有些路总要有人走——《三国的星空·第一部》观后感

小满梧桐🌿

　　抛开《三国演义》深入人心的影响，才能来看这部动画片《三国的星空》——看片尾彩蛋预告，后面第二部主题应该是《赤壁》——而第一部的主角，是曹操。在这里，塑造了一个和《三国演义》、戏曲舞台中常见的曹操“奸雄”形象不一样的全新形象。其实，仅从历史上汉献帝刘协在曹魏朝得了善终来看，曹魏政权对外前朝退位的皇帝，比后世许多朝代都要做得好。以此为基础来推测，并认可这部电影中许多发挥想象的地方，似乎也不算空穴来风。一个历史人物，而且是作为三国之中最后取得胜利的魏国之领军人物，曹操的确不应该被后世简单地脸谱化。

　　按照郭沫若在1943年提出的历史剧创作原则“失事求似”，即在不违背历史精神的前提下进行艺术虚构（失事），但同时需真实表现历史人物心理和时代本质（求似）。该理论强调剧作家应通过想象填补史实空白，平衡史实与艺术创造，既解放了历史剧的创作自由，又避免陷入机械照搬的误区。这么看来，这部《三国的星空·第一部》中对曹操、汉献帝等人物的形象塑造，都是按照“失事求似”这个原则来展开的比较合理的想象。

　　所以故事设计是，曹操从小就跟在出身官宦世家“汝南袁氏”的袁绍身后厮混，两人算是发小。但当董卓挟持献帝迁都长安并焚烧洛阳，曹操疾驰而来又勒马止步，站在山坡上看到一片焦土时表现出来的痛心疾首，和世代沐受皇恩且现在身为讨董大会盟主的袁绍所表现的冷漠以及私刻传国玉玺的行为，就注定了两个发小必然因为三观不同分道扬镳，并最终在“官渡之战”中决一胜负。这里用了许多细节来表现和烘托曹操的忠心汉室。比如组织了第一次敌众我寡的讨董之战，失败并身受重伤；比如回到许县种地囤粮练兵四年后，又在兄弟们都不看好的情况下，毅然决定第一时间担着粮食去洛阳迎奉还都洛阳的汉献帝；比如在与袁绍决战前夕，是献帝前来军营秉烛夜谈，消除他心中关于“衣带诏”的疑虑，才让他重燃为匡扶汉室而决一死战的斗志。应该说，确实是在正史之外做了许多改编，曹操在《三国演义》及戏曲舞台中的常见白脸形象被完全改写，成为一个胸怀天下，决意带着“有些路总要有人走”的宣言走上一条“少有人走的路”（匡扶汉室），甚至在此过程中还受到过献帝误解，险些被借刀杀人除掉的忠良人物。

　　曹操人物形象的正面化，离不开故事中同时对汉献帝人物形象的丰满。在历史上，九岁被董卓扶持上位的汉献帝没有太多作为。但在这个故事中，才十四岁，“还是个娃娃”的汉献帝心怀天下苍生，在祈雨仪式上要求鞭打自己这个“罪人”。也正是这个细节的补充，让已回乡种田的曹操认可他是个明君，愿意来奔赴护卫于他。可别小看这个细节，如果没有汉献帝本身让准备拥护他的人看到他是个“明君”的希望，那么曹操的奔赴和拥护，就难免有和袁绍谋士许攸所提到的“挟天子以令诸侯”那样的私心。

　　同样的，当曹操在几乎兵尽粮绝，要与袁绍决战的前夕，心中仍然在为董承留下的“诛曹密诏”而痛苦难安时，也是不期而至的献帝的到来，解除了君臣的误会。这里杜撰的君臣对话，既还原了献帝内心历程——怕汉家天下断送在自己手里，因此才因曹操未经禀告就擅杀吕布而下了“若彼不臣，持此诏，诛曹操”的密诏，同时，也正因为献帝的坦诚相告，才解开了困扰曹操许久的心结。原来，这一切都是董承忌妒心作祟，故意将密诏裁去前半段，这才让献帝防患于未然的诏书，变成即刻执行的命令。应该说，这个情节的补充还是很成功的，而且将历史上著名的以少胜多的军事案例之一官渡之战的胜利意义升华了。官渡之战不再是两个势力悬殊的地方诸侯的你死我活，而是曹操为了匡扶汉室，君臣放下心结后的正义之战的胜利。

　　至于曹操瞒天过海骗过袁绍耳目，和献帝驰马迁都许昌，君臣并肩驰马，还共喝一个酒囊的酒，仿佛朋友一般的场景，这个也属于很胆大新颖的改编。要说也合理，毕竟，在那个群雄纷纷自立为王的乱世，年轻的献帝不具备足够的君王威望，这时来了一个忠心护卫自己的臣子，在一路上和对方处成朋友关系，也不是不可能。再高高在上的人，总有在困难中潸然泪下，感动于雪中送炭温暖的时候。

　　“有些路总要有人走”。是曹操在剧中两次提到的宣言。因为有了刚才所说的对历史故事的合理想象与改编，才让曹操这条“有些路总要有人走”的匡扶汉室的行为变得具体又合理化。这么说来，剧组，能为千年来曹操的“白脸”形象合理翻案，塑造出一个让人信服的英雄形象，在这部动画片中重构曹操与汉献帝的关系，切断了曹操与袁绍的发小友谊，并还原了历史上著名的官渡之战——给了观众不错的视觉体验——这些，都算一条少有人走的路 ，也算是“有些路总要有人走”的探索吧。

　　剧中还有很赞的地方，那就是器物设计参考了许多博物馆里的真实历史文物。就连舞蹈——开篇舞姬们跳的舞，也是还原的汉代盘鼓舞。而袁绍请曹操吃的那顿类似鸿门宴般的“豪华大餐”，更是还原了汉代部分饮食风俗。如果不看剧情，仅看博物馆的文物在片中真正成为生活用品，融入日常生活，也很值得一看。

　要说真有什么不足，就是片头片尾呼应的那个偷香炉事件。袁绍对小时候和曹操因为好玩去偷香炉，被人追赶翻墙逃跑时曹操喊的那一嗓子“贼在这里”耿耿于怀多年。站在观众角度想，这是在危机情况下，两人性格迥然不同的体现。曹操表现出来的是“成大事者不拘小节”以及在危急时刻，必须放弃一些才能确保自身安全的生存智慧；而袁绍表现的是，抓到什么东西就绝对不放手，哪怕因此为自身带来生存安全的固执和贪心。但剧中片尾却以曹操一句“本初，当初若是肯放手，用得着我喊”来回答袁绍“当初喊一嗓子是为了帮我，还是害我”的提问，以为升华了主题，但反而是让观众忽然没看明白这个桥段的设计含义。因为整个故事情节都是曹操在争取匡扶汉室，袁绍在争夺天下，让谁放手，都不合适啊，哈哈哈。