珠归海上

徐顺荣

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美 篇 号：4115576

拍摄于：上海博物馆《珠归海上：庄万里家族捐赠两塗轩书画展》

　　“珠归海上”展览以菲律宾华裔企业家庄万里创立的“两涂轩”书斋旧藏为核心，其家族于2000年通过庄万里文化基金会向上海博物馆捐赠233件宋至近现代书画作品，此为华裔外籍人士首次向中国国家级博物馆大规模捐赠珍贵文物。我们通过展览“两涂轩”书斋旧藏来看到凝结着庄氏家族两代人挚爱中华文物的赤子之心。

绘画集萃

宋人《秋山萧寺图》——范宽传派山水，“两塗轩”藏品中年代最早的作品。

明林良《竹禽图》——明代宫廷画家，发扬水墨写意花鸟传统。

明陈洪绶《探梅图》——晚明最具个人风格的人物画家之一，与崔子忠合称“南陈北崔。”

清王鑑《仿陈惟允山水图》——“四王”之一，精于摹古的正统派山水画家。

清金农《观音图》——扬州画派重要代表画家。

清吴昌硕《四季花卉屏》——“海上画派”代表画家，开创以金石篆籀笔意入画的大写意花鸟画风。

现代齐白石《酒坛寿桃图》——传统文人画与民间艺术风格的完美结合。

现代金城《六时燕喜图》——中国画学研究会与湖社的创办者，“京津画派”的代表。

现代高奇峰《白荷鲤鱼图》——“岭南画派”代表，以西洋画法革新中国画。

南宋山水风格

宋人 《秋山箫寺图》——范宽传派山水

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宋 佚名 秋山萧寺图卷

这是两塗轩收藏中年代最早的作品。图中描绘秋日山寺，草木萧瑟的景象，构图开阔，用笔质实，有北宋范宽风貌，而峰峦细巧，淡墨渲染处又兼具南宋韵致。

明林良 竹禽图轴

林良（1426-1500后），字以善，南海（今广东佛山）人，善花鸟，以画供奉内廷，与昌纪齐名。此图遥接南宋院体风格，水墨抒写，用笔奔放，开明代水墨花鸟风气之

明 谢时臣 万里无云诗意图轴

谢时臣（1487-1567 后），字思忠，号樗仙，吴县（今江苏苏州）人。善山水，尤能经营大幅，笔墨兼师吴门与浙派，风格独特。此图描绘山中月夜景色，笔致工整劲健而不失松秀灵动，熔宋元风格于一炉。

明 佚名 松下听瀑图轴

此图颇具江夏派面貌，后加吴伟款印。山石多用斧劈皴，笔法率放，皴染交作，水墨淋漓；人物衣纹用折芦描勾斫，迅捷爽利，应为宗学吴伟的明代画家所作。

明 蓝瑛 秋林觅句图轴

蓝瑛（1585-1664后），字田叔，号蜨叟，钱塘（今浙江杭州）人，山水、花鸟、人物兼善，在晚明画坛影响甚大。此图作秋山红叶，设色明媚，用笔疏简而苍润，格调醇厚丰腴。

明 葛徵奇 水阁听泉图轴

葛徵奇（？-1645），字无奇，号介龛，浙江海宁人，官至光禄寺少卿，善山水。图绘林泉水阁的清雅景致，远宗倪黄，近效董其昌，颇见品格。画于崇祯庚辰（1640）。

明 史颜节 溪山万竿图轴

史颜节（1596-1674后），字睿容，一字睿子，山阴（今浙江绍兴）入，善画竹。此图作高山流水，万竿修竹，远近掩映，清冷凄迷，有水晕烟笼之妙。长幅大轴山水只描绘竹一种植物，十分少见。画于康熙乙已（1665），时年七十岁。

明 陈洪绶 探梅图轴

陈洪绶（1598-1652），字章侯，号老莲，晚号悔迟，诸暨（今浙江绍兴）人，人物、山水、花鸟皆善，造型夸张古拙，与崔子忠并称“南陈北崔”，影响深远。图绘文士山间寻梅，人马形象高古，松石造型富于装饰性，设色古艳。

清 王鑑 仿陈惟允山水轴

王鑑（1598-1677），字玄照、圆照，号染香庵主，江苏太仓人，善山水，格古功深，与王时敏、王翠、王原祁合称“四王”。此图仿元未文人画家陈惟允，墨色清厚而用笔绵密，得王蒙之气。

清 罗牧 古木竹石图轴

罗牧（1622-1708），字饭牛，号云庵等，江西宁都人，寓居南昌，善山水，创江西画派。图绘木石伴生，笔墨简擔，意在黄公望、董其昌之间。

清 查士标 古木竹石图轴

查士标（1615-1697），字二瞻，号梅壑、懒老等，安徽休宁人，流寓扬州，善山水，新安画派代表。此图作寥落树石竹枝，简逸荒率中有文秀之气，得云林遗韵。

清 蒋廷锡 墨荷图轴

蒋廷锡（1669-1732），字扬孙，号西谷、南沙，江苏常熟人，官至文华殿大学士。善画花卉，风格端庄典雅。此图作淡雅的水墨荷花，款署乙未（1715），时年四十七岁。图上有张廷玉、陈邦彦等多人题跋。

清 华嵒 东山携妓图轴

华嵒（1682-1756），字秋岳，号新罗山人、离垢居士，福建上杭人，流寓杭州、扬州，山水、花鸟、人物兼善。图绘东晋名士谢安隐居东山行乐的故实，人物开相端秀，线条疏放飘逸，树石笔墨潇洒。

清 李鱓 苍松菊石图轴

李鱓（1686-1762），字宗扬，号复堂、懊道人，兴化（今江苏泰州）人。曾为知县，晚年寓居扬州鬻画，善意笔花卉，“扬州八怪”之一。此图笔墨苍雄浑厚，有徐渭、八大的韵味。画于康熙壬寅（1722），时年三十七岁。

清 金农 观音图轴

金农（1687-1763），字寿门，号冬心，仁和（今浙江杭州）人，久寓扬州。博学多才，诗书画印俱能，书画风格古朴，异于俗流，“扬州八圣”之一。此图绘白衣观音，低眉闭目，身后祥云宝光缭绕，质朴而艳丽。画于乾隆辛日（1761），时年七十五岁。

清 郑燮 竹石图轴

郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，兴化（今江苏泰州）人，曾任县令，晚居扬州。诗、书、画并称，“扬州八怪”之一。郑燮最善画竹，取法徐渭、石涛，此图以水墨画竹石，用笔劲峭。画于乾隆丁丑（1757），时年六十五岁。

清 余省 桃花双绶图轴

余省（1692-1774后），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，曾师蒋廷锡，乾隆年间供奉内廷。善花鸟，风格艳丽。此图造型严谨，赋色鲜丽，寓意富贵吉祥，是典型的宫廷画

清 钱杜 梅花图轴

钱杜（17641845），初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，号松壶小隐，钱塘（今浙江杭州）人，官主事。善山水、花卉，风格清幽。此图作双色梅花，画法远绍王冕，近法金农，清俊淡雅。画于道光戊戌（1838），时年七十五岁

清 朱昂之 松溪高逸图轴

朱昂之（1764-1841后），字青立、津里，江苏武进人，侨居吴中（今江苏苏州），善山水，学恽寿平、董其昌。此图用笔峻峭爽利，气韵酒脱。

清 万上遴 秋江野渡图轴

万上遴（1739-1813），字殿卿，号辋冈，江西分宜人。善山水，能以指墨作梅花。此图作江树渡舟，浅绛色调，似有秋意。笔墨疏筒，受到倪瓒、弘仁的影晌。

清 吴昌硕 四季花卉屏（之一）

吴昌硕（1844-1927），初名俊，改俊卿，字昌硕，号缶庐，七十后以字行，安吉（今浙江湖州）人，寓居上海。善书画，精篆刻。此四条屏作牡丹、梅花等四季花卉，笔墨苍辣雄浑，以书入画，满含篆籀意趣。画于壬戌（1922），时年七十九岁。

现代 溥儒 山水人物册

溥儒（1896-1963），爱新觉罗氏，字心審，号西山逸士、羲皇上人、松巢居士等，清宗室。工书画，尤以北宗山水享誉。树石多宗马（远）、夏（圭），而笔墨更加潇酒灵动。画于辛未（1931），时年三十六岁。

喻诗秋水阔，闲步碧云高。心畬西山。

寒高士疏林，有寒雪之怀。近周志邦心畬。

辛未寒夜写奉，伯群先生。心畬。

炼丹邱峰，恋弦之桐，此常用其法。心畬。

7. 枯树头寒鸦，野水渡一新秋。心畬。

8. 案落人家少，青冥鸟道深。心畬。

9. 春江到地秋水，白于天。戴元邦梦中句也。心畬。

10. 秀云过怪石，倚杖对孤松。心畬拈句。

11. 川泉案水，明瑟宜人之独往。心畬。

重看群峰岸，排云空言。独余一寒屿，支颐坐待沧江晚。沙鸟风帆自往来。心畬。

却顾所来径，苍苍横翠微。太白诗，心畬。

　　枯树头寒鸦，野水渡一。新秋。心畬。

案落人家少，青冥鸟道深。心畬。

春江到地秋水，白于天。戴元邦梦中句也。心畬。

秀云过怪石，倚杖对孤松。心畬拈句。

川泉案水，明瑟宜人之独往。心畬。

长道一声秋月高。心畬仿明人意，希尧弟。

明董其昌 行书手札九通卷

童其昌（1555-1636），字玄宰，号香光居士，华亭（今上海松江）人，官至南京礼部尚书，谥文敏，书画均开后世风气。此卷行书手札九通，为其书法成熟时期的典型面貌，融各家之长而自出机杼，刚健婀娜，遒劲秀媚。

清 释成鹫 草书唱和诗文卷

释成鹫（1637-1722），俗姓方，名觊恺，字麟趾，广东番禺人。明举人方国骅次子，康熙年间出家，法名光鹫，字即山，后改名成鹫，字迹删，号东樵山人。先后驻锡大通、庆云等寺，多与遗民清流唱和结社，为清初岭南著名诗僧。此卷录与友人宋广业唱和诗文。

现代 赵叔孺 双骏图轴

赵叔孺（1874-1945），原名润祥，字叔孺，易名时榈，号纫苌、二弩老人，以叔孺行世，鄞县（今浙江宁波）人。曾任福建同知，民国后居上海，金石书画皆善，尤长画马。此图作柳荫双骏，学赵孟頫而参郎世宁法，笔工而有逸气。画于甲申（1944），年七十一岁。

现代 齐白石 酒坛寿桃图轴

齐白石（1864-1957），原名纯芝，后改名璜，字濒生，号白石、自石山翁、寄萍、老萍等，湖南湘潭人。善画，工书法篆刻，艺术风格开一代风气。此图画酒坛寿桃，老笔雄健泼辣，色彩鲜艳，天真质朴而余味无穷。作时八十九岁，为1954年。

现代 高奇峰 白荷鲤鱼图轴

高奇峰（1889-1933），名翁，字奇峰，番禺（今广东广州）人，以字行。早年留学日本，归国后致力于美术运动，曾任岭南大学教授，画风融合中西，与其兄剑父、陈树人同为岭南画派代表。图中荷叶用传统没骨法，鲤鱼则参以西法。

现代 金城 六时燕喜图轴

金城（1878-1926），原名绍城，字鞏北，号北楼、藕湖，吴兴（今浙江湖州）人。工书画篆刻，精于摹古，筹建古物陈列所，创办中国画学研究会，影响深远。图绘柳燕，寓意吉庆，笔墨秀逸，格调温雅。画于丙寅（1926），时年四十九岁。

书法揽珍

明董其昌《行书手札九通》——集古大成，自出机杼的书法家，书风影响明清两代。

明张瑞图《行书五律诗》——与董其昌、邢侗、米万锺并称“晚明四家”，奇崛狂逸的晚明书风的代表书家之一。

清释成鹫《草书唱和诗文》——岭南文化史上影响深远的遗民诗僧罕见的手迹。

清刘墉《行书临王義之安西帖等》—集帖学大成，晚年精研北碑，史称“浓墨宰相”。

清王文治《行书题刘松岚明府湘花图诗》——书风遥接赵（孟頫）、董（其昌），清雅俊秀，世称“淡墨探花”。

清康有为《行书杜甫诗句》—碑学书风的倡导者与碑学理论的总结者，为近现代书坛注入新风。

现代于右任《草书七言联》——草书大家，“标准草书”的创制者。

明 朱祐槟 草书杜甫诗轴

朱祐槟（1479-1539），明宪宗第六子，封益端王，封地江西建昌。此作书杜甫《屏迹三首》其一，笔势圆转飞动，开阖大气。

用拙存吾道，幽居近物情。桑麻深雨露，燕雀半生成。 村鼓时时急，渔舟个个轻。 杖藜从白首，心迹喜双清。

明 詹景凤 草书王昌龄诗轴

詹景凤（1532-1602），字东图，号白岳山人，安徽休宁人，工书能画，精于鉴赏。此作以草书录唐王昌龄《题灞桥二首》其一，笔势飞扬，使转圆厚，通篇一贯而下，气势沉雄。

开门望长川，薄暮见渔者。借问白头翁，垂纶几年也。 詹景凤。

明 米万锺 行书游焦山遗诗轴

米万锺（1570-1628），字伸诏，号友石、海淀渔长等，陕西安化人，米芾后裔，居北京，官至太仆少卿，能山水花鸟，书法与董其昌合称“南董北米”，同列“晚明四大家”。此书为米万锺和练国事游焦山诗，书法有米蒂风味而更见粗豪。

江吐高人地，僧开怪石林。浴光围境阔，倒翠蘸螺深。久坐身疑隐，徐行秀纵寻。晚潮休返棹，有月到波心。

练君豫直指招游焦山遗诗次韵之三，为振侯内侄大雅书。米万锺。

清 永瑆 楷书论画句轴

永瑆（1752-1823），清宗室，封成亲王，高宗第十一子，号少厂、镜泉，别号诒晋斋主人，工书能画。此作楷书论关全画句轴，取法欧阳询，瘦硬遒劲，洒落超然。

世称关仝画师荆浩，其造境绝相似，山峰壁立，树木奇崛，用浓墨挥洒，不事烟云，直追幽懲，总由脱略毫楷，笔高气壮，景少意长。论者谓诗中渊明、琴中贺若，正未许镡宏参座也。 成亲王书。

明 张瑞图 行书耿湋早朝诗轴

张瑞图（1570-1641），宇长公，号二水、果亭山人等，福建晋江人，官至礼部尚书，能画，书法与董其昌、邢侗、米万锺同列“晚明四大家”。此作书唐人诗，用笔方斫，取势峻峭，风格奇逸。

钟鼓余声里，千官向紫微。冒寒人语少，乘月烛来稀。清漏闻驰道，轻假膜琐闱。犹看嘶马处，未启禁垣扉。果亭山人瑞图。

明 文震孟 行书初入侍班诗轴

文震孟（1574-1636），字文起，号湛持，长洲（今江苏苏州）人，文徵明曾孙，状元及第，官至礼部侍郎。其书得家风濡染，又有取法苏轼之处，酒脱而不失腴润。

鸣珂新直上蓬莱，云海晶莹曙色开。

遂侍衮衣膽日月，还亲仙仗拥风雷。

炉香不动南熏静，帝座高悬北极回。

始觉天颜微有喜，充庭应见济川才。

初入待班一首，文震孟。

明 黄道周 行书元正五日即事诗轴

黄道周（1585-1646），字幼玄，号石斋，漳浦（今福建漳州）人，官至礼部尚书，以文章学间名世，书法诸体皆善，不偕流俗。此作结体方整，用笔刚健分明，有耿介凛然之气。

为霖母乃梦，解冻及斯须。梦写含光粉，晴翻记事珠。

须眉分乳石，生计落冰壶。坐忆江东上，犀船惹白凫。

元正五日即事有作似正，黄道周。

清 宋曹 草书唐人论怀素书诗轴

宋曹（1620-1701），字彬臣、邠臣，号射陵，江苏盐城人，工书，风格异于俗流。此作书唐人许瑶、戴叔伦论怀素书诗，笔划丰肥，意态雄奇，脱去前人蹊径。

志在新奇无定则，古瘦漓骊半无墨。醉来信手两三行，醒后却书书不得。 心手相师势转奇，诡形择状翻合宜。人人欲问此中妙，怀素自言初不知。 怀素书法。 射陵逸史宋曹。

清 王文治 行书题刘松岚明府湘花图诗轴

王文治（1730-1802），字禹卿，号梦楼，丹徒（今江苏镇江）人，乾隆间探花，官至云南临安知府，书学董其昌。此轴为题画诗，书写潇酒，丰神俊朗，学童而略参米带。书于乾隆甲寅（1794），时年六十五岁。

衰年无福赏湘花，纸上幽姿亦足夸。为命女孙重写照，国香分影上窗纱。游尽江南春暮天，刘郎风韵胜前贤。河阳空有花干树，不种幽兰亦枉然。题刘松岚明府湘花图卷旧作。

甲寅春二月花朝，书于快雨堂中，梦楼王文治。

清 陆润痒 行书七言联

陆润痒（1841-1915），字凤石，号云酒，元和（今江苏苏州）人，同治十三年（1874）状元，官至体仁阁大学士，谥文端。此书清华朗润，端庄持重，具有典型的馆阁气象。

敬卿仁兄大人雅正。

疏林自写无声画。

高阁常留不去云。

凤石弟陆润庠。

清康有为 草书杜甫诗句轴

康有为（1858-1927），原名祖诒，字广厦，一字更甡，号长素、西樵山人，南海（今广东南海）人，学识广博，晚清时期政界、艺坛的风云人物。书法倡学北碑，著《广艺舟双楫》，影晌广大。此作书杜甫诗句，笔划跌宕，气势纵横。

洒落君臣契，

飞腾战伐名。康有为

现代 于右任 草书七言联

于右任（1879-1964），原名伯循，字右任，号髯翁，晚号太平老人，陕西三原人。工书，尤善草书，编著《标准草书千字文》。此联宽博大气，雄浑淳厚，既有草书的灵动，又得魏碑的沉实，极具其以碑入草的个人面目。

万里同志正。

大翼垂天九万里，

长松拔地三千年。

于右任。

清 刘墉 行书临王羲之安西帖等卷

刘墉（1719-1805），字崇如，号石庵，山东诸城人，官至体仁阁大学士，谥文清，清代帖学书法代表书家。此卷书王羲之《安西》《独坐》《尊夫人》三帖、袁昂《古今书评》句、庾信《枯树赋》句，以及米带《秋山》诗，体势丰茂，骨力内蕴。

临王羲之三帖（刘墉行书）

1. 安西帖

一昨得安西六日书，无他，无所知说，故不复付送。《让都督表》亦复常言耳。

2. 独坐帖

知彼乃尔。切切！汝乃独坐，但有忧邑。悬远，不能得遣人。且吾无复久意，果去，当南视汝等也。

3. 尊夫人帖（夫人帖）

尊夫人不和，想小尔。今以佳，念累息。卿佳不？吾故劣劣。力知问。王羲之敬问。

二、梁武帝《古今书人优劣评》（节临）

钟繇书如云鹄游天，群鸿戏海，行间茂密，实亦难过。

王羲之书字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之，永以为训。

三、庾信《枯树赋》（节临）

（常见节句）

……此树婆娑，生意尽矣。

……昔年种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪。

四、米芾《秋山》（节临）

（常见句）

秋山入远天，漠漠复绵绵。

望断青枫路，孤帆落照边。

五、刘墉自题（卷末常见）

十七帖经唐人排类，笔法一同，颇疑真迹隔尘，似不如宝章集各帖之瓌奇也。

（款）石庵刘墉。