游余荫山房

空中白雪

早春的广州，春意融融。

春节期间的初七，我和女儿走进广州番禺的余荫山房——典型岭南园林。清代同治年间建成，广东四大名园之一。

余荫山房是清代举人邬彬的私家花园，与顺德清晖园、东莞可园、佛山梁园并称“岭南四大名园”。它以精巧的布局、丰富的植物配置和精湛的建筑装饰，成为岭南园林艺术的杰出代表。

一走进余荫山房园林，与早春盛开的菊花展撞了个满怀。菊花本是装扮秋天的美丽衣裳，可现在是早春呀，我和女儿在这里，第一次见到众多品种的菊花盛开在早春的广州，无不令人驻足细细观赏“山房菊语，古园春声”。

这朵通体呈明亮金黄色的花，我和女儿都没见过，是崭新面孔。它名为“金凤还巢”。我和女儿都感到新奇，女儿说：“这可能是珍稀品种，所以少见”。我们驻足细细观赏，花型饱满，花瓣层层叠叠，内瓣卷曲、外瓣舒展飞散，形成“内卷外散”的姿态，盛开后不露花心。这与国华品种的菊花别无二样，但是，唯独不同的是花瓣基部细管状，上部展开如小勺，末端带有细密的毛刺，整体飘逸灵动。是菊花中非常独特的品种。

雍容大气的菊中珍品“淡妆垂露”。这应该是大家都不陌生的品种。

这些虽曾见过的菊花，由于它们魅力无穷，仍然吸引着众多摄影爱好者前来拍摄，我们也不例外。

瞅瞅这朵，拍一张特写。

看看另一朵，也是满心喜爱。

花瓣内黄外白也挺有个性的。

花瓣末端自然的反卷，像极了美女的卷发。

婀娜多姿，有些勾魂。

在广州余荫山房春节菊展上展出了很多名贵大菊品种。这朵白色卷瓣菊，是“瑞云殿或山舞银蛇”，而右侧的红菊则是“火凤凰”品种。

国华品种

像个大绣球

色彩极为丰富的“乒乓菊”。

置于八角石盆中的杨桃树，是吸引我视觉的焦点，它的背景是岭南建筑风格典型的广府祠堂与园林结合的风格，青砖灰瓦、镬耳山墙、精致的彩色灰塑与陶塑脊饰，都是清代岭南建筑的标志性元素。

　　余荫山房·均安堂（善言邬公祠）：金漆木雕的殿堂，也是余荫山房的核心祠堂建筑，实为岭南“三雕一塑”中金漆木雕工艺的集大成者。

堂中六扇大型屏门是镇堂之宝，采用透雕+贴金工艺，雕刻着缠枝莲、牡丹、瑞兽等吉祥图案，金箔在黑木底上熠熠生辉，是清代广府木雕的巅峰之作。

黑底金漆的匾额“均安堂”笔力遒劲，两侧楹联“惟孝友乃可保家，余荫及后嗣；合诗书与礼乐，克绍中材未坠之”，点明了邬氏家族“以孝传家、以文兴家”的家训。

均安堂是邬氏家族的祠堂，也是园主邬彬祭祀先祖、举办家族仪式的场所。

看到这里，让我感到自己正在读余荫山房历史与文化，岭南建筑风格与艺术的精妙。

瞧瞧这门饰雕刻与描金，不仅在顺德清晖园见识过，今又在余荫山房与岭南“三雕一塑”工艺相遇，而且更是集大成者，尤其体现了广府木雕与金漆工艺的精髓，表现的淋漓尽致。

据说这里采用多为名贵木材，其门饰多采用整块楠木、桃木、紫檀等硬木为材，质地坚实，纹理细腻，为精细雕刻提供了绝佳基础。

​有镂空雕：如深柳堂的“松鹤延年”“松鼠葡萄”花罩，采用多层镂空，刀法细如发丝，玲珑剔透，工艺难度极高，可知人工巧匠的技术精湛，令人叹为观止。

余荫山房的这门为深色，以浅青绿色阴刻工艺，描绘了梅花、喜鹊与竹子的组合。中国古人讲究吉祥寓意：喜上眉梢、寓意喜事临门、好运将至。

​梅竹是双君子，象征着高洁、坚韧的君子品格。这里把门饰与国画艺术自然融合，达到了艺术美的极致。彰显了东方中国人的美学源远流长。

余荫学堂匾额高悬，

余荫学堂采光明亮，座椅板凳摆放整齐，堂中供奉的孔子雕像特别突出，这里是邬氏家族子弟入学开笔礼的重要场所，象征着对教育与圣贤之道的尊崇。

　　“仁义礼智信”屏风：五幅竹帘屏风从右至左依次为“仁、义、礼、智、信”，下方配有详细释义，是岭南地区家风传承与儒家教化的典型载体。

细读说明才知：“清·咸丰帝圣旨”有段传奇的经历。

在20世纪60年代曾流失于民间，被用作学生宿舍床板，80年代余荫山房重修时才被寻回，是一段传奇的“失而复得”故事。

这可是有价值又厚重的历史文物之一，是咸丰帝对邬氏家族的褒奖，也是邬氏家族的荣耀。体现了 “余荫”二字的深刻内涵——

承祖宗福荫，泽被后世。

园林内，步移景异，目光所及，仿佛在听古园林诉说光阴的故事。

余荫山房的文昌阁是园林内最高的建筑。可登高望远。

早春，玉兰花也开了。春天的气息远比北方来得早。

白花风铃木

白花风铃木在园内仅此一株，是也是珠三角罕见的全白风铃木品种，被称为“古园藏雪”。花市仅10——15天。我和女儿在花期茂盛时与它相遇，幸哉！

余荫山房“踏雪”八角门：岭南园林的“窗中四季”

这是余荫山房卧瓢庐前的标志性八角门。由粗粝的麻石砌成，与内部精致的木格形成强烈对比，体现了“外粗内秀”的岭南造园哲学。

​ 嵌瓷画心：花格中的椭圆形画心是嵌瓷工艺，绘有花鸟、人物等图案，色彩淡雅，与黑色木格、蚝壳窗形成层次丰富的视觉效果。

门额“踏雪”二字，与两侧对联“园开四季花，径隐千重石”呼应，点出了岭南园林“四季有景、曲径通幽”的意境。

玲珑水榭是余荫山房岭南园林的“金漆木雕殿堂”。也是余荫山房最华丽的建筑之一，更是清代广府金漆木雕与满洲窗工艺的集大成者。

金漆木雕（贴金透雕）：檐下的额枋与挂落采用透雕+贴金工艺，雕刻着龙凤、卷草纹与人物故事，金箔在深色木底上熠熠生辉，是岭南木雕“三雕一塑”的巅峰之作。

由此不得赞叹古人骨子里有着浓浓的对美学艺术的追求，探索及执行力超凡的智慧。

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精致的余荫山房内还养了一对孔雀。

我和女儿转着圈，仅咫尺之遥为孔雀拍特写。

孔雀绿的翎羽像瀑布般倾泻而下，美丽至极。

此为“满洲窗”，与满族并无任何关系。它以深色木框为骨架，将玻璃切割成菱形，以蓝白两色交错镶嵌成规整的棋盘格图案。让光线透过玻璃，使得这种独特设计的中式木窗为室内增添了雅致的格调。

女儿看了介绍后说，透过叠加蓝色玻璃拍窗外的景，能看到冬天景色。

我立即模仿拍照，果真把室外的景变成了雪景。

正中午，我们在园林内吃午餐，女儿为我点了一碗馄饨，为自己点了一碗牛腩粉丝。

餐后，对着全景图再看看还有哪些景点没去观赏。嗯，后花园还没去，于是我两继续游园。

浣红跨绿廊桥，它也是岭南园林中极具代表性的造景杰作。到此一游的游客很多。为了拍一张桥上无游客的照片，我几乎等了好几分钟，在只有2人走过桥时的秒秒钟内才拍这张照片。

这座廊桥全长仅20米，却将桥、廊、亭、栏巧妙地融为一体。它横跨在“深柳堂”与“临池别馆”之间的水池上，把整个园林巧妙地分隔为东西两部分：西部是“红雨”景区，东部是“绿云”景区，因此得名“浣红跨绿”。

“临池别馆”与“浣红跨绿廊桥”相连。取名源于文人“临池学书”的典故——古人以砚为池、蘸墨挥毫称临池；这里既是临水书斋，也是邬彬与文友吟诗作对、挥毫泼墨的清雅之地。

深柳堂：得名于唐诗“闲门向山路，深柳读书堂”，是整个园林的精神核心。

这里也是园主邬彬会客、读书和进行艺术创作的主要场所。

真庆幸没有错过余荫山房·红桥碧水（浣红跨绿廊桥）、邻水书斋（临池别馆）、深柳堂等的岭南园林的“一轴画卷”。

这一幕是余荫山房最经典的核心景致，也是岭南园林“缩龙成寸、小中见大”造园艺术的完美诠释。画卷正中的红桥碧水，横跨于玲珑水榭与荷花池之间，因其独特的朱红色栏杆与古建黑瓦形成强烈色彩对比，成为全园最佳拍照机位之一。

我们在这“一轴画卷”中转悠近1小时，该与余荫山房的精致美说声再见了，与这一方碧水间，藏尽了岭南的雅致与繁华说再见了。

游余荫山房，是细品一本有历史文化艺术美的厚书，读懂了一点岭南园林的“三雕一塑”（木雕、石雕、专砖雕、灰塑或陶塑）的美学皮毛。这也令我促类旁通，对清晖园有了新的认识。