配圆领对襟外套，外套经立体剪裁工艺后贴合腰线。面料融合缎面提花与多层印花工艺，叠加玫瑰中心割绒工艺更添立体灵动，最终在光泽缎面上形成细腻层次，展现匠心独运的层次之美。 苋红色晕彩印花绸旗袍套装20世纪50-60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 旗袍套装的多元风套装设计，令旗袍从“时尚单品”的桎梏中解放出来，融入当代国际化的着装语境。单穿旗袍，偏向典雅的中式礼服意趣；而旗袍套装穿搭，则为其注入国际风范，适合各种场合，实为进退有度的现代服饰语言。它既保留了东方的流畅线条，又融入了西方立体剪裁和顶流时尚，以当代艺术重构传统，不仅与国际高级订制和成衣设计并肩，更传递出包容而自信的东方美学—一始终在场，始终生动。 迪奥白地蓝粉花卉纹印花绸套装1947年春夏高级订制克里斯汀•迪奥设计 “数字8” （En 8）系列客订作品巴黎迪奥典藏馆收藏此定制套装为经典长袖外套与直筒半腰裙组合。平驳领西服外套以收腰扩摆塑形，立体利落；瓣形下摆增添柔美。此流行的面料上效仿套印叠加图案设计与迪奥经典西服外套配简裙的别致外观，不断点亮旗袍套装设计的灵感火花。 黑白涡旋纹提花绒旗袍套装20世纪60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这款套装由黑白涡旋纹旗袍与同料短上衣构成，风格独具。米白涤纶缎地之上，黑色涡旋纹以绒纱提花工艺织就，图案蜷曲变幻，深受视觉艺术影响，充满动感与张力。设计将东方典雅与西方抽象艺术相融合，诠释出别具一格的现代风尚。 金黄色地黑色仿蕾丝纹印花布旗袍套装20世纪50年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠此旗袍套装面料独特，看似蕾丝，其实是采用金黄色地黑色仿蕾丝纹的印花斜纹布。此套装在设计上致敬迪奥“新风貌”，在脱去外套单穿旗袍时，则又可延续中式传统立领、右襟和修身的款式廓形，将旗袍的东方典雅与西式剪裁相融合，形成一种兼具复古气质与强大气场的独特风格，启发旗袍和外套成套设计的新思路。 迪奥经典千鸟格纹羊毛套装1947年高级订制系列克里斯汀•迪奥设计原帕特•英格利希藏品客订作品巴黎迪奥典藏馆收藏本套装为迪奥经典款型之一。面料选用千鸟格纹羊毛呢，米白与深棕交织，焕新英式复古图样。结合千鸟格的国际流行度，加之此套装与中式传统旗袍臀胯、下摆的整体廓形十分契合，为旗袍一体套装设计提供自然而成熟的灵感源泉。 黑色盘带绣蕾丝旗袍套装20世纪60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这款黑色盘带绣蕾丝旗袍套装由旗袍与圆领短衫组成。外搭短衫的“钢琴键”圆领，以黑纱折叠出复古韵律。这套旗袍套装温婉而端庄，将东方的内敛诗意与现代的精致时尚巧妙缝合，令穿着者在正式场合中，自然流露出静谧高雅的非凡气场。 迪奥套装（Bar Suit）947年春夏高级订制瓦里斯汀•迪奥设计“花冠”（Corolle）系列典藏复刻版巴黎迪奥典藏馆收藏此“花冠”（Bar Surt）是由原白茧绸（山东绸）外套与限色毛的褶裥裙组成的一套茶会礼服。此款不以开启时尚新风貌，还引发东西融合款旗设计新意，淬炼西式立体剪裁上衣，融入新的旗袍的纤腰丰臀廓形，以现代適言重塑理性与开济之美，引领设计步入国际多元新境。 荷叶绿色地白菱格纹印经缎旗袍套装20世纪80-90年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐贈这套旗袍套装包含修身旗袍与西式外套。翻领外套双面可穿，实用别致，一面原白，一面延续整体的新绿地白色菱形格纹设计。源自精密的印经染色缎工艺，面料格纹规整而不失灵动。传统优雅与现代简约于此完美交融，整体色彩明快，版型利落。 麻色粗花呢旗袍套装20世纪60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这款旗袍套装以其大胆风貌和面料引领潮流，突破性地借鉴了时尚粗花呢运用于传统旗袍。裁剪上借鉴时尚套装风格，采用贴合肩直线剪裁和微收腰配搭设计，巧妙融合西式制服元素，旨在诠释20世纪60年代职业女性的优雅与自信，整体造型既具东方韵味又不失国际时尚感。 银灰色地绿宝石纹织金提花缎旗袍套装20世纪70-80年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 儿麻色粗花呢套装1964/65年秋冬高级订制嘉柏丽尔香奈儿设计巴黎香奈儿典藏这套为香风经典三件套设计：麻色粗花呢外套与半身裙，内搭米白色丝质针织衫，以明线缝制出方格纹绸。粗花呢这一原本与旗袍风格迥异的西方面料，其流行不仅被运用于时尚女性套装，更拓宽了旗袍在面料上的选择。它改变了旗袍长期依赖丝绸类传统柔美风格面料的惯性。在欧美时尚的影响下，旗袍套装设计不断与时俱进，拥有国际化设计的新视野。 香奈儿玫红色羊毛粗花呢套装1963/64年秋冬高级订制嘉柏丽尔•香奈儿设计巴黎香奈儿典藏这件曾属于法国传奇女歌手朱丽特•格雷科（1927-2020年）的玫红色粗花呢套装，面料的柔美色调与粗砺质感之间形成鲜明张力。黑色滚边和盘扣设计，隐隐透出中式韵味。这种既冲突又融合的美学表达，不仅拓展了女性气质的边界，也为旗袍的现代设计注入了别样的时尚灵感。 粉蓝咖三色斜格纹毛呢旗袍套装20世纪70-80年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 人字纹针织毛呢旗袍马甲套装20世纪80-90年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这款旗袍套装以内外叠穿方式呈现：内为极简修身传统旗袍，外搭方领长马甲。浅蓝、白色和土黄三色粗细不同纱线通过针织工艺，织出渐变人字纹粗毛呢和衣缘处的三角镂空花边，轻盈土黄色三角形花边打破冬装的厚重感。 古驰饰银色珠串缎面晚宴包20世纪50年代来自古驰典藏之家 鹅黄色炫彩亮丝麦穗纹蕾丝旗袍套装20世纪60年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这套鹅黄色套装创新融合中式经典蕾丝旗袍与西式针织羊绒开衫配套，色调上营造和谐美感。炫彩亮丝勾勒蕾丝麦穗纹样，七彩炫光闪烁灵动。蕾丝的精致与羊绒的温软相映，既延续传统典雅韵味，又通过材质碰撞展现现代设计巧思。 天蓝色乔其纱地珠片绣落花流水纹旗袍马甲套装20世纪70年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠 香奈儿花卉纹织金缎套装1952年春夏都级订制嘉柏丽尔•香奈儿设计巴黎香奈儿典藏这满身花卉纹织金装两件套为肩带裙搭配立领外套，有别于香风经典三件套的范式。两件套身裙的设计思路积极影响着旗袍设计的发展，这此成就20世纪60至70年代旗袍两件套装的设高潮，持续激荡出东方美学与潮流之间的共鸣。 香奈儿米黄色地盘金绣花卉纹蕾丝套装1971到72高级订制由嘉柏丽儿·香奈儿设计巴黎香奈儿典藏这款套装由连衣裙与翻领短外衫组成，以米蒲色衬金色盘绣花卉纹蕾丝为面料，内衬柔美的桃芝色缎，金粉相映，雅致动人。此类内裙外衫的并套设计及其盘金绣蕾丝工艺，为当时的旗袍化设计提供借鉴，推动了其迅速风靡。 米色地盘带绣亮粉葵花纹网纱旗袍套装20世纪80-90年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这款粉色套装为米色网纱地亮粉色盘带绣旗袍，再配浅粉四季绉外套，将西式套装理念融入旗袍设计。璀璨的全身葵花纹盘带绣在晚会闪耀，而外穿青果领西式外套则平添端庄优雅气质。一套两穿的设计十分巧妙，既延续东方服饰韵味，又满足都市时尚女性不同场合的多元着装需求。 22象牙白珠片绣花卉纹蕾丝旗袍礼服套装20世纪70年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这套象牙白蕾丝礼服以中式旗袍为内搭，外披欧式复古西服，中西合璧，完美诠释两种美学的交融盛况。璀璨生辉的珠绣与高洁浪漫的蕾丝相映，闪耀出层次丰富的立体光影，让穿着者仿佛置身于圣洁梦幻的花海，尽显典雅华贵之美。 米黄色地波点纹印花乔其纱旗袍套装20世纪80年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这款旗袍套装以轻盈薄纱诠释现代典雅。旗袍和长外套均饰以规律的黑波点印花。外穿的长款披衫设计延伸了视觉线条，行走间衣袂翩跹，薄纱随身形摇曳。这既保持了穿着旗袍时固有的端庄仪态，又通过波点元素与飘逸质感注入恰到好处的活泼气息，展现出不拘传统的时尚态度。 湖绿地印花绸旗袍套装20世纪80-90年代上海博物馆藏2021年贝洽女士捐赠这款旗袍套装在端庄中透出松弛感，内搭旗袍的肩袖笼开襟设计兴起于20世纪60年代，令正面视觉更简洁，便于搭配西式外套，强化整体国际时尚感。面料选用斜纹印花绸，图案色彩浓烈。设计保留了旗袍的形韵，又融入了美式休闲精神，堪称中西审美融合的经典休闲之作。 香黄色缎地刺绣桔黄牡丹纹礼服套装20世纪50～60年代张信哲先生收藏 华光冉冉设计之眼：中国风如何再起？从旗袍廓形的流转，到盘纽刺绣的精微叙事；从青花瓷的蓝白意境，到漆艺的流动光泽——东方美学在国际舞台上完成了从异域情调到设计本体的升华。西方时尚界被这些东方艺术结晶吸引，但他们的理解是否真正触及了东方美学的灵魂？而我们所以为的中国风，又能否在世界时尚语境中获得回响，成就新的经典？中国设计的未来，不在于复刻传统，而在于以当代视角重新诠释文明记忆。当干年文化基因注入现代设计语言，东方美学终将在世界舞台绽放光芒——不是作为他者的异域想象，而是作为艺术的平等对话者。 香奈儿红色粗花呢套装1959/60年秋冬高级订制嘉柏丽尔香奈儿设计巴黎香奈儿典藏东方风韵始终萦绕于国际大师的设计灵感中。早在20世纪50年代末，嘉柏丽尔•香奈儿便于其经典粗花呢套装中，巧妙融入了源自中式服饰的小立领与红色滚边细节，再内衬丝康印花塔米物。这不仅是一次时尚面料与东方美学的创新融合。更是对中华服饰美学的深情致意：于巴黎扇开中悄然写就一封致意东方的时尚手复。 迪奥“Dioriku”珠绣立领、红色地金黄菊花纹提花缎礼服裙和手袋配饰戒指三枚1997年秋冬成衣系列约翰•加利亚诺设计秀场作品巴黎迪奥典藏馆收藏在约翰•加利亚诺手中，中国旗袍被解构、重现为一场东西交融的时装宣言。他选取港风旗袍基本款样，如立领、斜襟等东方元素，同时改为左开襟并将裙身延展为波浪短裙，腰际斜系一结，既呼应传统又打破常规。面料纹样似于宋锦雅韵中注入欧式提花的现代感。这一创作不仅重塑旗袍的形态，更让东方美学成为国际时尚的灵感源泉之一，展现出文化交融的非凡魅力。 迪奥“玛丽莲”（Marylin）珠绣立领粉色羊毛旗袍套装配饰两件套1997年秋冬成衣系列约翰•加利亚诺设计秀场作品巴黎迪奥典藏馆收藏 迪奥“米妮”（Minie）珠绣立领、酒红色地金色饰纹提花缎旗袍风格套装1997年秋冬成衣系列约翰•加利亚诺设计客订作品巴黎迪奥典藏馆收藏约翰•加利亚诺从迪奥“Bar”外套汲取灵感，设计平驳领双排扣西装，内配立领斜襟马甲设计，与同款半腰裙的组合套装。此设计延续迪奥优雅剪裁传统，更借中式立领、珠绣与东方纹样注入新生。东西方美学于此对话，既传承传统精髓，亦完成对东方元素的现代解构与重建，成就一场跨越文化的时尚回眸。 迪奥红“太阳之爱”（Amour Soleil）褶裥斗篷、皮革缎面翻领燕尾服套装配饰四件套2018年春夏高级订制玛丽亚•嘉茜娅•蔻丽设计秀场作品巴黎迪奥典藏馆收藏 迪奥浅青色绸缘饰 白地珠片绣青花纹礼服裙2009年春夏高级订制约翰•加利亚诺设计秀场作品巴榮迪奧典藏馆收藏 香奈儿水晶珠绣青花瓷纹欧根纱礼服裙1984年春夏高级订制卡尔•拉格斐设计巴黎香奈儿典藏这件礼服裙以丝质欧根纱为“白素坯”，将东方青花瓷瓶之姿、凝脂之质与缠枝之韵，凝练为一袭流动的晚装。Lesage 刺绣坊倾注1200小时，以水晶与玻璃珠细绣而成，宛如青花纹样在釉面晕开。修长的公主线设计呼应瓷瓶优美的棱线。整件作品以高级订制工艺完成从器物到时装设计的转化，成为一场东西方美学在时尚界的静默共鸣。 迪奥“丽塔”（Rita）红色弹力提花绸旗袍风格礼服配饰四件套1997年秋冬成衣系列约翰*加利亚诺设计秀场作品巴𣘼迪奧典藏馆收藏 香奈儿珠片绣红地山水图欧根纱礼服和手袋1996/97年秋冬高级订制卡尔拉格斐设计巴黎香奈儿典藏卡尔•拉格斐从嘉柏丽尔•香奈儿珍藏的款彩漆屏风中采撷灵感，将东方美学淬炼为视觉盛宴。这件丝质欧根纱礼服，由 Lesage 刺绣工坊倾注1500小时制作而成，以亮片铺满全身，再以珠绣、手绘炫彩与盘金线绣，在旗袍轮廓间，渐次铺陈出一幅18世纪江南山水图。漆画中的云山烟水，经西方高级订制工艺的诠释而苏醒，东方意境与时尚设计相映成韵。 香奈儿黑色花瓣纹刺绣礼服裙2009/10年“巴黎-上海”高级手工坊系列卡尔•拉格斐设计巴黎香奈儿典藏这件刺绣礼服裙，灵感源自20世纪30年代摩登上海。彼时海派旗袍盛行，银幕上的都市浪漫主义者身着东西交融的时装，摇曳生辉。裙身如花瓣或鳞片般层叠铺展，再现当年女子身着旗袍或改良晚装穿梭于夜上海的流光倩影。而细观其形，似汲取自旗袍的修身廓形；亦或说其色、其紋如传统漆器般幽深静谧，暗藏东方韵致。 香奈儿游龙戏珠配饰、手镯两件套2009/10年“巴黎-上海”高级手工坊系列卡尔•拉格斐设计巴黎香奈儿典藏 香奈儿红色绣卷云纹黑礼服裙2009/10年“巴黎-上海”高级手工坊系列卡尔•拉格斐设计巴黎香奈儿典藏这件礼服裙以20世纪30年代摩登上海为魂，撷取银幕上盛行的都市浪漫主义海派旗袍风韵设计而成。礼服红色褶饰皮条刺绣出的云纹，看似宋元以来剔犀纹样，朱红流转；裙身则宛如玄色漆皮，光润如鉴。红黑撞色，宛如承袭传统漆器配色，尽显宫廷华贵。香奈儿游龙戏珠配饰、手镯两件套2009/10年“巴黎-上海”高级手工坊系列卡尔•拉格斐设计巴犂香奈儿典藏 剔红茶花纹圆盒明中期（15世纪）上海博物馆藏1950年胡惠春先生、王华云女士捐赠木胎。盒呈圆形，盖隆起，弧壁，子母口，圈足，平底。盒外黄漆地上雕朱漆花卉，间黑漆一道，盖面雕一组茶花，盒外壁雕梨花、栀子花等。盒内髹褐漆，底后髹，为黑漆。此盒的扁圆体造型比永宣时期更小更扁，花朵不似早期蓬勃饱满，却也有一丝典雅趣味。概为后仿永宣之器。 从早期漆器的“墨染其外，朱画其内”开始，红与黑成了中国漆器发展史的主色调。火热与沉深催烹出的美学馨温使得漆器的装饰始终浓淡相宜，简约美好的线条引领着红黑有起有伏，张弛有度。漆艺之美成为国际服饰设计的灵感源泉之一。 剔犀云纹长方盒明早期（15世纪上半）上海博物馆藏木胎。盒呈长方形，平顶，直壁，子母口，平底。黑面剔犀，间朱漆四道。盖面中间饰相向如意云纹两排，共八朵；外围弧形边框，内外各雕卷云纹六组。盖壁雕如意云纹，共计十六朵。盒壁四面亦雕如意云纹，只是在每朵中间又加了向下延伸的变体云纹。 景德镇窑青花花果纹六方瓶清乾隆（1736-1795年）上海博物馆藏瓷瓶呈六棱形，颈部绘折枝花卉，腹部六面饰折枝花果纹，辅以回纹、如意云头及卷草纹。瓶身折枝花果追摹永宣遗风，纹样寓意“三多”吉祥。底足内书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，说明其为皇家用器。六方瓶精妙的造型、凸棱立体的效果、青花青白的配色，都曾为国际时尚顶流尤为偏爱的服饰设计灵感来源之 奥斯汀10型经典汽车1936年上海汽车博物馆藏此为1930年代英国最畅销的家用车之一。车身线条圆润流畅，奶油和浅棕双色车漆优雅低调，就像英国太妃糖一样受欢迎。人体工程学座椅、滑动天窗、行李箱、备胎等配置实用可靠。奥斯汀也是最早进入上海的汽车品牌之一。车水马龙的都市摩登生活的背景中，一袭时样旗袍女子翩然而至，如梦如幻，是上海一道靓丽的风景线。 张信哲张信哲，1967年出生于中国台湾。华语流行乐男歌手、收藏家及策展人。他发起并组织表现具有时代文化特征的“潮代：清绣的天衣无缝”（2015）、“民•潮—一月份牌珍稀画稿与二十世纪时尚潮流”（2020-2021）等多项展览，著有《玩物哲学》《字私》《民•潮——月份牌图像史》。 贝洽贝治，1945年出生于美国纽约市。2009年6月，加入美国华人博物馆（MOCA）理事会。1995年，她创办了“上海博物馆美国之友”基金会，并担任主席至今。同时，她也是“M+美国之友”基金会理事，该非营利组织总部位于美国，支持香港M+博物馆的运营发展。她曾任美国亚洲艺术博物馆（2008-2016）和华美协进社（1990年代）的理事。

华 影 摩 登，‍海派旗袍与百年时尚

徐顺荣

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