《画荃》

烛火

《画荃》 笪重光

　　绘事之传尚矣，代有名家，格因品殊，考厥生平，率多高士。凡为画诀，散在艺林，六法、六长，颇闻要略。然人非其人，画难为画。师心踵习，迄无得焉。聊掳所见，辑以成篇，纤计小谈俟夫知者。

　　夫山川气象，以浑为宗；林峦交割，以清为法。丹青竞胜，反失山水之真容；笔墨贪奇，多造林丘之恶境。怪僻之形易作，作之一览无余；寻常之景难工，工者频视不厌。前人有题后画，当未画而意先；今人有画无题，即强题而意索。眼中景现，要用急追；笔底意穷，须从别引。偶尔天成，加以人工而或损；此中佳致，移之彼处而多违。絜小以成巨，心欲其静；完少以布多，眼欲其明。山下宛似经过，即为实境；林间如可步入，始足怡情。无猿鹤而恍闻其声，有湍濑而莫睹其迹。无层次而有层次者佳，有层次而无层次者拙。状成平褊，虽多丘壑不为工；看入深重，即少林峦而可玩。真境现时，岂关多笔？眼光收处，不在全图。合景色于草昧之中，味之无尽；擅风光于掩映之际，览而愈新。密致之中自兼旷远，率意之内转见便娟娟。林间阴影无处营心，山外清光何从著笔？空本难图，实景清而空景现；神无可绘，真境逼而神境生。披图画而寻其为丘壑则钝，见丘壑而忘其为图画则神。

论布局。形势崇卑，权衡小大，景色远近，剂量浅深。布局观乎嫌楮，命意寓于规程。统于一而缔构不棼，审所之而并合有准。尺幅小，山水宜宽；尺幅宽，丘壑宜紧。卷之上下隐截峦垠，幅之左右吐吞岩树。一纵一横，会取山形树影；有结有散，应知境辟神开。巧在善留，全形具而妨于凑合；圆因用闪，正势列而失其机神。理路之清，由低近而高远；景色之备，从淡简而绸缪。目中有山，始可作树；意中有水，方许作山。作山先求入路；出水预定来源。择水通桥，取境设路。分五行而辨体，峰势同形，谙于地理。象庶类以殊容，景色一致，昧其物情。聚林屋于盈寸之间，招峰峦于千里之外。山之厚处即深处，水之静时即动时。位置相戾，有画处多属赘疣；虚实相生，无画处皆成妙境。得势则随意经营，一隅皆是；失势则尽心收拾，满画都非。势之推挽，在于几微，势之凝聚，由乎相度。十幅如一幅，胸中丘壑易穷；一图胜一图，腕底烟霞无尽。全局布于胸中，异态生于指下。气势雄远，方号大家；神韵幽闲，斯称逸品。

　　论用笔用墨。山川之气本静，笔躁动则静气不生；林泉之姿本幽，墨粗疏则幽姿顿减。山隈空处，笔入虚无；树影微时，墨成烟雾。笔中用墨者巧，墨中用笔者能。墨以笔为筋骨，笔以墨为精英。笔渴时墨焦而屑，墨晕时笔化而熔。人知抢笔之松，不知松而非懈；人知破墨之涩，不知涩而非枯。墨之倾泼，势等崩云，墨之沉凝，色同碎锦。笔有中锋侧锋之异用，更有着意无意之相成。转折流行，鳞游波驶；点次错落，隼击花飞。千笔万笔易，当知一笔之难；一点两点工，终防多点之拙。近睇勾皴潦草，无从摹拓；远览形容生动，堪使流连。浓淡叠交而层层相映，繁简互错而转转相形。

　　论勾皴擦染。钩之行止，即峰峦之起跌；皴之分搭，即土石之纹痕。山以分按脊生，石用重钩面出。山脚伏而皴侧，坡脊起而皴圆。麻皮虚脚而山空，兼让长林之得致；钉头露额而石豁，又资丛树以托根。解索动而麻皮静，烂草质而牛毛文。钉头莽于木柹，长短同施；豆瓣泼于芝麻，小大易置。卷云、雨点各态，乱柒、荷叶分姿。劈斧近于作家，文人出之而峭；鬼脸易生习气，名手为之而遒。大劈内带凿痕，小劈中含锈迹。石凌面而隐叠干层，山没骨而触成一片。灰堆乃矾头之变境，叠糕即斧劈之后尘。钩多圭角而俗态生，皴若团栾而清韵少。皴之俯仰，披似风芦而垂如露草；皴之缜密，明同屋漏而隐若纱笼。墨带燥而苍，皴兼于擦；笔濡水而润，渲间以烘。衬复而内晕，钩简而外工。钩灵动似乎皴，皴细碎同于擦。顿挫乃钩劈之流行，深浅为渲染之变化。虚白为阳，实染为阴。山面皴空，多是阳光远暎；山坳染重，端因阴影相遮。劈而不皴，知烘染之有法；皴而不染，知钩劈之意全。著笔为皴，留空痕以成廓，运墨为染，间滃迹以省钩。钩之漫处，可以资染；染之著处，即以代皴。复染于钩内而石面棱棱，增染于廓外而石脊隐隐。皴未足重染以发其华，皴已足轻染以生其韵。盖山容凭皴淡以想像，无泥皴淡而著其伪；树态假点抹以形容，勿拘点抹而失其真。皴之沉酣，眎染匪异，点之圆活，与皴无殊。连钩带染，机到笔随，似石如山，形忘意会。

　　论画山。山之旁胁易写，正面难工；山之腰脚易成，峰头难立。主山正者客山低，主山侧者客山远。众山拱伏，主山始尊；层峰盘互，祖峰乃厚。土石交覆，以增其高，支陇勾连，以成其润。一收复一放，山渐开而势转；一起又一伏，山欲动而势长。背不可睹，仄其峰势，恍面阴崖；坳不可窥。郁其林丛，如藏屋宇。山分两麓，半寂半喧；崖突垂膺，有现有隐。近阜下以承上，有尊卑相顾之情；远山低以为高，有主客异形之象。危岩削立，全依远岫为屏；巨岭横开，还借群峰插笏。一抹而山势迢遥，贵腹内陵阿之层转；一峰而山形崒嵂，在岭边树石之缤纷。数径相通，或藏而或露；诸峰相望，或断而或连。峰夭矫以欲上，仰而瞰空；砂迤逦以同奔，俯而薄地。山从断处而云气生，山到交时而水口出。

　　论画水。山脉之通，按其水径；水道之达，理其山形。众水汇而成潭，两崖逼而为瀑。濑层层如浪卷，石泛泛似沤浮。无风而涧平，触石而湍激，折浏如倾沸，涌浪若腾骧。派流远近，为断续之分，波纹有无，由起灭之异。水涨润而沙岸全无，水烟浮而江湖半失。平波之行笔容与，激湍之运腕回旋。浪花迅卷而笔繁，涛势高掀而笔荡。

　　论画树。挺然者树容，木本毋同草本；油然者树色，生枝休似伐枝，榆、柳茂于村舍；松、桧郁乎岩阿。坡间之树扶疏，石上之枝偃蹇。短树参差，忌排一片；密林蓊翳，尤喜交柯。密叶偶兼枯槎，顿添生致；纽干或生剥蚀，愈见苍颜。枝缀叶而参伍错综，弗生窒碍；叶附枝而横斜纡直，欲使联翩。菀枯或因发叶之早迟，舒屈多由引干之老稚。一本之穿插掩映，还如一林；一林之倚让乘承，宛同一本。正标侧杪，势以能透而生；叶底花间，影以善漏而豁。透则形脞而似长，漏则体肥而若瘦。烟中之干如影，月下之枝无色，雨叶暗而淋漓，风枝亚而摇曳。木皮之肤理如生，蟠根之植立宜固。春条擢秀，夏木垂阴；霜枝叶零，寒柯枝琐。幽岩古枿，老状离奇；片石疏丛，天真烂漫。众沙交会，藉丛树以为深；细路斜穿，缀荒林而自远。林麓互错，路暗藏于山根；岩谷遮藏，境深隐干树里，树根无著，因山势之横空；峰顶不连，以树色之遥蔽。近山嵌树而坡岸稍移，便使柯条别异；密树凭山而根株迭露，能令土石分明。树分单夹；有散蝶，聚蜂，蛇惊、鸦集、鸡翎燕翦，珠缀，冰凌，竹个，糭团，帘垂、穗结、飘缕、簇角，攒针、叠纨之殊形，贵相机而作。

　　论树石。土无全形，石之巨细助其形；石无全角，石之左右藏其角。土载石而宜审重轻，石垒石而应相表里。石有剥藓之色，土有膏泽之容。半山夹石为齿牙；平垒逶迤，石为膝趾。石之立势正，走势则斜；坪之正面平，旁面则反。石看三面；有圭端，刀错，玉尺，银瓶，香案，琴墩，虫窠，鱼砌，覆盂，欹帽，缺斨，蹲兽，蚌壳，螺驱，鸟罩，犀首之异状，须离象而求。山脊以石为领脉之纲，山腰用树作藏身之幄。树排纵以卫峡，石颓卧以障虚。沙边水荡，偶借石防；峰里云生，还容树影。峰梭孤侧，草树为羽毛；坡脚平斜，石丛为缀嵌。树惟巧于分根，即数株而地隔；石若妙于劈面，虽百笏而景殊。

　　论苔点。点分多种，用在合宜；圆多用攒侧多用叠；秃锋用衄，破笔用松；掷笔者芒，按笔者锐；含润若滴，带渴为焦；细等纤尘，粗同坠石；淡以破浓，聚而随散。繁简恰有定形，整乱因乎兴会。

　　论点缀。平远一派，水陆有殊。江湖以沙岸、芦汀、帆樯、凫雁、刹竿楼橹、戍垒、渔罾为映带；村野以田庐、篱径、菰渚、柳堤、茅店板桥、烟墟、渡艇为铺陈。近溆鹭飞，色明初霁；长川雁度，影带浑晖。云拥树而林稀，风悬帆而岸远。修篁掩映于幽涧，长松倚薄于崇崖。平沙渺渺，隐葭苇之苍茫；村水溶溶，映垂杨之历乱。水屋轮翻，沙提桥断，凫飘浦口，树夹津门。石屋悬于木末，松堂开自水滨。石负竹以斜通。林带泉而含响。两岸峭壁，倒压溪船，一架危桥，下穿岩瀑。溪深而猿不得下，壁峭而鸟不敢飞。危磴栏扶，孤亭树覆。宫殿郁盘而壮丽，寺观清邃而嗟峨园林之屋幽敝，旅舍之屋骈闻。渔舍荒寒，田家朴野。山居僻其门径，村聚密其井烟。仙宫梵刹，协其龙沙；村舍草堂，宜其风水。山门敝豁，枯、杉森列而成行；水阁幽奇，藤、竹萧疏而弄影。农夫草舍，当依陇亩以栖迟；高士幽居，必爱林峦之隐秀。春萝络径，野篠萦篱。寒甃桐疏，山窗竹乱。柴门设而常关，蓬窗系而如寄。樵子负薪于危峰，渔父横舟乎野渡。临津流以策蹇，憇古道而停车。幅巾杖策于河梁，被褐拥鞍于栈道。贾客江头夜泊，诗人湖畔春行。宿客朝餐旅店，行人暮入关城。摊书水槛，须知五月江寒；垂钓砂矶，想见一川风静。寒潭晒网，曲经携琴。放鹤空山，牧牛盘谷。寻泉声而蹑足恋松色以支颐。濯足清流之中，行吟绝壁之下。登高而望远，临水以送归。卧看沧江，醉题红叶；松根共酒，洞口观棋。见丹井而如逢羽客，望浮屠而知隐高僧。看瀑观云，偶成独立；寻幽访友，时见两人。界书之工，无亏折算，写意之妙，颇擅纵横。人屋质无伤于雅，沙草剧不失于文。人不厌拙，只贵神清；景不嫌奇，必求境实。

　　论时景。云里帝城，山龙蟠而虎踞；雨中春树，屋鳞次而鸿冥。爱落景之开红，值山岚之送晚。宿露敛而犹舒，柔云断而还续。散秋色于平林，收夏云于深岫。危峰障日，乱壑奔江；空水际天，断山衔月。雪残青岸，烟带遥岑。日落川长，云平野阔。江上千峰雪积，海中孤岛云浮。霞蔚林皋，阴生洞壑。雨气渐沉暮景，夜色乍分晨光。月映园林之潇洒，风生野渚之飘飖。楼头柳扬，陌上花飞。散骑秋原，荷鉏芝岑。雪意清寒，休为染重，云光幻化，少作钩盘。雨景霾痕宜忌，风林狂态堪嗔，晓雾昏烟，景色何容交错？秋阴春霭，气候难以相干。

　　论设色。墨以破用而生韵，色以清用而无痕。轻拂轶于秾纤，有浑化、脱化之妙；猎色难于水墨，有藏青藏绿之名。盖青绿之色本厚，而过用则皱淡全无；赭黛之色本轻，而滥设则墨光尽掩。粗浮不入，虽浓郁而中干；渲晕渐深，即轻匀而肉好。间色以免雷同，岂知一色中之变化；一色以分明嗨，当知无色处之虚灵。宜浓而反淡则神不全，宜淡而反浓则韵不足。学山樵之用花青，每多龌龊；仿一峰之喜浅绛，亦涉扶同。乃知惨淡经营，似有似无，本于意中融变；即令朱黄杂沓，或工或诞，多于象外追维。

　　杂论。山本静，水流则动；石本顽，树活则灵。山实虚之以烟霭，山虚实之以亭台。山形欲转，逆其势而后旋；树影欲高，低其余而自耸。山面陡面斜，莫为两翼；树丛高丛矮，少作并肩。石壁巑岏，一带倾欹而倚盼；树枝撑攫，几株何背而纷挐。横崖泉落，景已伏而忽通；孤嶂石飞，势将坠而还缀。山外有山，虽断而不断；树外有树，似连而非连。地势异而成路，时为夷险，水性平而画沙，未许欹斜。近山潆洄，每于村边石角，远沙迢递，见之峰顶山腰。树中有屋，屋后有山，山色时多沉霭；石旁有沙，沙边有水，水光自爱空濛。沙如漂练，分水势而复罗村势；树若连栅，围山足而兼衬山峦。山拥大块而虚腹，木攒多种而疏巅。树劲则清，水柔则秀。麓拖沙而势币，背隐树而境深。瀑乱泻者源长，岩倒悬者脚稳。原谳交回，起空岚而气豁；云岩耸矗，亘修坂而势悠。山巍脚远，水无近麓之情；地廓村遥，树少参天之势。山浅莫为悬瀑，树大无作高山。沙势勿先成，背峰头而后定；远墅勿先作，待山空而徐添。悬坪叠石，即作山峦；低岸交沙，便成津浦。山隔两岸，树欹斜而援引；水分双岸，桥蜿蜒以交通。山少阴阳，岂识渲皴之诀。树无表里，不知隐现之方。

　　论师法与变化。董、巨峰峦，多属金陵一带；倪黄树石，得之吴越诸方。米家墨法，出润州城南；郭氏图形，在太行山右。摩洁之辋川，关、荆之桃源，华原冒雪，营邱寒林。江寺图于唏吉，鹊华貌于吴兴。从来笔墨之探奇，必系山川之写照。善师者师化工，不善师者抚缣素。拘法者守家数，不拘法者变门庭。叔达变为子久，海岳化为房山。黄鹤师右丞而自具苍深，梅花祖巨然而独称浑厚。方壶之逸致，松雪之精妍，皆其澄清味象，各成一家，会境通神，合于天造。画工有其形而气韵不生，士夫得其意而位置不稳。前辈脱作家习，得意忘象；时流托士夫气，藏拙欺人。是以临写工多，本资难化；笔墨悟后，格制难成。抒高隐之幽情，发书卷之雅韵。点笔闲窗，寓怀知己，偶逢合作，庶几古人。

　　论书画相通。拂为斜脉之分形，磔作偃坡之折笔。啄毫能令影疏，策颖每教势动。石圆似弩之内捩，沙直似勒之平施。故点画清真，画法原通于书法；风神超逸，绘心复合于文心。

　　论画病。水迟引导，难以奔流；树早生根，无从转换。瀑布若同檐溜，直泻无情；石块一似土坯，模棱少骨。坡宽石巨，崇山翻似培喽；道直沙粗，远地犹同咫尺。坪憎桶案之形，山厌瓜棱之状。地薄崖危未帖，峰高树壮非宜。近山平田，急其壁立；离村列树，勿似篱横。峰峦雄秀，树木不合萧疏；岛屿疏清，屋舍岂宜从杂。异境未可多为，田圃只堪戏作。画法忌板，以其气韵不生；使气韵不生，虽飞扬何益？画家嫌稚，以其形模非似；使形模非似，即老到奚庸？粗简或称健笔，易入画苑之魔，疏拙似非画家，适有高人之趣。

　　余论。至于人物、花卉、鸟兽、虫鱼，冠服审其时代，衣纹应有专家;顾盼想其性情，爪发更无遗憾。春葩秋萼，花叶全师造化，写艳如浮其香;云翼霜蹄，飞走合于自然，传神兼肖其貌。鲜鳞缭绕于溪潭，荇蘩弄影;草虫飞缀于条叶，风日摇姿。顾、吴、陆丶李，韩、戴、徐丶黄，昔号擅长，世珍遗迹。援毫傅彩，造于精深。能事者，览而自悟。绘法多门，诸不具论。其天怀意境之合，笔墨气韵之微，于兹编可会通焉。