拾光之书—阿拉巴斯特蛋白印相影集《中国》（CHINA: 1850-1890）特展

一剑

拾光之书—阿拉巴斯特蛋白印相影集《中国》（CHINA: 1850-1890）特展 蛋白印相工艺ALBUMEN 1850年由 Louis Désiré Blanquart-Evrard 发明，也称为蛋清工艺，即以光滑的玻璃版作为底版，在上面涂布蛋清，并刷上感光乳剂，进而制作成光滑细腻的玻璃负片。在实际操作中，蛋白工艺的正像照片通常输出在涂有蛋清、盐溶液和硝酸银溶液的相纸（或其他物质）上。处理工艺就是将负片放在相纸（或其他媒介）上，然后对着太阳曝光。如今所能见到的十九世纪的照片，基本由蛋白印相工艺完成。 在欧洲，风光摄影作品被当做旅游纪念品，为城市带来新的商机，大量蛋白相纸照片被复制并销售，或者被做成相册出售，或者被安放在立体镜中供人们欣赏。为了满足市场的需求，很多出版商雇用一些自由摄影师前往世界各地拍摄，也有部分摄影师自己开始做风光摄影的生意，本展中的阿拉巴斯特蛋白印相影集《中国》（China）便是欧洲摄影师在十九世纪远东地区的摄影佳作。 ——节选自《世界摄影史》[美] 内奥米·罗森布拉姆著包甦田彩霞吴晓凌译 蛋白印相影集《中国》（China, 1850-1890 年代），是晚清道咸年间英国驻华外交官查尔诺·阿拉巴斯特（Chaloner Alabaster, 1838-1898）的个人相册。阿拉巴斯特是了解中国文化的外交官，其在 1855 年 17 岁时以翻译身份来到中国，并先后见证了多个 1900 年以前中国重大的历史事件，这本影集几乎全面地记录了他在中国的足迹。 影集《中国》的前几页是手写目录和中英文对照手绘地图，并附有阿拉巴斯特的家族铃印，其内含逾 140 张单幅蛋白印相照片，尺寸样式上从 284mm*220mm 的矩形画幅到长边直径为 242mm 的椭圆画幅不等。这些影像记载了 19 世纪晚期中国多地的自然景观、名胜古迹、城镇村落、历史建筑、民俗百态，其中江浙地区所占篇幅最大，很多甚至是有关杭州、宁波、慈溪、镇海、兰溪、温州等地目前已知的最早的影像。因此，该影集不仅是最早关于杭州的图像记忆证明，还是研究浙江摄影史、地方志、中外文化交流发展的珍贵资料。同时，针对该影集的展览、鉴赏、研究也对构建世界摄影史的中国板块具有非凡意义，而对与其相关的艺术史、媒介史、社会文化史等多个领域的研究更是提供了崭新而重要的视角和路径。 本次展览是阿拉巴斯特蛋白印相影集《中国》的全球首展，该影集在历经一个多世纪后辗转回到其创作故乡——浙江杭州，实属可贵。策划团队以清河坊望仙阁“杭州记忆”馆系列影展为向导，让生活在这座城市中的人们循着光影的印迹，追溯对脚下这片乡土近一百七十年的情感记忆。 注: 展出地址—望仙阁（鼓楼旁边） 1，手绘浙江地图 2，手写部分目录 3，阿拉巴斯特与皮瑞等人合影 4，杭州西湖雷峰塔这帧1860年前后的影像，是雷峰塔在晚清风雨里的孤影，在西湖浅滩与远山之间，沉默如碑。那时的西湖，没有如今的喧嚣，只有自然与古迹的对话。塔影在水中摇晃，像历史的倒影，既沉重又轻盈。它见证过吴越的繁华、南宋的烟雨，也在晚清的风雨里，静静等待着命运的转折。如今我们隔着百年的尘埃凝视它，看见的不仅是一座塔的轮廓，更是一个王朝的余温，一段西湖的旧梦。它提醒我们，所有的繁华终会归于沉寂，唯有影像里的光影，能让逝去的时光，再次在眼前缓缓流淌。 5，宁波港北岸英文标注: N. 13. H. M. G. B. Dove - Ningpo 指的是英国皇家海军炮舰“Dove”号（也有资料称“Ringdove”号）停泊在宁波港。背景中的西式建筑，是1860年代宁波开埠后，位于甬江北岸的英国领事馆或浙海关等早期洋式建筑。这张照片记录了宁波作为“五口通商”口岸的早期港口风貌。 6，杭州建筑内景 7，杭州西湖上的桥（断桥）断桥上没有摩肩接踵的游人，也不是如今网红景点。那时的西湖，是活的。柳丝垂在水面，风里带着荷香与烟火气；桥洞下的水，载着生计，也载着西湖的烟火人间。它不是被供奉的名胜，而是与人们朝夕相伴的家园。 8，杭州曲院风荷 9，杭州小瀛洲“亭亭亭” 10，杭州岳庙前（碧血丹心牌坊） 11，杭州飞来峰造像 12，杭州灵隐寺石塔 13，杭州小瀛洲九曲桥 14，杭州胡雪岩故居内院景色 15，杭州胡雪岩故居内院景色 16，杭州胡雪岩故居内院景色 17，杭州胡雪岩故居内院景色 18，杭州胡雪岩故居内院景色 19，杭州胡雪岩故居内院景色 20，杭州胡雪岩故居（墙上雕刻装饰） 21，杭州胡雪岩故居内院景色 22，杭州胡雪岩故居内院景色1860年代的阿尔巴斯特、沃森少校与皮瑞，他们的镜头为我们留存了胡雪岩故居最鲜活的时代切片。透过这些泛黄的影像，我们得以窥见晚清江南园林的极致匠心：叠石理水的精妙、花窗漏影的雅致、木雕砖刻的繁复，都在方寸之间凝固成永恒。这些照片不仅是对一座宅院的记录，更是对一个时代审美与工艺的致敬。它们让我们在百年之后，仍能触摸到那段历史的温度，也让我们对那些用光影定格的文明，心怀敬意。 23，兰溪风光从画面看，白墙黛瓦的徽派风格民居依水而建，水面倒影清晰，是兰溪古城典型的水乡风貌。这是1860-70年代兰溪早期影像，也是研究兰溪历史地理的珍贵视觉资料。 24，杭州灵隐寺山门前林荫道 25，杭州建筑景色 26，宁波奉化雪窦山徐凫岩瀑布 27，宁波奉化雪窦山徐凫岩桥（岩登桥）照片下方的英文“Stone Bridge at farthest fall from Yimple - Snowy Valley”，意思是“雪窦谷（Snowy Valley）中离雪窦寺（Yimple，即雪窦寺音译）最远的瀑布旁的石桥”。在雪窦山，离雪窦寺最远的大瀑布就是徐凫岩瀑布，而横跨其上游溪流的正是这座单孔石拱桥。 28，兰溪城隍庙入口 29，兰溪东岳庙（静性坛）标注说明“兰溪浙西药业公司”有误。照片下方英文标注 Front of Temple - Lan Chi 意为“兰溪某寺庙正面”，画面中极具辨识度的重檐叠构、繁复木雕与马头墙结合的建筑形制，正是兰溪东岳庙的标志性特征。 30，兰溪村落一景 31，宁波乍浦炮台内部景象站在这张1860年代的照片前，仿佛能触摸到历史的余温。 乍浦港的炮台残垣断壁间，几尊大炮横陈在荒草里，两个中国人的身影在空旷的砖石地上显得格外渺小。照片下方的英文“Inside View of Fort - Chapu - Hangchow Bay”，直白地记录下这里曾是海防要塞，却在战火中沦为废墟。 这不是遥远的故事，而是真实的创伤。1842年的乍浦之战，清军将士浴血抵抗，却终究不敌坚船利炮。二十多年后，当J.C.沃森少校按下快门，炮台依旧是断壁残垣，仿佛在无声诉说着一个王朝的衰落与民族的阵痛。那些斑驳的砖石、锈蚀的炮管，是历史最沉重的注脚。它们提醒我们，和平从来不是理所当然，而是无数人用鲜血和牺牲换来的。今天再看这张照片，我们看到的不仅是一座炮台的废墟，更是一个民族从屈辱中奋起、在苦难中前行的起点。 32，宁波乍浦天尊庙遗址乍浦的水岸边，天尊庙的残基与石砌防波堤相依而立。1842年，这里曾爆发惨烈的巷战，庙宇与炮台一同在炮火中倾颓。二十余年后，镜头里的废墟仍浸在暮色般的色调里，潮起潮落间，残垣既是信仰之地的陨落印记，也是海防悲歌的无声回响。 33，杭州灵隐寺林荫道 34，宁波雪窦山景色 35，宁波鄞县康桥风光 36，宁波奉化雪窦山的山涧石桥 37，宁波镇海风光1865年的镇海，荒草漫过滩涂，城墙如一条疲惫的长蛇，蜿蜒伸向招宝山顶的威远城。二十余年前，这里曾是鸦片战争的海防前线，炮声与呐喊犹在耳畔，如今却只剩一片沉寂的旷野。 沃森少校的镜头，捕捉的不仅是一座城池的战后余景，更是一个时代的沉重喘息。城墙的砖石、山顶的堡垒，都曾是抵御外侮的屏障，此刻却在暮色里显得格外孤寂。它们沉默地诉说着：一个王朝的海防梦碎，一段民族的屈辱与抗争，都已深深镌刻在这片土地的肌理之中。 38，宁波天童寺天封塔 39，宁波鄞县康桥风光 40，宁波南郊的万氏家族墓地照片中的石牌坊和石碑，是明末清初浙东学派代表人物万氏家族（如万邦孚、万斯选、万斯同等）墓道的一部分，其中“明都督万公贞藏”坊是万邦孚墓道的标志性建筑。这张照片是目前已知最早记录宁波万氏家族墓地风貌的影像之一，生动展现了晚清浙东名门望族的墓葬规制。 41，温州风光 42，从温州海坛山（或华盖山）上俯瞰的温州古城全景。这张照片是目前已知最早记录温州古城全貌的影像之一，生动展现了晚清温州“浙南水乡”的城市风貌。 43，温州巽山塔（雁塔）下的温瑞塘河（南塘河段）。 44，温州江心屿右侧是江心屿东塔（始建于唐咸通七年，南宋时重建）。左侧是江心屿西塔（始建于北宋开宝二年）。江心屿是温州的标志性景点，有“瓯江蓬莱”之称，这张照片是目前已知最早记录江心屿风貌的影像之一。 45，兰溪古城墙和城门这张照片是目前已知最早记录兰溪古城风貌的影像之一，生动展现了晚清浙中重镇的城市景观。 46，安徽宿松县小孤山 47，宁波奉化雪窦山（应梦名山） 鼓楼上望“望仙阁” 网红景点“晓霞回望”