山水画中的双勾叶画的法

昆昆

夹叶树法用线条双勾成形来描绘树叶的方法称为“夹叶法”，又称“勾叶法”。夹叶法的产生先于点叶法，早在山水画初创阶段的六朝时期即已出现。在水墨山水画问世以前，夹叶法一直是画树的主要方法。点叶法带有写意的性质，实际是夹叶法的发展和演化。夹叶的种类很多，把任何一种树叶双勾出来都可以称为夹叶。《芥子园画传》中共总结出四十种夹叶法，大致可以归纳为：介字、个字式，正圆式、扁圆式，椿叶式，槐叶式，枫叶及锯齿式，重菊式，梅花式，梧桐式，银杏式，娑罗春式等等。

夹叶的画法，一般先从靠近枝干部分画起，渐次向外扩展。要注意枝干的藏露问题，绝不可以将枝干全部露出，要注意前后枝的掩映，画出单株树的空间和厚度来，否则不是像剪纸，便是像从中间劈开的剖面图。画夹叶要懂得组织规律，应从树叶的基本造型特征出发，从整体看上去似从枝干生发出来，叶片之间要相互掩遮叠压，不能单摆浮搁，或叶与叶之间留有缝隙，造成松散零乱。同时还要考虑到叶片的俯、仰、正、侧、前、后等关系，才能画得真实生动。夹叶法绘制要点勾勒夹叶要讲求笔法，不能画成死板的“坯子”，要有顿按，有起伏，笔势端正遒劲，如书写一样，不能马虎草率。线条用墨不宜太浓重。常见夹叶法示例四字叶法

夹叶法的一种，每一个单位叶片的形状呈椭圆形。在圈勾的叶片当中再点上两笔有如“四”字，故称“四字叶”。作此叶应注意，外圈须用两笔勾成，切忌一圈到底；内中两点，不要画成短线。因外廓内有墨点，故设色时不宜用不透明的颜色填之或嵌之。垂菊叶法

夹叶法的一种。每一个叶组有五六个叶片，形似“介”字，叶片状若竹叶，叶组丰满，有如倒垂的菊花，故名“垂菊点”。鱼子叶法

夹叶法的一种。每一个单位叶片呈圆形，较小，密集地组合起来有如鱼卵一般，故称之为“鱼子叶”。有人将其称为“双勾的胡椒点”。此叶设色宜用石黄、赭黄、杏黄（朱骠加藤黄）等。牡丹叶法

夹叶画法的一种。其叶组丰满肥厚，由多枚向心的扁圆叶片组成，分两三层，结构对称，富有图案意趣，颇似经过加工处理的牡丹花冠及宝相花冠。每一叶片中心有一短线。此法在古代遗留的画迹中常有所见，北宋范宽《溪山行旅图》中的夹叶画法较为典型。

清代吴定在《山水画谱》中总结出画夹叶的十七种样式，计有：品字叶、鱼子叶、夹松叶、锯齿叶、鱼鳞叶、垂菊叶、四字叶、夹竹叶、菊花叶、正菊叶、人字叶、石子叶、虎爪叶、椿树叶、飞舞叶、鲫鱼叶、梧桐叶。“以上夹叶各种，皆用浓墨勾边。如画春夏之景，宜嵌青绿于叶之中；若秋景则用朱砂或藤黄加粉少许，或用赭石少许与黄和匀嵌之；若用胭脂，则从边间染，再用草绿照叶高低设之。”其中有的叶法（如“飞舞叶”）名意不甚明确。“皆用浓墨勾边”，则说得太绝对。（详见各条分述）品字叶法

夹叶法的一种。每一叶片呈倒三角状，叶片三五成组，有如一个个的“品”字，故名“品字点”。此叶常用以作秋景中的树木，穿插于丛树间。设色宜用丹砂、朱礶、石青等。夹松叶法

夹叶法的一种。每一叶组由八九枚叶片组成，呈半圆形，颇似“扇叶形松针”的叶枚，但不用单勾而用双勾。叶片细而两头尖，形似梭。故名“夹松叶”。此叶设色多用草绿、石绿、石青。锯齿叶法

夹叶法的一种。每一叶组有五六片叶，每一叶片呈三角状，横向排列，若锯齿之状，故称“锯齿叶”。鱼鳞叶法

夹叶法的一种。每一单位叶片呈半圆形，叶片的下部不封口，只点一点，连缀起来有如鱼鳞一般，故称“鱼鳞叶”。正菊叶法

夹叶法的一种。每一叶组分前后两层，叶片呈向心状，丰满圆厚有如正面的菊花，故名“正菊叶”（参见“垂菊叶法”条）。鲫鱼叶法

夹叶法的一种。其形式为单叶排列，每一叶片横向扁圆形，两头略尖，因形似鲫鱼而得名。作此叶应上下两笔而成形，两头似封不封，似断不断。叶与叶之间应错落有致，不能排队看齐。石子叶法

夹叶画法的一种。每一叶组由五六枚叶片组成，由心点放射，呈半圆形。每一叶片由两笔绘成，形似橄榄。叶组堆叠排列，犹如一朵朵菊花，故名（参见“垂菊叶”及“正菊叶”条）。人字叶法

夹叶法的一种。每两片叶成一叶组，像磬，又如“人”字，故名之为“人字叶”。虎爪叶法

双勾夹叶法的一种。多用于表现秋景中较为疏落的树叶。每一叶组由四五枚叶片组成。叶片上齐下尖，呈倒垂的锥状，四五枚并拢一起，如正面虎爪的爪趾，故名“虎爪叶”。作此叶要注意叶组之间的错落及呼应关系，勾勒宜用中墨，可用朱礤、赭黄或淡曙红罩染，亦可用朱砂填染。染色时注意叶片之间的白隙不要过多，有的地方可加叶加色，使之连成一片。除用暖色之外，有时也可嵌石膏或石绿。复笔夹叶法

一种较特殊的夹叶绘制法。一般的夹叶法，系用单线勾勒，轮廓较齐整，形态也较清晰、醒目。而“复笔夹叶”则用复线勾勒，即在勾成的叶片轮廓之外再不规则地圈勾数笔，以减弱单线轮廓的清晰度，在视觉上产生跳跃感。这种勾法多施于圆形叶片的夹叶。中间两笔圈成圆叶(与“鱼子叶”“石子叶”略同)，左右两边加一二笔。此法多见于明代仇英(十洲)的工笔画中，现代画家徐操(燕孙)在人物画配景中亦常用之。

画叶无名

自然界中的树叶，大小、形状及生长结构多种多样，将生活中的树木形之于画笔，又有许多人为的加工变化，画谱上所示叶形，虽不尽完全，却已多达数十种。有的叶法可依其所类，揣其所像，为之约定各种名目，如“鱼子”“石子”“品字”等等。但还有许多无法定名的叶形，只能将这些叶形单提出来，以图形见示于读者。这是历代画家编绘画谱、课徒稿常常遇到的问题。龚贤提出:“画叶无名，俯仰平三种而已。”(《半千课徒画稿》)有些叶“无可称”，只得“强名之”，有些叶则根本无法定名。所以学画山水者，切忌为定名的叶法所拘约。此图所示，皆为画谱上未定名的夹叶法。如形似车轮者，形似“穴”字者，形似倒元宝者等等。我们在自然中认真观察记录，从复杂繁多的叶形中概括其特征规律，并进行夸张变化，还会创造归纳出一些新的树叶画法。